Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . ( Ноябрь 2018 ) |
Драгутин Илич (2 февраля [1] или 14 февраля 1858 [2] в Белграде — 1 мая 1926 в Белграде) — сербский драматург, поэт, романист, журналист и политик. Наряду с Матией Бан и Джордже Малетичем , Илич доминировал на сербской сцене в конце 19 века.
Элементы научной фантастики можно обнаружить в сербской литературе еще в конце XVIII века, но ее современный период зарождения начинается с «После миллиона лет» (Posle milijon godina), написанной Драгутином Иличем в 1889 году, которая также считается первой научно-фантастической театральной пьесой в современной сербской литературе. [3] В 1902 году вышел роман Лазаря Комарчича «Погасшая звезда» (Jedna ugašena zvezda). [4]
Драгутин Илич — сын Йована Илича и брат поэта Воислава Илича , его младшего брата. Однако лучшими произведениями Драгутина были его пьесы и романы. Получил юридическое образование, но тяготел к журналистике и литературным занятиям, особенно к театру. Работал редактором и государственным служащим.
Хотя Драгутин написал свою первую пьесу в середине 1870-х годов, только через несколько лет после сербско-турецкой войны (1876-78) он решил предложить пьесу Национальному театру в Белграде . Первой пьесой, которую он дал театру, была драма под названием «Вукашин» в 1881 году. Пьеса была поставлена в следующем году с оглушительным успехом. Драгутин продолжил работу над еще 12 пьесами вплоть до 1906 года, все они были успешно поставлены и получили восторженные отзывы. Традиция патриотического театра с музыкой продолжалась на протяжении столетия, достигнув кульминации в одном из аспектов работы словенского композитора Даворина Йенко в Национальном театре в Белграде. Это были песенные пьесы, но с Врачара (Колдунья) 1882 года Йенко сочинил то, что часто считают первой сербской опереттой, а с его музыкой для Прибислава и Бозаны Драгутина Илича (1894) он приблизился к полноценной опере. Кроме того, в Прибиславе и Бозане Драгутина мы находим стилизации народных мотивов, соответствующие очень популярному виду сербского зингшпиля, такому как Джидо (Деревенский плейбой) Янко Веселинвича. Говорят, что Драгутин приблизился к стилю зингшпиля немецкого композитора Карла Марии фон Вебера .
Его пьесы глубоко сербские, и знание времени, в котором они происходят, необходимо для их правильного понимания. Именно отсутствие понимания критиком Йованом Скерличем самого человека, а не пьес и романов, которые он написал, стало причиной того, что имя Драгутина Илича не было упомянуто среди ведущих писателей и поэтов в его «Истории современной сербской литературы». В отличие от своего младшего брата Воислава, Драгутин не считал себя преданным только поэзии; и большинство его ранних работ были написаны для какой-то непосредственной, нелитературной цели. То, что Драгутин был предан литературе, по крайней мере, литературе в самом широком смысле, подтверждается его опусами, а тот факт, что он стремился к красоте выражения, можно увидеть в его стиле.
Однако сегодня его имя стоит среди выдающихся драматургов того периода, таких как Милорад Попович Шапчанин , Милош Цветич , Бранислав Нушич , Лаза Костич , Дура Якшич и Янко Веселинович , люди, которые составляли большую часть интеллектуального и литературного ядра Национального театра. в Белграде конца девятнадцатого века.
В то время Белград бурлил от социальных и политических волнений, и Драгутин Илич был втянут в деятельность различных политических партий и организаций. Необходимо сохранить эту картину Белграда, которая сформировала Драгутина Илича и сделала его драматургом и романистом, которым он стал; она одна объясняет его силу и его слабость и дает ключ к многочисленным противоречиям и загадкам, которые его окружают. По политическим причинам Драгутин уехал из Белграда в Бухарест в 1888 году, только чтобы периодически возвращаться в свой родной город в течение следующих 38 лет. В 1889 году он поселился в Загребе , работая журналистом в «Srbobran», прежде чем вернуться в Сербию , где безуспешно искал работу. Он уехал из Белграда в Сремски Карловци , где писал статьи для газет и периодических изданий, таких как Brankovo kolo , Bosanska vila , Zora , Nada , Zastava и Letopis Matice srpske . В 1898 году он переехал в Нови-Сад , чтобы стать редактором «Заставы», и написал стихотворение с критикой Милоша Обреновича . В 1901 году он вернулся в Бухарест, где начал издавать двуязычную (на русском и французском) газету — Pravoslavni Istok — ориентированную на русскую читающую публику с целью заставить внешнюю политику России более благосклонно и внимательнее взглянуть на Балканы . Когда его газету запретили, Драгутин вернулся в Сербию, чтобы продолжить свою литературную работу в театре, которую он оставил много лет назад. В то время, когда Белград готовился к Первой Балканской войне (чтобы полностью избавиться от турецких оккупантов), интеллектуалы говорили об объединении всех южных славян в одну нацию. Первой, которая завоевала его преданность, была идея создания Югославии , к которой он присоединился в начале Первой мировой войны. Хотя в зачаточном состоянии это было в первую очередь языковое движение, оно постепенно приобрело политический статус. Драгутин был настолько энтузиастом дела Югославии, что отправился в Одессу, чтобы набрать добровольцев для новой страны под названием Югославия .
Илич умер в Белграде в 1926 году, в основном забытый публикой. В современной Сербии творчество Драгутина Илича больше уважается как часть истории театра и драмы, чем его литературные достижения.