Дэвид Ричардсон (звукорежиссер)

Дэвид Ричардсон (родился в Харпендене , Хартфордшир , Англия) — английский музыкальный продюсер, звукорежиссер и музыкант. Он основал Sky Studios с рок-группой Jethro Tull , студия позже стала ведущим домом звукозаписи Sound Recording Technology ( SRT ). ^[1]

Ричардсон научился играть на фортепиано с четырех лет и увлекся электроникой и звукозаписью. К подростковому возрасту он уже записывал лучших джазовых исполнителей того времени; среди них были такие имена, как Кэти Стобарт и Ян Карр . Будучи молодым продюсером, он имел контракты на производство с крупными лейблами, такими как CBS ^[2] (теперь Sony Music ) и лейблом Джорджа Мартина Air, распространяемым EMI . Помимо ранних корней в джазовой и рок-музыке, он также выпускал поп-записи с такими артистами, как Джет Харрис и The Tornados , ^[3] лейбл SRT был основан как независимый в начале 1970-х годов. Многие из произведений Ричардсона в виде виниловых тиражных изданий пользуются большим спросом, например, Grannie, который, по данным Record Collector, является одним из самых ценных оригинальных тиражных изданий всех времен. ^{[4] [5]}

Первоначальные студии SRT Studios располагались на Гилфорд-стрит в Лутоне , где записывались такие группы, как McGregor's Engine. ^[6] Именно эта группа с местным гитаристом Миком Абрахамсом , барабанщиком Клайвом Банкером и басистом Энди Пайлом сформировала основу Jethro Tull , которая с добавлением мультиинструменталиста Яна Андерсона продала более 60 миллионов альбомов. ^[7] Энди Пайл принимал участие во многих ранних записях SRT, а позже стал участником Wishbone Ash . ^[8]

Студии SRT переехали из Лутона в Шеффорд, Бедфордшир , где на объектах в том числе производился мастеринг лаков для производства винила . ^[9] Местные фолк-рок-группы, которые там записывались, включали Back Alley Choir, ^[10] и Halcyon, барабанщиком которого был Найджел Пегрум , который впоследствии присоединился к Steeleye Span . ^[11] Студии Шеффорда закрылись в середине семидесятых. У SRT были офисы в Норт-Финчли , и в течение многих лет продюсерская компания SRT использовала множество различных студий звукозаписи.

Записи северных исполнителей составляли большую часть каталога SRT, отражая бурно развивающуюся клубную сцену 1970-х годов, причем многие из этих записей были сделаны на студии Fairview Studios в Халле . ^[12] Лейбл включал в себя множество популярных групп из района Шеффилда , таких как New Jersey Turnpike. ^{[13] [14]} Среди них был талантливый вокалист, клавишник и энтузиаст электроники Айвор Дровмер, позже ставший основателем Drawmer Audio Compressors. ^[15] Еще одна популярная группа SRT Sheffield Band включала O'Hara's Playboys . ^[16] В большой список клубных артистов были включены такие артисты, как Фрэнки Воган и артисты Cannon and Ball , когда на пике их успеха на субботнем телевидении в начале 1980-х он был соавтором и продюсером сингла Cannon and Ball "Rock On Tommy". ^[17] Альбом получил серебряный диск, представленный Крисом Таррантом в субботней утренней программе ATV Tiswas . Помимо музыкального производства, SRT был одним из первых производственных брокеров и имел тесные отношения со студией Abbey Road , где артистов поощряли посещать резку прессовочных лаков для их будущих виниловых релизов. Не имея полной записи всех ранних релизов SRT, некоторые онлайн-источники начали каталогизировать многие винтажные виниловые продукты SRT. ^[18]

В середине 1980-х годов он открыл фабрику звукозаписи в Сент-Айвсе, Кембриджшир, с деловым партнером Джорджем Беллами (бывшим участником The Tornados и отцом Мэтта Беллами из рок-группы Muse ). Как инженер он заинтересовался и специализировался на управлении процессами , поскольку в качестве задачи, поставленной перед ним RCA (теперь Sony Music ), он создал метод производства идеального пятикомпонентного экструзионного формования; первого идеально воспроизводимого аудиодиска с изображением . На тот момент никто не мог создавать диски с постоянным допуском и без серьезной деформации. В этой процедуре он был первым инженером, который включил нечеткую логику в управление процессом пресса для записи, создав свои собственные логические контроллеры. Таким образом, он достиг цели RCA по качеству, помогая фабрике получить дополнительных крупных клиентов, включая Virgin и Island . Новая система производила много очень коллекционных продуктов, возглавляющих чарты, включая Frankie Goes to Hollywood , Eurythmics и Boy George .

После того, как винил начал приходить в упадок, Ричардсон обратил свою страсть к цифровому аудио . Вдохновленный своим опытом в нарезке мастер-дисков для производства виниловых пластинок , он заинтересовался разработкой мастеринга для компакт-дисков . Одним из его наблюдений было то, что многие люди переводили аналоговые ленты в цифру, не осознавая, что звукорежиссеры в прошлом добавляли компрессию эквалайзера и даже реверберацию к окончательному нарезу диска. Он обнаружил, что, используя свои навыки продюсера и звукорежиссера, он может добавить последний звуковой штрих к цифровым мастер-записям. Его работа быстро стала пользоваться большим успехом, и аудиокомпания SRT выросла до шести студий. Он был одним из первых людей в мире в середине 1990-х годов, кто использовал 32-битный цифровой эквалайзер. Ричардсон создал аудио для широкого спектра бэк-каталога, дав старым записям новый успех, некоторые из которых включали возглавивший чарты альбом One Step Beyond и самый продаваемый джазовый CD 1990-х годов Jazz on a Summer's Day , создав новые хиты " Take Five " и " The Girl from Ipanema ". Будучи инженером в начале цифровой аудиореволюции, его работа, а также обучение многих техников, внесли вклад в установление нынешней важности аудиомастеринга , который теперь является стандартным процессом украшения для большинства коммерческих аудиопродуктов и, в частности, аудио CD .

В дополнение к своей работе над коммерческими аудиопродуктами, он также был лидером в создании первых 20-битных записей и одним из первых представителей технологии шумоподавления Super Bit Mapping от Sony . С командой сотрудников под его руководством он записал более 120 высокобитных классических альбомов с Королевским филармоническим оркестром , работая с некоторыми из ведущих мировых исполнителей и дирижеров, такими как покойный Иегуди Менухин и сэр Чарльз Маккеррас . Дикторский текст для Peter and The Wolf был спродюсирован Ричардсоном и записан в Лондоне с актером сэром Джоном Гилгудом . Классическая команда Sound Recording Technology записала серию RPO на собственных 20-битных катушечных машинах Mitsubishi во многих местах, включая CTS Studios в Уэмбли , Watford Town Hall, Abbey Road и в собственных студиях SRT в Edison Road, St Ives, Кембриджшир . ^[19] Каждая из записей была подвергнута 20-битному редактированию музыки Sadie, а также 32-битным улучшениям звука. Окончательные записи получили признание критиков в ведущем классическом издании Gramophone ^[20] , и большинство записей до сих пор широко доступны. В 1997 году он и его музыкальная команда сотрудничали с Букингемским дворцом для создания официальной записи в ознаменование вывода из эксплуатации HMY Britannia . Запись была британской музыкой, исполненной Королевским филармоническим оркестром и хором под управлением Карла Дэвиса ; она включает в себя такие материалы, как « Coronation Scot », «Jerusalem» и « Rule, Britannia! ». В производственную группу входили: музыкальный продюсер Мэтью Дилли; звукорежиссер на месте Ричард Миллард; редактор Эндрю Лэнг; и Ричардсон, который был исполнительным продюсером. Окончательно отредактированный 20-битный мастер был обработан 32-битной обработкой звука, а затем масштабирован до финального мастера с использованием нового в то время формата HDCD .

В 1999 году Ричардсон сделал перерыв в работе над Sound Recording Technology, проводя больше времени в своем испанском доме. В течение нескольких лет он вел ночное ток-шоу на Центральном радио в Андалусии .

В 2006 году он открыл мастеринг и пост-продакшн в Кенсингтоне под названием Chapel Kensington. Это включало в себя занятую озвучку и монтаж видео Avid . В 2008 году среди многих проектов он создал новый 5.1-канальный саундтрек для оригинального культового сериала The Prisoner , который был переиздан после визуального восстановления из оригинального отснятого материала. Другие проекты варьировались от мастеринга новых компиляций с такими артистами, как Эдди Грант ^[21], до работы для Notting Hill Music, мастеринга музыки Бейонсе , Уилла Смита , Pussycat Dolls , Level 42 , New Order и Bronski Beat . Он также сделал мастеринг звука для телешоу Hollyoaks и музыки для Dancing on Ice .

Недавние проекты включают работу для Demon Music Group (подразделение BBC Worldwide), которая готовит мастер-записи для новых CD, онлайн-релизов и виниловых пластинок, в том числе Average White Band , Squeeze , Buzzcocks , Rick Wakeman , OMD , Ten Years After , Uriah Heap , Spandau Ballet , Gary Numan , Fairport Convention , Asia , Lindisfarne , Sad Café , The Strawbs , Belinda Carlisle и Wishbone Ash . ^[22] Недавние реставрационные работы включали мастер-записи классического стандартного репертуара от Куинси Джонса до Фрэнка Синатры , а также джазовых исполнителей, включая Майлза Дэвиса .

Лондонская студия Chapel Kensington переехала в июне 2015 года. Теперь студия работает под оригинальным брендом SRT (Sound Recording Technology), таким образом охватывая четыре десятилетия репутации, концентрируясь на мастеринге для всех аудиоформатов, включая онлайн-мастеринг. ^[23] Она базируется в первоначальном и нынешнем родном городе Ричардсона Харпендене, Хартфордшир. В бизнесе также работает его сын Джек Ричардсон.

В сентябре 2015 года Ричардсон принял участие в программе на BBC Radio 4 , где рассказал о ранней истории студии SRT в Лутоне. ^[24]

• Технология звукозаписи
• Биография
• Часовня Кенсингтон - Дом-хозяйство
• Предыдущий сайт SRT
• Дискография Дэвида Ричардсона на Discogs