Корнелия Соллфранк
Немецкая художница-киберфеминистка
Корнелия Соллфранк
Фотография Зольфранка 2004 года.
Рожденный1960 (63–64 года)
Файлерсхаммер, Германия
Национальностьнемецкий
Альма-матерАкадемия изящных искусств Мюнхена , Университет изящных искусств Гамбурга , Университет Данди
ИзвестныйИнтернет-искусство , Киберфеминизм , Хакерство

Корнелия Зольфранк (родилась в 1960 году) — немецкая цифровая художница , одна из первых зачинателей сетевого искусства и киберфеминизма в 1990-х годах. [1]

Жизнь и работа

Корнелия Зольфранк родилась в 1960 году в Файлерсхаммере, Германия . Зольфранк изучала живопись в Академии изящных искусств Мюнхена (1987–1990) и изобразительное искусство в Университете изящных искусств Гамбурга (1990–1994), а в 2012 году она получила докторскую степень в Университете Данди . [2] [3]

В 1997 году Зольфранк взломала «первый в мире» конкурс сетевого искусства Extension, организованный Художественным музеем Гамбурга в Германии. [4] Ее работа под названием Female Extension (1997) включала создание 289 компьютерных веб-сайтов, созданных путем прочесывания Интернета и объединения фрагментов HTML в изысканные веб-сайты, похожие на трупы. [4] Каждый веб-сайт был представлен под именем другого искусственного женского имени и профиля художницы. [5] Ни одна женщина не была награждена призами, но пресс-релизы, распространенные Зольфранк, получили широкое внимание к ее вмешательству, затмив собственные награды галереи.

Корнелия Соллфранк основала организацию Old Boys Network (1997–2001). [6] В 1997 году Old Boys Network организовала Cyberfeminist International на documenta x в Касселе, Германия . [7] Old Boys Network опубликовала First Cyberfeminist International в 1998 году, а затем еще один Cyberfeminist International в 1999 году. Тесно связанная с киберфеминизмом , Соллфранк выразила сомнения, что это ограничивает восприятие ее работы как «женских проблем». [7]

У нее есть опыт организации и участия в цифровых протестах. [8] Сольфранк также основала художественные группы frauen-und-technik (Женщины и техника) и -Innen («Внутри», но также суффикс для женского рода множественного числа в немецком языке). Women Hackers (1999) — эссе о хакерах, в котором основное внимание уделяется отсутствию признания женщин-хакеров. Сольфранк является членом Chaos Computer Club , крупнейшей в Европе ассоциации хакеров .

В 2004 году издательство Verlag für Contemporarye Kunst Nürnberg опубликовало монографию Корнелии Солльфранк под названием «генератор net.art» . [9]

Ранняя жизнь и образование

Корнелия Зольфранк родилась в 1960 году в Файлерсхаммере, Германия. С 1987 по 1990 год Зольфранк изучала живопись в Академии изящных искусств в Мюнхене, а затем с 1990 по 1994 год она изучала изобразительное искусство в Университете изящных искусств в Гамбурге. Помимо обучения в различных академических областях искусства, Зольфранк также работала менеджером по продукту в Philips Media с 1995 по 1996 год, чтобы получить личный опыт в области медиа. С 1998 года Зольфранк сосредоточилась на написании и изучении вопросов, касающихся взаимоотношений между медиа, искусством и гендером, и работала преподавателем в различных университетах. В 2012 году, вместе с публикацией своей докторской диссертации под названием « Исполнение парадоксов интеллектуальной собственности» , Зольфранк завершила практическое исследование на получение докторской степени в Университете Данди (Великобритания).

Начиная с середины 1990-х годов, исследуя мировые коммуникационные сети и средства массовой информации, Зольфранк трансформировала свои традиционные художественные стратегии и формы искусства в цифровую среду, и ее работы стали тесно связаны с проблемами киберфеминизма, взаимодействием феминизма и искусства в эпоху Интернета и отношениями между гендерной политикой и Интернетом.

Карьера и деятельность

Корнелия Зольфранк (родилась в 1960 году) — немецкая цифровая художница, концептуальный художник, междисциплинарный исследователь и преподаватель университета, чьи работы в основном используют цифровые медиа и интернет как новые способы художественной практики для изучения вопросов, касающихся средств массовой информации и сетевой культуры как новых форм (политической) организации и коммуникационных структур, авторства, авторского права и интеллектуальной собственности, критической интернет-культуры, феминизма и технофеминизма.

Соллфранк занимается деятельностью, связанной с киберфеминизмом. Она является одним из основателей всемирной киберфеминистской сети Old Boys Network, инициировала и руководила сетью в период с 1997 по 2001 год. Она также была соорганизатором трех международных конференций по киберфеминизму, которые состоялись соответственно в 1997, 1999 и 2001 годах. В 1998 и 1999 годах она участвовала в совместном редактировании First Cyberfeminist International и Next Cyberfeminist International .

Как один из первых пионеров Net Art и Cyberfeminism, Sollfrank также имеет опыт организации и участия в цифровых протестах, она делает акцент на вопросах маргинализации и отсутствия признания женщин-хакеров как в основных, так и в альтернативных сообществах киборгов. Она является одним из членов Chaos Computer Club, крупнейшего объединения хакеров в Европе.

Член сети Old Boys

Корнелия Соллфранк — одна из первых основательниц Old Boys Network (OBN), лиги, созданной киберфеминистскими художниками и активистами. Соллфранк описывает ее как лабораторию политики различий.

Термин «OBN» используется для описания социальных и деловых связей между богатыми белыми мужчинами, которые часто посещают элитные школы только для мужчин, что также относится к сети гендерных ритуалов и экономических привилегий, где мужчины поддерживают друг друга, чтобы сохранить взаимную выгоду. Киберфеминистки приняли термин «OBN», хотя OBN в то время все еще развивалась, она «предоставляла платформы для людей, привлеченных киберфеминизмом, для знакомства, изучения и критики цифровых технологий, а также дискурсов, в которые они были встроены» (Paasonen 2011, 339).

В 1997 году, совместно с OBN, Зольфранк внесла вклад в экспозицию Первого Киберфеминистского Интернационала , которая проходила в Documenta 10. Documenta — крупная международная выставка современного искусства, которая проводится в течение 100 дней и проходит каждые пять лет в Германии. Во время Documenta 10 OBN демонстрировала и представляла идеи, связанные с киберфеминизмом, и сохраняла определение и признание термина киберфеминизм максимально открытыми, чтобы приветствовать различия и многообразие. Как говорится в Первом отчете Первого Киберфеминистского Интернационала (CI) , «было выражено сильное чувство, что это исторический момент, что эта неделя является знаменательным запуском видимого, глобального присутствия киберфеминизма как сетевого движения в киберпространстве». По словам Фейт Уайлдинг, киберфеминизм в это время начал «опираться на социальные и культурные стратегии прошлых волн феминизма» (Уайлдинг, 1998, 53), и вмешательство киберфеминизма здесь «могло бы создать возможности для замены закодированных, стереотипных и стандартизированных гендерных представлений о женщинах на гораздо более текучие, многоголосые, рекомбинантные и гибридные образы» (Уайлдинг, 1998, 55).

Основные работы

Женское расширение

В феврале 1997 года Hamburger Kunsthalle объявил о Extension, конкурсе для сетевых художников, который действовал как своего рода виртуальное расширение музея. В ответ на этот конкурс Зольфранк создала работу Female Extension . Зольфранк разработала компьютерную программу, которая перечислила более двухсот имен художниц, которые на самом деле были вымышленными и смоделированными самой Зольфранк. Компьютерная программа придумала эти имена и заставила их выглядеть реальными, создав и назначив каждому из них индивидуальные адреса электронной почты, IP-адреса и номера телефонов. Чтобы сделать этот список более достоверным, Зольфранк также разработала другую программу, которая могла создавать скрипты и рекомбинировать материалы с других сайтов в Интернете, а затем она создала поддельные произведения искусства и загрузила эти работы для каждой художницы из своего списка. На момент закрытия приема заявок на участие в конкурсе было загружено более 120 мегабайт сетевых произведений искусства, и более двух третей из них были созданы женщинами-художниками. Однако в конечном итоге призы были присуждены трем работам, все из которых были созданы художниками-мужчинами.

Работа представляет собой институциональную критику, отражающую феминистскую позицию Зольфранк, бросающую вызов авторитету и фиксированности традиционных и организационных выставочных пространств и превращающую зрителей в участников, чтобы пересмотреть гендерное неравенство в различных художественных учреждениях. Как упоминает сама Зольфранк, Female Extension «превратила восприятие в конкретную гендерную проблему, ухватившись за оригинальное название и расширив его «женским аспектом» — несмотря на то, что она играет с техническим понятием мужских и женских штекеров» (Зольфранк 2010, 5), и хотя в случае с этой работой «сам музей отказался признать вмешательство как искусство, именно критики и теоретики, специализирующиеся и разбирающиеся в интернет-искусстве, признали работу, так что впоследствии она была включена и обсуждена во всей соответствующей литературе» (Зольфранк 2010, 8).

Есть сценарий, уничтожу

В 2000 году Соллфранк запланировала и провела интервью с анонимной женщиной-хакером, которая выступала под именем Клара Г., когда они встретились на хакерской конференции в Берлине. Соллфранк записала их разговор и сделала из него видео под названием Have script, Will destroy . Во время этого разговора Клара Г. поделилась своим опытом женщины-хакера, они обсудили вопросы, связанные с политикой хакерства, ролью гендера в сфере интернет-культуры в 1990-х годах и тем, как киберпространство было сложным местом для женщин, с которым можно было взаимодействовать и манипулировать.

Как заявила Клара Г в интервью, «мой опыт показывает, что большинство хакеров ненавидят феминисток. Это было бы достаточной причиной для меня, чтобы называть себя феминисткой. Я не большой поклонник «измов» в целом — таких как хакерство J — но факт в том, что мы далеки от равных прав и возможностей для мужчин и женщин. Большая проблема в том, что нам нужно думать о том, какие стратегии действительно сработают сегодня» (Sollfrank 2000). Клара Г также указала на то, что феминизм был необходим, в то время как для женщин все еще важно и необходимо выяснить, какие феминистские идеологии и феминистские стратегии им действительно нужны и которых они придерживаются в эпоху Интернета.

Интервью показало, что гендерное неравенство, маргинализация, недопредставленность и отсутствие признания женщин как в основных, так и в альтернативных киберсообществах по-прежнему были проблемами, с которыми женщинам приходилось сталкиваться в интернет-культуре в 1990-х годах. Соллфранк также говорила о проблемах, касающихся маргинализированных и игнорируемых женщин в киберсообществе в своем эссе «Женщины-хакеры», она заявила, что «независимо от области применения и цели, границы гендера все еще сохраняются», и среди всех технологических сфер «хакерство является чисто мужской областью, и в этом смысле четко гендерным пространством» (Соллфранк 1999, 8). Более того, она также предположила, что с точки зрения киберфеминизма, чтобы деконструировать всепроникающую силу и тенденцию технологий, первое должно быть «объединено с гендерно-специфической деконструкцией власти, поскольку технология все еще, в первую очередь, ассоциируется с мужественностью» (Соллфранк 1999, 8).

Ссылки

  1. ^ "NET ART ANTHOLOGY: Female Extension". Rhizome.org . 2016-10-27. Архивировано из оригинала 2017-03-12 . Получено 2021-02-08 .
  2. ^ "Коллекция и архивы, Люди, Корнелия Зольфранк". ZKM, Центр искусства и медиа . Архивировано из оригинала 2015-06-21 . Получено 2021-02-08 .
  3. ^ "Abschlussveranstaltung der" . @GI_weltweit (на немецком языке) . Проверено 8 февраля 2021 г.
  4. ^ Аб Мейер, Аника (апрель 2017 г.). «Цифровое искусство, эмансипация Бонбонфарбене». Гете-Институт (на немецком языке). Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. Проверено 8 февраля 2021 г.
  5. ^ "Net Art Anthology: Female Extension". Net Art Anthology. 27 октября 2016 г. Получено 30 июля 2018 г.
  6. ^ «Что такое посткиберфеминизм? Вот краткий обзор последней большой идеи, которая поразила современное искусство». Новости artnet . 2017-11-30. Архивировано из оригинала 2017-11-30 . Получено 2021-02-08 . Берлинская художница Корнелия Зольфранк — основательница Old Boys Network
  7. ^ ab "Из архивов Rhizome: Взлом Art OS — Интервью с Корнелией Соллфранк". Rhizome . 28 апреля 2011 г. Получено 30 июля 2018 г.
  8. ^ Хунцикер, Дэвид (22 апреля 2020 г.). «1. Май: Автокорсо или Кибердемо?» [Автопарад или Кибердемо?]. Воз (De Wochenzeitung) (на немецком языке). Архивировано из оригинала 15 мая 2020 г. Проверено 8 февраля 2021 г.
  9. ^ Солльфранк, Корнелия (2004). генератор net.art . Verlag für Contemporarye Kunst Nürnberg. ISBN 3-936711-30-5.

Paasonen, Susanna. «Revisiting cyberfeminism». Communications 36 (2011): 335–352. Wilding, Faith and Critical Art Ensemble. «Notes on the Political Condition of Cyberfeminism». Art Journal 57, no. 2 (1998): 47–60. Sollfrank, Cornelia. «Female Extension». (сентябрь 2010): 1–9. Sollfrank, Cornelia. «Have script, will destroy! Interview of the hacker Clara G. Sopht». (февраль 2000). Sollfrank, Cornelia. «Women Hackers». Next Cyberfeminist International (март 1999): 1–10.

  • Сеть старых парней
  • Блог
  • Корнелия Соллфранк в банке видеоданных
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Корнелия_Соллфранк&oldid=1169902196"