Честер Аламо-Костелло
Американский художник, издатель
Честер Аламо-Костелло
Рожденный1967
Индианаполис, Индиана , США
ОбразованиеКолумбийский колледж Чикаго , Школа искусств и дизайна Херрон
ИзвестныйФотография, сайт-специфическое искусство, публичное искусство, издательское дело, преподавание
Веб-сайтАрхив Аламо-Костелло

Честер Аламо-Костелло (родился в 1967 году) — американский художник, педагог, издатель и писатель, живущий в Чикаго, штат Иллинойс. Он наиболее известен своей продолжительной международной серией «Art Drop» (1998–настоящее время), которая помещает искусство в нетрадиционные места, такие как общественные парки, [1] [2] [3] и своими фотокнигами, чьи работы известны своей сыростью и повседневной непосредственностью. [4] [5] [6] В основном он демонстрировал свои работы в общественном достоянии в странах Европы, Соединенных Штатах и ​​Канаде; его также выставляли в Музее современной фотографии и Художественном центре Гайд-парка . [7] [8] [9] Его фотографии и проекты были рассмотрены или опубликованы в Chicago Sun-Times , [1] Chicago Tribune Magazine, [10] De Telegraaf (Амстердам), [2] The Globe and Mail (Канада), New Art Examiner , [11] Museum of Contemporary Art Chicago Magazine, [12] Nerve , [13] и на Chicago Public Radio. [14] Книги Аламо-Костелло о фотографии, искусстве и литературе включают: Somewhere In-Between Chicago (2018), [15] The Globe (2010), [16] и Grandpa Danny (2008). [17] Аламо-Костелло также является издателем и автором журнала The COMP Magazine , журнала о цифровом искусстве и дизайне. [18] [19] Он является профессором и бывшим заведующим кафедрой искусств и дизайна в Университете Святого Франциска в Джолиете, штат Иллинойс. [20] [9]

Честер Аламо-Костелло, «New Agenda Art Drops» (серия 1, детали); слева, Giardini Pubblici Indro Montanelli, Милан, Италия, 18 мая 2011 г.; справа, New Street Agenda Art Drop (White Devil) , серия 1, 2007 г.

Ранняя жизнь и карьера

Аламо-Костелло родился под именем Майкл Кристофер Костелло в 1967 году в Индианаполисе в семье рабочих, которые ценили практические навыки. [21] [22] После развития интереса к искусству и окончания средней школы Саутпорта, он изучал графический дизайн, живопись и фотографию в Школе искусств и дизайна Херрон при IUPUI в Индианаполисе (бакалавр изящных искусств, 1990). [9] [23] Он переехал в Чикаго в 1993 году и первоначально фотографировал художников, музыкантов и временных жителей, живя в складском районе на южной стороне города, недалеко от Чайнатауна. [5] [22] В 1994 году он поступил в аспирантуру Колумбийского колледжа Чикаго (магистр изящных искусств, 1998), где учился у фотографов Боба Талла и Мелиссы Энн Пинни , а также у художника Кори Постильоне . [9] [24] Продолжая заниматься искусством, он начал свою преподавательскую карьеру в Колумбийском университете, пока не принял должность в Университете Святого Франциска в 1999 году. Аламо-Костелло живет и работает в Чикаго со своей женой Сэнди. [25]

Работа

Подмышка, Городские тотемы (фрагмент инсталляции), 1400 South Wabash Avenue, Чикаго, Иллинойс, 5 августа – 15 ноября 1994 г.

Хотя работы Аламо-Костелло включают рисунки, живопись и журналы, его художественная практика в основном охватывает две области: публичные интервенции, перформансы и социальные эксперименты, связанные с искусством, которые могут быть привязаны к определенному месту или проводиться в общественном пространстве; [26] [21] [1] и фотографические серии, в которых он часто берет на себя роль архивариуса или журналиста, собирая и документируя повседневные, современные события и встречи. [4] [15]

Публичное и эфемерное искусство и социальные эксперименты

Аламо-Костелло работал над рядом публичных, временных и экспериментальных проектов, которые представляют произведения искусства в нетрадиционных условиях для «нехудожественной» аудитории и исследуют темы эфемерности, случайности, коммуникации и доверия. [1] [27] [21] Его первые набеги на эту работу произошли в качестве основателя «Armpit» (1992–198), группы перформанса и публичного искусства, в которую входили он сам и художники Джесси Берковец, Ник Нуччио и Майкл Плаза. [26] [27] В период с 1993 по 1995 год они предприняли три «художественных прогулки» — самая длинная из которых составила 298 миль от Чикаго до Сент-Луиса — катя тележки со своими собственными скульптурами в качестве «передвижной уличной галереи», приносящей современное искусство сообществам и зрителям, которые обычно мало соприкасаются с ним в своей собственной среде. [24] [28] [9] В 1994 году они создали временную экспозицию больших «городских свалок» или «городских тотемов» на пустых городских участках Чикаго, которые они сделали из мусора (шлакоблоков, кусков бетона, древесных отходов, камер и старых покрышек), найденного на месте. [26] [21] Фред Кэмпер из Chicago Reader описал это как «партизанскую установку» «почти хаотичных наслоений», которая «много выигрывает от своей связи с местом и от социальных целей, которые заставили группу выбрать его». [26] [21]

Серия "Арт-дроп"

Аламо-Костелло расширил концепцию городских выгрузок с помощью своей серии «art drop» (1998–), основанного на искусстве социального эксперимента, который стремился преодолеть недоступность художественных галерей и рынков, представляя произведения искусства в неожиданных общественных местах, тем самым вовлекая более широкую базу зрителей в реакцию на искусство и его коллекционирование. [2] [21] [29] Для первой выгрузки, «Searching for Geomantricks» (1998), Аламо-Костелло создал шестьдесят лайтбоксов размером 4 дюйма × 5 дюймов (100 мм × 130 мм) с абстрактными цветными изображениями, инкрустированными в стекло и заключенными в рамы из окрашенного дуба, которые он разместил в 20 общественных парках Чикаго, чтобы прохожие могли их найти, сохранить и ответить на них; к каждой выкладке прилагалась записка с описанием произведения и проекта, ручка и конверт с обратным адресом и маркой для ответа. [1] [27] Изображения, напоминающие паучьи логова, были по сути «пазловыми» частями, которые объединялись в крупномасштабное изображение под названием « Благословение Геомантрика», которое Аламо-Костелло создал, снимая части струнной композиции с помощью крупноформатной камеры, варьируя время экспозиции, точки фокусировки и цветовой баланс. [1] [27] [30]

В период с 1999 по 2004 год он создал «Appleseed International» — названный в честь американского народного героя Джонни Эпплсида — в рамках которого он распространил 280 схожих по замыслу работ в 20 американских и 20 международных городских парках. [21] [25] [2] [31] Для New Street Agenda (2005-2013) он создал 280 оформленных в рамку граффити-подобных отпечатков, которые комментируют современные способы обманной коммуникации, и распространил их в 80 международных городах от Санкт-Петербурга, Россия, через Европу до Соединенных Штатов. [3] [9] Аламо-Костелло получил отклики примерно от 30% левых произведений, из таких распространенных мест, как Эдинбург и Париж, до Джолиет, Иллинойс. [3] [25] [2]

В 2000 году Аламо-Костелло совместно с шотландским художником Дональдом Макги организовал интерактивную выставку и перформанс «The Men Who Sold The World» в Художественном центре Гайд-парка, в которой исследовался современный «дикий» капитализм и агрессивные маркетинговые методы под видом «компании-однодневки», готовой купить или продать что угодно. [8] [7] [21] Шоу превратило центр в «зону предпринимательства», включающую современные офисные кабинки, витрины с продукцией, мигающие огни и изображения на тему денег; [8] перформативные элементы — на открытии и втором перформансе — включали агрессивных предпринимателей, предлагающих купить идеи, телемаркетинг пользователей мобильных телефонов через всю комнату, ликвидационный аукцион вплоть до стен и раздачу денег на улице. [8] [7] [2]

Честер Аламо-Костелло, «Челси 1 – Барселона 1, ответный матч» (два изображения), фотографии, полуфинал Лиги чемпионов УЕФА, 5 мая 2009 г. Из The Globe , 2010 г.

Документальная фотопрактика

Аламо-Костелло создал уникальные серии фотографий с 1993 года, снятые по всему Среднему Западу и Европе, используя подход, разработанный такими фотографами, как Барбара Крейн , Митч Эпштейн , Уокер Эванс , Сьюзан Мейселас , Дайдо Морияма и Август Сандер . Эти серии включают «Chicago Portraits» (1993-), изображающие креативщиков Чикаго, прохожих и жилые кварталы; [10] [22] «7 Minutes SW of the Loop» (1996-2012), портреты и исследования кварталов южной части Чикаго; «Street Notes» (1993-), изображения эфемерного уличного искусства, сообщений и вывесок; и «University» (2002-), изображения, сделанные в USF. Дополнительные серии легли в основу его трех книг. [9]

Честер Аламо-Костелло, Чикаго-стрит, окрестности Дэймен-авеню и Норт-авеню , фотография, Чикаго, Иллинойс, 2012 г. Из фильма «Где-то между Чикаго» , 2018 г.

Первым постоянным фотографическим объектом Аламо-Костелло был его дедушка, Дэнни Уберто, которого он увековечил в своей первой книге « Дедушка Дэнни» (2008). [21] [6] Книга объединяет разделы, в которых собраны семейные памятные вещи и снимки, каталогизированные личные артефакты и фотографии, сделанные Аламо-Костелло; ее описывали как книгу, находящуюся на стыке жанров монографии по изобразительному искусству и личного визуального дани, документирующего столетие повседневной жизни. [6] Его вторая книга, «The Globe» (2010), также затронула личную тему: поддержку футбольных фанатов в «The Globe», пабе в районе Нортсентер в Чикаго , который Аламо-Костелло часто посещал и документировал в течение пяти лет. [4] [14] [32] [33] Книга была отмечена своей эмоциональной универсальностью, запечатлевающей в неотшлифованных, похожих на снимки композициях «необычной сырости и непосредственности» взаимодействие фанатов, клубов и телевизионных соревнований. [4] «Где-то между Чикаго» (2018) документирует людей (художников, музыкантов, пассажиров, прохожих), места, архитектуру и впечатления, которые Аламо-Костелло получил в Чикаго за 25-летний период. Многие из них были составлены на основе более 170 интервью и портретов художников/музыкантов, а также эссе четырех писателей, отражающих разнообразие и энергию города. [5] [20] [15]

Издательское дело и письмо

В 2014 году Аламо-Костелло совместно с Эгзоном Шакири запустил журнал COMP Magazine, цифровое издание, посвященное искусству и дизайну. [20] [18] Он остается издателем журнала и продолжает активно вносить свой вклад. [19] Он написал статьи о художниках Керри Джеймсе Маршалле , [34] Мохоли-Наде , [35] Фриде Кало и Диего Ривере , [36] японском движении фотографии и перформанса «Provoke» и группе Hairy Who , [37] чикагской андеграундной музыкальной сцене, комиксах и видеоиграх. [19] Он также работает историком, документируя творческих людей Чикаго в интервью и портретах. Он брал интервью у Уильяма Конгера , [38] Марии Гаспар , Мелиссы Энн Пинни, [39] Колин Пламб, [40] Кори Постильоне, [41] Элисон Раттан , [42] и Боба Талла, [43] среди многих других деятелей. [15]

Преподавание

Аламо-Костелло преподавал на факультете искусств и дизайна в Университете Св. Франциска (USF) в Джолиете, штат Иллинойс, с 1999 года и занимал должность заведующего факультетом с 2001 по 2009 год. [20] [9] [21] Он руководил галереей Moser Performing Arts Center (MPAC) USF с 2009 по 2011 год и с 1999 по 2004 год и организовал несколько международных выставок. [25] Аламо-Костелло был нанят USF для создания крайне ограниченной — по масштабу и преподавательскому составу — программы по искусству и дизайну; он расширил помещения, нанял преподавателей, создал учебные программы курсов и многократно увеличил количество предлагаемых курсов и специальностей для студентов за время своей работы там. [23] [25] [20] До прихода в USF Аламо-Костелло преподавал фотографию в Колумбийском колледже Чикаго (1995–2001); он также читал лекции в Музее современной фотографии в Чикаго и был преподавателем в Школе искусств Джона Херрона.

Книги

  • Аламо-Костелло, Честер. (2018). Somewhere In-Between Chicago, Artist Edition, Чикаго. Эссе Макса Кинга Кэпа, Хуана Анхеля Чавеса, Ани Дэвидсон и Пола Мелвина Хопкина. ISBN  9780692964644
  • Аламо и Костелло, Честер. (2010). The Globe, Чикаго: Dark Lark Press. ISBN 9780615339412 
  • Аламо и Костелло, Честер. (2008). Дедушка Дэнни, Чикаго: Dark Lark Press. ISBN 9780615205960 

Ссылки

  1. ^ abcdef Уильямс, Кевин М. «Праздник искателей», Chicago Sun-Times , 30 октября 1998 г., стр. SC-26.
  2. ^ abcdef ван де Ри, Моник. «Americaan legt kunst 'te vondeling», De Telegraaf , Амстердам, 6 июля 2001 г.
  3. ^ abc Баран-Унланд, Дениз. «Граффити-искусство профессора USF находит место на итальянских улицах», The Herald News , 17 июня 2011 г.
  4. ^ abcd Стокдейл, Дуглас, «Alamo & Costello – The Globe», The Photobook Journal , 11 июня 2010 г. Получено 21 марта 2019 г.
  5. ^ abc Баран-Унланд, Дениз. «Художественные произведения: художник из Джолиет обсуждает новую фотокнигу», The Herald News , 1 марта 2019 г. Получено 21 марта 2019 г.
  6. ^ abc Риордан, Кевин. «Дедушка Дэнни», Демонстрация 9 , Колумбийский колледж Чикаго, весна 2009 г., стр. 38.
  7. ^ abc Булка, Майкл. «Люди, которые продали мир», New City , 31 августа 2000 г., стр. 43.
  8. ^ abcd Глатт, Кара. «Art Center Features Capitalism and Humor», Hyde Park Herald , 13 сентября 2000 г., стр. 11.
  9. ^ abcdefgh Университет Св. Франциска. Искусство и дизайн – Честер Аламо-Костелло, Академики. Получено 21 марта 2019 г.
  10. ^ ab Alamo & Costello. «Движущиеся картинки», Chicago Tribune Magazine , фотоэссе, 20 ноября 1997 г., стр. 22–24.
  11. ↑ Лоэр, Синди. «Вещи на продажу – Берет…». New Art Examiner , июль–август 2000 г., стр. 72.
  12. ↑ Музей современного искусства Чикаго. «MCA Q&A: Доминик Молон», журнал Музея современного искусства Чикаго , осень 2007 г., стр. 16.
  13. ↑ Бутл, Том, «The Globe», Nerve , 13 сентября 2010 г.
  14. ^ ab Eight Forty-Eight. Футбольные фанаты сфотографированы в пабе Globe Pub, WBEZ Public Radio, Архив, 10 июня 2010 г. Получено 21 марта 2019 г.
  15. ^ abcd Аламо-Костелло, Честер. Где-то между Чикаго, эссе Макса Кинга Кэпа, Хуана Анхеля Чавеса, Ани Дэвидсон и Пола Мелвина Хопкина. Беркли: Edition One Books, 2018. Получено 21 марта 2019 г.
  16. ^ Аламо-Костелло, Честер. The Globe, Чикаго, Иллинойс: Dark Lark Press, 2010. Получено 21 марта 2019 г.
  17. ^ Аламо-Костелло, Честер. Grandpa Danny, Чикаго, Иллинойс: Dark Lark Press, 2008. Получено 21 марта 2019 г.
  18. ^ ab The COMP Magazine. About. Получено 21 марта 2019 г.
  19. ^ abc The COMP Magazine. Архив. Получено 21 марта 2019 г.
  20. ^ abcde Chicago Tribune . «Новая книга профессора искусств USF Честера Аламо-Костелло», Chicago Tribune , 15 марта 2019 г. Получено 21 марта 2019 г.
  21. ^ abcdefghij Баран-Унланд, Дениз. «Художники — зеркала своего общества...» The Herald News , 23 июля 2006 г., стр. F8.
  22. ^ abc Коган, Рик. «Движущиеся картинки», Chicago Tribune Magazine , 20 ноября 1997 г., стр. 23.
  23. ^ ab Crone, Katrina. «Раскрывая тайну «Честера»», The Encounter , Джолиет, Иллинойс, 27 апреля 2006 г., стр. 11.
  24. ^ ab Sturgess, L. Abu-Shalback. «Фотостуденты отправляются в путь», Columbia Chronicle , 30 мая 1995 г., стр. 18.
  25. ^ abcde Фумо Фокс, Пейдж. «Посадка семян», Daily Southtown , 28 августа 2002 г., стр. D1.
  26. ^ abcd Кэмпер, Фред. «Много смысла», The Reader , 16 сентября 1994 г., стр. 30–1.
  27. ^ abcd Баран-Унланд, Дениз. «Искусство в парке», The Herald News , 19 декабря 1999 г., стр. E1, E6.
  28. ↑ Биббс, Ребекка. «Выставочное искусство...Прогулки», The Indianapolis News , 30 мая 1993 г., стр. 13.
  29. ^ Макниколс, Кейт. «Искусство в парке», The Encounter , Джолиет, Иллинойс, 1 ноября 2002 г., стр. 11.
  30. ^ Вайс, Андреа. «В поисках геомантрика», Public Art Review , т. 11, № 2, осень/зима 1999, стр. 43.
  31. ↑ Вайс, Андреа. «Appleseed», Public Art Review , т. 12, № 1, осень/зима 2000, стр. 52.
  32. ^ Гарсия, Мартин. «The Globe: фотоальбом футбольных фанатов», Gapers Block , 10 мая 2010 г.
  33. ↑ Гут, Эми, «The Globe», Chicago Tribune , 5 июня 2010 г.
  34. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Керри Джеймс Маршалл: Мастри – Диалог в обзоре», The Comp Magazine , 30 мая 2016 г. Получено 21 марта 2019 г.
  35. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Мохоли-Надь: будущее настоящее @ AIC», The Comp Magazine , 7 октября 2016 г. Получено 21 марта 2019 г.
  36. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Диего Ривера и Фрида Кало в Детройте», The Comp Magazine , 23 июня 2015 г. Получено 21 марта 2019 г.
  37. ↑ Аламо-Костелло, Честер. «Hairy Who? 1966–1969 at AIC: in Review», The Comp Magazine , 2 января 2019 г. Получено 21 марта 2019 г.
  38. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Уильям Конгер – Построение многослойной неоднозначности», The Comp Magazine , 18 сентября 2015 г. Получено 21 марта 2019 г.
  39. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Мелисса Энн Пинни – феминистский взгляд», The Comp Magazine , 2 января 2018 г. Получено 21 марта 2019 г.
  40. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Коллин Пламб – слои контента и опыта», The Comp Magazine , 26 ноября 2017 г. Получено 21 марта 2019 г.
  41. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Кори Постильоне – танго минималиста», The Comp Magazine , 9 июля 2015 г. Получено 21 марта 2019 г.
  42. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Элисон Раттан: исследование инстинкта и агрессии», The Comp Magazine , 16 сентября 2016 г. Получено 21 марта 2019 г.
  43. ^ Аламо-Костелло, Честер. «Боб Талл — Навигация по Чикаго и дальше», The Comp Magazine , 9 сентября 2017 г. Получено 21 марта 2019 г.
  • Архив Аламо-Костелло – официальный сайт
  • Журнал COMP Art and Design
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Честер_Аламо-Костелло&oldid=1146878101"