Мелисса Энн Пинни

Использование внешних ссылок в этой статье может не соответствовать политике или рекомендациям Википедии . Пожалуйста, улучшите эту статью, удалив избыточные или неуместные внешние ссылки и преобразуя полезные ссылки, где это уместно, в сноски . ( Июль 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Мелисса Энн Пинни (родилась 12 февраля 1953 года) — американский фотограф, наиболее известная своими тщательными исследованиями социальной жизни и формирующейся идентичности американских девушек и женщин. Фотографии Пинни принесли фотографу многочисленные стипендии и награды, включая стипендии Гуггенхайма и NEA, и попали в коллекции крупнейших музеев в США и за рубежом.

Работа Мелиссы Энн Пинни впервые привлекла внимание, когда она была включена в крупную выставку Музея современного искусства 1991 года « Удовольствия и ужасы домашнего уюта» . Ее вызывающие воспоминания и пронзительно внимательные фотографии этапов жизни американских женщин принесли ей стипендию Гуггенхайма ^[1] в 1999 году, что позволило ей развить работу, которая вылилась в ее первую крупную монографию « О Эмме: фотографии американских женщин и девочек» (Центр американских мест, 2003). С тех пор Пинни продолжает следить за этими повествованиями и темами, содержащимися в них. Это обширный корпус работ, некоторые из которых были показаны в Институте искусств Чикаго в 2008 году и в Галерее Алана Клотца в 2007 и 2009 годах. Girl Ascending , полный охват этой второй фазы проекта Пинни, был опубликован Columbia College Press в январе 2010 года.

Мелисса Энн Пинни родилась в Сент-Луисе, штат Миссури , и была четвертой из восьми детей Уильяма Томаса Пинни и Мэри Энн Хилберн Пинни. Через год после ее рождения семья Пинни переехала в Скарсдейл, штат Нью-Йорк . Шесть лет спустя они переехали в Пало-Альто, Калифорния , а затем в 1961 году в Эванстон, штат Иллинойс . Пинни воспитывалась как католичка и посещала среднюю школу при монастыре Святого Сердца, частной академии для девочек в Чикаго. Затем она поступила в Манхэттенвилльский колледж — также школу Святого Сердца — в Перчейзе, штат Нью-Йорк, а затем получила степень бакалавра изящных искусств по фотографии в Колумбийском колледже Чикаго в 1977 году. ^[2] Пинни получила степень магистра изящных искусств по фотографии в Иллинойсском университете в Чикаго в 1988 году. ^[2]

На раннем этапе Пинни вдохновлялась фотографиями Доротеи Ланж и Роберта Фрэнка , портретами Джулии Маргарет Кэмерон и уличной фотографией Гарри Виногранда и Хелен Левитт . Помимо этих художников 20-го века, иконография христианских религиозных картин из католического детства Пинни является основополагающими образами ее искусства.

Первой работой Пинни, которая привлекла внимание, была серия костюмированных черно-белых портретов ее подруг, сделанных в разных местах Чикаго. Эти фотографии были впервые выставлены в Breath of Vision: Portfolios of Women Photographers в галереях Fashion Institute of Technology ^[3] в Нью-Йорке в 1975 году.

В 1978 году Пинни выставила свои портреты художников Эванстона в Центре искусств Эванстона, за которыми последовала серия больших черно-белых портретов семьи и друзей «Воспоминания». Выставка открылась в Чикагском культурном центре в 1982 году ^[2] и переехала в Музей штата Иллинойс в Спрингфилде, штат Иллинойс , в 1983 году.

В аспирантуре Пинни перешла от портретов среднего формата, которые были характерны для ее работ, к фотографиям, сделанным в потоке жизни на улицах Чикаго . ^[4] Ее первым проектом в этой манере стали фотографии, сделанные летом 1983 года в бассейне Хэмлин-парка, за которыми последовала серия уличных карнавалов, снятых в основном ночью, фотографии ее родителей, братьев и сестер во Флориде, а также пляжей Сарасоты и Майами. ^[5] К середине 1980-х годов Пинни приобрела свою первую камеру Leica .

В течение 1980-х годов Пинни зарабатывала себе на жизнь, работая ассистентом фотографа и стилистом для коммерческих фотографов, снимающих неподвижные и движущиеся объекты. Она принимала заказы на фотосъемку свадеб и вечеринок и начала снимать в цвете для этих работ. Фотографии невест, их матерей и сопровождающих, сделанные во время этих свадебных заданий, ознаменовали начало «Серии женской идентичности». Изображения из этой серии были включены в выставку Музея современного искусства 1991 года, куратором которой был Питер Галасси , «Удовольствия и ужасы домашнего комфорта » ^[6] .

В 2003 году первая монография Пинни « Regarding Emma: Photographs of American Women & Girls» (с предисловием Энн Пэтчетт ) была опубликована Центром американских мест . В течение почти двадцати лет Мелисса Энн Пинни фотографировала девочек и женщин от младенчества до старости, чтобы показать, как формируется, преподается и передается женская идентичность. Ее работы изображали обряды американской женственности — выпускной бал, свадьбу, вечеринку по случаю рождения ребенка, чаепитие и неформальные моменты девичества: расчесывание волос куклы, стирка с матерью, курение сигареты на ярмарке штата. ^[7] С каждым просмотром мы получаем большее понимание связей между матерью и дочерью и, как следствие, более обширного мира семьи, друзей и общества. Подход Пинни к интерпретации девичества стал более сложным и запутанным, когда в 1995 году родилась ее дочь Эмма. ^[8] Детство Эммы пробудило в Пинни ее собственное девичество и дало ее работе новый смысл и цель. В конечном счете, «Regarding Emma» делится со всеми нами постепенными и ритуальными изменениями, которые происходят в жизни женщины с течением времени. ^[9]

Эти фотографии молодых людей, готовящихся к своим первым официальным мероприятиям, были сделаны во время занятий по бальным танцам в женском спортивном клубе ^[10] , выпускного танца в отеле Hilton Chicago и вечеринок Бней-мицва ^[11] в Чикаго и Эванстоне.

Girl Ascending (с предисловием Дэвида Трэвиса ) была опубликована Центром американских мест в Колумбийском колледже Чикаго в 2010 году. Работа в Girl Ascending фокусируется на переломном моменте в жизни американских девушек и женщин: ^[12] их переходе от защищенной юности к публичной зрелости. В этих фотографиях Пинни изображает беспокойство этого перехода в борьбе за то, чтобы подогнать идеальные платья к реальным телам, ^[10] надлежащий этикет к кипящей энергии и аппетитам, естественное общение к формальному разговору, пока девушки готовятся к остальной части своей жизни. Girl Ascending можно рассматривать как продолжение широко хваленой первой книги Пинни, Regarding Emma: Photographs of American Women and Girls . «Сила работы Пинни всегда заключалась в ее способности сочувственно проживать жизни своих моделей, одновременно понимая их место в более крупных приливах и отливах общественной жизни вокруг них», - написал историк фотографии и культуры Питер Бэкон Хейлз . ^[13] «Фотографии часто великолепны по своей манере и душераздирающи по своему подтексту; редко мы видим фотографии, которые могут подразумевать так много, не вторгаясь и не объявляя о своих намерениях. Крупный вклад в неодокументальную фотографию, « Восхождение девушки » Мелиссы Энн Пинни подтверждает ее место среди ведущих фотографов, работающих в новом веке». Как пишет Дэвид Трэвис во введении, «Пинни вернула себе это чувство чуда, сделав свой взгляд на девушек, превращающихся в молодых женщин, одновременно правдоподобным и очаровательным». ^[14]

Пинни сделала первую фотографию из серии Cellar Door в мае 2001 года. Отпраздновав шестой день рождения своей дочери Эммы на вечеринке на заднем дворе ^[15] , Эмма забралась на старую дверь подвала. Пинни вдохновилась портретом Джорджии Энгельхард 1921 года работы Альфреда Стиглица, чтобы сделать фотографию. После этого Пинни решила продолжить проект, сначала раз в год, а затем раз в сезон или около того. Сейчас Эмме двадцать один год; фотографии охватывают более десяти лет с 2001 по 2016 год и продолжаются. ^[16]

TWO, ​​отредактированный и представленный Энн Пэтчетт ^[17], демонстрирует двойственность в наших отношениях и в мире, который нас окружает. Фотографии пар — в основном, но не всегда человеческих — которые показывают или подразумевают неуловимые связи разума, духа или просто акта бытия. На фотографиях изображены играющие дети, стареющие друзья, родитель и ребенок, влюбленные пары, две вложенные друг в друга чашки чая, мальчики-подростки-близнецы, два стула осенью и многое другое. ^[17] Фотографии выложены в короткие последовательности, с эссе, помещенным между каждой последовательностью. Эссе современных писателей Билли Коллинза , Эдвидж Дантика , Элизабет Гилберт , Аллана Гургануса , Джейн Гамильтон , Барбары Кингсолвер , Элизабет Маккракен , Мэйл Мелой , Сьюзан Орлеан и Ричарда Руссо . ^[17]

Источник: ^[18]

• Грант на завершение проекта Совета по делам искусств Иллинойса 1980 г.
• Грант на завершение проекта Совета по делам искусств Иллинойса 1981 г.
• 1987 Документальный проект «Изменение Чикаго», Чикаго, Иллинойс
• 1987 г. Программа поддержки общественного искусства, Чикаго, Иллинойс
• Стипендия Совета по делам искусств Иллинойса 1987 года
• 1987 Национальный фонд искусств , региональная стипендия Среднего Запада
• Стипендия Совета по делам искусств Иллинойса 1989 г.
• 1992 г. «Чикагские женщины в филантропии», фонд Макартура
• 1997 LaSalle National Bank , Комиссия по проекту Чикагского марафона
• Стипендия Джона Саймона Гуггенхайма 1999 г.
• 2006 Photography Now: Сто портфолио
• Стипендия Совета по делам искусств Иллинойса 2007 г.
• Победитель премии в области фотографии «Forward Thinking Museum» 2011 г.
• Номинант 2012 года на премию «Аноним был женщиной»

Источник: ^[18]

• Чикагский институт искусств
• Музей американского искусства Амона Картера. Форт-Уорт, Техас
• Коллекция Банка Америки, Чикаго, Иллинойс
• Центр творческой фотографии
• Музей истории Чикаго
• Музей искусств Колумбуса
• Музей и парк скульптур ДеКордова
• Музей Джорджа Истмена
• Музей штата Иллинойс
• Международный Центр Фотографии
• Музей Дж. Пола Гетти
• Музей Метрополитен
• Музей искусств Милуоки, Милуоки, Висконсин
• Музей современного искусства, Чикаго
• Музей изящных искусств, Бостон
• Музей изящных искусств, Хьюстон
• Музей современного искусства
• Портлендский художественный музей
• Музей современного искусства Сан-Франциско
• Музей искусств колледжа Смита
• Музей искусств Сент-Луиса
• Музей американского искусства Уитни

Источник: ^[18]

• « Ближе к ДВУМ» (2015) Персональная выставка. Галерея Шнайдера, Чикаго , Иллинойс ^[19]
• Персональная выставка «Девушки лета» (2014). Галерея Уинтон Белл, Университет Брауна . Провиденс, Род-Айленд
• «Гендерное шоу», (2013) Групповая выставка. Музей Джорджа Истмена , Рочестер, Нью-Йорк
• «Девушка поднимается» (2010) Персональная выставка, Музей современного искусства штата Юта , Солт-Лейк-Сити , штат Юта
• «Последние работы» (2007 и 2009) Персональная выставка, Галерея Алана Клотца, Нью-Йорк , Нью-Йорк
• Групповая выставка «Девушки на грани» (2008). Чикагский институт искусств , Чикаго , Иллинойс
• «Inside Out: Portrait Photographs from the Permanent Collection», (2004) Групповая выставка. Музей американского искусства Уитни , Нью-Йорк , Нью-Йорк
• «Современные фотографии», (2003) Групповая выставка. Музей Метрополитен , Нью-Йорк , Нью-Йорк
• «Удовольствия и ужасы домашнего уюта», Музей современного искусства , Нью-Йорк , Нью-Йорк

• Пинни, Мелисса Энн (2023). В их собственном свете: фотографии из государственных школ Чикаго. Skylark Editions. ISBN 978-0-9973859-6-0.
• Пинни, Мелисса Энн; Пэтчетт, Энн (2015). Два . Harper Design. ISBN 978-0062334428.
• Пинни, Мелисса Энн; Трэвис, Дэвид (2011). Girl Ascending . Center for American Places. ISBN 978-1935195115.
• Пинни, Мелисса Энн; Пэтчетт, Энн (2003). Относительно Эммы: Фотографии американских женщин и девушек . Центр американских мест. ISBN 1930066147.
• Галасси, Питер (1991). Удовольствия и ужасы домашнего комфорта . Музей современного искусства. ISBN 0870701924.
• Мура, Софи (20 июня 2011 г.). «Нация голода: внутри новаторского учреждения по борьбе с расстройствами пищевого поведения». Marie Claire .
• Фланаган, Кейтлин (21 октября 2011 г.). «Прерванные девушки». New York Times Magazine .
• Песта, Эбигейл (19 марта 2009 г.). «Я выжила в тюрьме: что на самом деле происходит за решеткой». Marie Claire .
• Джонс, Тамара (19 ноября 2008 г.). «Почему я сбежала». Marie Claire .
• Кирп, Дэвид Л. (23 июля 2006 г.). «После кривой распределения». New York Times Magazine .
• Пинни, Мелисса Энн (октябрь 2012 г.). «Что делает мою жизнь по-настоящему простой». Журнал Real Simple .
• Бут, Стефани (июль 2012 г.). «Единственные сестры». Журнал Real Simple .
• Хагер Коэн, Лия (30 сентября 2007 г.). «Отсутствующие матери». New York Times .
• Ривз, Хоуп (19 октября 2003 г.). «Две жизни, которые нужно отдать». New York Times .
• Меркин, Дафна (18 июня 2006 г.). «Папина забытая девочка». New York Times Magazine .
• Сент-Луис, Кэтрин (27 января 2002 г.). «Как мы живем сейчас: о чем они думали?». New York Times Magazine .

• «„Два“ сочетает изображения с написанным словом». Boston Globe . Джон У. Генри. 28 апреля 2015 г. Получено 26 июля 2016 г.
• Crowder, Courtney (28 января 2011 г.). «Mother captures girls „Ascending“». Chicago Tribune . Bruce Dold . Получено 26 июля 2016 г. .
• «Новая фотокнига документирует переход от девочки к подростку». WBEZ Chicago . 2 июня 2011 г. Получено 26 июля 2016 г.
• Ciezaldo, Janina. "Становление субъектов: девушки на грани". Janina Ciezadlo: Words . Получено 26 июля 2016 г.
• Вайнберг, Лорен (31 января 2008 г.). «Возраст тревоги: Институт искусств рассматривает дух подростков с разных сторон». Time Out Chicago . Получено 26 июля 2016 г.
• Виера, Лорен (23 января 2004 г.). «Пинни смотрит на женственность, идентичность». Chicago Tribune . Брюс Долд . Получено 27 июля 2016 г. .
• Айзекс, Динна (20 ноября 1997 г.). «Люди искусства: взгляд через феминизм». Chicago Reader . Элисон Дрейпер . Получено 26 июля 2016 г. .
• Найт, Лорен (17 апреля 2015 г.). «Почему одно нуждается в другом: „Двое“ Мелиссы Энн Пинни». Washington Post . Получено 27 июля 2016 г. .
• Обаро, Томи (25 марта 2015 г.). «Первый взгляд: новая книга фотографий Мелиссы Энн Пинни, вторая». Chicago Magazine . Сьюзан Хоман . Получено 27 июля 2016 г. .
• Розенберг, Дэвид (10 мая 2015 г.). «Pairing Up: Photographing Life in Groups of Two». Behold: The Photo Blog . Джон Олдерман . Получено 26 июля 2016 г. .
• Болдуин, Роузкранс (10 сентября 2012 г.). «Восхождение американских девушек». The Morning News . Эндрю Вомак . Получено 26 июля 2016 г.
• Виталий, Марк (28 апреля 2015 г.). «Пара выдающихся художников исследует силу «двух»». WTTW . Получено 27 июля 2016 г.
• "Пресс-релиз Мелиссы Энн Пинни". Галерея Клотц . 12 ноября 2009 г. Получено 27 июля 2016 г.
• Пинни, Мелисса Энн; Трэвис, Дэвид (2011). Girl Ascending . Center for American Places. ISBN 978-1935195115.
• Пинни, Мелисса Энн; Пэтчетт, Энн (2003). Относительно Эммы: Фотографии американских женщин и девушек . Центр американских мест. ISBN 1930066147.
• Пинни, Мелисса Энн; Пэтчетт, Энн (2015). Два . Harper Design. ISBN 978-0062334428.
• Галасси, Питер (1991). Удовольствия и ужасы домашнего комфорта . Музей современного искусства. ISBN 0870701924.

• Сайт Мелиссы Энн Пинни
• Музей современного искусства
• Чикагский институт искусств
• Галерея колоколов
• Музей современной фотографии
• Галерея Клотц
• Международный Центр Фотографии
• Галерея Дэвида Уинтона Белла
• Музей искусств Милуоки
• Галерея Голубое небо
• Luminous-Lint
• Портлендский художественный музей
• Музей современного искусства Сан-Франциско
• Музей американского искусства Уитни
• Музей изящных искусств Хьюстона
• Музей изящных искусств Бостона
• Музей Метрополитен
• Музей Джона Дж. Гетти
• Музей Истмена