Ахенский собор

Ахенский собор
Ахенерский собор
Собор в 2014 году
Религия
Принадлежность	католический
Провинция	Епархия Аахена
Церковный или организационный статус	активный
Год освящения	805
Статус	Собор
Расположение
Расположение	Аахен , Северный Рейн-Вестфалия , Германия
Географические координаты	50 ° 46'29,1 ″ с.ш. 6 ° 5'2,12 ″ в.д.  /  50,774750 ° с.ш. 6,0839222 ° в.д.  / 50,774750; 6,0839222 ( Ахенер Дом )
Архитектура
Стиль	Оттоновская каролингско-романская готика
Новаторский	796
Технические характеристики
Длина	73 м (239 футов 6 дюймов)
Ширина	56 м (183 фута 9 дюймов)
Шпиль (и)	1
Высота шпиля	72 м (236 футов 3 дюйма)
Объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
Критерии	Культурные: i, ii, iv, vi
Ссылка	3
Надпись	1978 (2-я сессия )
Область	0,2 га (0,49 акра)
Буферная зона	67 га (170 акров)

200м
220ярдов

Ахенский собор

  

Ахенский собор

Ахенский собор ( нем . Aachener Dom ) — католическая церковь в городе Ахен , Германия , кафедральный собор епархии Ахена .

Одно из старейших соборных зданий в Европе, оно было построено как королевская часовня дворца Ахена императора Карла Великого , который был похоронен там в 814 году. С 936 по 1531 год оригинальная Палатинская капелла видела коронацию тридцати одного немецкого короля и двенадцати королев. Позже, значительно расширенная, она была собором и коллегиальной церковью , став собором на короткое время с 1803 по 1825 год, и снова в 1930 году, когда была возрождена епархия Ахена. ^[1] В 1978 году Ахенский собор был одним из первых 12 объектов, включенных в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО , из-за его исключительного мастерства, архитектуры и центрального значения в истории Священной Римской империи. ^[2]

В соборе в основном используются два различных архитектурных стиля. Во-первых, ядром собора является Каролингско - романская Палатинская капелла, которая была создана по образцу базилики Сан-Витале в Равенне и заметно меньше по сравнению с более поздними дополнениями. Во-вторых, хор был построен в готическом стиле . ^{[3] [4]} Есть части, которые показывают оттоновский стиль, такие как область вокруг трона, ^[4] а некоторые области не были завершены до 19-го века в стиле возрождения.

Карл Великий начал строительство Палатинской капеллы около 796 года ^[5] вместе с остальными дворцовыми сооружениями. ^[6] Строительство приписывают Одо Мецскому . Точная дата завершения неизвестна; однако, в письме Алкуина от 798 года говорится, что оно близилось к завершению, и в 805 году Папа Лев III освятил готовую капеллу. ^[7] Литейный цех был доставлен в Ахен около конца VIII века и использовался для литья множества бронзовых изделий, от дверей и перил до статуй лошадей и медведей. ^{[8] [nb 1]} Карл Великий был похоронен в капелле в 814 году. ^[1] Она сильно пострадала во время набега викингов в 881 году и была восстановлена ​​в 983 году.

После канонизации Карла Великого антипапой Пасхалием III в 1165 году часовня стала местом паломничества. ^[1] Из-за огромного потока паломников в 1355 году был добавлен готический хоровой зал, ^[3] а в 600-ю годовщину смерти Карла Великого была освящена двухчастная Capella vitrea (стеклянная часовня). ^[1] Позднее были также построены купол, несколько других часовен и шпиль. Она была снова восстановлена ​​в 1881 году, [ 9 ] ^когда была удалена барочная штукатурка. ^[4 ]

Во время Второй мировой войны Ахен, включая его знаменитый собор, был сильно поврежден бомбардировками союзников и артиллерийским огнем, а также последующими наземными боями, когда американские войска атаковали город , но основная конструкция собора уцелела. Многие из художественных объектов собора были вывезены для безопасного хранения во время войны, а некоторые, которые не могли быть перемещены, были защищены в самой церкви. Однако остекление хорового зала XIV века, алтарь в стиле готического возрождения , большая часть монастыря и часовня Святейшества ( Heiligtumskapelle ) были безвозвратно уничтожены. Реконструкция и реставрация проводились с перерывами в течение более 30 лет и обошлись примерно в 40 миллионов евро.

Восьмиугольник в центре собора был возведен как часовня Дворца Ахена между 796 и 805 годами по образцу других современных византийских зданий (например, базилики Сан-Витале в Равенне и Малой Святой Софии в Константинополе ). ^[10] Архитектором был Одо из Меца , а первоначальный проект представлял собой купольную восьмиугольную внутреннюю комнату, окруженную 16-гранной внешней стеной. ^[7] Размах и высота Палатинской часовни Карла Великого были непревзойденными к северу от Альп на протяжении более двухсот лет.

Палатинская капелла состояла из высокой восьмиугольной комнаты с двухэтажным контуром внизу. Внутренний восьмиугольник диаметром 14,46 метра (47,4 фута) ^[7] состоит из прочных опор , на которых лежит восьмиугольный свод монастыря , покрывающий центральную комнату. Вокруг этого внутреннего восьмиугольника находится шестнадцатисторонний контур низких крестовых сводов , поддерживающих высокую галерею наверху. Этот верхний этаж был известен как Хохмюнстер (высокая церковь). Арочные проемы нижнего этажа всего лишь примерно в два раза ниже, чем у Хохмюнстера , в результате чего нижний этаж выглядит приземистым и громоздким. Два этажа отделены друг от друга обширным карнизом. Главный алтарь и императорский трон расположены на верхнем контуре Палатинской капеллы в восьмиугольной боковой комнате, перекрытой цилиндрическим сводом, лежащим на угле. Эта область была соединена с дворцом проходом. Над арками галереи возвышается восьмиугольный барабан с оконными проемами, на вершине которого находится купол. На восточном конце была небольшая апсида , которая выступала и была в более поздние годы заменена хором. Напротив этого был многоярусный вход в остальную часть ныне несуществующего дворца, Вестверк . ^[7] Свет проникает через трехъярусную систему круглых арочных окон. Углы восьмиугольного купола соединены со стенами системой парных пилястр с коринфскими капителями . ^[7]

Верхние галерейные проемы разделены сеткой колонн. Эти колонны древние и происходят из церкви Св. Гереона в Кельне . Карл Великий разрешил привезти в Ахен дополнительные сполии из Рима и Равенны в конце VIII века. В 1794 году во время французской оккупации Рейнланда они были вывезены в Париж , но в 1815 году до половины оставшихся в Лувре предметов были возвращены в Ахен. В 1840-х годах они были восстановлены на своих первоначальных местах еще раз, а новые колонны из гранита Оденберга заменили отсутствующие колонны. Внутренние стены изначально были облицованы мраморным фасадом. ^[4] Круглые арочные проемы на верхнем этаже в боковых стенах восьмиугольника, между колоннами, перед мезонином, украшены метровыми перилами из каролингских бронзовых перил. Эти бронзовые перила были отлиты 1200 лет назад цельным куском по римским образцам. Оригинальная мозаика купола, вероятно, была выполнена около 800 года и, как известно из средневековых источников, изображала Христа как торжествующего владыку мира, окруженного символами Четырех Евангелистов , с двадцатью четырьмя старцами из Апокалипсиса Иоанна, предлагающими ему свои короны. В 1880–81 годах она была воссоздана венецианской мастерской Антонио Сальвиати по планам бельгийского архитектора Жана-Батиста де Бетюна . Купол был искусно украшен мозаичной плиткой. ^[4]

Внешние стены каролингского восьмиугольника, сделанные из бутового камня, в основном не имеют стыков и не имеют дополнительных украшений. Единственным исключением является то, что выступы колонн купола увенчаны античными капителями. Над каролингской кладкой находится романский ряд арок над поздним римским фронтоном. Октагон увенчан необычными барочными вентиляционными отверстиями.

Ахенский собор был покрыт красной штукатуркой во времена Карла Великого, согласно последним данным Рейнского управления по охране памятников. Эта штукатурка была сделана более долговечной за счет добавления измельченного красного кирпича. Цвет, вероятно, также был отсылкой к имперским ассоциациям работы. ^[11]

Вопрос о том, какие геометрические концепции и основные размеры лежат в основе конструкции часовни, не совсем ясен даже сегодня. Работы ранних архитекторов соборов в основном следовали либо друзианскому футу (334 мм), либо римскому футу (295,7 мм) . Однако эти измерения требуют сложных теорий для объяснения фактических размеров церкви. ^[12] В 2012 году историк архитектуры Ульрике Хекнер предложила теорию новой, доселе неизвестной единицы измерения 322,4 мм, так называемого каролингского фута, к которому можно отнести все остальные измерения в Палатинской часовне. Это измерение называется Aachener Königsfuß (ахенская королевская ступня), в честь парижской королевской ступни аналогичного размера (324,8 мм). ^[13]

Помимо этого, в восьмиугольнике есть символический слой. Восемь была символом восьмого дня (воскресенье как суббота) и, следовательно, символизировала Воскресение Иисуса Христа и обещание вечной жизни. Аналогично, десять, число совершенства в средневековой архитектурной символике, часто встречается в Палатинской капелле: ее диаметр (включая окружность, окружающую купол) составляет сто каролингских футов (т.е. десять на десять) — эквивалент высоты купола. ^[14]

• 
  План и поперечные сечения
• 
  Ахенский собор 1520 года, изображение Альбрехта Дюрера
• 
  Бронзовая модель у главного входа.

Вестверк (западный фасад) собора имеет каролингское происхождение, окружен двумя лестничными башнями. Это двухэтажное здание, завершенное портиком XVIII века на западном конце.

Бронзовые створки, прикрепленные к этому портику, Wolfstür (Волчья дверь), весят в общей сложности 43 центнера (ср. с этим сагу о Лусберге ). Главный вход в собор, дверь, была отлита в Ахене около 800 года и находилась между западным крыльцом и восьмиугольником в так называемом гексадекагоне до 1788 года. Портал был восстановлен в 1924 году. ^[15] Каждая створка разделена на восемь прямоугольников — число, которое имело религиозный символизм в христианстве , как символ воскресенья, дня Воскресения Иисуса Христа , а также совершенства (как и двенадцать), и может быть найдено в измерениях Палатинской капеллы снова и снова. Эти коробки были обрамлены декоративными полосами, которые сделаны из украшений в форме яйца. Яйцо считалось символом жизни и плодородия с древности. В христианской вере оно было проникнуто еще более широкой символикой Вечной Жизни . Дверные кольца в форме львиных голов обвиты 24 (т. е. дважды по двенадцати или трижды по восемь) свитками аканта – опять же, на самом глубоком уровне, через нумерологию. Подражание Вольфштюром форме двери древнеримского храма означает притязание Карла Великого на создание Нового Рима в Аахене с Палатинской капеллой в качестве отличительного монументального здания. ^[16]

Было несколько скульптур, сделанных из бронзы, включая конную фигуру, вероятно, задуманную как параллель статуи Марка Аврелия в Риме. ^[8] В переднем зале находится бронзовая скульптура медведя, которая, вероятно, была сделана в 10 веке, т. е. во времена Оттонов . ^[17] Напротив нее находится бронзовая сосновая шишка со 129 перфорированными чешуйками, которая имеет высоту 91 см (включая ее основание); ее дата спорна и колеблется от 3-го до 10-го века. Ее основание явно Оттоновское и включает надпись, написанную дактилическим гекзаметром , которая относится к рекам Тигр и Евфрат в Месопотамии . Согласно одному мнению, сосновая шишка изначально служила водосточным желобом на фонтане и была помещена в атриуме Палатинской капеллы во времена Каролингов. ^[18]

Верхний уровень характеризуется исключительно тонкой кирпичной западной стеной. Внутри она выпирает наружу, в то время как снаружи выпирает внутрь, так что каролингская западная стена может рассматриваться как выпукло-вогнутая выпуклость. До строительства портика в XVIII веке каролингский западный фасад, если смотреть со стороны нартекса , был особенно выразительным: большая ниша, увенчанная полукруглой аркой в ​​западном верхнем уровне, соответствовала полукругу цилиндрического свода нижнего уровня.

Сегодня западная стена разбита большим западным окном. Большая оконная рама датируется готическим периодом и заменила меньшее окно времен Каролингов, которое, вероятно, было структурировано как средник (двойная арка с колонной в центре). Современное окно было спроектировано Эвальдом Матаре в 1956 году. Дизайн Матаре имитирует, хотя и абстрактно, структуру бронзовых ворот Каролингов внутри купола. Бронза и необработанный кварц образуют само окно.

Функция верхней части западного фасада не совсем ясна. Право крещения (долгое время зарезервированное для Коллегиальной церкви Марии) было у крестильной купели , которая находилась за мраморным троном, до конца Старого режима . ^[19] Возможно, это пространство было задействовано в этих церемониях. Кроме того, в западной стене, под большим западным окном, даже сегодня есть Fensetella ( маленькое окно), через которое открывается вид на двор внизу, бывший атриум. ^[20] Несомненно, что так называемый Каролингский проход входил в эту комнату с ее северной стены, соединяя Aula Regia (Королевский зал) на севере дворца с церковью.

Нижняя комната с цилиндрическим сводом на западе, вероятно, служила гробницей Карла Великого после его смерти 28 января 814 года и его погребения в саркофаге Персефоны .

Полы западного фасада, расположенные над этой комнатой, были перестроены в первой половине XIV века и в XVII веке; башня была достроена между 1879 и 1884 годами.

Между 1355 и 1414 годами по инициативе Мариенштифта и бургомистра Ахена Герхарда Хора (1285–1367) к востоку от Октагона был построен готический хор . До этого, должно быть, существовал прямоугольный Каролингский хор.

Готический хор имеет длину 25 м, ширину 13 м и высоту 32 м. Его внешняя стена максимально разбита окнами — площадь поверхности стекла составляет более 1000 м², что и привело к названию Glashaus (стеклянный дом). Он был задуман как стеклянный реликварий для святых реликвий Аахена и для тела Карла Великого. Дизайн выполнен по образцу Сент-Шапель в Париже , которая также является местом для важных реликвий и королевской дворцовой часовней. Для защиты свода хора во время строительства были встроены железные прутья, чтобы противостоять боковой силе на узких каменных опорах и оставить как можно больше места между ними для оконного пространства.

• 
  Карлсрайн (между 1182 и 1215 гг.)
• 
  Гробница Оттона III, императора Священной Римской империи (годы правления 996-1002)
• 
  Орел, кафедра с летучей мышью , 15 век
• 
  Мариеншрайн (1238 г.), среди реликвариев Аахена.
• 
  Амвон Генриха II на южной стене первого хора

Вокруг восьмиугольника собраны несколько боковых часовен. По часовой стрелке с юго-востока они следующие:

• На юго-востоке расположена Маттиаскапелла (часовня Святого Матфея ), построенная в конце XIV века, одновременно с хором, расположенным рядом с ней.
• К часовне Святого Матфея с юга примыкает готическая Аннакапелла (часовня Святой Анны ). Нижний уровень этой часовни изначально был притвором к одним из ворот собора, но позже двери были запечатаны, и помещение превратилось в часовню.
• К югу от западного фасада находится часовня Венгрии . Первоначально также готическая боковая часовня, она была перестроена в стиле барокко в XVIII веке по проекту итальянского архитектора Джозефа Моретти .

• К западному фасаду с севера примыкает часовня Св. Николая и Св. Михаила XV века с необарочным алтарем в алтаре, созданным в XX веке Йозефом Бухкремером. Раньше это было место захоронения каноников Ахенского собора.
• На северо-востоке в восьмиугольник была встроена часовня Святых Карла и Губерта .
• Другие часовни, связанные с комплексом собора, находятся в монастырских галереях (часовня Всех Святых и Всех Душ) и на переднем дворе собора (крестильная часовня).

• 
  Аннакапелле (Часовня Святой Анны)
• 
  Унгарнкапелле (Венгерская часовня)
• 
  Алтарь Николауской капеллы (часовни Святого Николая)
• 
  Аллерхайлигенкапелле (Часовня Всех Святых)

В Ахенском соборе хранится коллекция средневековых предметов искусства позднего классического , каролингского , оттоновского и штауфийского периодов, которые являются исключительными по своему художественному и религиозному значению.

В западной галерее на нижнем этаже, напротив хора, находится трон Карла Великого, который стал объектом новых исследований в последние десятилетия. Оригинальный трон Каролингов произошел из spolia церкви Гроба Господня в Иерусалиме . Внешний вид трона и его местоположение в Палатинской капелле не менялись с течением веков. Между 936 и 1531 годами тридцать один немецкий король взошёл на этот трон после своего помазания и коронации на Мариеналтаре (Алтаре Марии).

Marienschrein (святилище Святой Марии) покоится в хоре церкви и датируется 1220–1239 годами. Украшенное фигурами Христа, Марии, Карла Великого, папы Льва III и двенадцати апостолов, святилище содержит четыре великие ахенские реликвии: плащ Святой Марии, пеленки Христа, плат обезглавливания Святого Иоанна Крестителя и набедренную повязку Христа . Согласно обычаю, начавшемуся в 1349 году, каждые семь лет реликвии выносятся из святилища и выставляются на обозрение во время Великого Ахенского паломничества . Последнее паломничество состоялось в июне 2023 года.

Со свода купола, состоящего из восьми изогнутых граней, на длинной цепи, примерно в четырех метрах над землей, свисает колесная люстра диаметром более четырех метров, известная как люстра Барбароссы (1165/1170). Это произведение искусства было пожертвованием императора Фридриха Барбароссы и его жены Беатрисы . Сорок восемь свечей люстры зажигаются во время церковных торжеств .

Между 1002 и 1014 годами Генрих II воздвиг кафедру в качестве амвона в восточном проходе, которая является одним из самых великолепных художественных сокровищ эпохи Оттоновского Возрождения . Надпись на ее верхнем и нижнем краях четко идентифицирует ее дарителя как Генриха II, называя его REX PIVS HEINRICVS . Кафедра сделана из дубового основания и украшена филигранью и драгоценными камнями, со многими драгоценными артефактами из античности, такими как четыре рельефа из чеканной меди с изображениями евангелистов, а также шесть панелей из слоновой кости VI века. Деревянная лестница датируется 1782 годом. Амвон был тщательно отреставрирован в 1816/1817 годах и снова между 1926 и 1937 годами. По сей день кафедра все еще используется в литургических целях для торжественных служб Церкви.

Золотой алтарь, Pala d'Oro, который сегодня образует Антепендиум главного алтаря ^[21], вероятно, был создан около 1020 года в Фульде . ^[22] Он состоит из семнадцати отдельных золотых панелей с рельефами в чеканке . В центре Христос восседает на троне как Искупитель в мандорле , по бокам от него Мария и архангел Михаил. Четыре круглых медальона с изображениями символов евангелистов показывают связь с другими двенадцатью рельефными панелями с изображениями из жизни Иисуса Христа. Они начинаются со въезда в Иерусалим и заканчиваются встречей женщин с воскресшим Христом перед открытой могилой в пасхальное утро . Изображения читаются слева направо, как книга.

Стилистически Пала д'Оро неоднородна. Первые пять рельефов, вероятно, принадлежат ювелиру, обучавшемуся в Рейнланде , и отличаются поразительно радостным повествованием. Вероятно, они происходят из дара императора Оттона III . Другие панели, вместе с центральной группой Христа, Марии и Михаила, черпают вдохновение из византийских и поздних каролингских предшественников и, вероятно, были впервые добавлены при преемнике Оттона, Генрихе II , который также пожертвовал амвон Генриха II. ^[23]

Предположительно, в конце XV века золотой алтарь вместе с двенадцатью рельефами апостолов в сокровищнице собора, а также алтарями со сценами из жизни Марии, которые были демонтированы в 1794 году, когда французские революционные войска приближались к Аахену, составляли массивную алтарную систему. ^[23]

Сокровищница Ахенского собора включает в себя весьма важные объекты, включая Крест Лотаря , Бюст Карла Великого и саркофаг Персефоны . Сокровищница Ахенского собора считается одной из важнейших церковных сокровищниц в Северной Европе. Паломники могут увидеть некоторые реликвии каждые семь лет, когда они выставляются. ^[3]

Органная система Ахенского собора была установлена ​​в 1939 году. Она состоит из части более раннего органа, установленного в 1845–1847 годах, который был построен органным мастером Вильгельмом Корфмахером из Линниха . Этот орган Корфмахера имел 60 регистров, распределенных по трем работам.

Нынешний инструмент был установлен в 1939 году Йоханнесом Клайсом ( Бонн ) и расширен до 65 регистров, которые затем были распределены по пяти работам. Для достижения сбалансированного звучания по всему собору, части были распределены по собору: в северо-западной и юго-западной нишах хора находятся работы Высокого органа, в то время как орган «Ласточкино гнездо» был подвешен на восточной колонне восьмиугольника.

В 1991–1993 годах орган был отреставрирован органной компанией Klais и увеличил общее количество регистров до 89. В это время орган «Ласточкино гнездо» был превращен в новый, самостоятельный инструмент, который теперь стоит в верхней церкви, между восьмериком и хором.

Помимо камерного органа, в соборе также есть небольшой орган, называемый органом Зоболи . Он был построен североитальянским строителем органов Чезаре Зомболи, вероятно, около 1850 года. Трубы, духовой ящик и клавиатура сохранились. Исторического корпуса больше не существует, но нынешний корпус был построен позже по образцу североитальянского кабинетного органа в классическом стиле. Инструмент аранжирован в классическом итальянском стиле, с типичными регистрами римского стиля.

В соборе восемь колоколов, висящих на деревянных ярмах в деревянной колокольной раме. Колокола были отлиты через три года после городского пожара 1656 года Францем фон Триером и его сыном Якобом. Это расположение, измененное по сравнению со средневековым, сохранилось и по сей день, за исключением того, что колокол Мэри пришлось заменить дважды. Самый большой колокол или бурдон называется «Мария», он весит более 6 тонн и был изготовлен в 1958 году и отлит компанией Petit & Gebr. Edelbrock. ^[24] В Германии колокола всегда нумеруются от самого большого к самому маленькому, колокол 1 всегда тенор или бурдон .

Ядро Ахенского собора, восьмиугольник Каролингов, изначально было возведено как дворцовая часовня Карла Великого и также было его могилой. После его смерти 28 января 814 года он был похоронен в своей церкви; точное место неизвестно из-за отсутствия документации и неоднозначности вещественных доказательств. Однако вполне вероятно, что он был похоронен в саркофаге Персефоны под западной башней у входа в восьмиугольник.

В 1000 году Оттон III открыл склеп Карла Великого . Оттон Ломелло, один из сопровождавших его придворных, записал это событие, которое описано в «Хронике Новалезии», написанной около 1026 года. В отчете говорится:

Итак, мы вошли к Карлу. Он не лежал, как это обычно делают мертвые, а сидел, как будто он был жив. Он был увенчан золотой короной и держал в своих руках в перчатках скипетр; ногти проникли сквозь перчатки и торчали наружу. Над ним был навес из известняка и мрамора. Войдя, мы проломили его. Когда мы вошли, нас ударил сильный запах. Преклонив колени, мы отдали дань уважения императору Карлу и привели в порядок нанесенный ущерб. Император Карл не потерял ни одного из своих членов из-за гниения, за исключением только кончика носа. Император Оттон заменил его золотом, вынул зуб изо рта Карла, замуровал вход в комнату и снова удалился.

На стене большого зала ратуши Ахена была написана большая картина, изображающая Оттона и его дворян, смотрящих на мертвого императора .

В 1165 году, по случаю канонизации Карла Великого, император Фридрих Барбаросса снова открыл склеп и перезахоронил его останки. В 1215 году, во время своей коронации, Фридрих II приказал перезахоронить останки в последний раз, поместив их в ларец из золота и серебра, известный как Karlsschrein , где они и находятся по сей день.

В соборе также был похоронен император Оттон III .

По прямому указанию Карла Великого его сын Людовик Благочестивый короновался в часовне. Между коронацией Оттона I в 936 и 1531 годах тридцать немецких королей (из ~40) были коронованы в часовне. Сама коронация произошла у Главного алтаря, за которой последовало возведение на Ахенский трон Карла Великого (который можно увидеть и сегодня). Также примечательно, что в этот период все немецкие правители, независимо от того, были ли они коронованы в Ахене или нет, заняли свое место на троне Карла Великого.

Паломничество в Ахен ( Aachener Heiligtumsfahrt ), паломничество , во время которого верующие могут увидеть четыре самые важные религиозные реликвии собора, засвидетельствовано с 1238 года. С 1349 года эти реликвии выставляются раз в семь лет. Последнее паломничество состоялось в 2023 году и имело девиз « Открой меня ».

Еще в Средние века Ахенский собор вызывал восхищение и подражание, как в случае Эссенского собора , Старой башни в Меттлахе и эльзасской аббатской церкви Оттмарсхайма. Конструктивные элементы восьмиугольника и хора были номинированы в качестве исторических памятников немецкого гражданского строительства в 2007 году.

• 768–800: Ахен был резиденцией Карла Великого . Строительство дворца (на месте современной ратуши и Ахенского собора) на месте римской бани. Октагон был построен с колоннами и мрамором из древних зданий Рима , Равенны , Трира и Кельна ). Внешняя часть была покрыта красной штукатуркой. Это центральное ядро ​​было начато не ранее 793 года и закончено не позднее 813 года. Эта датировка была достигнута в 2009 году с помощью дендрохронологии по дереву в конструкции, которое было найдено во время ремонта собора. ^[25]
• 805: Посвящение папой Львом III . ^[7]
• 814: Похороны Карла Великого в Палатинской капелле, точное место неизвестно. ^[1]
• 936: Коронация Оттона I в Палатинской капелле.
• 997: Оттон III приказал расписать стены Палатинской капеллы.
• 1002: Оттон III похоронен в Октагоне.
• 1002–1014: Генрих II жертвует амвон Генриха II .
• 1152–1190: Фридрих I дарит люстру Барбароссы .
• 1165: Канонизация Карла Великого ^[1]
• 1187–1193: Возведение романского монастыря, расширение восьмиугольника вокруг тупиковой аркады .
• ок. 1240/1250: Возведение фронтона Октагона, обрушение окна в западной нише, здание получило белую замену (возможно, ранее, в 1187–1193 гг.), фронтон был расписан красочно.
• около 1350 г.: пристройка западной башни в готическом стиле с высоким пирамидальным шпилем и двумя башнями по бокам, мост к Октагону для демонстрации реликвий.
• 1367: готический предшественник современной Венгерской часовни .
• 1355–1414: Возведение хора, одновременно с возведением часовни Святого Матфея, дата освящения которой не сохранилась (возможные даты варьируются от 1379 (завершение фундамента) до 1420 года). ^[1]
• ок. 1420 г.: Статуи на колоннах в хоре, выполненные из баумбергского известняка.
• 1429: Двойная дверь нартекса (сломана в 1811 году, сохранилась во дворе собора, на южной стене с готическими граффити красным мелом).
• 1449: Пристроена часовня Святой Анны, изначально представлявшая собой открытый зал на нижнем этаже, перестроенная в стиле барокко в 1772 году, обновленная в 1862 году с использованием готической кладки.
• 1456–1474: Двухъярусная часовня Святых Карла и Губерта.
• до 1487 года: Николаускапелла (часовня Святого Николая). Планировались и другие готические часовни, но они так и не были построены.
• 1656: Пожар в Аахене, обширные разрушения в городе. Вся крыша собора была уничтожена.
• 1664: Новая крыша на восьмерике и хоре. Восьмиугольник приобретает современный вид (« Соковыжималка »).
• 1719–1733: Бароккофикация с применением лепнины во внутренних помещениях Иоганна Баптиста Атари, роспись свода, барочная переделка главного окна, расширение ажурной отделки окна хора .
• 1748–1767: Строительство Венгерской часовни .
  • 1755: Разрушение каркаса предыдущей часовни Иоганном Йозефом Кувеном из-за структурных дефектов.
  • 1756–1767: Строительство нового здания по плану Джозефа Моретти .
• 1788: Входное крыльцо перед западным фасадом, в результате чего была установлена ​​каролингская бронзовая дверь (Вольфштюр).
• 1794: Оккупация города французскими революционными войсками , вывоз колонн в Париж (некоторые из них до сих пор находятся в Лувре ), демонтаж свинцовой крыши (заменена шифером в 1803 году), временное использование собора в качестве конюшни.
• 1814: Ахен становится частью Королевства Пруссия .
• 1832: Начало реставрационных работ.
• 1843: Переустановка некоторых колонн (28 колонн возвращены из Франции) в Октагоне, несколько колонн заменены новыми, старые бронзовые основания заменены мраморными, почти все десять капителей, возвращенных из Франции, заменены мраморными.
• 1847: Основание Карлсферайна (Общества Карла Великого).
• 1849–1861: Ремонт хора и его оборудования, реставрация ажурной росписи по заказу стекольщика с пятью перемычками (готическая роспись имеет шесть перемычек).
• 1857–1862: Реставрация часовни Святой Анны.
• 1864–1866: Реставрация часовни Святого Матфея.
• 1868: Реставрация часовни Святых Карла и Губерта.
• 1866–1873: Статуи, добавленные в часовню Святого Матфея из известняка Ульдфанген, а также в часовню Святого Карла и Святого Губерта, часовню Святой Анны и хор из известняка Савоньер Готфридом Гёттингом.
• 1869–1873: Удаление барочного декора и внешней штукатурки, создание современного голого камня. К 1871 году полная реконструкция фронтона Штауфена , средневековый материал сохранился только на крыше хора.
• 1879–1884: Неоготическая пристройка к западной башне в стремлении к готической форме башни.
• 1879–1881: Украшение купола мозаикой по чертежам бельгийца Бетюна, выполненное венецианским мозаичистом Антонио Сальвиатисом.
• 1896–1902: Мраморная облицовка и мозаичное оформление проходов по проектам Германа Шапера из Ганновера , выполненные компанией Puhl & Wagner из Риксдорфа (Берлин).
• 1913: Мраморные полы в Октагоне и коридорах.
• 1949–1951: Реставрация окон хора, разрушенных во время Второй мировой войны , Вальтер Беннер и Антон Вендлинг.
• 1986–2011: Масштабная программа реставрации Ахенского собора. Внешние реставрации были завершены в 2006 году, внутренние и подвальные реставрации были завершены в 2011 году, с очисткой и консервацией мозаик в Октагоне. По словам архитектора собора Майнца, в ходе программы было потрачено около 35 миллионов евро.

Согласно легенде, у жителей Аахена закончились средства на завершение строительства собора. Говорят, что они заключили сделку с дьяволом, чтобы получить оставшиеся средства в обмен на душу первого, кто войдет в собор. После завершения строительства местные жители послали в собор волка, и дьявол быстро забрал душу животного. Поняв трюк, дьявол выбежал из собора, оторвав себе большой палец в дверных ручках с головой льва. Статуя волка стоит у входа в собор, а «большой палец дьявола» можно почувствовать во рту льва. ^[26]

• Немецкий художник-импрессионист Август фон Брандис изобразил Ахенский собор в нескольких своих работах. Действие III оперы Джузеппе Верди « Эрнани» происходит у гробницы Карла Великого.
• Тенью венгерской часовни в саду собора является статуя Святого Стефана работы Имре Варги , созданная в 1993 году.
• Молодежная группа взаимопомощи «Domwache » (Соборная стража) действует с 1957 года при католической студенческой ассоциации KDSt.V. Franconia Aachen.
• С 15 ноября 2012 года Геологическая служба Северного Рейна-Вестфалии управляет станцией мониторинга сейсмической активности в бассейне Нижнего Рейна. Она расположена в фундаменте гексадекагона около входа в часовню Святой Анны.

• 
  Внешний вид собора
• 
  Внешний вид Палатинской капеллы
• 
  Интерьер Палатинской капеллы
• 
  Мозаика
• 
  Мозаика
• 
  Крест Лотаря (~ 1000) (сокровищница)
• 
  Статуя Святого Стефана у Унгарнкапеллы (часовни Венгрии)

• Белтинг, Ганс (1984). «Das Aachener Münster im 19: Jahrhundert. Zur ersten Krise des Denkmal-Konzeptes» [Аахенский собор в XIX веке: первый кризис мемориальной концепции]. Вальраф-Рихартц-Ярбух (на немецком языке). 45 : 257–290 . ISSN  0083-7105.
• Переплет, Гюнтер (1996). Deutsche Königspfalzen: Фон Карл дем Гроссен бис Фридрих II. (765–1240) [ Королевские дворцы Германии: от Карла Великого до Фридриха II (765–1240) ] (на немецком языке). Дармштадт, Германия: Wissenschaftliche Buchgesellschaft. ISBN 3-89678-016-6. LCCN  97129274.
• Бок, Франц Иоганн Йозеф (1867). Дас Хайлигтум цу Аахен. Kurzgefaßte Angabe und Abbildung sämtlicher "großen und kleinen Reliquien" des ehemaligen Krönungs-Münsters, sowie der vorzüglichsten Kunstschätze daselbst [ Святилище в Аахене: краткое описание и картирование всех «больших и малых реликвий» бывшей коронации Собор, а также основные художественные сокровища ] (на немецком языке). Кельн, Германия: Л. Шванн. LCCN  10034214.
• Браунфельс, Вольфганг (1968). Die Welt der Karolinger und ihre Kunst [ Мир Каролингов и их искусство ] (на немецком языке). Мюнхен, Германия: Callwey Verlag . LCCN  70364845.
• Гримме, Эрнст Гюнтер (2001). Der Goldene Dom der Ottonen [ Золотой купол оттонианцев ] (на немецком языке). Ахен, Германия: Эйнхард-Верлаг. ISBN 3-930701-90-1.
• Гримме, Эрнст Гюнтер (1994). Der Dom zu Aachen: Architektur und Ausstattung [ Аахенский собор: архитектура и особенности ] (на немецком языке). Ахен, Германия: Эйнхард-Верлаг. ISBN 3-9202-8487-9. LCCN  95145648.
• Гротен, Манфред (2009). Мёлих, Георг; Мусьоль, Гизела; Опен, Иоахим; Розен, Вольфганг (ред.). Nordrheinisches Klosterbuch – Lexikon der Stifte und Klöster bis 1815 [ Монастырь Северный Рейн Бух: Энциклопедия монастырей до 1815 года ] (на немецком языке). Том. 1: Ахен-бис-Дюрен [Аахен-Дюрен]. Зигбург, Германия: Verlag Франц Шмитт. ISBN 978-3-87710-453-8. LCCN  2010395367.
• Херманн, Энн (2009). Der Aachener Dom: изображения Bilder Pictures [ Аахенский собор – изображения Bilder Pictures ] (на немецком языке). Фотографии Геррманна, Андреаса. Ахен, Германия: Эйнхард. ISBN 978-3-936342-765.
• Хьюго, Лео (1986). Der Dom zu Aachen: Ein Wegweiser [ Аахенский собор: Путеводитель ] (на немецком языке). Ахен, Германия. ISBN 3-920284-23-2.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
• Кнопп, Гисберт; Хекнер, Ульрика (2002). Die gotische Chorhalle des Aachener Doms. Baugeschichte – Bauforschung-Sanierung [ Готический хоровой зал Ахенского собора. История архитектуры – Строительство – Реставрация ] (на немецком языке). Петерсберг: Михаэль Имхоф Верлаг . ISBN 3-935590-38-5.
• Маас, Уолтер (2001). Der Aachener Dom [ Аахенский собор ] (на немецком языке). Фотографии Зибигса, Пит. Кельн, Германия: Гревен. ISBN 3-7743-0325-8. LCCN  2002422205.
• Майнц, Хельмут (2012). «Sanierung Mosaiken, Marmorverkleidung und Fußböden im Zentralbau des Aachener Doms» [Реставрация мозаики, мраморной облицовки и полов в центральной конструкции Ахенского собора]. Veröffentlichung für die Mitglieder des Karlsverein-Dombauverein (на немецком языке) (14). Ахен, Германия: Туэ.
• Минкенберг, Георг (1995). Führer durch den Dom zu Aachen [ Путеводитель по Аахенскому собору ] (на немецком языке). Ахен: Домкапитель. ISBN 3-9804836-0-6.
• Пуфке, Андреа (2012). Хекнер, Ульрика; Бекманн, Ева-Мария (ред.). Die karolingische Pfalzkapelle в Аахене. Материал – Bautechnik – Restaurierung (на немецком языке). Вормс, Германия: Wernersche Verlagsgesellschaft. ISBN 978-3-88462-325-1.
• Зибигс, Ханс-Карл (2004). Der Zentralbau des Domes zu Aachen: Unerforschtes und Ungewisses [ Центральное здание собора в Аахене: неизведанное и неопределенное ] (на немецком языке). Вормс, Германия: Вернерше. ISBN 3-88462-195-5. LCCN  2005361308.
• Винандс, Дитер П.Дж.; Зибигс, Пит (2000). Der Dom zu Aachen: Ein Rundgang [ Аахенский собор: экскурсия ] (на немецком языке). Франкфурт, Германия: Инзель. ISBN 3-4581-9205-0.

Викискладе есть медиафайлы по теме Ахенерского дома.

• Ахенский собор – Официальный сайт ЮНЕСКО
• Ахенский собор – объект всемирного наследия
• Соборная Музыка
• Фотографии Ахенского собора
• Фотографии Ахенского собора на sekulada.com (на польском языке)