Кастор и Поллукс (Прадо)
Древнеримская скульптурная группа
Кастор и Поллукс
(группа Сан-Ильдефонсо)
Год1 век н.э.
ТипБелый мрамор
Размеры161 см (63 дюйма)
РасположениеМузей Прадо , Мадрид

Группа «Кастор и Поллукс» (также известная как группа Сан-Ильдефонсо , по названию церкви Сан-Ильдефонсо в Сеговии , Испания , где находился дворец Ла-Гранха , где она хранилась до 1839 года) — древнеримская скульптурная группа I века н. э., ныне находящаяся в Музее Прадо в Мадриде .

Опираясь на греческие скульптуры V и IV веков до н. э. в традиции Праксителя , такие как Аполлон Сауроктон и « Эфеб Вестмакота », и не копируя ни одну известную греческую скульптуру, она показывает двух идеализированных обнаженных юношей, оба в лавровых венках . Юноши прислоняются друг к другу, а слева от них на алтаре находится небольшая женская фигура, обычно интерпретируемая как статуя женского божества. Она держит сферу, по-разному интерпретируемую как яйцо или гранат . Группа имеет высоту 161 см и в настоящее время считается изображающей Кастора и Поллукса .

Идентификация

Гравюра группы Сан-Ильдефонсо .

Левая фигура изначально была безголовой, но была восстановлена ​​в XVII веке, в эпоху расцвета интерпретационных реставраций, Ипполито Буцци , когда скульптура находилась в коллекции кардинала Людовико Людовизи , [1] используя бюст Антиноя эпохи Адриана (около 130 г.) типа Аполлона-Антиноя из другой статуи. [2] Идентификация фигур вдохновила множество выборов мужских пар в XVII и XVIII веках. В XIX веке это стало известно как « гений Антиноя и Адриана », чтобы преодолеть проблему того, что они оба были молодыми, тогда как неисторически важной особенностью отношений Антиноя с Адрианом было то, что Антиной был молодым eromenos , а Адриан — старшим erastes . В качестве альтернативы предлагалось «Антиной и жертвенный демон » в связи с мифом о том, что Антиной покончил с собой, принеся себя в жертву, чтобы продлить жизнь Адриана), или просто как Антиной и Адриан, поклявшиеся в верности друг другу.

Другие альтернативные идентификации в прошлом включали: [3]

Все эти идентификации теперь считаются ошибочными и просто из-за восстановления фигуры как Антиноя: группа теперь принимается как Кастор и Поллукс , приносящие жертву Персефоне . Такая идентификация основана на правой фигуре, которая держит два факела, один перевернутый (на алтаре, украшенном цветами) и один перевернутый (за спиной), и на идентификации сферы женщины как яйца (подобного тому, из которого родились Диоскуры). Интерпретация была поддержана Гете , которому принадлежал слепок группы. [5]

Некоторые ученые утверждают, что группа статуй была первоначально создана древним скульптором Пасителом . [6]

Стиль

Набросок этой группы, выполненный ручкой и коричневой акварелью Пуссеном (ок. 1628 г.) .

Работа является выдающимся примером неоаттической эклектики, распространенной в конце Римской республики и в первые десятилетия Римской империи , около периода Августа, сочетая в себе два различных эстетических течения: в то время как правая часть принадлежит к поликлитовскому стилю , левая часть выполнена в более мягком, чувственном и праксителевском стиле. [7]

История

Мраморная версия, созданная Антуаном Куазевоксом в 1687–1706 годах для партера Латон в Версале.

Место находки неизвестно, но к 1623 году он находился в коллекции Людовизи на вилле Людовизи в Риме, где реставратор Людовизи, скульптор Ипполито Буцци (1562–1634), восстановил его в том же году. [8] Николя Пуссен ( иллюстрация слева ) видел его в коллекции Людовизи или в коллекции кардинала Камилло Массимо , которому он принадлежал позже. [9] Эскиз Пуссена не был задуман как точное изображение скульптуры, но для хранения и ссылок как часть его визуального репертуара древностей, который был обширен и который ощущался в большинстве его картин. В своем эскизе группы Сан-Ильдефонсо Пуссен внес незначительные изменения в позы, но его главное изменение заключается в преобразовании гибких подростков в более мускулистых атлетов или героев. [10]

Его репутация вскоре распространилась, и вскоре после 1664 года его приобрела королева Швеции Кристина, чтобы пополнить большую коллекцию произведений искусства, которую она собрала во время своего пребывания в Риме. Древние скульптуры из этой коллекции были переданы Одескальки , которые в 1724 году предложили эту группу Филиппу V Испанскому . Вторая жена Филиппа Изабелла Фарнезе (из рода Фарнезе Пармского, который имел историю коллекционирования скульптур ) приобрела ее для него по цене выше рыночной и отправила во дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо (Сеговия). Оттуда она попала в Прадо (каталожный номер Catalogue Nr. E.28). [11]

Копии

Ошибочное отождествление с Антиноем вызвало большой интерес к скульптуре, и было создано большое количество копий, в основном сделанных в Италии и Северной Европе и основанных на гипсовых слепках, а не сделанных в Испании и основанных на тамошнем оригинале. Они неизбежно подогревали интерес, скрывая тот факт, что голова Антиноя на самом деле была реставрацией, вместо этого сглаживая их в значимое целое (как и слепки, на которых они основывались).

Город [5]МестоСерединаХудожникПримечания
ПотсдамПарк Сан-Суси , недалеко от дворца Шарлоттенхоф .МраморФранческо Менги.Сначала он стоял вдоль рощи около ипподрома; с 1885 года находится на своем нынешнем месте. Недавно он был поврежден.
ЛондонМузей Виктории и Альберта .МраморДжозеф Ноллекенс в Риме (подписано в 1767 году), с отливки.Сделано для Томаса Энсона ; вскоре после завершения работы картина была отправлена ​​в его резиденцию в Шагборо-холле (Стаффордшир), где она простояла до 1842 года, когда она была продана за 320 фунтов 3 шиллинга (в три раза больше, чем любая из фактических проданных древностей) г-ну Х. Содену, зять которого завещал ее Музею Виктории и Альберта в 1940 году, где она сегодня экспонируется в зале 50 (Британская галерея) под инв. № A.59-1940. В Шагборопахе она представлена ​​в виде гипсового слепка.
ВерсальСады.МраморАнтуан КуасевоксХудожник работал над этой работой медленно, с перерывами между 1687 и 1706 годами, и подписал ее только в 1712 году. Сначала она была выставлена ​​в Лувре , затем, в 1712 году, в садах Версаля , где она находится и по сей день. «Les guides font remarquer la beauté des adolescentes nus et couronnés de fleurs» (Пьер де Нольяк, 1913).
Замок Со (Верхняя Сена, Франция)Сады замка.МраморЭто ранняя и довольно свободная интерпретация группы Ильдефонсо, вероятно, основанная на офорте или рисунке; ​​при высоте 2,5 м она также значительно больше оригинала. Эта группа датируется первой половиной XVII века; она вырезана из камня, и ее задняя часть никогда не была полностью закончена. Группа сегодня демонстрирует сильную деградацию.
БерлинШарлоттенбургбронзаКристоф Генрих ФишерФишер, работавший в Берлине в первой половине XIX века, создал его в 1833 году, с тех пор он находится в садах Шарлоттенбург. Восстановлен в 1998 году.
БерлинЗамок Глинике (первоначально на вершине фонтана, теперь во внутреннем дворе замка).бронза1828 г., в оформлении, вдохновленном веймарской копией.
Бад-Фрайенвальде(ранее украшал каминную полку в замке, а теперь стоит в саду перед замком).ЧугунИзготовлен в 1795 году литейным заводом Лауххаммера, вероятно, скопирован с гипсовой отливки из коллекции отливок, собранной художником Антоном Рафаэлем Менгсом [1728-1779] и подаренной Альбертинуму в Дрездене в 1785 году.
ВеймарЧугунИзготовлен литейным заводом Лауххаммера. Экспонировался с 1796 года около Хольцхалле Ротес Шлосс (Красного замка). В 1824 году архитектор Клеменс Венцель Кудрей [1775–1845] переместил его и установил на фонтане перед Бургплац, где он стоит и по сей день. Отреставрирован в 1994/95 годах. [10]
ВеймарДом Гёте .Гипсовая повязка.Приобретена Гете в 1812 году и сейчас находится на лестничной площадке первого этажа. Гете писал об этой группе: "Diese beyden Epheben waren mir immer höchst angenehm" [12]
ДрезденPorzellansammlung , Инв. № PE 434.Бисквитный фарфорКристиан Готфрид Юхцер [1752–1812]около 35 см в высоту. Художник создал несколько экземпляров «Кастора и Поллукса» во время своей карьеры в Мейсене . Выставлялась в Японском дворце в 19 веке, сегодня в Цвингере .
БерлинМузей художественных изделий , зал V.Мейсенский фарфорКристиан Готфрид Юхцерок. 1790 г., высота около 35 см.
ЛондонБританский музейМейсенский фарфорКристиан Готфрид ЮхцерИнв. № MME 2001, 3–4, 1. Датирован 1788–1789 гг., приобретен в 2001 г. Экспонируется в зале 47, витрина 1.

Примечания

  1. ↑ Картина была включена в коллекцию Людовизи в 1623 году как изображение Диоскуров. (Хаскелл и Пенни 1981:кат. № 19)
  2. ^ На голове были восстановлены нос, горло, а также части венка и волос.
  3. ↑ Museo Nacional del Prado: Págin no encontrada. Архивировано 17 февраля 2005 г. в Wayback Machine.
  4. ^ "HAM - Europa art - Ancient Rome - 32". Архивировано из оригинала 2007-06-19 . Получено 2007-02-08 .; Хаскелл и Пенни 1981:174 примечание 21
  5. ^ ab Копии знаменитых скульптур Антиноя ". antinoos.info. Получено 22 марта 2007 г.
  6. ^ Брунильда Сисмондо Риджуэй (2002). Эллинистическая скульптура: стили ок. 100–31 до н. э. Университет Висконсина Пресс. стр. 177–. ISBN 978-0-299-17710-2.
  7. ^ Домашняя страница Skulpturhalle Basel Архивировано 27 сентября 2007 г. на Wayback Machine . Skulpturhalle Basel , 2008. Получено 22 марта 2008 г.
  8. ↑ Гермафродит , принадлежавший Людовизи, был отреставрирован Буцци в 1621–1623 годах; позднее он был куплен Фердинандо II Медичи, великим герцогом Тосканским , и находится в Уффици . (Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Вкус и античность: соблазн классической скульптуры 1500–1900 (Yale University Press) 1981, стр. 235.)
  9. ↑ Кардиналу принадлежала картина Пуссена «Мидас, умывающийся у источника Пактола », которая сейчас находится в Метрополитен-музее; Джеймс Томпсон, «Николя Пуссен» Бюллетень Метрополитен-музея, Новая серия, 50.3 , (Зима 1992:1, 3-56) стр. 13 и далее.
  10. ^ Джеймс Томпсон, «Николя Пуссен» Бюллетень музея Метрополитен, Новая серия, 50.3 , (Зима 1992:1, 3-56) стр. 13 и далее.
  11. ^ А. Бланко и М. Лоренте, Каталог Escultural: Museo del Prado (1981: 22-24) с библиографией.
  12. ↑ Гёте, 10.11.1812, письмо Генриху Мейеру.

Ссылки

Основной сайт о копиях группы Ильдефонсо (или Кастор и Поллукс): http://www.antinoos.info/copies1.htm Копии

  • Кэролайн Воут , «Антиной: лицо античности» (Henry Moore Sculpture Trust, 2006), стр. 83
  • Жюль Дэвид Праун, «Бенджамин Уэст и использование античности» ( American Art , т. 10, № 2 – лето, 1996), стр. 28–49
  • Классический обзор Брин-Мора, 36 февраля 2006 г. – Стефан Ф. Шредер, Каталог антикварных скульптур Музея Прадо в Мадриде. Том. 2: Идеалпластик. Майнц-на-Рейне: фон Заберн, 2004. Стр. xii, 537. ISBN 3-8053-1758-1 . 
  • Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, «Вкус и античность» (Издательство Йельского университета), 1981.
  • Виктор Ридберг , Ромерска дагар (Римские дни, 1877)
  • Джон Эддингтон Саймондс , Отрывки из «Антиноя», в «Очерках и исследованиях Италии и Греции» – «Если бы мы могли ясно понять значение [группы], тайна Антиноя была бы разрешена»

Медиа, связанные с группой San Ildefonso на Wikimedia Commons

  • Ссылка на Prado (на английском)
  • Копии
  • Архивировано 2009-01-02 на Wayback Machine
  • Копия Джозефа Ноллекенса в Музее Виктории и Альберта.
    • Другой вид (большой) ( Flickr )
    • Вид сзади (большой) ( Flickr )
      • (Фотографии на Flickr были сделаны после того, как статую перевезли в Британскую галерею; до этого она стояла у стены, что не позволяло сфотографировать ее спину)
  • Воссоздано с использованием 3D-персонажей, созданных на компьютере, как часть «Классики» Беверли Худ, 2001 г.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Кастор_и_Поллукс_(Прадо)&oldid=1228501436"