Мадам Селеста
 | Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . ( Январь 2013 ) |
Мадам Селеста | |
|---|---|
 Мадам Селин Селеста | |
| Рожденный | Селин Селест-Эллиотт 16 августа 1815 г. |
| Умер | 12 февраля 1882 г. |
| Другие имена | Мадам Селин Селеста |
| Занятие | Танцор |
Селин Селест-Эллиотт (16 августа 1815? Париж – 12 февраля 1882, Париж), [1] профессионально известная как мадам Селест, была французской танцовщицей и актрисой, которая пользовалась большим успехом на лондонской сцене и во время своих четырех туров по Америке. Позже она также занималась театральным менеджментом. После ухода со сцены она вернулась в Париж, где и умерла в 1882 году.
Ранняя жизнь и карьера
Будучи маленькой девочкой, Селеста рано проявила талант и была зачислена в Парижскую консерваторию в качестве ученицы, выступая с Франсуа-Жозефом Тальмой . [2] В 1827 году она дебютировала в театре Бауэри , [3] Нью-Йорк, танцуя pas seul с парижской танцевальной труппой, а также появляясь в балетах на небольших площадках на восточном побережье. [2] Находясь в Америке, она вышла замуж за Генри Эллиота из Балтимора, от которого в 1829 году у нее родилась дочь. Эллиот умер вскоре после свадьбы. [2]
Карьера
Отправившись в Англию, она впервые появилась в Ливерпуле в роли Фенеллы в опере « Мазаньелло » Обера : роль Фенеллы, немой сестры героя оперы , позволила Селесте продемонстрировать свой значительный талант артистки пантомимы, а также скрыть ее плохое владение английским языком. [2]
Переехав из провинции в Лондон, она добилась там своего первого большого успеха на Пасху 1831 года в тематической пьесе под названием «Французский шпион» , в которой она играла травести -роль Хамет, «арабского мальчика» (на самом деле переодетой французской девушки). Пьеса была основана на недавнем французском захвате Алжира , и роль была создана специально для Селесты Дж. Т. Хейнсом, первым из нескольких драматургов, создававших роли, используя ее сильные стороны в выразительном движении. [2]
После выступлений в континентальной Европе и Ирландии, в 1834 году она снова гастролировала по Америке в течение трех лет, где она вызвала большой энтузиазм и заработала небольшое состояние. Она прославилась там своими пантомимическими ролями, появившись в «Волшебном скифе» , или «Безъязыком пиратском мальчике »; адаптации романа Фенимора Купера «Плач Уиш-тон-Уиш» ; и «Немой разбойник» . [2] 21 июля 1835 года мадам Селеста дебютировала в Монреале в «Волшебном скифе» . [4]
Говорят, что ее американские поклонники несли ее на плечах и вытаскивали лошадей из ее экипажа, чтобы тянуть его самим. Говорят даже, что президент Эндрю Джексон представил ее своему кабинету как приемную гражданку Союза.
Селеста совершила дальнейшие поездки по США в 1842, 1851 и 1865 годах. [2] [5]
Получив хорошую прибыль от своего американского турне, она вернулась в Англию в 1837 году, появившись в Лондоне в роли Мориса, немого мальчика в пьесе Ж. Р. Планше «Дитя крушения» . Планше написал пьесу вокруг нее, и она шла в течение впечатляющих сорока вечеров в театре «Друри-Лейн» , а игра Селесты была высоко оценена рецензентом лондонской газеты The Times . [6] Теперь она оставила танцы и сосредоточилась на актерском мастерстве и управлении театром.
В 1843 году она присоединилась к Бенджамину Уэбстеру в управлении Королевским театром в Ливерпуле, а позже в Адельфи в Лондоне. Они выпустили ряд успешных домашних драм, обычно с Селестой в главной роли, и многие из них были написаны Джоном Болдуином Бакстоуном , который создал самую известную и любимую роль Селесты — Майами, наполовину индейскую, наполовину француженку, героиню « Зеленых кустов» (1845). Майами, которая в какой-то момент убивает своего неверного ирландского любовника, но позже искупает свою вину, возвращая его ребенка на родину, представляет собой «тонкую смесь сочувствующей невинности и грубой, почти анархической энергии». [2]
Селеста и Вебстер стали любовниками, и к 1869 году их связь, по-видимому, была общеизвестна и принята в их кругу общения, и Чарльз Диккенс упоминал их дочерей в одном из своих писем того года. [2] Однако позже они серьезно поссорились, и Селеста взяла на себя единоличное управление Лицеем , а в 1860 году — Олимпийским театром, где она создала одну из своих самых известных ролей — Эрнеста де ла Гарда в «Доме на мосту Нотр-Дам» . [2]
Отправившись в длительное зарубежное турне между 1863 и 1868 годами, во время которого она посетила и Америку, и Австралию, Селеста сделала первое из своих «прощальных выступлений» в роли Рудиги в «Женщине в красном» Стерлинга Койна . Впоследствии она несколько раз выходила из отставки, часто в пользу Вебстера, с которым она примирилась и который испытывал финансовые трудности. Ее последнее появление на сцене, похоже, было в 1874 году, когда она снова сыграла своего любимого персонажа Майами в «Зеленых кустах» . [2]
На протяжении всей своей карьеры Селеста отличалась воплощением персонажей неевропейского происхождения, которые «пересекали границы как пола, так и этнической принадлежности». [2]
Смерть
Селеста умерла от рака в доме 18 на улице Шапейрон в Париже 12 февраля 1882 года. [2]
Избранные выступления (неполные)
- «Ивовая роща» (дебют в 1849 году в театре Адельфи, а затем и в Соединенных Штатах) [7]
Ссылки
- ↑ Джейн Муди, «Селеста, Селин (1810/11–1882)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004: Согласно статье ODNB, год рождения Селесты, вероятно, 1810 или 1811.
- ^ abcdefghijklm Оксфордский национальный биографический словарь . OUP. 2004.
- ^ Браун, Т. Олстон (1870). История американской сцены. Нью-Йорк: Dick & Fitzgerald. стр. 65.
- ^ Грэм, Франклин (1902). Histrionic Montreal (второе изд.). Монреаль: John Lovell & Son. стр. 67.
- ^ Айрленд, Джозеф Н. (1867). Records of the New York Stage, from 1750 to 1860. Vol. II. New York: TH Morrell. pp. 593, 595.
- ↑ The Times [Лондон, Англия] 9 октября 1837 г., стр. 5, «Театр Друри-Лейн». : «Вся тяжесть драмы лежит на мадам Селесте, чье «немое шоу», в отличие от того, о котором говорит Шекспир (sic) , совсем не «необъяснимо». Она выражала своими разнообразными и уместными действиями и быстро меняющимися чертами лица различные страсти любви, отчаяния, негодования и радости с трогательной верностью. Ей много аплодировали».
- ^ Браун, Т. Олстон (1903). «Старый театр Бродвея». История нью-йоркской сцены. Т. 1. Нью-Йорк: Dodd, Mead and Company. стр. 379.
- В этой статье использован текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью , ред. (1911). «Céleste, Madame». Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
