Бритомарт выкупает Faire Amoret
Картина Уильяма Этти

Тяжеловооруженная женщина в доспехах спасает полуобнаженную женщину от мужчины с дикими глазами и топчет окровавленную книгу
Бритомарт освобождает Прекрасную Аморет , 1833, 90,8 на 66 см (35,7 на 26,0 дюймов)

Britomart Redeems Faire Amoret — картина маслом на холсте английского художника Уильяма Этти , впервые выставленная в 1833 году, а сейчас находящаяся в галерее Тейт Британия . Картина призвана проиллюстрировать добродетели чести и целомудрия. На ней изображена сцена из «Королевы фей » Эдмунда Спенсера , в которой воительница Бритомарт убивает злого мага Бусирана и освобождает его пленницу, прекрасную Аморет. В оригинальной поэме Спенсера Аморет была подвергнута пыткам и изуродована к моменту ее спасения, но Этти не любил изображение насилия и изобразил ее невредимой.

Несмотря на то, что картина «Бритомарт освобождает Прекрасную Аморет» изображает оккультный ритуал, насильственную смерть, частично обнаженную женщину и явно подразумеваемые сексуальные пытки, она не вызвала споров на своей первой выставке в 1833 году и была хорошо принята критиками. Проданная Этти частному коллекционеру в 1833 году, она прошла через руки еще нескольких коллекционеров, прежде чем попасть в коллекцию Художественной галереи Леди Левер . В 1958 году ее приобрела Галерея Тейт , и она остается в коллекции Тейт Британия.

Фон

Уильям Этти родился в 1787 году в Йорке , в семье мельника и пекаря. [1] Он проявлял художественные способности с раннего возраста, [2] но его семья была финансово необеспеченной, [1] и в возрасте 12 лет он оставил школу, чтобы стать учеником печатника в Халле . [3] По завершении своего семилетнего контракта он переехал в Лондон «с несколькими кусочками мела-карандашей в цвете», [4] с целью подражать старым мастерам и стать историческим художником . [5] Этти был принят в Королевскую академию в начале 1807 года. [6] После года обучения у известного портретиста Томаса Лоуренса , [7] Этти вернулся в Королевскую академию , рисуя в классе с натуры и копируя другие картины. [7] [8] В 1821 году Королевская академия выставила одну из работ Этти, «Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известную как «Триумф Клеопатры» ). [9] Картина была чрезвычайно хорошо принята, и многие из коллег-художников Этти восхищались им. Он был избран полноправным Королевским академиком в 1828 году, опередив Джона Констебля . [10] Он стал очень уважаемым за свою способность точно передавать тона кожи в живописи и за свое увлечение контрастами в тонах кожи. [11]

Женщина снимает одежду, пока двое голых мужчин наблюдают
Кандавл, царь Лидии, украдкой показывает свою жену Гигесу, одному из своих министров, когда она ложится спать (1830). К 1830-м годам Этти приобрел репутацию художника, использующего сцены из истории, мифологии и литературы в качестве предлогов для изображения обнаженных фигур.

После выставки Клеопатры Этти попытался повторить ее успех, сосредоточившись на написании дальнейших исторических картин, содержащих обнаженные фигуры. [12] Он выставил 15 картин на Летней выставке в 1820-х годах (включая Клеопатру ), и все, кроме одной, содержали по крайней мере одну обнаженную фигуру. [13] [A] Таким образом, Этти стал первым английским художником, который рассматривал обнаженные этюды как серьезную форму искусства, способную быть эстетически привлекательной и передавать моральные послания. [15] Хотя некоторые обнаженные фигуры иностранных художников хранились в частных английских коллекциях, в Британии не было традиции обнаженной живописи, а демонстрация и распространение обнаженных материалов среди публики были запрещены со времен Прокламации 1787 года о противодействии пороку . [16] Предполагаемая похотливая реакция низших классов на его обнаженные картины вызывала беспокойство на протяжении всего 19 века. [17] Многие критики осуждали его повторяющиеся изображения женской наготы как непристойные, хотя его портреты мужских обнаженных тел в целом были приняты хорошо. [18] (Мужские обнаженные портреты Этти были в основном мифологическими героями и классическими сражениями, жанрами, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии.) [19] С 1832 года и далее, подвергаясь постоянным нападкам со стороны прессы, Этти оставался выдающимся художником обнаженной натуры, но прикладывал сознательные усилия, чтобы попытаться отразить моральные уроки в своих работах. [20]

Состав

Женщина в доспехах поднимает меч над обнаженным мужчиной, рядом стоит обнаженная женщина
Бритомарт, освобождающая Аморетту от чар Бусирана , Генри Фюсли (1824). Королева фей была чрезвычайно популярной темой среди художников.

«Бритомарт освобождает прекрасную Аморет» иллюстрирует сцену из книги III «Королевы фей» , аллегорической эпической поэмы XVI века Эдмунда Спенсера [15], в которой Бусиран, [B] злой колдун , похищает прекрасную Аморет (олицетворяющую замужнюю добродетель) и пытает ее до смерти. Героическая воительница Бритомарт (олицетворяющая как целомудрие , так и Елизавету I ) [21] сражается с препятствиями, чтобы добраться до комнаты, в которой содержится Аморет, и убивает Бусирана за несколько мгновений до того, как он успевает убить Аморет. [22]

Картина «Бритомарт освобождает прекрасную Аморет» была задумана Этти как иллюстрация добродетелей целомудрия и чести. [21] На ней изображен момент, когда Бусирана прерывает Бритомарт, готовясь убить Аморет. Аморет прикована цепью к позолоченной Соломоновой колонне , украшенной резными изображениями Венеры , и ее одежда падает с ее плеч, когда она сопротивляется. [22] Бритомарт, облаченная в доспехи, входит в мавританскую комнату Бусирана , [15] и топчет окровавленный гримуар , размахивая своим мечом. [22] Бусиран, обнаженный до пояса и в брюках в китайском стиле и косичке , [C] падает на пол, его клинок все еще направлен в сердце Аморет. [22] Необычно для Этти, Бритомарт написана очень тонко, и сквозь краску все еще видна ткань холста. Историк искусства Элисон Смит считает, что это, вероятно, было вдохновлено Генри Фюсли , который нарисовал изображение Бритомарт, используя тот же стиль живописи. [15]

В оригинальной поэме Бусиран пытал и вырезал сердце все еще живой Аморет к моменту ее спасения. [15] [22] Когда он пришел писать «Бритомарт освобождает прекрасную Аморет», Этти создал множество сцен сражений и смерти, и позже добился определенной степени одобрения критиков, когда стало известно, что он посещал морги, чтобы зарисовывать трупы, чтобы убедиться в точности своих изображений тел на разных стадиях разложения. [23] Однако он питал отвращение к «оскорбительной и отвратительной бойне, которой некоторые восхищались и даже наслаждались», и не любил изображение беспричинного насилия. [24] Следовательно, в работе Этти Аморет изображена физически невредимой после ее испытаний, хотя его композиция подразумевает «садистские пытки и оккультное сексуальное колдовство». [22]

Бородатый мужчина в доспехах, сопровождаемый черным слугой
Вооружение воина (Готфрид Бульонский) , 1835. Хотя Этти больше всего известен своей трактовкой телесных тонов, он коллекционировал доспехи и был поклонником работ Тициана , изображающих фигуры в доспехах, [25] и проявлял большой интерес к эффектам света из разных источников на полированных доспехах. [26]

Хотя в его письмах есть сильное предположение, что в ранние годы у него был сексуальный контакт с одной из его моделей, а возможно, и сексуальный контакт какого-то рода во время пребывания в Венеции в 1823–24 годах, [27] Этти был набожным христианином и славился воздержанием. [15] [D] Элисон Смит считает композицию « Бритомарт спасает Прекрасную Аморет» сознательной попыткой с его стороны восхвалять добродетель целомудрия, создавая «вызов для предположительно мужского зрителя... победить похоть и бросить чистый взгляд на уязвимую женственность». [15] На протяжении всей своей карьеры Этти отстаивал использование женских моделей в классах с натуры, что вызвало некоторые споры, и эта картина, возможно, была призвана подчеркнуть его веру в то, что «для чистых сердцем все чисто». [15] [29]

Прием

В 1832 году выставка картин Этти « Юность на носу корабля» и «Удовольствие у штурвала» вызвала значительную критику в некоторых частях прессы за использование в ней обнаженных фигур, а газета «The Morning Chronicle» осудила ее как «потворство тому, что мы когда-то считали классикой, но теперь убеждены, что это похотливый ум». [30] Когда она была выставлена ​​на Летней выставке Королевской академии в 1833 году, [31] картина «Бритомарт освобождает Прекрасную Аморет» получила гораздо более благосклонное отношение. [22]

Хотя в картине изображена почти обнаженная женщина, насильственная смерть, оккультный ритуал и сильный намек на сексуальные пытки, критическое освещение было исключительно положительным. [22] The New Monthly Magazine посчитал ее «чудесным и редким образцом цвета», [32] в то время как The Gentleman's Magazine посчитал ее «прекрасной кабинетной картиной» «по-настоящему поэтического характера». [33] Самая восторженная похвала прозвучала из The Literary Gazette :

Изящество и красота женского тела, энергичные действия рыцаря и дьявольское выражение лица мага объединяются с великолепной глубиной эффекта, создаваемого архитектурой, превращая эту картину, несмотря на легкую тенденцию к черноте в некоторых полутонах, в одну из «жемчужин искусства» г-на Этти.

—  Литературная газета о Бритомарте, спасающей Faire Amoret . [34]

Наследие

Мужчина держит кисть
Уильям Этти, 1844 г.

Этти считал картину «Бритомарт освобождает Прекрасную Аморет» одной из своих главных работ. [15] После выставки на Летней выставке 1833 года она была выставлена ​​в августе того же года в Королевском Манчестерском институте . [15] На этой второй выставке она была продана за 157 фунтов стерлингов (около 19 000 фунтов стерлингов по сегодняшнему курсу [35] ) анонимному коллекционеру, указанному в записях Этти только как «Мистер Л., Манчестер». [36] Это была одна из 133 картин Этти, выставленных на крупной ретроспективной выставке его работ в Королевском обществе искусств в июне-августе 1849 года; [37] во время этой выставки она была продана лорду Чарльзу Таунсенду за сумму в 520  гиней (около 72 000 фунтов стерлингов по сегодняшнему курсу [35] ). [38]

Этти умер в 1849 году, [39] продолжая работать и выставляться до самой смерти, [40] и продолжая считаться многими порнографом. Чарльз Роберт Лесли заметил вскоре после смерти Этти, что «[Этти] сам, не думая и не имея в виду ничего плохого, не осознавал, как его работы воспринимаются более грубыми умами». [41] Интерес к нему снизился, поскольку новые течения стали характеризовать живопись в Британии, и к концу 19 века цены продаж его картин упали ниже первоначальных значений. [39]

Рыцарь в доспехах спасает голую женщину, привязанную к дереву
«Странствующий рыцарь» , Джон Эверетт Милле , 1870

Таунсенд продал картину «Бритомарт освобождает прекрасную Аморет» через два года после смерти Этти за 510 гиней. Затем она переходила из рук в руки нескольких владельцев в последующие годы, продаваясь каждый раз за немного меньшую сумму. [38] Вероятно, она оказала влияние на картину Джона Эверетта Милле «Странствующий рыцарь» 1870 года , на которой также изображена спасенная обнаженная женщина; [42] хотя Милле не нравились поздние работы Этти, [43] несколько его картин были написаны под сильным влиянием художника. [44]

В 1919 году картина «Бритомарт выкупает Прекрасную Аморет» была куплена за 410 гиней (около 25 000 фунтов стерлингов по сегодняшним меркам [35] ) Уильямом Левером, 1-м виконтом Леверхалмом , и была одной из 13 работ Этти, переданных в Художественную галерею Леди Левер , [45] где она оставалась до 1958 года. [38] В 1958 году ее купила Галерея Тейт , и по состоянию на 2015 год [обновлять]она остается в Тейт Британия . [46] Это была одна из пяти картин Этти, показанных в рамках выставки «Разоблачение: Викторианская обнаженная» в Тейт Британия , [15] а в 2011–2012 годах она выставлялась в рамках крупной ретроспективы работ Этти в Художественной галерее Йорка . [47] В 2013 году Франко Моретти утверждал, что картина «Бритомарт освобождает Прекрасную Аморет» была «прототипическим» примером викторианской обнаженной натуры конца XIX века, в которой нагота перестала быть символом невинности и вместо этого стала символом принуждения женщин со стороны дикарей, преступников и тиранов. [48]

Сноски

  1. ↑ Единственным исключением были «Херувимы-хранители» , заказной портрет детей Уэлбора Эллиса Агара, 2-го графа Нормантона . [14]
  2. ↑ «Бусиран» в некоторых версиях. [15]
  3. ↑ Искусствовед Сара Бернедж предполагает, что иностранный вид Бусирана и его комнаты, а также намек на сексуальный контакт между ним и Аморет были преднамеренной попыткой подчеркнуть важность ее спасения и добродетель Бритомарт в убийстве Бусирана. [22]
  4. ^ Профессор Джейсон Эдвардс из Йоркского университета, писавший в 2011 году, считает, что Этти, вероятно, был тайным гомосексуалистом. Несомненно, он часто встречался с мужчинами в общественных банях и приглашал их позировать ему обнаженными. [28]

Ссылки

Примечания

  1. ^ ab Farr 1958, стр. 2.
  2. ↑ Фарр 1958, стр. 4.
  3. ↑ Фарр 1958, стр. 5.
  4. ↑ Гилкрист 1855, стр. 31.
  5. ^ Смит 1996, стр. 86.
  6. ^ Мирон 2011, стр. 47.
  7. ^ ab Farr 1958, стр. 15.
  8. ^ Грин 2011, стр. 61.
  9. ↑ Бернедж 2011d, стр. 31.
  10. ^ Бернедж 2011b, стр. 118.
  11. ↑ Бернедж 2011c, стр. 198.
  12. ^ Бернедж 2011b, стр. 106.
  13. ↑ Бернедж 2011d, стр. 32.
  14. ↑ Фарр 1958, стр. 52.
  15. ^ abcdefghijkl Смит 2001a, стр. 57.
  16. ^ Смит 2001б, стр. 53.
  17. ^ Смит 2001б, стр. 55.
  18. ^ Смит 2001а, стр. 54.
  19. ↑ Бернедж 2011d, стр. 32–33.
  20. ↑ Бернедж 2011d, стр. 42.
  21. ^ Робинсон 2007, стр. 190.
  22. ^ abcdefghi Burnage 2011b, стр. 132.
  23. ^ Робинсон 2007, стр. 227.
  24. ↑ Фарр 1958, стр. 50.
  25. ^ Бернедж 2011a, стр. 174.
  26. ↑ Фарр 1958, стр. 71.
  27. ^ Робинсон 2007, стр. 466.
  28. ^ Эдвардс 2011, стр. 93.
  29. ↑ Этти, Уильям (1 февраля 1849 г.). «Автобиография в письмах, адресованных родственнику». The Art Journal . 1. Лондон: George Virtue: 37–40 .
  30. ↑ Бернедж 2011d, стр. 33.
  31. ^ Бернедж и Бертрам 2011, стр. 24.
  32. ^ "Fine Arts". The New Monthly Magazine . 1. Лондон: Henry Colburn: 456. Июнь 1833 г.
  33. ^ "Fine Arts". The Gentleman's Magazine . 103. Вестминстер: JB Nichols and Son: 445. Май 1833.
  34. ^ «Изящные искусства: Королевская академия». Литературная газета и журнал изящных искусств, наук и т. д. (851). Лондон: WA Scripps: 299. 11 мая 1833 г.
  35. ^ abc Данные по инфляции индекса розничных цен в Великобритании основаны на данных Кларка, Грегори (2017). "Годовой ИРЦ и средний доход в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)". MeasuringWorth . Получено 7 мая 2024 г.
  36. ^ Робинсон 2007, стр. 283.
  37. ↑ Фарр 1958, стр. 107.
  38. ^ abc Farr 1958, стр. 140.
  39. ^ Робинсон 2007, стр. 440.
  40. ↑ Бернедж 2011e, стр. 243.
  41. ↑ Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция о работах покойного У. Этти, эсквайра, RA, профессора Лесли». The Athenæum (1170). Лондон: 352.
  42. ^ Робинсон 2007, стр. 437.
  43. ↑ Фарр 1958, стр. 109.
  44. ^ Смит 1996, стр. 149.
  45. ^ Робинсон 2007, стр. 447.
  46. ^ "Britomart Redeems Faire Amoret". Лондон: Tate . Получено 6 августа 2015 г.
  47. ^ Бернедж 2011b, стр. 133.
  48. ^ Моретти 2013, стр. 108.

Библиография

  • Бернедж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  154–97 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критики». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  106–54 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Burnage, Sarah (2011c). «The Life Class». В Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ред.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. стр.  198–227 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара (2011d). «Живопись обнаженной натуры и «Божественное возмездие нечестивым»". В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  31–46 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Burnage, Sarah (2011e). «Портрет». В Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ред.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. стр.  228–50 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). «Хронология». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  20–30 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Эдвардс, Джейсон (2011). «Queer and Now: On Etty's 'Autobiography' (1849) and 'Male Nude with Hands Up-Stretched' (c. 1830)». В Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ред.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. стр.  91–100 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти . Лондон: Routledge and Kegan Paul. OCLC  2470159.
  • Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, RA . Том 1. Лондон: Дэвид Бог. OCLC  2135826.
  • Грин, Ричард (2011). «Этти и мастера». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  61–74 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Моретти, Франко (2013). Буржуазия . Лондон: Verso Books. ISBN 978-1-78168-085-8.
  • Майрон, Мартин (2011).«Что-то слишком академичное»: проблема с Этти. В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр.  47–60 . ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.
  • Смит, Элисон (2001a). Разоблачение: Викторианская обнаженная натура . Лондон: Tate Publishing. ISBN 978-1-85437-372-4.
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В Биллс, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела–Котса. стр.  53–67 . ISBN 978-0-905173-65-8.
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-4403-8.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Britomart_Redeems_Faire_Amoret&oldid=1253483201"