Искусство викингов
Термин, обозначающий искусство Скандинавии и поселений викингов VIII-XI вв.
Золотые украшения из сокровищницы Хиддензе X века , сочетающие в себе скандинавские языческие и христианские символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Искусство викингов , также известное как норвежское искусство , — это термин, широко принятый для обозначения искусства скандинавских норманнов и поселений викингов вдали от них, в частности на Британских островах и в Исландии , в эпоху викингов VIII-XI веков. Искусство викингов имеет много общих элементов дизайна с кельтским , германским , поздним романским и восточноевропейским искусством, разделяя многие влияния с каждой из этих традиций. [1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы из металла и камня ; дерево , кость , слоновая кость и текстиль сохраняются реже. Таким образом, художественные записи, сохранившиеся до наших дней, остаются в значительной степени неполными. Продолжающиеся археологические раскопки и случайные находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как это и было в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность приблизительно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст

Декорированная пластина из китового уса , VIII–конец IX века, 22×18,3×0,8 см (8,7×7,2×0,3 дюйма)

Регионом происхождения викингов была Скандинавия, самый северный полуостров континентальной Европы, а термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина, обозначавшего прибрежные набеги — деятельность, посредством которой многие соседние культуры знакомились с жителями этого региона.

Викинги-налетчики нападали на богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца VIII до середины XI века н. э. Дохристианские торговцы и морские налетчики, викинги впервые упоминаются в письменной истории с их нападением на христианскую монашескую общину на острове Линдисфарн в 793 году.

Первоначально викинги использовали свои длинные корабли для вторжения и нападения на европейские побережья, гавани и речные поселения на сезонной основе. Впоследствии деятельность викингов диверсифицировалась, включив торговые плавания на восток, запад и юг от их скандинавских родных земель, с повторными и регулярными плаваниями по речным системам на восток в Россию и регионы Черного и Каспийского морей , и на запад к береговым линиям Британских островов , Исландии и Гренландии . Существуют доказательства того, что викинги достигли Ньюфаундленда задолго до более поздних путешествий Христофора Колумба в Новый Свет .

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий. [2]

По материалу

Древесина и органические материалы

Резьба по дереву в церкви Урнес в Норвегии — редкий сохранившийся памятник.

Дерево, несомненно, было основным материалом выбора для художников викингов, поскольку его было относительно легко резать, оно было недорогим и распространенным в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными уцелевшими образцами искусства по дереву в самом начале и конце периода викингов, а именно, резными фигурками на кораблях в Осеберге начала IX века и резными украшениями церкви Урнес Стейв XII века. Как резюмировал Джеймс Грэхем-Кэмпбелл : «Эти замечательные уцелевшие образцы позволяют нам составить хотя бы впечатление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкомасштабная резьба по другим материалам (таким как олений рог, янтарь и моржовая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно относится и к текстильному искусству, хотя ткачество и вышивка были явно хорошо развитыми ремеслами». [3] Обработка дерева использовалась для изготовления самых разных предметов, таких как корабли, мебель и церемониальные предметы.

Камень

За исключением готландских картинных камней, распространенных в Швеции в начале эпохи викингов, резьба по камню, по-видимому, не практиковалась в других местах Скандинавии до середины X века и создания королевских памятников в Еллинге в Дании . Впоследствии, и, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных мемориалов стало более распространенным.

Металл

Серебряные кольцевые броши из клада викингов из Пенрита, северная Англия, начало X века.
Серебряное ожерелье викингов — две витые серебряные веревки в Музее охоты

Помимо прерывистых записей артефактов из дерева и камня, реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день в основном опирается на изучение декора декоративных металлических изделий из самых разных источников. [4] Несколько типов археологического контекста преуспели в сохранении металлических предметов для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценных металлов , в частности, сохранила большую часть художественного выражения и стремления.

Украшения носили как мужчины, так и женщины, хотя и разных типов. Замужние женщины застегивали верхнюю одежду около плеча парными парами больших брошей. Современные ученые часто называют их «черепаховыми брошами» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей различались в зависимости от региона, но многие использовали ажурные . Женщины часто нанизывали металлические цепочки или нити бус между брошами или подвешивали украшения к нижней части брошей. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и застегивали плащи кольцевыми брошами , часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто было богато украшено в таких областях, как рукояти мечей . Было найдено небольшое количество больших и роскошных предметов или наборов из цельного золота, вероятно, принадлежавших королевским особам или важным деятелям.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто находят в могилах периода викингов , из-за широко распространенной практики совершения захоронений, сопровождаемых погребальным инвентарем . Умерший был одет в свою лучшую одежду и украшения и был погребен с оружием, инструментами и предметами домашнего обихода. Изделия были выкованы путем литья, инкрустации и гравировки. Менее распространенными, но тем не менее значительными являются находки предметов из драгоценных металлов в виде кладов , многие из которых, по-видимому, были спрятаны для сохранности владельцами, которые позже не смогли вернуть их содержимое, хотя некоторые из них, возможно, были отложены в качестве подношений богам.

В последнее время, учитывая растущую популярность и законность металлоискателя , участившиеся единичные случайные находки металлических предметов и украшений (скорее всего, представляющие собой случайные потери), создают быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но тем не менее образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и декор в значительной степени независимы от развивающихся стилей, характерных для более широкого художественного творчества викингов.

Формы искусства

Бусины

Бусы были важной частью общества викингов по множеству причин. Они были формой искусства, обычно изготавливаемой из стекла [5], но также из различных типов металлов и, реже, из природных материалов, таких как янтарь, сердолик, горный хрусталь и т. д. [6] Они использовались для создания подвесок и/или бусин для викингов. Обычно бусины были шаровидными и одноцветными; однако, более редкие бусины были калейдоскопическими и имели уникальные узоры. [7]

Бусы эпохи викингов были найдены в основном в местах захоронения викингов, таких как Бирка , а также в известных местах поселений викингов и торговых городах, таких как Хедебю . [8] В эту эпоху бусины были дорогими предметами, поэтому, если их использовали для личных целей, они были показателем богатства и высокого социального статуса; [9] Роль бус в местах захоронения указывала на их культурную значимость и ценность в обществе викингов.

Бусы также были огромным стимулом для торговли; норвежцы использовали их как переносимое богатство и рычаг для экономического детерминизма. В то время как скандинавские бусы были привлекательной достопримечательностью и приносили богатство ранним поселениям викингов, со временем и через широко распространенные торговые пути от экспансии викингов восточные бусы стали более популярными. [10] Тем не менее, бусины по-прежнему использовались как форма валюты и символ богатства. Бусы были стимулом для торговли, дальнейшего укрепления поселений викингов и были огромной частью искусства и культуры викингов.

Текстиль

Хотя зачастую они сохранились не так хорошо, в них сохранилась сложная традиция ткачества и вышивки, при этом шелк и шерсть часто украшались замысловатыми узорами.

Другие источники

Невизуальным источником информации об искусстве викингов являются скальдические стихи , сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и переданная до тех пор, пока не была записана столетия спустя. [11] Несколько стихов говорят о нарисованных формах украшения, которые, но редко сохранились на дереве и камне. Например, поэт-скальд IX века Браги Боддасон приводит четыре, по-видимому, не связанные между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала рыболовную экспедицию бога Тора , мотив которой также упоминается в поэме 10 века Ульфа Уггасона, описывающей картины в недавно построенном зале в Исландии.

Происхождение и предыстория

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивавшаяся с IV в. н. э., заложила основу, на которой развивались искусство и декор эпохи викингов: с этого периода творчество скандинавских художников в целом было сосредоточено на разнообразных замысловатых орнаментах с изображением животных, которые использовались для украшения самых разных предметов.

Искусствовед Бернхард Салин был первым, кто систематизировал германский орнамент с изображением животных, разделив его на три стиля (I, II и III). [12] Последние два стиля впоследствии были подразделены Арвидссоном [13] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в течение 7-го века и в 8-м веке, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) стилем D. Стили C и D послужили источником вдохновения для первоначального выражения орнамента с изображением животных в эпоху викингов, стиля E, широко известного как стиль Осеберг/Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал северо-западному европейскому орнаменту с изображением животных в целом, демонстрировал мало влияния из-за пределов Скандинавии.

Стипендия

Хотя предварительные формулировки были сделаны еще в конце XIX века, история искусства викингов впервые достигла зрелости в начале XX века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной в 1904 году в составе погребального корабля в Озерберге норвежским археологом Хоконом Шетелигом .

Важно отметить, что именно английский археолог Дэвид М. Уилсон , работавший вместе со своим датским коллегой Оле Клиндтом-Йенсеном над обзорной работой 1966 года «Искусство викингов» , создал основы для систематической характеристики этой области, которая применяется и по сей день, а также разработал хронологическую структуру.

Дэвид Уилсон продолжал выпускать в основном англоязычные исследования искусства викингов в последующие годы, к которым в последние десятилетия присоединилась норвежский историк искусств Сигне Хорн Фуглесанг с ее собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет с доступностью, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как культурного выражения.

Стили

Хронология развития скандинавских звериных стилей.

Искусство эпохи викингов организовано в свободную последовательность стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стилей и хронологии, можно определить и различить как на основе формальных элементов дизайна, так и на основе повторяющихся композиций и мотивов:

  • Стиль Осеберг
  • Стиль Борре
  • Стиль Еллинге
  • Стиль Маммен
  • Стиль Рингерике
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы появляются в своей чистейшей форме в самой Скандинавии; в других местах мира викингов часто появляются заметные примеси из внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистым» декором викингов.

Стиль Осеберг

Корабль викингов Осеберг в Музее кораблей викингов в Осло.

Стиль Осеберг характеризует начальную фазу того, что считается искусством викингов. [14] Стиль Осеберг получил свое название от захоронения Осебергского корабля , хорошо сохранившегося и богато украшенного длинного корабля , обнаруженного в большом кургане на ферме Осеберг около Тёнсберга в Вестфолле , Норвегия , в котором также содержалось множество других богато украшенных деревянных предметов. [15]

В настоящее время находящийся в Музее кораблей викингов , Бюгдёй , и имеющий длину более 70 футов, корабль из Осеберга содержал останки двух женщин и множество ценных предметов, которые, вероятно, были украдены грабителями еще до его обнаружения. Сам корабль из Осеберга украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором нет мотива хватающего зверя. Однако на корабле были найдены пять резных деревянных столбов с головами животных, а тот, который известен как столб с головами животных Каролингов , украшен хватающими зверями, как и другие погребальные предметы с корабля. [16] Голова Каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с поверхностным орнаментом в виде переплетенных животных, которые извиваются и поворачиваются, когда они хватают и щелкают.

  • Деталь столба в виде головы животного эпохи Каролингов из погребальной ладьи в Осеберге, на которой изображен мотив сжимающего его зверя.
    Деталь столба в виде головы животного эпохи Каролингов из погребальной ладьи в Осеберге, на которой изображен мотив сжимающего его зверя.
  • Деталь корабля из Осеберга
    Деталь корабля из Осеберга
  • Деталь лука Осеберга
    Деталь лука Осеберга

стиль Броа

Фрагмент навершия меча, украшенного в стиле Броа, из могилы 174 в Стора-оч-Лилла-Ире, приход Хелльви, Готланд. Бронза. 550–800 гг., вендельская эпоха.

Стиль Броа , названный в честь уздечки, найденной в Броа, приход Халла, Готланд, иногда включается в стиль Осеберг, а иногда рассматривается как отдельный стиль.

  • Фотография уздечки Броа, сделанная Олой Мириным для выставки «Мир викингов» в Шведском Историческом музее.
    Фотография уздечки Броа, сделанная Олой Мириным для выставки «Мир викингов» в Шведском Историческом музее.
  • Передняя часть уздечки.
    Передняя часть уздечки.
  • Правая сторона относительно лошади.
    Правая сторона относительно лошади.
  • Левая сторона относительно лошади.
    Левая сторона относительно лошади.
  • Деталь левой стороны.
    Деталь левой стороны.
  • Деталь креплений, свисающих с долота.
    Деталь креплений, свисающих с долота.

Стиль Борре

Бронзовый кулон из Хедебю (Хайтабу)

Стиль Борре охватывает ряд геометрических узоров переплетения / узлов и зооморфных (отдельное животное) мотивов, впервые обнаруженных в группе позолоченных бронзовых креплений для сбруи , найденных в корабельной могиле на кладбище кургана Борре недалеко от деревни Борре , Вестфолл , Норвегия , и от которых произошло название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца IX по конец X века, временные рамки подтверждаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре [17] Найдено в брошах

«Хватающий зверь» с телом в форме ленты продолжает оставаться характерной чертой этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим узором в этой фазе, визуальный акцент стиля Борре возникает из-за заполнения доступного пространства: косы животных-лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать плотные, закрытые композиции. В результате какой-либо фон заметно отсутствует — характеристика стиля Борре, которая резко контрастирует с более открытыми и текучими композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Еллинге.

Более специфическая диагностическая черта стиля Борре заключается в симметричной, двухконтурной «кольце-цепочке» (или «кольце-косичке»), композиция которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и ромбовидной накладкой. Кольцо-цепочка Борре иногда заканчивается головой животного в высоком рельефе, как это видно на ремешках из Борре и Гокстада.

Ребра узоров в металлических изделиях часто прорезаны, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших образцах ремесла. [18]

Стиль Еллинге

Чаша Горма из кургана Горма Старого в Джеллинге. [19] [20] [21]

Стиль Еллинге — это фаза скандинавского анималистического искусства конца X века. [22] Связывающий более ранний стиль Борре с более поздним стилем Маммен. Стиль характеризуется ярко выраженными лентовидными стилизованными мотивами животных и часто лентовидными телами животных. [23] [22] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинге , Дания , таким как Кубок Горма (короля Горма) и большой рунический камень Харальда Синезубого , но в последнее время стиль включен в стиль Маммен. [22]

Стиль Маммен

Головка топора из Маммена. Железо с серебряной гравировкой.

Стиль Маммен получил свое название от своего типового объекта — топора, найденного в богатом мужском захоронении, отмеченном курганом (Bjerringhø) в Маммене , в Ютландии , Дания (на основе дендрохронологии, древесина, использованная при строительстве погребальной камеры, была срублена зимой 970–971 гг.). Богато украшенный с обеих сторон инкрустированными серебряными узорами, железный топор, вероятно, был церемониальным парадным оружием, которое было собственностью человека княжеского статуса, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и отделана шелком и мехом.

Копия оригинального, но утраченного ларца Каммина, небольшого золотого реликвария позднего периода викингов в стиле Маммен ( Национальный музей ).

На одной стороне топора Маммен изображена большая птица с чешуйчатым телом, гребнем, круглым глазом и вертикальной головой и клювом с лацканом. Большая спиральная раковина отмечает бедро птицы, из которого выходят ее тонко вытянутые крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло переплетается с ее телом и хвостом. На внешнем крае крыла имеется полукруглая зарубка, типичная для дизайна стиля Маммен. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен — с открытыми крючкообразными концами — формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Усложняет дизайн голова-лацкан птицы, дважды переплетающаяся с шеей и правым крылом, а также прорастающая усики вдоль края лезвия. В верхней части топора Маммен, около рукояти, с одной стороны изображен переплетенный узел, с другой — треугольная человеческая маска (с большим носом, усами и спиральной бородой); последняя является излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет расходящийся лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, расходящимися и переплетающимися по всей головке топора по направлению к рукояти.

Стиль Рингерике

Стиль Рингерике получил свое название от района Рингерике к северу от Осло , Норвегия, где местный красноватый песчаник широко использовался для резьбы по камню с узорами этого стиля. [24]

Камень Ванг

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерике, — это резной камень высотой 2,15 метра (7 футов 1 дюйм) из Ванга в Опланне . Помимо рунической памятной надписи на правом краю, основное поле камня Ванга заполнено сбалансированным орнаментом из усиков, исходящим из двух спиралей раковины у основания: основные стебли пересекаются дважды, чтобы закончиться дольчатыми усиками. На пересечении из петель выходят дополнительные усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Хотя по замыслу он осевой, в отложении усиков возникает базовая асимметрия. Над рисунком усиков появляется крупное шагающее животное в двухконтурной визуализации со спиральными бедрами и губным лацканом. Сравнивая рисунок животного из камня Ванг с соответствующим животным с топора Маммен, последний не имеет аксиальности, наблюдаемой в камне Ванг, а его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, в то время как свиток Ванг кажется тугим и равномерно изогнутым, эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Маммен и Рингерике. Однако взаимосвязь между двумя стилями очевидна при сравнении животного из камня Ванг с животным, найденным на камне Джеллинг .

Флюгер Сёдерала
Söderala флюгер

(HST DIG25846)]]

Что касается металлических изделий, стиль Рингерике лучше всего виден в двух медно-позолоченных флюгерах из Келлунге, Готланд и из Сёдералы, Хельсингланд ( флюгер Сёдералы ), оба в Швеции. Первый показывает одну сторону двух аксиально-сконструированных петель в форме змей, которые, в свою очередь, прорастают симметрично расположенными усиками. Головы змей, а также животное и змея на обороте, имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванг: у всех есть губные накладки, змеи несут косички, в то время как у всех животных есть грушевидный глаз с острием, направленным к морде — диагностический признак стиля Рингерике.

Стиль Рингерике развился из более раннего стиля Маммен . Свое название он получил от группы рунических камней с животными и растительными мотивами в районе Рингерике к северу от Осло . Наиболее распространенными мотивами являются львы, птицы, лентообразные животные и спирали. [25] Некоторые элементы впервые появляются в скандинавском искусстве, такие как различные типы крестов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают вместе два мотива. [22] Большинство мотивов имеют аналоги в англосаксонском , островном и оттоновском искусстве . [25]

Стиль Урнес

Бронзовое украшение из Дании .

Стиль Урнес был последней фазой скандинавского анималистического искусства во второй половине XI века и в начале XII века. [26] Стиль Урнес назван в честь северных ворот деревянной церкви Урнес в Норвегии , но большинство объектов в этом стиле — это рунические камни в Уппланде , Швеция , поэтому некоторые ученые предпочитают называть его стилем рунических камней . [26]

Стиль характеризуется тонкими и стилизованными животными, которые переплетены в плотные узоры. [26] Головы животных показаны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза, а на носах и шеях имеются загнутые вверх придатки. [26]

Уппландская руническая надпись 871, демонстрирующая мастерство Осмунда в раннем стиле Урнес.
Одноименная резьба на деревянной церкви в Урнесе является примером последнего этапа стиля Урнес.

Ранний стиль Урнес

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на руническом камне U 343 , руническом камне U 344 и серебряной чаше 1050 года, найденной в Лилла Валла. [27] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает английские рунические камни, относящиеся к Данегельду и Кануту Великому , а также работы Осмунда Карессона . [27]

Стиль Мид-Урнес

Стиль среднего Урнеса получил относительно надежную датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальдом Хардрадой (1047–1066) и Олафом Кирре (1080–1090). Две деревянные резьбы из Осло датируются примерно 1050–1100 годами, а доска из Хёрнинга датируется дендрохронологией примерно 1060–1070 годами. [28] Однако есть свидетельства, предполагающие, что стиль среднего Урнеса был разработан до 1050 года в том виде, в котором он представлен мастерами рун Фотом и Балли . [28]

Поздний стиль Урнеса

Стиль среднего Урнеса оставался популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса мастера рун Эпира . [28] Он известен стилем, в котором животные чрезвычайно тонкие и образуют круговые узоры в открытых композициях. [28] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейма , Норвегия . [28]

Рунические камни Ярлабанке демонстрируют черты как этого позднего стиля, так и стиля Фот и Балли среднего периода Урнеса, и именно тип Фот-Балли смешался с романским стилем в XII веке. [28]

Урнес-романский стиль

Стиль Урнес-Романский не встречается на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунических камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен на Готланде и на материковой части Швеции. [29] Стиль Урнес-Романский можно датировать независимо от стиля благодаря изображениям из Осло в период 1100–1175 годов, дендрохронологическому датированию фронтальной части Лисбьерга в Дании 1135 годом, а также ирландским реликвариям, которые датируются второй половиной XII века. [29]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ *Маурицио Тани, Средиземноморское происхождение и евразийское искусство вишинга. Casi esemplari dall'Islanda , в Studi Nordici (Рома), XIII, 2006 г., стр. 81–95.
  2. ↑ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива, том I, 288.
  3. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр. 46.
  4. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр. 46–47.
  5. ^ Barfod, Gry H.; Feveile, Claus; Sindbæk, Søren M. (сентябрь 2022 г.). «Осколки в великолепие: от переработанного стекла до бусин викингов в Рибе, Дания». Археологические и антропологические науки . 14 (9): 180. Bibcode : 2022ArAnS..14..180B. doi : 10.1007/s12520-022-01646-8. ProQuest  2706986075.
  6. ^ Delvaux, Matthew C. (2018). «Цвета эпохи викингов: кластерный анализ стеклянных бусин из Хедебю». Журнал исследований стекла . 60 : 41–68 . JSTOR  26678008.
  7. ^ Каллмер, Йохан. «Бусины и производство бус в Скандинавии и Балтийском регионе около 600-1100 гг. н.э.: общий обзор», б.д.
  8. ^ О'Салливан, Джоанн (январь 2015 г.). «Нанизанные вместе: переоценка гендерных взглядов на бусины эпохи викингов». Средневековая археология . 59 (1): 73– 86. doi :10.1080/00766097.2015.1119384.
  9. ^ Mannion, Mags (2015). «Бусины и общество». Стеклянные бусины из раннесредневековой Ирландии: классификация, датировка, социальная эффективность . Archaeopress. стр.  90–97 . doi :10.2307/j.ctvr43k7k.11. ISBN 978-1-78491-196-6. JSTOR  j.ctvr43k7k.11.
  10. ^ Фадлан, Ахмад ибн; Монтгомери, Джеймс Э. (2017). Миссия на Волге . Том 28. NYU Press. С.  3–40 . doi :10.2307/j.ctt1gk093h.7. ISBN 978-1-4798-9989-0. JSTOR  j.ctt1gk093h.7.
  11. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр.47.
  12. ^ Салин 1904
  13. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  14. ↑ Стиль Броа/Осеберг (стили искусства викингов). Архивировано 1 февраля 2014 г. на Wayback Machine.
  15. ^ Корабль викингов из Осеберга (The Viking Rune: All Things Norse)
  16. ^ Синбэк, Сорен (2012). Входит захватывающий зверь. Британская археологическая серия отчетов International.
  17. ^ Датированные памятники Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Тьюн (905–910), Фиркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов, датированных монетами; ср. Бонде и Кристенсен 1993.
  18. ^ Стиль Борре (Попечители Британского музея)
  19. ↑ Грин, Дж. Р. (1902). Краткая история английского народа. Т. 1. Лондон: Macmillan & Co., Ltd. стр. xxxv, 101.
  20. ^ Worsaae, JJA (1882). Промышленное искусство Дании. Т. 2. Chapman & Hall, Ltd. стр.  84–85 .
  21. ^ Roesdahl, Else (1993). «Языческие верования, христианское влияние и археология — датский взгляд». В Faulkes, Anthony; Perkins, Richard (ред.). Viking Revaluations: Viking Society Centenary Symposium, 14–15 мая 1992 г. Viking Society for Northern Research, University College London. стр. 132. CiteSeerX 10.1.1.683.8845 . 
  22. ^ abcd Статья jellingestil в Nationalencyklopedin (1993).
  23. ^ Прайс, Нил (2019). Путь викингов: магия и разум в Скандинавии позднего железного века . Oxbow Books. doi :10.2307/j.ctvhhhgz3. ISBN 978-1-84217-260-5. JSTOR  j.ctvhhhgz3.[ нужна страница ]
  24. ^ Однако в самом Рингерике, в Танберге, был найден только один камень, вырезанный в этом стиле, см. Fugelesang 1980:pl.38.
  25. ^ ab Moss (2014), стр. 44
  26. ^ abcd Статья urnesstil в Nationalencyklopedin (1996).
  27. ^ ab Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 206
  28. ^ abcdef Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 207
  29. ^ ab Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 208

Ссылки

Фон

  • Brink, S. с Price, N. (ред.) (2008). Мир викингов , [Routledge Worlds], Routledge: Лондон и Нью-Йорк, 2008. ISBN 9780415692625 
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов , Лондон, 2001. ISBN 9780711234680 

Общие обзоры

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии , Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Фуглесанг, С. Х. (1996). «Искусство викингов», в Turner, J. (ред.), The Grove Dictionary of Art , том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэхем-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: Избранный каталог , Издательства Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548 
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство викингов , Темза и Гудзон, 2013. ISBN 9780500204191 
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива , том I. (Бостон, Массачусетс: Wadsworth Cengage Learning, 2009) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, DM (редакторы) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 , Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255 
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: жизнь и легенда , British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363 
  • Уилсон, Д.М. и Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство викингов , второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189. 

Специальные исследования

  • Арвидссон, Г. (1942a). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Джархундерт , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Уппсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6 , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Уппсала: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, Р. Н. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии , Collins Archaeology: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289 
  • Бонде, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). «Дендрохронологическое датирование захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия», Antiquity 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). «Корабль викингов». Журнал прибрежных исследований . 13 (4): 1282– 1289. JSTOR  4298737.
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst , [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Керл, Джеймс (1916). «Находка реликвий викингов на Гебридских островах». Журнал Burlington для знатоков . 29 (162): 241– 243. JSTOR  860122.
  • Фуглесанг, СХ (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерике: фаза скандинавского искусства XI века , [Mediaeval Scandinavia Supplements], University Press of Southern Denmark: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837 
  • Фуглесанг, SH (1981). «Стилистические группы в искусстве позднего викингов и раннего романского искусства», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia , [Series altera in 8°] I, 1981, стр. 79–125.
  • Фуглесанг, SH (1982). «Раннее искусство викингов», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Series altera in 8°] II, 1982, стр. 125–73.
  • Фуглесанг, SH (1991). «Голова топора из «Маммена и стиль маммена», в Иверсене (1991), стр. 83–108.
  • Фуглесанг, SH (1998). «Шведские рунные камни одиннадцатого века: орнамент и датировка», в Дювеле К. и Новаке С. (ред.), Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten Internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen vom 4.-9. Август 1995 г. , Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998, стр. 197–218.
  • Фуглесанг, СХ (2001). «Орнамент в виде животных: поздний период викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (редакторы) (2001), стр. 157–94.
  • Фуглесанг, СХ (2013). «Копирование и творчество в орнаменте ранних викингов», в Reynolds and Webster (редакторы) (2013), стр. 825–41.
  • Хедегер, Л. (2003). «За пределами смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. н. э.», в книге Даунса, Дж. и Ричи, А. (редакторы), Изменение моря: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг. н. э. , Балгавис, 2003, стр. 127–36. ISBN 9781874012382 
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Маммен: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid , [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718 
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля «Винчестер» в позднесаксонской Англии: находки металлических изделий из Данелага», Anglo-Saxon Studies in Archaeology and History 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu ( требуется регистрация )
  • Крафт, С. (1956). Живописные ткачества эпохи викингов , Осло: Dreyer, 1956.
  • Ланг, Дж. Т. (1984). «Хогбэк: колониальный памятник викингов», Англосаксонские исследования в археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование его орнамента и стиля , Дублин: Королевская ирландская академия, 1988. ISBN 9780901714695 
  • Мосс, Рэйчел . Средневековье ок. 400—ок. 1600: Искусство и архитектура Ирландии . Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press, 2014. ISBN 978-0-3001-7919-4 
  • Мюллер-Вилле М. и Ларссон Л.О. (редакторы) (2001). Tiere – Menschen – Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption , Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091 
  • Myhre, B. (1992). «Королевское кладбище в Борре, Вестфолл: норвежский центр на европейской периферии», в Carter, M. (ред.), Эпоха Саттон-Ху. Седьмой век в северо-западной Европе , Woodbridge: Boydell, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь, который является английским стилем Урнес», в Грэм-Кэмпбелл, Дж. и др. (редакторы), Викинги и датское право – избранные доклады из трудов Тринадцатого конгресса викингов , Оксфорд: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От подвесок к брошам – обмен мотивами стилей Борре и Джеллинга через Северное море», Hikuin 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (редакторы) (2013), Раннее средневековое искусство и археология в Северном мире — Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла , Brill: Лейден и Бостон, 2013. ISBN 9789004235038 
  • Ричардс, Дж. Д. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в книге Шихана, Дж. и Коррейна, Д. О. (редакторы), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Roesdahl, E. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с заметкой о начале эпохи викингов», в Abrosiani, B. и Clarke, H. (редакторы), Развитие событий вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов , Стокгольм: Проект Birka для Riksantikvarieämbetet и Государственного исторического музея, 1994, стр. 106–116.
  • Росдал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин – Бамберг – Прага – Леон)», в Шихане и О Коррене (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Roesdahl, E. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», в Sheehan, J. и Corráin, D. Ó. (редакторы), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik , Стокгольм: Вальстрем и Видстранд, 1904.
  • Шихан, Дж. и О. Коррейн, Д. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Труды XV Конгресса викингов, Корк, 2005. , Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010. ISBN 9781846821011 
  • Шетелиг, Х. (1920). Осебергфундет , Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, ДМ (2001). «Самые ранние звериные стили эпохи викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, ДМ (2008а). «Развитие искусства викингов», в Brink with Price (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, ДМ (2008б). Викинги на острове Мэн , Орхус: Издательство Орхусского университета, 2008. ISBN 9788779343702 
  • Британский музей: Исследуйте / Мировые культуры: Викинги
  • Сорабелла, Жан, «Викинги (780–1100)», в Heilbrunn Timeline of Art History , Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–. Обновлено в октябре 2002 г.
  • Эпоха духовности: позднее античное и раннехристианское искусство, с третьего по седьмой век из Музея Метрополитен
  • Корабль Осеберг
  • Тележка в стиле Осеберг
  • Примеры стиля Броа и Осеберг
  • Боррехаугене
  • Джейн Кершоу, Скандинавские стили искусства эпохи викингов и их появление на Британских островах – Часть 1: Ранние стили искусства эпохи викингов – Исследовательская группа находок 700–1700 гг. н. э., Информационный лист 42, 2010 г. (Требуется регистрация на Academia.edu).
  • Джейн Кершоу, Скандинавские стили искусства эпохи викингов и их появление на Британских островах. Часть 2: Поздние стили искусства эпохи викингов – Исследовательская группа находок 700–1700 гг. н. э., Информационный лист 43, 2011 г. (Требуется регистрация на сайте Academia.edu).
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Искусство_викингов&oldid=1274004031#Стиль_Борре"