Сонаты и партиты для скрипки соло (Бах)
Сборник произведений Иоганна Себастьяна Баха
Титульный лист рукописи автографа BWV 1001–1006, датированной 1720 годом

Сонаты и партиты для скрипки соло ( BWV 1001–1006) представляют собой цикл из шести произведений, написанных Иоганном Себастьяном Бахом . Иногда их называют на английском языке сонатами и партиями для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи автографа: «Partia» (множественное число «Partien») широко использовалось в немецкоязычных регионах во времена Баха, тогда как итальянское «partita» было введено в этот цикл в издании Bach Gesellschaft 1879 года, став к тому времени стандартным. [1] [ нужна страница ] Цикл состоит из трех сонат da chiesa в четырех частях и трех партит (или партий) в танцевальных движениях. Вторая партита широко известна своей Чаконой , считающейся одним из самых мастерских и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло. [2]

Сборник был завершен к 1720 году, но был опубликован только в 1802 году Николаусом Зимроком в Бонне. Даже после публикации он был в значительной степени проигнорирован, пока знаменитый скрипач Йозеф Иоахим не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара, и они часто исполняются и записываются.

Sei Solo a Violino senza Basso accompagnato ( Шесть соло для скрипки без басового аккомпанемента ), как их назвал Бах, прочно закрепили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Эти произведения часто служили архетипами для сольных скрипичных произведений последующих поколений композиторов, включая Эжена Изаи и Белу Бартока .

История создания

Сохранившаяся автографическая рукопись сонат и партит была сделана Бахом в 1720 году в Кётене , где он был капельмейстером . Как отмечает Кристоф Вольф , скудность источников по инструментальным композициям до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия, сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году фуги соль минор для скрипки и континуо, BWV 1026 , которая имеет скрипичное письмо, похожее на то, что в BWV 1001–1006, подтверждает общепринятое мнение о том, что сборник мог быть переработан из произведений, первоначально написанных в Веймаре. Бах мог начать сочинять еще в 1703 году в свои первые годы в Веймаре, познакомившись с Иоганном Паулем фон Вестхоффом , скрипачом и композитором, опубликовавшим ряд произведений для скрипки без сопровождения. Тем не менее, сочинение, вероятно, началось в 1717 году, в начале пребывания Баха в Кётене. [ необходима цитата ]

Цель создания полифонической фактуры, подчиняющейся правилам контрапункта , также указывает на влияние первых сохранившихся произведений такого рода для скрипки соло, партит Вестхофа для скрипки соло , написанных в 1696 году. Скрипач-виртуоз Вестхоф служил придворным музыкантом в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его в течение двух лет. [3] [4] Репертуар для скрипки соло активно расширялся в то время: знаменитая сольная пассакалия Генриха Игнаца Франца Бибера появилась около 1676 года; сборники сольной скрипичной музыки Вестхофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Artificiosus Concentus pro Camera Иоганна Йозефа Вильсмайера в 1715 году, а сольная скрипичная соната Иоганна Георга Пизенделя была написана около 1716 года; и, наконец, в 1735 году Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло .

Первое выступление

Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха, или, если исполнялись, кто был исполнителем. Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волюмье , оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, были предложены в качестве возможных исполнителей, как и Йозеф Шписс, руководитель оркестра в Кётене . Фридрих Вильгельм Руст , который позже станет частью семейного круга Бахов в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. [5] Сам Бах был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и ее литературой показывает состав набора и очень подробная рукопись автографа. По словам его сына Карла Филиппа Эммануила Баха , «в юности и до наступления старости он играл на скрипке чисто и мощно».

Рукописи и опубликованные издания

После смерти Баха в 1750 году оригинальная рукопись перешла во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалена , Иоганна Кристофа Фридриха Баха . Она была унаследована последним потомком Иоганна К. Ф. Баха по мужской линии, Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом , который передал ее своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).

Существуют также четыре других ранних рукописи. Одна из них, изначально идентифицированная как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицирована как копия, датируемая 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является дополнением к ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло.

Копия, датируемая примерно 1723 и 1726 годами, была завершена двумя неизвестными писцами из ближайшего окружения Баха. Петер Воллни полагает, что одним из переписчиков вполне мог быть Георг Готфрид Вагнер  [de] , скрипач, сыгравший видную роль в церковных выступлениях Баха. Этот источник был скопирован с оригинальной рукописи автографа и также включает в себя ряд редакционных пометок, которые могут отражать собственные музыкальные и технические намерения Баха для этих композиций. Он был обнаружен в 1814 году коллекционером музыки Георгом Пёльхау  [de] в Санкт-Петербурге, по-видимому, среди стопки бумаг, предназначенных для использования в качестве оберток для масла. Пёльхау считал, что эта копия была написана рукой самого Баха, но позже это оказалось ложным. Несмотря на это, убеждение в том, что оригинальная рукопись автографа чуть не использовалась в качестве оберток для масла, сохранялось в течение всего 20 века. Действительно, издание Сонат и Партит Ивана Галамяна 1971 года включало краткое предисловие Пола Аффелдера, в котором ошибочно утверждается, что оригинальная рукопись автографа предназначалась для упаковки в масло. [ необходима ссылка ]

Другая копия, датированная 3 июля 1726 года (дата указана на последней странице), сделанная одним из поклонников Баха Иоганном Петером Кельнером , хорошо сохранилась, несмотря на то, что в наборе отсутствовала Партита си минор и что имеются многочисленные отклонения и пропуски. Эти различия могли возникнуть из-за более раннего источника или сочинительной копии, а не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Кельнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и с 1879 года находились во владении Bach-Gesellschaft благодаря усилиям Альфреда Дёрффеля . Сохранились также две другие рукописи восемнадцатого века, обе неустановленных переписчиков.

Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Зимроком из Бонна. Из ошибок в нем ясно, что оно не было сделано со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях 19-го века.

Исполнители

Практически каждый великий скрипач записывал сонаты и партиты, часто по нескольку раз, как в случае с Йозефом Сигети , Натаном Мильштейном , Иегуди Менухиным , Генриком Шерингом и многими другими выдающимися музыкантами. Поразительно, но Давид Ойстрах , выдающийся скрипач, не записал полный набор сонат и партит. Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Джордже Энеску , который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х годов. Один из его учеников ( Серж Блан ) собрал заметки своего учителя Энеску относительно звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и экспрессии в теперь свободно распространяемом документе. [6]

Музыкальная структура

Каждая из сонат состоит из четырех частей, в типичной схеме медленно-быстро-медленно-быстро сонаты da chiesa . Первые две части каждой сонаты представляют собой прелюдию и фугу . Третья (медленная) часть лирическая, в то время как заключительная часть имеет схожую музыкальную структуру с типичной двойной сюитной частью. В отличие от сонат, партиты имеют более неортодоксальный дизайн. Хотя они по-прежнему используют обычный барочный стиль аллеманды , куранты , сарабанды и жиги , с некоторыми упущениями и добавлением галантерий , в каждую партиту были введены новые элементы для обеспечения разнообразия.

Альтернативный подсчет очков

Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают на то, что Бах и его окружение исполняли Сонаты и Партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Теоретик музыки, изготовитель инструментов и органист Якоб Адлунг пишет ( Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Эрфурт, 1758 ) относительно клавирных произведений Баха: «На самом деле это Vincei Soli Senza Basso , 3 Сонаты и 3 Партиты, которые хорошо подходят для исполнения на клавире». [7] Иоганн Фридрих Агрикола , который был соавтором некролога Баха , сообщает, что «Их композитор часто сам играл их на клавикорде и добавлял к ним столько гармоний, сколько считал необходимым». [8]

Фигуры и их движения

Соната № 1 соль минор, BWV 1001

Автограф Баха Адажио Сонаты № 1 соль минор, BWV 1001
  1. Адажио
  2. Фуга (Аллегро)
  3. Сицилиана
  4. Вуаля

Хотя ключевое слово в рукописи предполагает ре минор, такова была нотная традиция в эпоху барокко, и поэтому это не обязательно означает, что произведение написано в дорийском ладу . [ требуется ссылка или пояснение ] Вторая часть, фуга, позднее была переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни ( Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее скрипичной версии.

Партита № 1 си минор, BWV 1002

  1. Аллеманда – Двойной
  2. Corrente – Двойной (Presto)
  3. Сарабанда – Двойная
  4. Темп ди Бореа – Двойной

В этой партите жигу заменяет бурре (обозначается как Tempo di Borea ) . За каждой частью следует вариация ( по-французски — двойная ).

Соната № 2 ля минор, BWV 1003

  1. Могила
  2. Фуга
  3. Анданте
  4. Аллегро

Партита № 2 ре минор, BWV 1004

  1. Аллеманда
  2. Корренте
  3. Сарабанда
  4. Гига
  5. Чаккона

В оригинальной рукописи Бах пометил «Segue la Corrente» в конце Аллеманды. Монументальная Чакона , последняя и самая известная часть сюиты, была расценена Иегуди Менухином как «величайшая структура для сольной скрипки, которая существует» . [9] Она включает в себя набор вариаций, основанных на простой фразе, повторяемой в гармонической прогрессии в басовой линии ( ground bass ).

Соната № 3 до мажор, BWV 1005

  1. Адажио
  2. Фуга
  3. Ларго
  4. Аллегро ассаи

Первая часть произведения представляет собой мирное, медленное наложение нот, техника, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга является самой сложной и обширной из трех, ее тема взята из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott . Бах использует множество контрапунктических приемов, включая стретто , инверсию , а также разнообразные примеры двойного контрапункта .

Партита № 3 ми мажор, BWV 1006

Автограф вступительной Прелюдии в Партите № 3 ми мажор, BWV 1006.
  1. Прелюдия
  2. Лур
  3. Гавот в рондо
  4. Менуэт I
  5. Менуэт II
  6. Бурре
  7. Жига

Избранные аранжировки и транскрипции

  • И. С. Бах часто перекладывал эти произведения для клавишных, органа и лютни различных частей, некоторые из них позже приписывались ученикам Баха. Переложения сонат и партит для клавишных появляются в Miscellaneous Keyboard Works , Bach Gesellschaft Edition, 1853 (переиздано Dover Publications ).
    • Фуга ре минор, BWV 539/ii (BWV 1001/ii) для органа
    • Фуга соль минор, BWV 1000 (BWV 1001/ii) для лютни
    • Сюита ми мажор, BWV 1006a (BWV 1006) для лютни или клавишных
    • Соната ре минор, BWV 964 (BWV 1003, сомнительно) для клавира
    • Адажио соль мажор, BWV 968 (из BWV 1005, под вопросом) для клавира
  • Чакона, BWV 1004.
  • Прелюдия, BWV 1006
  • Британский лютнист Найджел Норт переложил всю последовательность для лютни, а также сюиты для виолончели Баха и записал их на четырех компакт-дисках для Linn Records (тома с 1 по 4, соответственно CKD 013, CKD 029, CKD 049, CKD 055)

Избранные записи

Классическая скрипка

Барочная скрипка


Виолончель

Клавиатура

Мандолина

Гитара

Лютня

"Скрипка"

  • Росер Пенальва Мартинес, 2024–2025 гг.

Примечания

  1. ^ Ледбеттер 2009
  2. ^ Менухин, Иегуди (2001). Неоконченное путешествие (новая ред.). Лондон: Пимлико. п. 236. ИСБН 978-0-7126-6809-5.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ Вольф 2002, стр. 133
  4. ^ Бах 2001, стр. VIII
  5. ↑ Внук Руста, Вильгельм Руст, в конечном итоге стал одним из редакторов Bach-Gesellschaft .
  6. ^ «Сонаты и партиты: образовательное издание».
  7. ^ Шульце 1972, стр. 124.
  8. ^ Шульце 1972, стр. 292, 293.
  9. ^ Менухин, Иегуди (1976). Незаконченное путешествие . стр. 236.[ необходима полная цитата ]
  10. ^ "Зал славы". grammy.com . Получено 28 мая 2023 г. .

Ссылки

  • Бах, Дж.С. (2001), Гюнтер Хаусвальд; Питер Волльни (ред.), Три сонаты и три партиты для скрипки соло, BWV 1001–1006 (Urtext) , Bärenreiter, ISMN  979-0-006-46489-0. Предисловие Питера Волльни, страницы VIII–XII.
  • Ледбеттер, Дэвид (2009), Бах без сопровождения, Исполнение сольных произведений , Издательство Йельского университета
  • Шульце, Ханс-Иоахим (1972). Документы Баха, Документы от Нахвиркена Баха. 1750–1800 . Том. III. Кассель: Беренрайтер. ISBN 3761802498.
  • Вольф, Кристоф (2002), Иоганн Себастьян Бах: Ученый музыкант , Oxford University Press, ISBN 0-19-924884-2

Дальнейшее чтение

  • Марта Абрахам  [венг] и Варнавас Дукай  [венг] опубликовали книгу (2017) о Чаконе Баха: Отрывки из Вечности – Очищение Времени и Характера, Исполнение Любви и Сотрудничество с Небесной Волей в Чаконе для скрипки Иоганна Себастьяна Баха . ISBN 978-963-12-8720-2 
  • Бах, Дж.С. (2014), Питер Волльни (редактор), Kammermusik mit Violine BWV 1001–1006, 1021, 1023, 1014–1019 (Urtext) , Иоганн Себастьян Бах. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Revidierte Edition (NBArev), том. 3, Беренрайтер, ISMN  9790006556328, Часть предисловия
  • Бахман, Альберто (1925) Энциклопедия скрипки , Da Capo, ISBN 0-306-80004-7 . 
  • Браун, Клайв (2011), Эволюция аннотированных строковых изданий, Университет Лидса
  • Брейг, Вернер (1997), «Инструментальная музыка», в книге Джона Батта (ред.), «Кембриджский компаньон Баха» , стр.  123–135 , ISBN 9781139002158
  • Бьюлов, Джордж Дж. (2004), «Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)», История музыки барокко , Indiana University Press, стр.  503–558 , ISBN 0253343658
  • Фабиан, Дороттия (2005), «К истории исполнения сонат и партит Баха для скрипки соло: предварительные исследования», Эссе в честь Ласло Сомфаи: исследования источников и интерпретации музыки , Scarecrow Press, стр.  87–108
  • Гек, Мартин (2006), «Сонаты и сюиты», Иоганн Себастьян Бах: Жизнь и творчество , перевод Джона Харгрейвса, Houghton Mifflin Harcourt, стр. 579–607, ISBN 0151006482
  • Джонс, Ричард ДП (2013), Творческое развитие Иоганна Себастьяна Баха, Том II: 1717–1750: Музыка для услаждения духа , Oxford University Press, ISBN 9780199696284
  • Кац, Марк (2006), Скрипка: Руководство по исследованиям и информации , Routledge, ISBN 1135576963
  • Ледбеттер, Дэвид (2015), «Музыкальные обзоры: камерная музыка И. С. Баха для скрипки, под редакцией Питера Воллни», Заметки , 72 (2): 415– 419, doi :10.1353/not.2015.0134, S2CID  194293060
  • Лестер, Джоэл (1999), Произведения Баха для скрипки соло: стиль, структура, исполнение , Oxford University Press, ISBN 978-0-19-512097-4
  • Менухин, Иегуди ; Примроуз, Уильям (1976), Скрипка и альт , MacDonald and Jane's, ISBN 0-356-04716-4
  • Зигеле, Ульрих (2006), «Taktzahlen als Ordnungsfaktor in Suiten- und Sonatensammlungen von JS Bach: Mit einem Anhang zu den Kanonischen Veränderungen über «Vom Himmel hoch»", Archiv für Musikwissenschaft , 63 (3): 215–240 , JSTOR  25162366.
  • Спитта, Филипп (1884), Иоганн Себастьян Бах; его творчество и влияние на музыку Германии, 1685–1750, т. 2, перевод Клары Белл ; Джон Александр Фуллер Мейтленд , Novello
  • Стоуэлл, Робин (1992), «Соната», в Робин Стоуэлл (ред.), «Кембриджский спутник скрипки» , Cambridge University Press, стр. 122–142, ISBN 0521399238
  • Татлоу, Рут (2015), Числа Баха: композиционная пропорция и значимость , Cambridge University Press, ISBN 978-1107088603
  • Уильямс, Питер (2016), Бах: Музыкальная биография , Cambridge University Press, стр.  322–325 , ISBN 978-1107139251
  • Вольф, Кристоф (1994), «Лейпцигская камерная музыка Баха», Бах: Очерки его жизни и творчества , Издательство Гарвардского университета, стр. 263, ISBN 0674059263(перепечатка публикации 1985 года в журнале Early Music )
На Викискладе есть медиафайлы по теме Сонат и партит для скрипки соло .
  • Сонаты и партиты для скрипки соло: партитуры на Международном проекте музыкальной библиотеки партитур
  • Оцифрованная копия рукописи автографа (1720 г.) в Архиве Баха , Лейпциг.
  • Бесплатные ноты всех шести произведений с Cantorion.org
  • MIDI-последовательности скрипичных сонат/партит Баха
  • Сонаты и партиты для скрипки соло Вито Патерностер – MP3 Creative Commons Recording, исполняется на виолончели
  • Сонаты и партиты для скрипки соло (Бах) в проекте Mutopia
  • Скрипачи рассказывают о своем подходе к сонатам и партитам для скрипки соло
  • Из аннотации к записи Бенедикта Крафта
  • Обсуждение истории звукозаписи
  • Записи сонат и партит 1950-х годов в профиле Энеско на сайте Remington
  • Обсуждение истории публикации и Второй сонаты
  • Бесплатные ноты для скрипки Баха с инструкциями по игре смычком и аппликатурой.
  • «Музыка для стеклянного оркестра» Грейс Андреакки — роман, содержащий подробный анализ сонат и партит для скрипки соло.
  • Чакона Баха ре минор для скрипки соло: применение через анализ Ларри Соломона
  • Скрипач и писатель Арнольд Стейнхардт рассказывает о своем жизненном пути к мастерству игры на чаконе; интересное интервью, полезные ссылки
  • В BBC Discovering Music: библиотека прослушивания
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sonatas_and_Partitas_for_Solo_Violin_(Bach)&oldid=1269121458"