Австралийский центр фотографии

Австралийский центр фотографии

Учредил	1973 ( 1973 )
Расположение	72 Oxford Street , Дарлингхерст , Сидней , Новый Южный Уэльс , Австралия
Координаты	33°52′44″ю.ш. 151°12′54″в.д. / 33,8788°ю.ш. 151,21502°в.д. / -33,8788; 151,21502
Тип	Благотворительность
Основатель	Дэвид Мур и Уэс Стейси
Веб-сайт	acp.org.au

Австралийский центр фотографии (ACP) — некоммерческая фотогалерея в Дарлингхерсте , Сидней , Австралия , которая была основана в 1973 году и которая также предлагала курсы с частичной занятостью и общественные программы.

Одно из старейших пространств современного искусства в Австралии ^[1] после закрытия с 16 декабря 2020 года в ожидании реструктуризации ^[2] оно было приобретено в октябре 2022 года Музеем прикладных искусств и наук и перезапущено как Powerhouse Photography. ^[3] Powerhouse продолжит и расширит программы ACP с помощью заказов, приобретений, публикаций, обучения и исследований, посвященных продвижению и развитию фотографии в Австралии.

С 1983 года Австралийский центр фотографии издает Photofile — выходящий дважды в год журнал о фотографии ^[4] .

Австралийский центр фотографии предоставил фотогалерею ^[5] , а также курсы неполного рабочего дня ^[6] и общественные программы. Среди его инициатив было проведение Австралийского видеофестиваля; проведение публичных лекций такими ораторами, как Виктор Бергин ; ^[7] проведение аукциона в поддержку протеста аборигенов против двухсотлетия Австралии ; ^[8] и размещение на улицах Сиднея и железнодорожных станциях плакатов Барбары Крюгер . ^{[9] [10] [11]}

Тамара Виникофф, директор ACP (1982–1985), начала публиковать Photofile, небольшую общественную газету в 1983 году, которая стала значимым журналом, демонстрирующим австралийскую фотографию в глянцевом большом формате (44 см) и размещающим критику и дебаты вокруг нее. ^[12] Он выходил 3 раза в год с 1991 года. ^[13]

Редакторами были Марк Хиндеракер, Марк Джонсон, Ингеборг Тиссен и Тамара Винникофф (с Робертом Таквеллом в одном выпуске) (1983); Марк Джонсон (1984–85); Джеффри Батчен (1985–86); Кэтрин Чиннери (1987); Кэтрин Чиннери и Кэрол Хэмпшир (1987/88); Росс Гибсон (приглашенный редактор, 1988); Хелен Грейс (приглашенный редактор, 1988); Адриан Мартин (приглашенный редактор, 1988); Роберт Нери (1988–89); Элизабет Герцакис (приглашенный редактор, 1989); Фиона Макдональд (1990); Мартин Томас (1991–93); Джо Холдер (1993–94); Джордж Александр (1995–97); Жаклин Миллнер и Аннемари Джонсон (приглашенные редакторы, 1996); Брюс Джеймс (1997–99); Блэр Френч (главный редактор 1998–9); ^{[14] [15]} Франциско Фишер (приглашенный редактор 2000). ^[16]

Без капитала для увеличения тиража, чтобы привлечь больше рекламы для своего финансирования, его выживание в 1990-х годах было под угрозой. Аласдер Фостер как директор (1998–2011) обеспечил увеличенную финансовую поддержку, что позволило увеличить его тираж, и впервые журнал распространялся по всей стране через газетные киоски. ^[17]

С 2010 года Photofile выпускался только в цифровом формате, пока Кон Гуриотис не занял пост директора в начале 2012 года, а печатная версия не была перезапущена в марте 2013 года. Журнал был снова перезапущен в 2017 году под новым редактором Дэниелом Бёткером-Смитом. ^[18]

Антология эссе из Photofile была опубликована в 1999 году под названием Photo files: австралийская хрестоматия по фотографии под редакцией Блэра Френча с предисловием Гаэля Ньютона , тогдашнего старшего куратора отдела фотографии в Австралийской национальной галерее. ^[14]

23 апреля 1970 года ведущий австралийский фотограф Дэвид Мур написал письмо Уэсли Стейси , Гранту Мадфорду и Дэвиду Билу . ^[17] В нем он попросил их обсудить с ним идею некоммерческого национального центра фотографии для исследования, экспонирования, публикации, коллекционирования и продвижения фотографии. Чтобы изучить ситуацию с фотографией в Австралии, он возглавил комитет из других практикующих фотографов Уэсли Стейси, ^{[19] [20]} Лоренса Ле Гуая , старшего куратора Художественной галереи Нового Южного Уэльса и арт-критика Sydney Morning Herald Дэниела Томаса и директора архитектурно-планировочной фирмы Питера Киза при поддержке арт-комментатора Крейга МакГрегора . ^[21] В июле 1973 года ^[5] Совет по визуальным искусствам признал необходимость такого органа в Австралии и частично профинансировал их предложение о создании постоянной фотогалереи в Сиднее. ^[22]

Маргарет Уитлэм открыла первую галерею ACP на угловой террасе, отреставрированной архитектором Майклом Стэндли по адресу Паддингтон-стрит, 76а, в Сиднее, 21 ноября 1974 года ^[1] первой выставкой «Аспекты австралийской фотографии» под руководством первого директора Грэма Хоу . Эта выставка, расширенная работами еще десяти фотографов, включавших Годвина Брэдбира , Уоррена Бренингера, Джона Като , Яна Додда, Макса Дюпена , Ренни Эллиса , Ричарда Харриса, Дэвида Мура , Гранта Мадфорда , Джона Родса , Роджера Скотта , Уэсли Стейси , Джона Уолша и Ричарда Уолдендорпа , но с Максом Пэмом , который был в первоначальном составе, исключенным из-за предполагаемой чувствительности к его откровенным изображениям, сделанным в Юго-Восточной Азии, посетила австралийские посольства и высокие комиссии в Малайзии , Филиппинах , Индонезии , Сингапуре , Таиланде , Японии , Бирме , Индии , Шри-Ланке и Южной Африке (учитывая окончание апартеида ) в 1975 и 1976 годах при поддержке Министерства иностранных дел. ^[23] Женщины-фотографы не были включены ни в первоначальную выставку « Аспектов», ни в ее передвижную версию, несмотря на добавление участников, что побудило Дебору Эли, будущего директора ACP, прокомментировать это;

Характерной чертой первых лет АКП было то, что ее руководящая культура была исключительно мужской... «дебаты» между отцами-основателями АКП и феминистками разрастались с годами и продолжались до 1980-х годов. ^[23]

Организация впоследствии несколько раз меняла местоположение своей галереи и офисов. Кристин Годден в качестве директора руководила переездом Центра в 1981 году в Dobell House по адресу 257 Oxford Street , Paddington ^[1] , но в 1989 году следующий директор Дениз Робертсон, ранее работавшая в галерее George Paton при Melbourne University Union, обнаружив, что Центр страдает от дефицита и снижения общественного авторитета, предвещала еще один переезд из-за того, что Paddington стал «слишком дорогим». ^[24] Он делил пространство с театром Sydney Dance Company на Pier 4/5, отремонтированном за 16 миллионов долларов, чтобы создать место, «уступающее только Sydney Opera House», как было объявлено Министерством искусств в мае 1991 года. ^[25]

Директор Дебора Эли сопротивлялась, позже заявив: «Когда я присоединилась к ACP четыре года назад, мы были обязаны переехать на пирс 4/5. Это казалось действительно жаль, учитывая это фантастическое место и тот факт, что мы были в Паддингтоне в течение 20 лет. Я подумала, что мы должны остаться и максимально использовать существующее место». ^[26] Соответственно, помещения на Оксфорд-стрит были модернизированы после того, как Министерство искусств Нового Южного Уэльса убедило продавца здания Dobell Foundation , который с помощью премьер-министра Невилла Рэна выкупил участок у пожарной бригады Нового Южного Уэльса за 1,5 миллиона долларов, заложить его ACP за 750 000 долларов со скидкой в ​​50 процентов, которую Эли рассчитывал выплатить в течение 10 лет. Его повторное открытие увеличило растущее число фотогалерей в Сиднее с галереей Byron Mapp, также на Оксфорд-стрит, галереей Stills на Элизабет-стрит, галереей Josef Lebovic на Паддингтон-стрит и, с 15 февраля 1996 года, Toast II на Коммонвелт-стрит. ^[26] Архитектор Джеймс Гроуз отремонтировал ACP, открыв фасад на улицу и добавив двухэтажную пристройку с центральной лестницей в конструкции Джона Льюиса и Луиджи Росселли, которая объединила галереи, библиотеку, темные комнаты, студию, цифровые объекты обработки изображений, специализированный книжный киоск и ресторан, последний по соглашению, которое долго обсуждалось в течение 1993–1994 годов с предпринимателем Рене Ривкиным , кейтеринговой компанией Maggi Agostini, затем Victoria Alexander и другими, чтобы арендовать витрину, ^[27] с офисами ACP и галереей позади. ^{[28] [29] [30]}

Временное закрытие в сентябре 1993 года ознаменовалось началом реставрации, при дополнительной помощи Министерства в размере 50 000 долларов США, а также его займа в размере 300 000 долларов США. ^[26] В это время галерея открылась по адресу 27–31 Abercrombie St., Chippendale (на 6 км ближе к центральному деловому району, где сейчас находится Galerie Pompom) под названием Temporary Hoarding, чтобы продолжить с несколькими выставками до ноября 1994 года, ^[31] включая Reflex (12–27 августа), ^[32] при поддержке куратора/публициста Сьюзан Чарльтон, организующей брошюры и публичные экскурсии «Sydney Artbus». ^[33] Только в марте 1996 года премьер-министр Нового Южного Уэльса Боб Карр вновь открыл центр и запустил первое с декабря 1994 года шоу «Наследие» [ ^{34] [35] [26]} и его кафе, которое в конечном итоге стало совместным предприятием Стефано Манфреди из Restaurant Manfredi и Барри Макдональда (производитель B & J Lizard) и было названо La Mensa [ ^{36] [37]}

С 2011 года, поскольку студенты-фотографы все чаще обращались за обучением на курсы в высших учебных заведениях, доходы от киномастерских ACP продолжали падать, и в 2015 году центр был вынужден продать свое здание. ^[38] Он арендовал помещение по адресу 72 Oxford Street, Darlinghurst , Sydney. ^{[39] [40] [41]} Его нынешнее местоположение — 21 Foley St, Darlinghurst , в километре к западу по Oxford Street от дома 72 и ближе к центральному деловому району.

• Грэм Хоу 1974–1975
• Бронвин Томас 1975–1977
• Лоренс Ле Гуай (исполняющий обязанности) октябрь 1977 г. – февраль 1978 г.
• Кристин Годден 1978–1982
• Тамара Виникофф 1982–1985
• Лоуренс Бендл (исполняющий обязанности) 1985
• Дениз Робинсон 1986–1992
• Дебора Эли 1992–1997
• Аласдер Фостер 1998–2011
• Кон Гуриотис 2012–2015
• Кэтрин Болдуин (исполняющая обязанности) 2015–2017
• Шери Макнейр 2017–2019
• Пьер Арпен 2019-

Выставочная программа ACP представила первые крупные ретроспективы Макса Дюпена , Олив Коттон и Мервина Бишопа . ^[5] Ранней возможностью для фотографов, инициированной ACP в 1978 году, стал проект Colonial Sugar Refinery Project, заказ для шести австралийских практиков, Микки Аллана , Сандры Эдвардс, Марка Джонсона, Грэма МакКартера, Льюиса Морли и Джона Роудса , для свободного создания художественных и документальных работ, связанных с местом CSR в Пирмонте . После его успешной выставки и публикации проект был продлен до 1980-х годов и вдохновил другие основанные на искусстве некоммерческие коллаборации с промышленностью. ^[17] Signature Works - выставка 25-й годовщины , в 1999 году включала работы Фионы Холл , Билла Хенсона , Кэрол Джерремс , Марии Козик , Трейси Моффат , Макса Пэма , Патрисии Пиччинини , Джона Родса , Майкла Райли и Энн Захалка , отобранные 25 австралийскими фотокураторами, писателями, художниками и учеными, и была современным обзором, указывающим на национальный охват центра. ^[17]

19 ноября 2020 года Австралийский центр фотографии объявил, что с 16 декабря он перейдет в «спячку» «из-за нехватки наличных денег, вызванной карантином из-за COVID-19, переходом на смартфонную фотографию и сокращением финансирования». Реструктуризация организации защитит ее от «продолжающихся финансовых потерь»; председатель ACP Майкл Бломфилд сказал: «наша организация не будет получать никакого операционного финансирования от федеральных или государственных финансовых органов в течение как минимум следующих трех лет, очевидно, что продолжение работы в нашем нынешнем виде — это путь к вымиранию». ^[42] Бломфилд осудил это решение как «болезненное», затронувшее 21 сотрудника.

Одновременно с закрытием ACP, велось планирование Национального центра фотографии с галереями, библиотекой, темной комнатой, архивом и образовательной программой, который должен был открыться в региональном Балларате, финансируемом правительством штата Виктория в размере 6,7 млн ​​долларов. Город является домом для Международной фотобиеннале Балларата , которая проводится с 2005 года. ^[38]

Спустя два года после того, как Австралийский центр фотографии был законсервирован и уволил персонал из-за нехватки средств и ограничений, связанных с COVID, и после серии общественных консультаций, в октябре 2022 года было объявлено, что Powerhouse в Сиднее , главный филиал Музея прикладного искусства и науки, приобрел Австралийский центр фотографии по соглашению, в котором Powerhouse приобрел архив и фонд фотографий ACP на сумму около 1,6 млн долларов. Министр искусств Нового Южного Уэльса Бен Франклин отметил, что;

Инициатива Powerhouse Photography заявляет о культурной ценности фотографии именно в тот момент, когда мы, возможно, забыли о ее значении в искусстве и дизайне, а также в науке, медицине, юриспруденции, коммуникации и коммерции. ^[43]

Он работает под новым названием Powerhouse Photography, ^{[43] [3]} , которое продолжит и расширит программы ACP с заказами, приобретениями, публикациями, учебными и исследовательскими мероприятиями, посвященными продвижению и развитию фотографии в Австралии. Средства от Австралийского центра фотографии предоставят стипендию для исследований в области фотографии, программу стажировок в высших учебных заведениях, программу приобретения современной фотографии и день отрасли. ^[44]

Была сформирована консультативная группа, которая впервые собралась в октябре 2022 года для надзора за Powerhouse Photography и связей в отрасли, а также информирования кураторов. Ее сопредседателями являются фотограф и доцент Сиднейского технологического университета Шерин Фахд и старший куратор Powerhouse Сара Риз. В состав группы входят фотограф, режиссер и член правления ACP Мерилин Фейрски; член Friends of ACP Лиза Мур; фотограф Гарри Трин; фотограф Хью Стюарт; фотограф Мэн-Ю Янь; фотограф Том Блачфорд; директор Powerhouse First Nations Эмили Макдэниел; руководитель кураторского отдела Powerhouse Жаки Стрекер; и художественный сотрудник Powerhouse Зан Уимберли.

50-летие ACP наступит в 2024 году, и Powerhouse планирует представить кураторскую цифровую программу в честь этого события, а также через свое издательское подразделение Powerhouse Publishing выпустить крупное издание об австралийской фотографии. ^[43] Генеральный директор Powerhouse Лиза Хавила признала долгосрочные достижения организации;

Почти 50 лет ACP закрепляет важность фотографии в современной культуре, поддерживая широкий круг художников. Для нас большая честь играть роль в формировании будущего фотографической практики в Австралии, опираясь на исключительную работу ACP под руководством экспертов Powerhouse Photography Advisory Group. Мы благодарим Совет директоров ACP и Друзей ACP за то, что доверили нам эту ответственность и возможность. ^[45]

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие пункты. ( Декабрь 2020 г. )

• Австралийский центр движущегося изображения
• Галерея Браммелса
• Галерея и мастерская фотографов
• Центр современной фотографии
• Музей галер
• Центр фотографии Квинсленда

• Мощная фотография
• Ресурсы Австралийского центра фотографии при Национальной библиотеке Австралии