Архитектура Шотландии в эпоху промышленной революции

Архитектура Шотландии в период промышленной революции включает в себя все здания в Шотландии между серединой восемнадцатого века и концом девятнадцатого века. В этот период страна претерпела экономическую и социальную трансформацию в результате индустриализации , что отразилось в новых архитектурных формах, методах и масштабах строительства. Во второй половине восемнадцатого века Эдинбург был центром классического строительного бума, который отражал растущее богатство и уверенность столицы. Жилье часто принимало форму горизонтально разделенных многоквартирных домов . Некоторые из ведущих европейских архитекторов в этот период были шотландцами, включая Роберта Адама и Уильяма Чемберса .

В то время как городские центры были перестроены из местных материалов, включая Абердин из гранита и Глазго из красного песчаника, дома сельской бедноты оставались простыми, особенно в Хайленде . В городах они были ограничены разрастанием пригородных многоквартирных домов, таких как у Горбалов в Глазго. Одним из ответов на рост населения стало создание запланированных новых городов , таких как Инверари и Нью-Ланарк . Девятнадцатый век также был возрожден стилем шотландских баронов , впервые зародившимся в Abbotsford House Вальтера Скотта и подтвержденным в популярности резиденцией королевы Виктории в замке Балморал . Также было возрождение готических стилей в церковной архитектуре. Неоклассицизм продолжал оставаться основным направлением в работах архитекторов, включая Уильяма Генри Плейфэра и Александра «Грека» Томсона . Во второй половине века также появились некоторые из важнейших архитектурных продуктов новой инженерии, включая знаковый мост Форт .

Во время промышленной революции Шотландия стала одним из коммерческих и промышленных центров Британской империи. ^[1] С середины восемнадцатого века это растущее богатство и уверенность отразились в классическом строительном буме, сосредоточенном на Новом городе Эдинбурга . Он был спланирован в соответствии с планом прямоугольных блоков с открытыми квадратами, составленным Джеймсом Крейгом (1739–1795) и построен из прочного песчаника Крейглит , который мог быть точно вырезан каменщиками. ^[2] Большинство резиденций были построены как доходные квартиры, разделенные горизонтально, с разными жильцами, разделяющими общую лестницу, в отличие от домов, используемых в современном строительстве в Англии. В самом маленьком доме могла быть только одна комната; в самом большом — несколько спален и гостиных. ^[3] Общие черты неоклассического здания включали колонны, фасады храмов, округлые арки, фланговые крылья и купола. ^{[4] [5]} Этот классицизм, вместе с его репутацией крупного центра Просвещения , привел к тому, что город прозвали «Афинами Севера». ^[6] Планировка в виде сетки , формы зданий и архитектурные детали были скопированы многими меньшими городами, хотя и выполнены из местных материалов. ^[7]

Несмотря на этот строительный бум, централизация большей части правительственной администрации, включая королевские работы , в Лондоне привела к тому, что ряд шотландских архитекторов провели большую часть своей карьеры в Англии, где они оказали большое влияние на георгианскую архитектуру . ^[8] Роберт Адам (1728–1792) стал лидером первой фазы неоклассического возрождения в Англии и Шотландии примерно с 1760 года до своей смерти. ^[9] Он отверг сложный палладианский стиль , который доминировал в строительстве, как «тяжеловесный» и «отвратительный». ^[10] Однако он продолжил их традицию черпать вдохновение непосредственно из классической античности , под влиянием своего четырехлетнего пребывания в Европе, где он видел раскопки в Помпеях и Геркулануме , которые впервые позволили современным европейцам увидеть классические здания воочию, а не работать по литературным описаниям. ^[10] Неоклассицизм стремился к большей простоте, часто больше под влиянием греческих , а не римских моделей. Основные работы Адама в Эдинбурге включают Дом Генерального регистра (1774–92), Здание университета (1789) и Шарлотт-сквер (1791). ^[11] Он также спроектировал 36 загородных домов в Шотландии. ^[4] Дизайнер интерьера, а также архитектор, вместе со своими братьями Джоном (1721–92) и Джеймсом (1732–94), развивавшими стиль Адама , он оказал влияние на развитие архитектуры не только в Британии, но и в Западной Европе, Северной Америке и в России, где его образцы были взяты шотландским архитектором Чарльзом Кэмероном (1745–1812). ^[12]

Главным соперником Адама был Уильям Чемберс (1723–1796), еще один шотландец, но родившийся в Швеции. ^[13] Большую часть своей работы он выполнил в Лондоне, с небольшим количеством домов в Шотландии. Он был назначен архитектурным наставником принца Уэльского, позже Георга III , а в 1766 году вместе с Робертом Адамом стал архитектором короля. ^[14] Более интернациональный по мировоззрению, чем Адам, он сочетал неоклассицизм и палладианские условности, и его влияние опосредовано большим количеством его учеников. ^[15] Классическое влияние также достигло церковной архитектуры. Архитектор шотландского происхождения Джеймс Гиббс (1682–1754) ввел сознательно античный стиль при перестройке церкви Св. Мартина-ин-зе-Филдс в Лондоне с массивным, шпилечным портиком и прямоугольным планом с боковыми нефами. Похожие образцы в Шотландии можно увидеть в церкви Св. Андрея на площади в Глазго (1737–59), спроектированной Алланом Дрегхорном (1706–64) и построенной мастером-каменщиком Манго Нейсмитом. Собственный проект Гиббса для церкви Св. Николаса Уэста в Абердине (1752–55) имел тот же прямоугольный план с нефом и боковыми проходами, сводчатой ​​планировкой и наложенным фронтоном. ^[16]

Народная архитектура этого периода продолжала зависеть от местных материалов и стилей. ^[17] Часто строившиеся группами друзей и семьи дома сельской бедноты обычно имели очень простую конструкцию. Современники отмечали, что коттеджи в Хайленде и на островах, как правило, были более грубыми, с отдельными комнатами, щелевыми окнами и земляными полами, часто разделяемыми большой семьей. Напротив, многие коттеджи в Лоуленде имели отдельные комнаты и покои, были покрыты штукатуркой или краской и даже имели застекленные окна. В начале 1800-х годов городские постройки также включали традиционные соломенные дома, наряду с большими, каменными и сланцевыми крышами городских домов торговцев и городского дворянства. ^[17]

Промышленная революция изменила масштаб шотландских городов, сделав Глазго «вторым городом Империи», ^[18] увеличившись с населения в 77 385 человек в 1801 году до 274 324 человек к 1841 году. ^[19] Между 1780 и 1830 годами три «новых города» среднего класса были заложены по сетчатым планам, похожим на те, что были в Эдинбурге, к югу и западу от старого города. ^[20] Другая сторона увеличения богатства и плановой архитектуры для аристократии и среднего класса был рост городской застройки. В Глазго растущая рабочая сила была оставлена ​​на милость рыночных сил, поскольку пригородные доходные дома были возведены, особенно к востоку от города, ^[20] как в Горбалсе на юге, где перенаселенность, отсутствие санитарии и общая бедность способствовали болезням, преступности и очень низкой целесообразности жизни. ^[21]

Городские центры все чаще использовали камень, добываемый на месте. В то время как Эдинбург широко использовал желтый песчаник, торговый центр и доходные дома Глазго были построены из характерного красного песчаника. ^[2] После крупного пожара в преимущественно деревянном Абердине в 1740-х годах отцы города постановили, что основные здания должны быть построены из местного гранита. Это положило начало новому этапу крупномасштабной добычи камня и привело к тому, что «гранитный город» стал центром крупной промышленности, которая поставляла Шотландии и Англии облицовочный камень, тротуарные плиты и столбы. ^[22]

Иногда утопическая концепция нового города , направленная на улучшение общества посредством создания архитектурно спроектированных сообществ, была важной частью шотландского мышления с середины восемнадцатого по двадцатый век. В дополнение к Новому городу Эдинбурга они включали полную перестройку Инверари для Джона Кэмпбелла, 5-го герцога Аргайла, Джоном Адамом (1721–92) и Робертом Милном (1733–1811), между 1772 и 1800 годами. ^[23] Хеленсбург около Глазго был заложен в 1776 году по плану с сеткой. ^[24] Небольшие новые города по плану с сеткой в ​​период 1770–1830 годов включали Куминстаун , Нью-Пицлиго , Томинтул и Аберчирдер . ^[25] В Фохаберсе с 1776 года Джон Бакстер перепроектировал деревню по сетчатому плану, с центральной площадью, сосредоточенной на церкви Белли (1795–97), все еще следуя традициям Гиббса, с четырехколонным портиком и шпилем. ^[26] С 1800 года Нью-Ланарк Роберта Оуэна , спроектированный как автономное сообщество, сочетающее промышленность с упорядоченными и улучшенными условиями жизни, стал важной вехой в историческом развитии городского планирования . ^[27] Жилье было объединено с просторными общественными и жилыми помещениями, детской школой и общественным образовательным центром. Он также представил сельский магазин, который поставлял товары по более низким ценам и стал моделью для кооперативного движения . ^[28] Шотландия также дала одну из главных фигур в городском планировании в лице социолога Патрика Геддеса (1854–1932), который разработал концепцию конурбации и отказался от идеи «широких расчисток» для удаления существующего жилья и навязывания плана сетки в пользу «консервативной хирургии»: сохранения лучших зданий в районе и удаления худших. Он применил это на практике в Эдинбурге, купив и улучшив трущобные многоквартирные дома в Джеймс-Корте и в новых застройках в Рамси-Гардене . ^[29]

В начале девятнадцатого века традиция ступенчатых строений, вдохновленная Гиббсом, продолжилась в церковной архитектуре, как это можно увидеть в церкви Инвереск (1803–1810) Роберта Нисбета . Греческая форма была разработана в церкви Норт-Лейт Уильяма Бернса ( 1813) и епископальной церкви Святого Иоанна в Эдинбурге (1816). Споры о стиле Шотландского национального памятника в 1816 году привели к тому, что мотивы греческих храмов были названы «языческими», и после этого в столице было построено относительно немного колонных греческих церквей. Исключением была церковь Бротон Арчибальда Эллиота (1820–21), которая имела дорический фасад храма. В Эдинбурге более распространены церкви, сочетающие классические элементы с другими особенностями, например, купольная церковь Святого Георгия на Шарлотт-сквер (1811–14), построенная Робертом Ридом , или гракхо-барочная церковь Святого Стефана Уильяма Плейфэра (1827–1828). ^[30] В Глазго существовала традиция пристраивать портики к существующим молитвенным домам, которая продолжилась в церкви Джиллеспи Грэма «West George Street Independent Church» (1818), которую критиковали как « папистскую », и церкви «Greyfriars United Secession Church» Джона Бэрда I (1821), которая имела римско- дорический портик. Классические проекты для официальной церкви включали перестройку церкви Святого Георгия-Трона (1807–08) Уильямом Старком, приходскую церковь Святого Еноха (1827) Дэвида Гамильтона (1768–1843) и приходскую церковь Святого Павла (1835). ^[30]

Некоторые из самых ранних свидетельств возрождения готической архитектуры были получены в Шотландии. ^[31] Замок Инверари , построенный в 1746 году при участии Уильяма Адама, демонстрирует включение башен. Это были в основном традиционные дома в палладианском стиле, которые включали некоторые внешние черты шотландского баронского стиля. ^[31] Дома Роберта Адама в этом стиле включают Меллерстейн и Веддерберн в Берикшире и Сетон-хаус в Восточном Лотиане, но наиболее отчетливо это видно в замке Калзин в Эйршире, перестроенном Адамом в 1777 году. ^[31] Общие черты, заимствованные из домов шестнадцатого и семнадцатого веков, включали зубчатые ворота, ступенчатые фронтоны , заостренные башенки и машикули . ^[32]

Важное значение для принятия стиля в начале девятнадцатого века имел Abbotsford House , резиденция романиста и поэта сэра Вальтера Скотта . Перестроенный для него с 1816 года, он стал образцом для современного возрождения баронского стиля. ^[32] Эдвард Блор (1787–1879), Эдвард Калверт (ок. 1847–1914) и Роберт Стодарт Лоример (1864–1929) и в городских контекстах, включая здание Кокберн-стрит в Эдинбурге (с 1850-х годов), а также Национальный монумент Уоллесу в Стерлинге (1859–69). ^[33] Важное значение для распространения стиля имел многотомный труд Роберта Биллингса (1813–74) «Баронские и церковные древности Шотландии» (1848–52). ^[34] Перестройка замка Балморал в баронский дворец и его использование в качестве королевской резиденции с 1855 по 1858 год подтвердили популярность этого стиля. ^[35]

В церковной архитектуре был принят стиль, более схожий с английским, основанный на позднесредневековых моделях, часто с использованием арочных окон, витражей и резьбы. ^[36] Среди важных фигур был Фредерик Томас Пилкингтон (1832–1898), который разработал новый стиль церковного строительства, соответствующий модной высокой готике . Он адаптировал его для нужд богослужения Свободной церкви Шотландии , как в церкви Барклай Вьюфорт в Эдинбурге (1862–1864). ^[37] Роберт Роуэнд Андерсон (1834–1921), который обучался в офисе Джорджа Гилберта Скотта в Лондоне, прежде чем вернуться в Эдинбург, работал в основном над небольшими церквями в стиле «First Pointed» (или раннеанглийском), который характерен для бывших помощников Скотта. К 1880 году его практика включала проектирование некоторых из самых престижных общественных и частных зданий в Шотландии, таких как Шотландская национальная портретная галерея ; Купол Старого колледжа, Медицинский факультет и Макьюэн-холл Эдинбургского университета ; Центральный отель на Центральном вокзале Глазго , Католическая апостольская церковь в Эдинбурге и Маунт-Стюарт-хаус на острове Бьют. ^[38]

Хотя его затмили шотландские баронские и готические формы, неоклассицизм продолжал оставаться основным стилем в девятнадцатом веке. Уильям Генри Плейфэр (1790–1857) был дизайнером многих неоклассических достопримечательностей Эдинбурга в Новом городе. Две из его лучших работ — Национальная галерея Шотландии и Королевская шотландская академия , которые расположены в центре Эдинбурга. Однако фигурой, наиболее связанной с классическим стилем, был Александр «Грек» Томсон (1817–75). Работая в основном в Глазго, он отошел от готического стиля в сторону стиля древних греков и египтян, как можно увидеть в храме и колоннах, которые были частью церкви Каледония-роуд (1856). ^[37]

Дэвид Райнд (1808–1883) использовал как неоклассический, так и баронский стили, и его работа включала множество отделений Коммерческого банка Шотландии , среди которых была их штаб-квартира в Эдинбурге. ^[39] Он также спроектировал ряд церквей, зданий местного самоуправления и домов. Одним из его самых грандиозных проектов была больница Дэниела Стюарта, ныне Мелвилл-колледж Стюарта , Эдинбург. В 1849 году ему было поручено разработать планировку района Поллокшилдс в Глазго, который до этого был сельскохозяйственными угодьями в 2 милях (3,2 км) к югу от центра города. ^[40] Райнд заключил партнерство с Робертом Гамильтоном Патерсоном (1843–1911), который выполнил крупные работы для пивоваров, солодовников и складских рабочих (для которых Эдинбург был центром), включая проектирование аббатства, James Calder & Co., замка, Holyrood, Drybrough's , Caledonian и Clydesdale Breweries; а также работу для McVitie and Price . ^[41] Партнерство должно было выполнить важные проекты, такие как Мемориал королевы Виктории в Ливерпуле ^[42] и Королевский шотландский военный мемориал в соборе Святого Джайлса в Эдинбурге. ^[43]

В девятнадцатом веке были реализованы некоторые крупные инженерные проекты, включая каменный мост Дин ( 1829–31) Томаса Телфорда ( 1757–1834) и железный мост Крейгеллачи (1812–14). ^[44] В 1850-х годах возможности новых кованых и чугунных конструкций были исследованы при строительстве коммерческих складов в Глазго. Это приняло венецианский стиль с круглыми арками, впервые использованный Александром Киркландом (1824–92) на богато украшенной улице Миллер-стрит 37–51 (1854) и воплощенный в железе в складе Гарднера Джона Бэрда I (1855–6), с открытой железной рамой и почти непрерывным остеклением. Большинство промышленных зданий избегали этой эстетики чугуна, как, например, двигательный завод Элгина Уильяма Спенса (1806?–83) , построенный в 1856–88 годах, с использованием массивных бутовых блоков. ^[45]

Самым важным инженерным проектом был мост Форт-Бридж , консольный железнодорожный мост через залив Ферт-оф-Форт на востоке Шотландии , в 9 милях (14 км) к западу от центра Эдинбурга . Строительство подвесного моста, спроектированного Томасом Бушем (1822–1880), было остановлено после крушения другой его работы, моста Тей . ^[46] Проект переняли Джон Фаулер (1817–1898) и Бенджамин Бейкер (1840–1907), которые спроектировали конструкцию, которая была построена базирующейся в Глазго компанией Sir William Arrol & Co. с 1883 года. Он был открыт 4 марта 1890 года и имеет общую длину 8296 футов (2529 м). Это было первое крупное сооружение в Великобритании, построенное из стали; ^[47] его современница, Эйфелева башня, была построена из кованого железа . ^[48]

• Архитектура раннего Нового времени в Шотландии
• Архитектура современной Шотландии
• Архитектура Шотландии