Анна Мильдер-Хауптманн

Паулина Анна Мильдер-Гауптман ^{[N 1]} (13 декабря 1785 – 29 мая 1838) была оперным сопрано . Ее карьера охватывала замечательный период в западной классической музыке: в начале она пела для Йозефа Гайдна ; позже она впервые исполнила несколько песен Франца Шуберта ; и к концу карьеры пела в знаменитом возобновлении Страстей по Матфею И. С. Баха под управлением Феликса Мендельсона . Прежде всего, Мильдер запомнилась тем, что исполнила сложную партию Леоноры на премьерах всех трех версий (1805, 1806, 1814) оперы Бетховена « Фиделио» .

Мильдер родилась в Константинополе , где ее отец, Феликс Мильдер из Зальцбурга , работал кондитером у австрийского посла барона Герберта фон Раткеаля ; ее мать была фрейлиной жены посла. Когда Анне было пять лет, семья уехала в Бухарест , где Феликс работал переводчиком, пока им не пришлось уехать из-за австро-турецкой войны (1788–1791) . После того, как он снова недолго поработал послом, семья вернулась в Бухарест, но была вынуждена снова бежать, когда там разразилась эпидемия. После карантина в Херрманнштадте семья поселилась в Вене.

Здесь Анна, которой сейчас 10 лет, получила свое первое формальное образование, которое включало немецкий язык, на котором она раньше не говорила, хотя свободно владела французским, итальянским, современным греческим и румынским. Она познакомилась с оперой и церковной музыкой и умоляла родителей позволить ей получить музыкальное образование. После некоторого начального и неадекватного обучения у местного школьного учителя, Сигизмунда фон Нойкомма , ее услышали и начали обучать 16-летнюю девочку в течение двух лет. ^[1] По совету Эмануэля Шиканедера она также училась у Сальери .

Шиканедер открыл Театр ан дер Вин в 1801 году, и Йозефа Вебер , невестка Моцарта , вела переговоры от имени Нойкомма о должности для Анны в этом театре. Мильдер была ангажирована за 500 флоринов и дебютировала там на сцене в роли Юноны в опере Зюссмайера « Звёздочка Аркадиена» 9 апреля 1803 года в возрасте 19 лет. Вскоре она получила главные роли и перешла в Театр ам Кернтнертор по контракту стоимостью 2000 флоринов. В 1805 году она спела заглавную партию в первом исполнении «Леоноры» Бетховена , а затем во второй и третьей версиях в 1806 и 1814 годах, когда в окончательной редакции название было навсегда изменено на «Фиделио» . ^[2] Луиджи Керубини написал для нее свою немецкую оперу «Фаниска» ^{в 1806 году. [3]} Подробности см. ниже.

В 1809 году Мильдер пела перед Наполеоном во дворце Шёнбрунн за пределами Вены (в то время это был его дворец, так как его армия оккупировала Вену ). ^[4] Он был настолько впечатлен ее выступлением в опере Мартина «Una cosa rara» и других произведениях, что пригласил ее в Париж, но она отказалась из-за своего предстоящего брака с венским ювелиром Петером Гауптманом в 1810 году. Петер Гауптман (1763–1858) в это время содержал свой собственный домашний театр в Траттнерхофе. Брак не был счастливым, в 1811 году у них родилась дочь, и позже пара жила отдельно. ^[5] Она способствовала успеху «Das Waisenhaus » Йозефа Вайгля (1808) и, как Эммелина, «Die Schweizer Familie» (1809). ^[6] Ее выступление в «Ифигении в Тавриде» Глюка в 1812 году во многом способствовало возрождению Глюка в Вене и Берлине. Она пела в первом венском исполнении « Медеи» Керубини в 1812 году . ^[7] В 1812 и 1813 годах она гастролировала в Бреслау, Берлине, Карлсруэ, Штутгарте и Франкфурте. ^[8]

Австрийская валюта резко упала около 1814 года, и Мильдер-Гауптман получила предложения о ролях в Берлинской придворной опере . В сопровождении своей сестры Жанетт Антони Бюрде , талантливого композитора и пианистки, она отправилась в Берлин в мае 1815 года, где она оставалась в течение следующих 14 лет. Гаспаре Спонтини был музыкальным руководителем Берлинской придворной оперы, и она пела партию Статиры в первом берлинском исполнении его оперы « Олимпия» в 1821 году, а также в премьерах его опер «Нурмахал» (в партии Намуны) в 1822 году и «Агнес фон Гогенштауфен » (в партии Ирменгард) в 1827 году. ^[6] Она снова пела в операх Глюка и Вайгля в Берлине, была назначена примадонной ассолютой и стала членом Певческой академии Берлина в 1821 году. 11 марта 1829 года она пела в знаменательном возрождении Мендельсоном « Страстей по Матфею» Баха . В 1829 году Мендельсон написал для нее концертную арию «Tutto è silenzio». ^[10] После ссоры со Спонтини она покинула Берлин в 1829 году и посетила Россию, Швецию и Данию. Затем она вернулась в Берлин, где в последний раз появилась на публике в 1836 году. ^{[3] [6]}

Она умерла в Берлине в 1838 году и похоронена на алтер-домфрайдхоф Св. Ядвиги.

Центральная партия Леоноры в «Фиделио» , сложная роль, ^[11] была написана Бетховеном специально для Анны Мильдер. ^[12] Позднее Бетховен дважды вносил существенные изменения в свою оперу (1806, 1814), и в обоих случаях Мильдер возвращалась, чтобы исполнить заглавную роль.

Милдер оказала существенное влияние на окончательную форму оперы 1814 года, потребовав внести изменения в свою расширенную сцену в первом акте. Уинтон Дин пишет: «Позже Милдер сказала Антону Шиндлеру , что у нее были серьезные проблемы с Бетховеном из-за «некрасивых, неисполнимых отрывков [ сцена первого акта ], неподходящих для ее голоса». Более поздние сопрано могут быть благодарны Милдер за победу в этой борьбе, поскольку изменения, на которых она настояла, облегчили пение арии. Но Дин также полагает, что изменения Бетховена были значительным улучшением самой музыки, сделав ее «более лаконичной и концентрированной». ^[13]

Мильдер должна была исполнить концертную арию Бетховена « Ах, perfido !», соч. 65, на его знаменательном Академическом концерте 22 декабря 1808 года (когда Пятая и Шестая симфонии, Четвёртый фортепианный концерт и Хоровая фантазия были впервые услышаны под управлением композитора), но после ссоры между Бетховеном и Петером Гауптманом, будущим мужем Мильдер, она отказалась и была заменена (катастрофически) демократкой Жозефиной Киллички. ^[14]

Бетховен очень восхищался Мильдер и стремился создать новую оперу, которая снова бы представила ее в заметной роли, даже после того, как она переехала в Берлин в 1816 году (где она снова имела большой успех в местной постановке « Фиделио» ). Это известно из дружеского письма Бетховена Мильдер, отправленного в 1816 году. ^[15] Однако, хотя многие кандидаты на либретто были рассмотрены композитором в течение его оставшихся лет, он так и не написал больше опер.

Мильдер совершила по крайней мере один повторный визит в Вену при жизни Бетховена, намереваясь навестить там свою дочь. Она обязательно навестила Бетховена (4 июля 1824 года), и дружеская деловая беседа, которую они провели, частично сохранилась. Мильдер поговорила с глухим племянником Бетховена Карлом , который записал то, что она сказала, в разговорную книгу композитора, которая сохранилась до сих пор. Ответы Бетховена утеряны, поскольку он общался устно. ^[16]

Голос Мильдер неоднократно хвалили за его силу и красоту. Йозеф Гайдн однажды сказал юной Мильдер, после того как она спела для него арию: «Мое дорогое дитя, у тебя голос, как дом». ^[8] Биограф Гайдна Георг Август Гризингер описал ее голос как «как чистый металл». ^[3] Иоганн Фридрих Рейхардт сказал, что голос Мильдер был самым красивым, который он слышал со времен Элизабет Мары . ^[17] Гете был глубоко тронут выступлением Мильдер, когда услышал ее в 1823 году в Мариенбаде ; ^[18] по случаю 25-й сценической годовщины Мильдер 9 апреля 1828 года он послал ей посвященный экземпляр своей пьесы «Ифигения в Тавриде» . ^[8] Аналогичным образом, после успешной постановки « Альцеста » Глюка , племянник композитора подарил Мильдеру миниатюрную картину Глюка и партитуру «Альцеста» .

Однако Милдер критиковали за недостаток вокальной подвижности. Шуберт сказал: «Её голос — лучший, её трели — худшие». ^[19] В целом её исполнение произведений Россини не понравилось критикам.

Многие композиторы посвятили свои произведения Мильдеру-Гауптману, в том числе Бернхард Кляйн , Нойкомм, Карл Блюм , Конрадин Крейцер , Йозеф Вольфрам , Карл Борромеус фон Мильтиц . ^[20] Среди наиболее известных произведений:

Крейцер написал свою монодраму «Адель фон Будой» (1821, в 1823 восстановлена ​​как «Корделия» с Вильгельминой Шрёдер-Девриент ) для Мильдер. ^[21] Франц Шуберт написал для Мильдер-Гауптманн песню « Der Hirt auf dem Felsen », D. 965, которую она впервые исполнила в Риге 10 февраля 1830 года, а позднее в том же году исполнила в Берлине. Мильдер ранее впервые исполнил песню Шуберта « Die Forelle », а в 1824 году посвятил ей песню «Suleika II», D. 717; роль Эстреллы в его опере «Альфонсо и Эстрелла» была предназначена для нее, но опера так и не была исполнена при жизни Шуберта. ^[22] Газета Allgemeine musikalische Zeitung (XVI, 1814, кол. 315) писала: «Счастливы те, для кого пишутся произведения!» ( Wohl denen, für die eigens componiert wird! ). ^[19]

• Карл фон Ледебур  [ де ] : Tonkünstler-Lexicon Berlin's , Берлин, 1861, с. 375