This article includes a list of general references, but it lacks sufficient corresponding inline citations. (January 2013) |
Анджелика Каталани (10 мая 1780 г. – 12 июня 1849 г.) – итальянская оперная певица, дочь торговца. Ее величайшим даром был голос, драматическое сопрано с диапазоном почти в три октавы . Его непревзойденная сила и гибкость сделали ее одной из величайших бравурных певиц всех времен. Она также работала преподавателем пения. Среди ее учениц были Лора Чинти-Даморо и Фанни Корри-Пальтони . Она была близкой подругой как Бетховена , так и Россини .
Каталани родилась 10 мая 1780 года в Синигалье , где ее отец был торговцем. Примерно в возрасте 12 лет ее отправили в монастырь Санта-Лючия в Губбио, недалеко от Рима, где ее прекрасный голос вскоре стал большой достопримечательностью. В своей полной свежести, по словам Фетиса и всех других авторитетов, он должен был обладать необычайной чистотой, силой и объемом, доходя до соль в альтиссимо, с нежным ясным тоном. Это изысканное качество было связано с чудесной правдой и быстротой исполнения. Ни одна певица никогда не превзошла или, возможно, не сравнялась с ней в хроматических гаммах, будь то по скорости или точности. [1]
Покинув монастырь, в который ее ввел кардинал Онорати, и где прихожане часто не могли помешать открыто аплодировать ее великолепным нотам на службах, она обнаружила, что из-за внезапного обнищания ее родителей вынуждена выступать на публике. Ее музыкальное образование было плохо обеспечено в монастыре, где она провела три года; и она приобрела плохие приемы вокализации, которые она так и не преодолела полностью, даже услышав такие великие образцы, как Луиджи Маркези и Джироламо Крешентини . Одним из ее недостатков было то, что она никогда не могла исполнить некоторые пассажи без очень ощутимого колебания нижней челюсти, из-за чего они, вместо того чтобы быть ровными и плавными, звучали как последовательность отрывистых пассажей на скрипке. Несмотря на этот недостаток, который, действительно, был больше в пределах критики знатоков, чем публики в целом, ее голос был таким полным, мощным и ясным, ее интонация такой чистой и верной, а ее инстинктивное исполнение сложной и блестящей музыки таким легким и неизменным, что ее пение имело очарование, которому едва ли когда-либо было равно, и ее самые первые шаги в театральной карьере были отмечены самым необычайным успехом. Когда она начинала, любимым стилем была экспрессивная и патетическая песня, и в ней она никогда не производила того эффекта, который она впоследствии производила в бравурной. Так, в Париже она сравнительно потерпела неудачу в нежной песне Пиччини, 'Se'l ciel mi divide', хотя вскоре после этого она вызвала величайший энтузиазм своей 'Son regina', арией Роде с вариациями, концертами для голоса и другими пьесами самого цветистого исполнения. [1]
В 1795 году, в возрасте 16 лет, она получила свой первый ангажемент в La Fenice в Венеции и дебютировала в роли Лодоиски в одноименной опере Майера. Ее лицо, фигура и голос обеспечили ей успех, который рос с каждым днем и длился почти тридцать лет. В сезоне 1798 года она пела в Ливорно с Кривелли, Маркези и миссис Биллингтон; годом позже в La Pergola во Флоренции в «Monima e Mitridate» Назолини; и в 1801 году в Милане в «Clitemnestra» Дзингарелли и «Baccanali» Назолини. В этих ранних попытках ее эффект был обусловлен не методом или мастерством; это был ее великолепный голос, который вел все перед ней. Из Милана она отправилась во Флоренцию, Триест, Рим и Неаполь, вызывая везде одинаковое изумление и восхищение. [1]
Ее репутация достигла ушей принца-регента Португалии, который пригласил ее вместе с Элизабеттой Гаффорини и Крешентини петь в Итальянской опере, и она прибыла туда примерно в конце 1804 года. Ее зарплата составляла 24 000 крузадо (3 000 фунтов стерлингов) — эквивалент 292 458,41 фунтов стерлингов в 2018 году. [1]
Некоторые авторы утверждают, что она извлекла большую пользу из наставлений Крешентини, что, действительно, кажется более чем вероятным; но Фетис, ссылаясь на авторитет самого Крешентини, категорически противоречит этому заявлению, утверждая, что Крешентини сказал ему, что он пытался дать ей небольшой совет, который она, казалось, не могла понять. Во время своего пребывания в Португалии Каталани познакомилась с Полем Валабрегом, французским атташе в Лиссабоне и бывшим французским капитаном, и они поженились в 1804 году. Ее муж, по-видимому, не имел никаких идей, кроме как помогать своей талантливой жене получать максимально возможную сумму денег при каждом случае и тратить их на нее впоследствии. Из дат их брака одно из худших из многих предположений, которые были основаны на капитале великолепного голоса и большого личного обаяния. Сначала они отправились в Мадрид, а затем в Париж, где она пела только в концертах, но где она приобрела еще большую известность, чем прежде. [1]
26 октября 1805 года г-жа Каталани подписала свой первый ангажемент (находящийся в распоряжении автора) с Ф. Гулдом и У. Тейлором, управляющими и владельцами Королевского театра в Хеймаркете, на сезон с 15 сентября 1806 года по август 1807 года с жалованьем в 2000 фунтов стерлингов, с «дополнительной суммой в 100 фунтов стерлингов для покрытия расходов на ее поездку в Лондон», а также «один бесплатный благотворительный вечер в марте, на котором будет представлена новая опера». Однако перед переездом она дала концерты в Мадриде и Париже, заработав на этом большие суммы денег и оставив после себя глубокое впечатление; более того, Наполеон предложил ей ангажемент, от которого ей было трудно отказаться, чтобы выполнить его в Королевском театре.
В момент ее прибытия в Лондон Грассини и миссис Биллингтон только что вышли на пенсию; и, как говорит лорд Маунт Эджкумб ,
великая, прославленная Каталани заняла место обеих и много лет правила одна, поскольку она не терпела соперницы, ни певицы, достаточно хорошей, чтобы разделить аплодисменты... Хорошо известно, что ее голос весьма необычного качества и способен на почти сверхъестественные усилия. Ее горло, кажется, наделено (как заметили врачи) силой расширения и мускульного движения, отнюдь не обычной, и когда она выплескивает весь свой голос на полную, он имеет громкость и силу, которые совершенно удивительны; в то время как ее ловкость в делениях, бег вверх и вниз по шкале в полутонах, и ее диапазон в прыжках через две октавы одновременно, одинаково удивительны. Было бы желательно,... чтобы она была менее расточительной в демонстрации этих замечательных способностей и стремилась больше радовать, чем удивлять; но ее вкус порочный, ее чрезмерная любовь к украшениям портит каждую простую мелодию, и ее величайшее наслаждение (действительно ее главное достоинство) доставляют песни смелого и энергичного характера, где многое оставлено на ее усмотрение (или нескромность), не будучи ограничена аккомпанементом, но в которых она может предаваться пассажам ad libitum с роскошью и избыточностью, которыми никогда не обладала ни одна другая певица, а если и обладала, то никогда не практиковала, и которые она доводит до фантастической крайности.
Мнения всех хороших судей были почти такими же, как и выше; но публика была полностью увлечена ее чудесными силами. Она дебютировала 15 декабря 1806 года в «Семирамиде» Портогалло, написанной специально для нее. [1]
Она также появилась в «Митридате», «Эльфриде» и совсем неохотно в «Милосердии Тита», поскольку строгое время, требуемое в музыке Моцарта, и важность аккомпанемента не соответствовали ее стилю. Однако она была певицей, которая представила английской сцене его «Свадьбу Фигаро», в которой она с восхищением играла Сюзанну. В «Орази» она исполнила партию первого сопрано, Куриацио, партию первой женщины исполняла Ферлендис. В «Дидоне» она заставила мадам Дуссек петь партию Энеи, которая была совершенно для нее не годна; а в другой опере она заставила мадам Дуссек играть партию первой женщины, выбрав для себя партию примы уомо. Впоследствии она также заняла место примы буффа и преуспела в этой роли столь же хорошо; пела с большей простотой и непринужденностью, ее предпочитали в комической опере. Ее лицо и фигура подходили для обоих стилей; ее красивое лицо было способно на самые разнообразные выражения. Ее доходы вскоре стали огромными. Она была большой приманкой для менеджмента Гулда, и ее ангажементы влекли за собой для театра расходы, превосходящие все, что было испытано ранее. [1]
Г-н Уотерс в опубликованной им брошюре приводит общую сумму, полученную ею от театра в 1807 году, включая пособия, в размере 5000 фунтов стерлингов, а ее общая прибыль в том году с концертами, провинциальным турне и т. д. в размере 16 700 фунтов стерлингов — огромная сумма, которую можно получить за такой период за услуги одного артиста. Неудивительно, что она иногда сталкивалась с трудностями в получении оплаты, особенно от такого менеджера, как Тейлор. Эберс рассказывает, что однажды она отказалась петь, пока не будет выплачен долг в размере 1000 фунтов стерлингов; и что он дал гарантию на это, из которой ему в конечном итоге пришлось выплатить каждый фартинг. Она получила целых 200 гиней за исполнение «Боже, храни короля» и «Правь, Британия», а на одном фестивале — 2000 фунтов стерлингов. Если бы она хоть немного экономила, она, должно быть, накопила бы очень большое состояние; но она этого не сделала. Говорят, например, что потребление пива ее слугами в течение одного года составило 103 фунта стерлингов. Однако более серьезные причины способствовали тому, что эти богатства тратились так же быстро, как она их приобретала; ее муж был страстно увлечен азартными играми и проигрывал огромные суммы в игре. Она оставалась в Англии семь лет, где ей наконец удалось стать единственной выдающейся певицей и лидировать в обеих линиях; но одна певица не составляет оперы, хотя Валабрег обычно говорила: «Ma femme et quatre ou cinq poupées, — voilà tout ce qu'il faut». Ни ее характер не терпел возможности соперничества, ни экстравагантность ее растущих требований не позволяла любому менеджеру нанимать других певиц. [1]
Она покинула театр в конце сезона 1813 года, сначала попытавшись (безуспешно) купить его и таким образом стать единоличным владельцем, единоличным управляющим и единоличной певицей. Покинув эту сцену, она в течение многих лет не ступала ни на какую другую, кроме Парижа, где она получила управление Итальянской оперой с субсидией в 160 000 франков; но предприятие не было удачным. По возвращении Наполеона в 1815 году она покинула Париж, отправившись сначала в Гамбург, а затем в Данию и Швецию, и везде вызывала самое дикое восхищение и энтузиазм. Она вернулась во Францию после Реставрации через Нидерланды и Бельгию. По прибытии в Париж она возобновила руководство Итальянским театром и установила ту же самую пагубную систему, которая на время уничтожила оперу в Лондоне. Все расходы на декорации, оркестр и хор были сокращены, и каждый достойный певец исключен, чтобы все доходы могли пойти, вместе с субсидией, в кошелек Валабрега. Это было еще не все. Чтобы соответствовать такому положению вещей, оперы были организованы таким образом, что от оригинала осталось немного, кроме названия. Остальное состояло из вариаций Роде и подобных вещей, со знаменитой «Son regina», вставленной вместо концертных пьес и песен, которые были вырезаны. В мае 1816 года Каталани оставила свою оперу в руках менеджеров и отправилась в Мюнхен, чтобы дать несколько концертов и представлений. Оттуда она отправилась в Италию и вернулась в Париж только в августе 1817 года. [1]
В следующем апреле она окончательно оставила оперу и возобновила свои странствия. Наняв мадам Гейл сопровождать ее, как это делала Пучитта в Лондоне и Париже, она отправилась в Вену. Не успели они приехать, как она поссорилась со своей спутницей, которая вернулась в Париж. Каталани продолжила свое турне в одиночку, и оно длилось почти десять лет. В 1824 году она вернулась в Лондон, выступив несколько ночей без постоянного ангажемента. Она снова появилась в «Il Nuovo Fanatico per la Musica», опере Майера, аранжированной для нее. «Ее способности не ослабли, ее вкус не улучшился». Затем она продолжила свои странствия по континенту. В 1826 году Эберс предпринял попытку нанять ее, но предложенные ею условия были настолько непомерными, что их невозможно было рассматривать всерьез. Однако ее голос был уже не тем, что был прежде, особенно в самой высокой части ее регистра. Хотя она все еще была красива, гибка и сильна, она постепенно теряла немного этих качеств. В свою очередь она посетила Германию, Италию и Париж еще раз, где пела без успеха; затем Польшу, Россию и снова север Германии в 1827 году. Примерно в это же время она пела в последний раз в Берлине и решила прекратить петь на публике. [1]
Но она снова посетила Англию в 1828 году и пела на Йоркском фестивале. Лорд Маунт Эджкумб услышал ее в том же году в Плимуте и описывает ее как потерявшую, возможно, немного в голосе, но приобретшую больше в выражении: как электризующую публику своим «Правь, Британия»; и как все еще красивую, хотя и несколько полноватую. Через некоторое время она удалилась на виллу, которую купила в окрестностях Флоренции. На сцене ее описывают как всегда производящую неестественное впечатление из-за непобедимой нервозности, которая заставляла ее преувеличивать эффекты, которые она хотела создать. Она сама говорила, что петь в театре для нее было так же мучительно, как выступать на концерте.
Она никогда не теряла своей простоты и чистоты манер, ни своего благочестия, скромности и щедрости. Ее благотворительные дела были бесчисленны, и сумма денег, заработанных ею на концертах только для таких целей, оценивается в 2 000 000 франков. В своей резиденции она основала школу пения для молодых девушек. [1]
Каталани умер от холеры в Париже 12 июня 1849 года. [1]
Невестка Каталани, Аделина , также была сопрано, хотя и гораздо менее известной. [2] [3] Она была известна по-разному: la cognate della famosa [4] и la Catalani juniore, чтобы отличать ее от ее гораздо более известной родственницы. [5]