Александр Алексеев

Александр А. Алексеев
Рожденный	( 1901-04-18 )18 апреля 1901 г. Казань, Россия
Умер	9 августа 1982 г. (1982-08-09)(81 год) Париж, Франция
Национальность	Французский
Известный	анимация, изобретение пин-скрина, иллюстрация, фильмы
Супруги	Александра Гриневская Графиня де Ловендаль ​ ​ ( м.  1923–1940 ) Клэр Паркер ​ ( м.  1931–1981 )

Александр Александрович Алексеев ( русский : Александр Александрович Алексеев ; ^[1] 18 апреля 1901 — 9 августа 1982) был русским художником, кинорежиссёром и иллюстратором, который жил и работал в основном в Париже . Ему и его второй жене Клэр Паркер (1906–1981) приписывают изобретение пин-скрина , а также тотализации анимационной техники. Всего Алексеев снял 6 фильмов на пин-скрине, 41 рекламный ролик и проиллюстрировал 41 книгу.

Алексеев родился в городе Казань в России. Раннее детство он провел в Стамбуле, где его отец, Алексей Алексеев, был военным атташе.

У Алексеева было два старших брата, Владимир и Николай. Владимир заразился сифилисом от московской актрисы, с которой у него был роман. Его мать заставила его оставаться в своей комнате и не прикасаться к братьям. Давление было таким, что Владимир застрелился. Перед смертью он написал записку Александру, в которой говорилось: «Ты очень талантлив. Ты должен продолжать рисовать». ^[2] Его второй брат, Николай, исчез в Грузии, Россия, во время русской революции 1917 года . Больше о нем никто не слышал; семья подозревала, что он умер от тифа.

В своих неопубликованных мемуарах Oublis ou Regrets Алексеев писал, что редко видел отца из-за того, что тот часто был в командировках. Он ежедневно гулял с матерью, когда его заставляли говорить по- французски вместо русского. Остальное время он находился под присмотром няни. ^[3] Отец Алексеева загадочно погиб в Баден-Бадене , Германия, во время официальной поездки в возрасте 37 лет. Его застрелил турок, вероятно, потому, что он слишком много знал о Ближнем Востоке. ^[2] Его мать уехала в Германию, не сказав детям, куда она едет и зачем, и только когда она вернулась, Алексеев узнал, что его отец умер. ^[3]

В своих мемуарах Алексеев описывает невзгоды, которые пережила его мать после смерти мужа. Сначала она поехала к своему зятю под Одессу , затем в Ригу и, наконец, поселилась в городе Гатчина , недалеко от Санкт-Петербурга .

Находясь в Риге, Алексеев впервые увидел фильм. Это произвело на мальчика большое впечатление. Он был удивлен, обнаружив, что изображение, которое проецировалось на экран, можно было увидеть отраженным в линзе проектора, которая случайно оказалась недалеко от того места, где он сидел. Позже он понял, что изображение на линзе было оригинальным. ^[3]

Когда ему было семь лет, его мать протащила его через различные государственные учреждения, чтобы он стоял в очереди, чтобы вдова могла получить скудную пенсию, которая была ей назначена. «Подожди меня здесь, будь хорошим мальчиком, я вернусь!» — сказала она, попросив мальчика сесть и подождать на стуле. Когда она вышла из комнаты, где был ее сын, он испугался, когда дверь за ней закрылась, что она может никогда не вернуться! Мальчик, которого он знал, однажды сказал ему: «Моя мать тоже ушла, она так и не вернулась!»

В Гатчине Александр часто гулял один вдоль деревянных заборов дороги неподалеку. Он часто звал братьев, игравших на другой стороне, и говорил: «Мама умерла, ты же знаешь... С этого момента нам придется учиться в школе!» Позже он понял, что его мать пожертвовала собой ради своих сыновей. ^[3] Однако его мать вернулась, и семья Алексеевых поселилась в Гатчине, пригороде Санкт-Петербурга, а затем переехала в близлежащий Лесной.

Алексеев поступил в Кадетское училище Санкт-Петербурга в возрасте семи лет. Его любимым предметом было рисование. Его учитель рисования учил учеников рисовать по памяти. Он передавал различные предметы, например, скрипку, через класс, убирал ее и просил учеников нарисовать ее. Это раннее обучение стало чрезвычайно ценным для Алексеева в дальнейшей жизни, когда он стал иллюстратором. Учитель также просил их изобразить такие события, как танцы или праздничный пир, или читал им текст и просил учеников проиллюстрировать его, что особенно нравилось Алексееву. ^[3]

Во время учебы в кадетском училище Алексеев основал литературный журнал, в котором публиковались работы, созданные студентами. Его друзья не восприняли этот проект всерьёз. Однако Алексеев смог подать ходатайство о финансировании, а также получить доступ к библиотеке, которая была для него очень ценной. ^[3]

Его старший брат Владимир также был учеником кадетского училища. Они редко встречались, но их имена были выгравированы на стене училища, так как они были лучшими учениками в своем классе. Николай, который был глухим на одно ухо, никогда не посещал академию со своими братьями.

Когда началась русская революция 1917 года со всеобщих забастовок в Санкт-Петербурге, школа была закрыта на три дня, и Алексеев вернулся домой в Лесной на поезде. Однако его братья Николай и Владимир не вернулись, а его мать была в состоянии паники. В конце концов, его братья вернулись, будучи пойманными как очевидцы в драке между полицией и революционерами. Вскоре после этого он получил известие, что царь Николай Второй был арестован и отрекся от престола. ^[3] Когда Алексеев был подростком, его привлекал коммунизм. Однако арест и казнь брата его матери большевиками заставили его переосмыслить свою позицию.

В 1921 году Алексеев был вынужден покинуть город Уфу, где он провел лето у своего дяди по материнской линии, чтобы пересечь Сибирь с группой кадетов. Они высадились во Владивостоке, где сели на последний пароход «Царь», стоявший в гавани. Пароход отправился в Египет, где его выкупили англичане, которые оставили команду для перевозки угля из Саутгемптона в Каир. Во время одного из переходов шторм заставил их встать на якорь во Французской Ривьере , где Алексеев сбежал с корабля, держа в руках рекомендательное письмо к русскому художнику-декоратору Сергею Судейкину, который жил в Париже. Алексеев начал работать над проектированием и росписью декораций для Театра Пиотева. Он жил на Монпарнасе , в богемном районе Парижа. ^[4]

В 1923 году он женился на Александре Александровне Гриневской (1899–1976), которая в детстве была выслана в Париж, поскольку была незаконнорожденной дочерью петербургского сановника. ^[5] Чтобы сохранить имя своей аристократической семьи, отец Александры не женился на матери своего ребёнка. Вместо этого ребёнка забрали у матери в возрасте двух лет и усыновила сестра отца Катя, которая держала музыкальный салон в Париже. Её матери дали билет обратно в Польшу , на её родину.

Когда она выросла, Гриневская ушла от тети, чтобы стать одной из ведущих актрис авангардного театра Питоева . Когда Константин Станиславский приехал в Париж и увидел ее игру, он предложил ей вернуться в Россию, но Александра отказалась, оставшись рядом с Алексеевым. Их дочь Светлана родилась в 1923 году.

Алексеев стал широко известен в этот период вскоре после того, как проиллюстрировал свои первые редкие книги. Однако он потерял одно из своих легких, используя азотную кислоту для создания своих акватинт, и был вынужден провести два года в санатории . В это время Гриневская-Алексеева взяла его инструменты и сама научилась гравировать, став кормильцем семьи. ^[6] Хотя изобретение игольчатого экрана часто приписывают Клэр Паркер и Алексееву, Гриневская-Алексеева была первой, кто помог Алексееву построить игольчатый экран с помощью своей восьмилетней дочери.

Клэр Паркер (1910–1981), состоятельная американская студентка-художница и выпускница Массачусетского технологического института, приехала во Францию ​​в 1931 году, чтобы изучать искусство. Она увидела работы Алексиева в витрине книжного магазина и узнала имя художника, а также его адрес от владельца книжного магазина. Она была так впечатлена, что договорилась с ним о встрече и приехала в Во-ле-Пенай, где жили Алексиевы. Позже она вспоминала: «Я думала, что встречу старого, достойного мужчину с белой бородой... но [вместо этого] я увидела этого высокого, смуглый, красивый, аристократичный 30-летний парень. Наш первый урок закончился на берегу Сены, рука об руку; и больше не было». ^[7]

Алексеев и его жена согласились взять Клэр в качестве пансионера и студентки. Через несколько месяцев Клэр стала любовницей Алексеева. Гриневский с трудом принял ситуацию. Они переехали в Париж и арендовали несколько художественных студий на Левом берегу. Они сотрудничали в различных проектах. Когда они начали снимать фильмы, Клэр стала оператором, а Гриневский строил и красил реквизит и декорации для фильмов. Однако после того, как был построен первый большой экран с иголками, Паркер и Алексеев работали над ним в одиночку.

Алексеев, Паркер и Гриневская сделали около 25 покадровых анимационных рекламных роликов, чтобы поддерживать себя финансово, хотя, как сообщается, они не видели большой разницы между своими «художественными» и «коммерческими» фильмами. Иногда, когда они снимали традиционные анимационные фильмы и рекламу, у них был также четвертый партнер, аниматор Этьен Райк. ^[4] Хотя большинство коммерческих и художественных фильмов приписывают Алексееву и Паркеру, трудно разделить вклад каждого из людей, которые сформировали команду Алексеева. В группу входили Александра Гриневская, Этьен Райк, Пьер Городич и Жорж Вайолет.

Гриневский и Паркер внесли большой вклад в успех фильмов. Александра была более критичной и имела более острый глаз, у Клэр были лучшие технические и математические навыки. Она была более терпелива с Алексеевым и часто хвалила его, в то время как Гриневский смотрел в другую сторону ^[2] Клэр была процитирована ее биографом, которая сказала: «"Между нами, он гений". ^[7]

После создания первого большого пин-скрина Алексеев и Паркер начали работу над первым пин-скрин-фильмом в 1931 году, «Ночь на Лысой горе» , адаптацией пьесы Модеста Мусоргского , его любимого русского композитора. Тема сочинения Мусоргского и фильма — шабаш ведьм в день летнего солнцестояния на горе Триглав недалеко от Киева. Однако фильм менее повествовательный и более поэтичный, последовательность образов, а не история. ^[4] На создание фильма у пары ушло два года.

Техника пин-скрина не позволяла стереть ни одно из отснятых изображений после того, как оно было нарисовано. После того, как изображение было снято, его невозможно было исправить. Нужно было ждать, пока пленка вернется из лаборатории. Таким образом, два года работы были задуманы в темноте, так сказать. В дополнение к недолговечности самого пин-скрина, Алексеев не делал никаких набросков для фильма, составляя каждый кадр в голове и немедленно снимая их.

Прием в театре Пантеон в Париже был чрезвычайно обнадеживающим. Газетные статьи были положительными, художники и кинокритики считали, что команде удалось создать более серьезный тип анимации, отойдя от мультфильмов. Однако вскоре стало очевидно, что работа на пин-скрине отнимает много времени и, следовательно, является дорогостоящей в использовании. Соответственно, крупные студии никогда не предлагали использовать пин-скрин, за исключением Национального совета по кинематографии Канады .

В 1936 году Алексеев был нанят немецкой киногруппой в Берлине, чтобы возглавить анимационную студию. Он сделал несколько анимационных фильмов для немецких продуктов и вернулся в Париж как раз перед аншлюсом , немецкой аннексией Австрии. Когда немцы вторглись в Нидерланды и Бельгию в 1940 году, Алексеев ожидал, что немецкие кинопродюсеры приедут и попросят его снять пропагандистские фильмы, от чего он бы отказался. Поэтому он упаковал свой старый автомобиль Ford, и семья бежала на юг, чтобы получить визы в посольстве США в Бордо.

Алексеев развелся с Александрой Гриневской и женился на Клэр Паркер в 1940 году после того, как они приехали в Штаты. Александра и Светлана жили отдельно. В 1943 году они переехали в Канаду и сняли свой второй фильм с пин-экраном, « Проходя мимо» ( En passant ), при финансовой поддержке Национального совета по кинематографии Канады. Он был выпущен в 1944 году. Все четверо вернулись во Францию ​​в 1946 году.

Когда Паркер и Алексеев вернулись в Париж, они сняли ряд рекламных фильмов. Алексеев изобрел технику под названием «Тотализация иллюзорных тел» или просто «Тотализация». Этот процесс включает в себя съемку движущегося объекта с длительной выдержкой, чтобы запечатлеть след пути движения. Полученное изображение создает видимость твердого объекта. Например, траектория маятника, снятая таким образом, будет выглядеть как сплошной полукруг. ^[8] Эта техника придала их рекламе уникальный вид.

Алексеев и Паркер также продолжили снимать фильмы, используя игольчатый экран. В 1962 году они использовали его для создания пролога к экрану Орсона Уэллса по роману Франца Кафки «Процесс» . ^[9] Это единственный мейнстримный, широко распространенный фильм, в котором участвовали Алексеев и Паркер. Игольчатый экран не был анимирован для этой сцены. Вместо этого снимались неподвижные кадры, пока Орсон Уэллс читал на нем притчу Кафки « Перед законом ».

«Нос» , основанный на сатирической повести Николая Гоголя , вышел в 1963 году и стал первым повествовательным фильмом, снятым на пин-экране. Фильм рассказывает историю русского чиновника, который теряет нос, и приключения самого носа, а также парикмахера, который находит нос.

7 августа 1972 года Алексеев и Паркер были приглашены обратно в Канаду, чтобы продемонстрировать пин-скрин группе аниматоров в Национальном совете по кинематографии Канады. Эта демонстрация была снята на пленку и выпущена NFB как Pin Screen . Этот фильм появился на диске 7 Norman McLaren : The Master's Edition вместе с Pinscreen Tests (1961).

В том же году они также выпустили еще один фильм, основанный на «Картинках с выставки» Мусоргского . В этом фильме использовались два пин-скрина. Перед главным пин-скрином они установили второй, меньший. Этот второй пин-скрин мог вращаться, тем самым создавая большую иллюзию трехмерности. ^[8] Однако фильм так и не был завершен. ^[4]

Их последний фильм «Три настроения » ( Trois thèmes ) был снят на игольчатом экране и впервые показан в Милане (Италия) в марте 1980 года. Он основан на трех произведениях Мусоргского.

Паркер умер в 1981 году в Париже, а Алексеев последовал за Клэр на год. Они оба похоронены в Ницце, Франция. У них с Паркер не осталось детей.

Хотя Алексеева и Паркер стремились создавать серьезные произведения искусства и избегали любой коммерциализации в своих фильмах (за исключением, конечно, их оплачиваемой работы в рекламе), на вопрос о том, какие ее любимые фильмы, Паркер ответила: «Те, где есть Том Микс и его прекрасная белая лошадь!» ^[7]

Алексеев наиболее известен своим изобретением игольчатого экрана, с помощью которого он снял около 6 короткометражных фильмов.

Доска, на которой Алексеев создавал свои необычные черно-белые фильмы, представляет собой вертикальную перфорированную доску размером три на четыре фута, в которую вставлен миллион стальных булавок без головок. Когда булавки выдвигаются вперед и освещаются косо, они создают полностью черную поверхность на передней стороне доски. Когда их выдвигают назад, белый цвет доски становится виден. Между булавок создаются различные оттенки серого. ^[10]

Первый прототип пин-скрина был изготовлен Александрой Гриневской с помощью ее дочери Светланы. Он состоял из холста, перфорированного сеткой, в которую вставлялись булавки. Позже Клэр Паркер и Алексеев построили первый большой пин-скрин, который использовался для съемок фильма « Ночь на Лысой горе» . Семья Паркер оплатила его строительство.

Алексеев никогда не делал набросков, прежде чем создавал изображения на экране. Он задумывал каждую из стадий на позитивной стороне экрана, в то время как Клэр работала на обратной стороне. Для создания различных узоров на доске использовались небольшие рукотворные инструменты. Использовались такие повседневные инструменты, как вилки, ложки, ножи, кисти, чашки, призмы и скалки.

Каждая из рамок создавалась по одной. Эта кропотливая техника требует большого внимания и изобретательности.

Единственный последователь Алексеева, Жак Друэн из Национального совета по кинематографии Канады , снял несколько фильмов, используя эту технику, наиболее известным из которых является «Пейзажист» ( Mindscape ) . ^[11]

Светлана Роквелл ( урожденная Алексеева) — художница, работающая пастелью и акрилом. Она написала мемуары, в которых точно описывается происхождение ее семьи. Ее сын, Александр Роквелл , независимый кинорежиссер в Соединенных Штатах. Александр признал влияние своего деда на его творчество, написав в своем вкладе в Itineraire d'un Maitre , что «я могу с уверенностью сказать, что в моей жизни не было большего влияния, и я знаю, что в этом я не одинок». ^[6] Itineraire d'un Maitre состоит из эссе Юрия Норштейна , Николая Изволова, Олега Ковалева, Жоржа Нива, Клодин Эйзикман, Гая Фихмана, Доминика Уиллоуби, Светланы Алексеева-Роквелл, а также Александра Роквелла.

• Alexeieff at the Pinboard (1960) — документальный фильм, снятый в их парижской студии
• Портрет Алексеева (1971) – документальный фильм Мориса Дебеза .
• Pin Screen (1972) – документальный фильм о демонстрации пин-экрана в Национальном совете по кинематографии Канады.
• Сны об Альфеони (2002) - документальный фильм Владимира Непевного

Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, дополнив его. ( Март 2012 )

• Гийом Аполлинер , Les Épingles , Éditions des Cahiers libres, 1928 г.
• Леон-Поль Фарг , Стихи , Библиотека Галлимара NRF, 1931 г.

• Bendazzi, Giannalberto (1995). Мультфильмы: Сто лет анимационного кино . Париж, Франция: Indiana University Press. ISBN 2-910027-75-9.
• Бендацци, Джанналберто (2001). Алексеев: Маршрут мастера . Страна грез. ISBN 978-2-910027-75-9.
• Краснер, Джон С. (2004). Дизайн движущейся графики и анимация изобразительного искусства . Gulf Professional Publishing. ISBN 978-0-240-80482-8.

• Александр Алексеев на IMDb
• Рецензия на книгу «Алексеев: Путь Мастера»
• Анимация Алексеева
• DVD-релиз «Анимация Алексеева» в Северной Америке
• Уникальная анимация на пин-скрине Александра Алексеева и Клэр Паркер, архивированная 20 ноября 2018 г. на Wayback Machine
• Сайт Светланы Роквелл
• Путеводитель по переписке Александра Алексеева и Клэр Паркер с Сесиль Старр в библиотеке Хоутона, Гарвардский университет