Георг Йозеф Фоглер
Немецкий композитор, органист, педагог и теоретик
Аббат
Георг Йозеф Фоглер
Рожденный15 июня 1749 г.,
Пляйхах, Вюрцбург, Священная Римская империя (современная Германия)
ИсточникГермания
Умер6 мая 1814 г.
Дармштадт, Великое герцогство Гессен
ЖанрыКлассическая
Род занятийКомпозитор, органист, музыкальный теоретик, педагог
ИнструментОрган
Музыкальный артист
Аббат Фоглер

Георг Йозеф Фоглер , также известный как аббат Фоглер (15 июня 1749 — 6 мая 1814), был немецким композитором , органистом , педагогом и теоретиком . За долгую и яркую карьеру, охватывающую гораздо больше стран и десятилетий, чем это было обычно в то время, Фоглер зарекомендовал себя как выдающийся экспериментатор в музыке барокко и ранней классической музыке. Его наибольшие успехи пришлись на его карьеру исполнителя и дизайнера для органа при различных дворах и городах по всей Европе, а также учителя, привлекающего весьма успешных и преданных учеников, таких как Карл Мария фон Вебер . Однако его карьера как теоретика музыки и композитора была неоднозначной, и современники, такие как Моцарт, считали Фоглера шарлатаном . Несмотря на неоднозначное отношение к нему в его собственной жизни, его весьма оригинальный вклад во многие области музыки (особенно в музыковедение и теорию органа) и влияние на его учеников сохранились, и в сочетании с его эксцентричной и авантюрной карьерой побудили одного историка охарактеризовать Фоглера как «одного из самых странных персонажей в истории музыки» [1] .

Биография

Фоглер родился в Пляйхахе в Вюрцбурге . Его отец Джаред Фоглер был скрипичным мастером и мастером по изготовлению инструментов для принца-епископа Вюрцбурга . [2] Молодой Фоглер изучал право и теологию в Вюрцбурге и Бамберге , однако с детства обладал выдающимся талантом и интересом к музыке и продолжал развивать этот интерес, будучи студентом университета. В конце 1760-х годов он был представлен курфюрсту Пфальцскому Карлу Теодору , получив назначение на должность последнего раздатчика милостыни при дворе в Мангейме в 1770 году. Фоглер начал активно сочинять и исполнять там, и в 1771 году его первая крупная театральная пьеса Singspiel – Der Kaufmann von Smyrna была представлена ​​для двора. [3] В 1773 году двор спонсировал его обучение у падре Мартини в Болонье . Неудовлетворенный методом этого ученого теоретика, он пять месяцев учился у Франческо Антонио Валлотти в Падуе и встретил Иоганна Адольфа Хассе в Венеции . Затем он отправился в Рим , где, будучи рукоположен в священники, был принят в знаменитую Академию Аркадии , стал рыцарем Золотой шпоры и назначен протонотарием и камергером папы . [ 4]

По возвращении в Мангейм в 1775 году Фоглер был назначен придворным капелланом и вторым маэстро ди капелла . На этой должности он смог основать школу для обучения как любителей, так и начинающих музыкантов. Его ученики были преданы ему, но он нажил бесчисленное множество врагов, поскольку принципы, на которых он учил, противоречили принципам всех других учителей. Затем последовали два крупных музыковедческих вклада: Tonwissenschaft und Tonsetzkunst по теории гармонии и Stimmbildungskunst по обучению голосу. [3] Он также изобрел новую систему аппликатуры для клавесина , новую форму конструкции для органа, и с 1778 по 1781 год редактировал Betrachtungen der Mannheimer Tonschule — периодическое издание, предоставляющее анализ новых композиций и эссе о музыке. [5] Моцарт осудил аппликатуру как «жалкую», молодой композитор не добился большого музыкального успеха в Мангейме, где теперь доминировал Фоглер. Предлагаемое изменение в конструкции органа состояло в упрощении механизма, введении свободных язычков вместо обычных язычковых упоров и замене модных тогда больших «смесей» на унисонные упоры. Труды Фоглера по музыкальной теории, хотя и открыто основанные на принципах Валлотти, были в значительной степени эмпирическими. Тем не менее, в силу определенного субстрата истины, который, по-видимому, лежал в основе его новых теорий, Фоглер, несомненно, оказал сильное влияние на прогресс музыкальной науки и причислил к своим ученикам некоторых из величайших гениев того периода. [4]

Оркестрион , построенный М. Вельте (1895)

В 1778 году Карл Теодор переместил свой двор в Мюнхен . Фоглер временно оставался в Мангейме, прежде чем последовать за ним туда в 1780 году, но, недовольный приемом, оказанным его драматическим композициям, вскоре оставил свой пост. Он отправился в Париж , где после большой враждебности его новая система была признана продолжением той, что была начата Жаном-Филиппом Рамо . Его органные концерты в церкви Сен-Сюльпис привлекли значительное внимание. По просьбе королевского двора он написал оперу «Патриотизм» , которая была исполнена в Версале . [4] Другие работы, включая «Эгле» и «La Kermesse, или La Foire flamade» , однако не получили широкого признания критиков. Гораздо более успешными были его тоновые картины , исполненные им в качестве виртуоза органа, и Фоглер играл в переполненных залах по всей Европе в 1780-х годах, хотя критические мнения оставались неоднозначными. [6]

В 1786 году он был назначен капельмейстером Густавом III Шведским и основал свою вторую музыкальную школу в Стокгольме . Его главным сочинением этого периода были Gustav Adolf och Ebba Brahe , а также Pieces de Clavecin и серия органных исследований и дидактических работ по музыкальной теории. [7] Он достиг необычайной известности своими выступлениями на инструменте под названием « оркестрион », разновидности органа, изобретенного им самим. Как член шведского двора он посетил Санкт-Петербург в 1788 году, где встретился с копенгагенским изготовителем органов Кирсником (одним из первых, кто, как известно, использовал свободные язычки в органных трубах). Начиная с 1790 года Фоглер изменил все органы, на которых он играл, добавив новые регистры со свободными язычками. Первый орган, который был изменен, был в Роттердаме, и за ним последовало около 30 известных перестроек органов. [4] В 1790 году он привез этот инструмент в Лондон и с большим эффектом играл на нем в Пантеоне , в концертном зале, где он также сконструировал орган по своим собственным принципам. Педальная игра аббата привлекла большое внимание. Его самыми популярными произведениями были фуга на темы из хора «Аллилуйя» , написанная после посещения фестиваля Генделя в Вестминстерском аббатстве , и «Музыкальная картина для органа » Кнехта, содержащая имитацию бури. [4]

Георг Йозеф Фоглер

В 1792 году его королевский покровитель был убит, и он отправился в серию амбициозных путешествий, охватывающих Испанию , Грецию , Армению , отдаленные районы Азии и Африки и даже Гренландию , в поисках неиспорченных форм национальной мелодии и существующих следов древних музыкальных практик, на которых была основана западная музыка. Эти путешествия также поставляли новые экзотические темы и народные музыкальные традиции, которые нашли свое отражение в его более поздних композициях. Он вернулся в Стокгольм и оставался там до 1799 года, прежде чем снова обосноваться в Германии, где его композиции, как духовные, так и драматические, наконец получили полное признание. Он также написал Хоровую систему в 1800 году как результат своей новой теории хорового аккомпанемента. Он провел время в Вене с 1802 по 1804 год, знакомясь с Гайдном и Бетховеном . Его оперы Castore e Polluce и Samori получили там всеобщее признание, и он приобрел двух ярых учеников — Карла Марию фон Вебера и Иоганна Баптиста Генсбахера . [8] Под его опекой оба стали известными композиторами в своем собственном праве. После Вены Фоглер продолжил путешествовать по Германии. Находясь во Франкфурте в 1807 году, он получил приглашение от Людвига I , великого герцога Гессен -Дармштадтского , который предложил ему должность капельмейстера с орденом заслуг, званием тайного советника , жалованьем в 3000 флоринов , домом, столом, поставляемым из собственной кухни герцога, и другими привилегиями, которые решили его наконец положить конец своим странствиям. [4] В Дармштадте он открыл свою третью и самую известную музыкальную школу, главными украшениями которой были Генсбахер, Вебер и Джакомо Мейербер . Одной из последних поездок Фоглера было во Франкфурт в 1810 году, чтобы стать свидетелем постановки « Сильваны » Вебера . Он продолжал упорно работать над музыкой и созданием органов в старости и внезапно умер от апоплексического удара в Дармштадте 6 мая 1814 года. [4]

Работы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Грейв, Флойд К.; Грейв, Маргарет Г. (1988). В похвалу гармонии: учения аббата Георга Йозефа Фоглера. Линкольн: Издательство Университета Небраски. стр. 1. ISBN 978-0803221284.
  2. ^ "Georg Vogler". Проект Михаэля Гайдна. Архивировано из оригинала 2013-11-02.
  3. ^ ab Grave, Floyd K.; Grave, Margaret G. (1988). В похвалу гармонии: учения аббата Георга Йозефа Фоглера. Линкольн: Издательство Университета Небраски. стр. 3. ISBN 978-0803221284.
  4. ^ abcdefg  Одно или несколько из предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Vogler, Georg Joseph". Encyclopaedia Britannica . Vol. 28 (11th ed.). Cambridge University Press. pp.  171– 172.
  5. ^ Фоглер, Георг (1986). Флойд К. Грейв (ред.). Георг Йозеф Фоглер: Пьесы клавесин (1798); и Zwei und Dreisig Preludien (1806) . Мэдисон, Висконсин: AR Editions. п. VII. ISBN 9780895792099.
  6. ^ Грейв, Флойд К.; Грейв, Маргарет Г. (1988). В похвалу гармонии: учения аббата Георга Йозефа Фоглера. Линкольн: Издательство Университета Небраски. С. 4–5. ISBN 978-0803221284.
  7. ^ Фоглер, Георг (1986). Флойд К. Грейв (ред.). Георг Йозеф Фоглер: Пьесы клавесин (1798); и Zwei und Dreisig Preludien (1806) . Мэдисон, Висконсин: AR Editions. стр.  vii– viii. ISBN 9780895792099.
  8. ^ Грейв, Флойд К.; Грейв, Маргарет Г. (1988). В похвалу гармонии: учения аббата Георга Йозефа Фоглера. Линкольн: Издательство Университета Небраски. С. 6–7. ISBN 978-0803221284.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Георг_Йозеф_Фоглер&oldid=1263284685"