З. Ванесса Хелдер

З. Ванесса Хелдер
З. Ванесса Хельдер, ок. 1945 г.
Рожденный	Зама Ванесса Хелдер ( 1904-05-30 )30 мая 1904 г. Линден, Вашингтон
Умер	1 мая 1968 г. (1968-05-01)(63 года) Лос-Анджелес
Национальность	США
Род занятий	Художник, живописец

Z. Vanessa Helder (30 мая 1904 г. — 1 мая 1968 г.) — американская художница- акварелистка , которая привлекла к себе внимание всей страны в 1930–40-х годах, в основном за свои картины сцен в Восточном Вашингтоне . Она писала в смелом стиле прецизионизма , который обычно не ассоциируется с акварелью, изображая пейзажи, промышленные сцены и дома с оттенком магического реализма , который придавал им заброшенный, изолированный вид, в некоторой степени в манере Чарльза Шилера и Эдварда Хоппера . Она провела большую часть своей карьеры на Тихоокеанском северо-западе (позже переехав в Калифорнию), но была популярна в художественных галереях Нью-Йорка, была членом Национальной ассоциации женщин-художников и скульпторов и в 1943 году была включена в крупную экспозицию в Музее современного искусства . ^[1]

Она продолжила рисовать и выставляться после переезда в Лос-Анджелес со своим мужем, архитектором Джеком Патерсоном, но ее карьера замедлилась из-за послевоенного подъема абстрактного экспрессионизма , а позже из-за проблем со здоровьем у нее и ее мужа. Они умерли с разницей в несколько дней в 1968 году. ^[1]

В течение многих лет работы Хелдер были не в моде и в значительной степени забыты публикой, но сила ее искусства постепенно была заново открыта, особенно на Тихоокеанском Северо-Западе. Художественный музей Такомы провел выставку ее работ в 2013 году, ^[2] а Северо-Западный музей искусств и культуры в Спокане имеет ее серию из двадцати двух работ, посвященных строительству плотины Гранд-Кули , — обычно считающуюся ее шедевром — в своей постоянной коллекции. ^[3]

Зама Ванесса Хелдер родилась 30 мая 1904 года в городе Линден , недалеко от Беллингхэма , в округе Уотком, штат Вашингтон . ^[4]

Название «Зама» (которое не нравилось Хелдер) было взято из древнего места битвы Карфагена, где Ганнибал был побежден римлянами, которое считалось местом духовной энергии, что делало его значимым для ее родителей, которые интересовались теософией и спиритуализмом . ^[5] Ее отец, Райнард, был бизнесменом; ее мать, Анна, была любительницей музыки и искусства, которая дала юной Ванессе первые уроки живописи. У нее был брат, Р. Райт Хелдер, который стал профессиональным фотографом. ^{[ нужна цитата ]}

Она стала мастером пейзажной живописи акварелью в раннем возрасте. Она окончила среднюю школу Whatcom High School и училась в Вашингтонском университете , прежде чем в 1934 году выиграла стипендию в Лиге студентов-художников Нью-Йорка . Там она училась у таких известных художников, как Роберт Бракман , Фрэнк Дюмонд и Джордж Пикен. ^{[1] [4] [6] [7]}

В Нью-Йорке Хелдер быстро привлекла внимание. Она стала членом как Ассоциации женщин-художников и скульпторов, так и Американского общества акварелистов , что привело к включению ее в групповые выставки в известных галереях и, в конечном итоге, к представлению в Grant Studio, а позже в галерее Macbeth. ^[1]

Хотя она писала картины на самые разные темы и в самых разных местах, ее реалистичные, но неземные пейзажи северо-запада пользовались популярностью в Нью-Йорке, и она регулярно возвращалась в Вашингтон, чтобы отправиться в живописные поездки с друзьями, такими как Эбба Рапп и Бланш Лоузи, которые были членами ассоциации женщин-художников Вашингтона . ^[8]

В 1937 году Хелдер переехала в Сиэтл, чтобы устроиться на работу в Works Progress Administration (WPA), которую предложил Брюс Инверэрити , директор Федерального художественного проекта в Вашингтоне. Она занималась росписью фресок в Капитолии штата Вашингтон в Олимпии и на военно-морской авиабазе Сэнд-Пойнт в Сиэтле (обе ныне утеряны). Она представила несколько картин в Northwest Annuals и провела персональную выставку в Сиэтлском художественном музее . В 1939 году по просьбе Инверэрити она начала преподавать акварель, масляную живопись и литографию в Художественном центре Спокана , работая вместе с такими авангардистами, как Маргарет Томкинс , Карл Моррис и Гай Андерсон . Как состоявшийся профессионал, работающий в более традиционном стиле, она была несколько не на своем месте на факультете, но могла проводить много времени, бродя по Восточному Вашингтону и рисуя пейзажи. ^[9] Именно в этот период, с 1939 по 1941 год, она написала серию «Гранд-Кули», ^[3] которую часто называют ее лучшей работой. Художественный критик Seattle Times Майкл Апчерч писал в 2013 году:

«Контраст между геометрическими структурами (плотина в процессе строительства, хозяйственные постройки, выстроенные вокруг нее) и более органичным течением естественного окружения плотины (зубчатые пустынные холмы, стремительные водотоки) постоянно притягивает взгляд. «Песчаные и гравийные работы», например, представляют собой целую симфонию взаимосвязанных уклонов, углов, склонов и теней. «Команда отбойных молотков» максимально использует взаимодействие между стоящими человеческими фигурами, их бурами и наматываемыми буровыми шлангами и скалистыми породами под ними. [...] В том, как она смешивает в этих картинах каменные обнажения, текущую воду и отражение неба, есть захватывающий динамизм». ^[2]

Вернувшись в Сиэтл в 1941 году, Хелдер вышла замуж за промышленного архитектора Роберта Дж. С. «Джека» Патерсона. После атаки на Перл-Харбор она присоединилась к Совету художников штата Вашингтон по обороне. Она продолжала выставляться на местном и национальном уровне, и в 1943 году достигла пика своей карьеры, когда ее работы были отобраны для включения в American Realists and Magic Realists , крупную выставку в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке. Дюжина ее картин была вывешена рядом с работами Джона Джеймса Одюбона , Уинслоу Хомера , Эдварда Хоппера , Чарльза Шилера и Эндрю Уайета . ^[1]

После триумфа выставки MoMA Хелдер переехала в Лос-Анджелес к мужу, который переехал туда по работе. С присущей ей энергией и чувством профессионализма она присоединилась к Калифорнийскому акварелистскому обществу, работала волонтером с ранеными солдатами, читала лекции по искусству, продолжала выставляться в Нью-Йорке и в 1945 году провела персональную выставку в Музее искусств округа Лос-Анджелес . С 1952 по 1955 год она преподавала в Художественном институте Лос-Анджелеса. ^{[ необходима цитата ]}

Хелдер предприняла некоторые попытки идти в ногу с послевоенными изменениями в художественных вкусах, но в конечном итоге была вытеснена из галерей Нью-Йорка популярностью абстрактного экспрессионизма. На Тихоокеанском Северо-Западе ее затмили Марк Тоби , Моррис Грейвс , Гай Андерсон и другие художники « Северо-Западной школы ». Тем не менее, она оставалась уважаемым «художником WPA» и мастером акварели.

Осознавая художественную и культурную ценность коллекции, Хелдер воздерживался от продажи отдельных произведений из серии «Гранд-Кули» и в конце концов в 1954 году продал всю коллекцию Восточно-Вашингтонскому государственному историческому обществу (ныне Северо-Западный музей искусств и культуры ).

И Хелдер, и ее муж страдали от плохого здоровья, и она потратила большую часть своей энергии в последние годы, заботясь о нем. Она умерла 1 мая 1968 года, через неделю после мужа, в Лос-Анджелесе. ^{[1] [2]}

Работы Хелдер выставлялись в Музее американского искусства Уитни , Метрополитен-музее и Музее современного искусства в Нью-Йорке; Оклендском музее , Денверском художественном музее и Сиэтлском художественном музее ; ^[3] Музее искусств округа Лос-Анджелес ; ^[2] Художественном музее Каскадия в Эдмондсе , штат Вашингтон, и Университете Западного Вашингтона в Беллингхэме, штат Вашингтон; ^[1] и во многих других музеях и галереях. В 2013 году Художественный музей Такомы представил большую ретроспективу ее работ, ^[2] а Северо-Западный музей искусств и культуры в Спокане, штат Вашингтон, несколько раз выставлял ее серию Гранд-Кули.

Ее работы находятся в постоянных коллекциях Художественного музея Сиэтла, Смитсоновского музея американского искусства , Музея Ньюарка , Художественного музея Хай в Атланте, штат Джорджия, Художественного музея Портленда , Художественного музея Филадельфии , Художественного музея Сент-Луиса , Американской академии искусств и литературы , штат Нью-Йорк, корпорации IBM и Северо-Западного музея искусств и культуры в Спокане. ^[3]

Ее творчество было задокументировано в книгах «Суровая красота: искусство З. Ванессы Хелдер» Маргарет Буллок и Дэвида Ф. Мартина и «Несокрушимое наследие: женщины-художницы Вашингтона » Мартина.