Мир камня

Песня 1975 года Джорджа Харрисона
«Мир камня»
1975 год, этикетка на стороне B
Песня Джорджа Харрисона
из альбома Extra Texture (Читать все об этом)
Сторона А" Ты "
Выпущенный22 сентября 1975 г.
Записано2 мая – 27 июня 1975 г.
СтудияA&M (Лос-Анджелес)
ЖанрРок , душа
Длина4 : 40
ЭтикеткаЯблоко
Автор(ы) песенДжордж Харрисон
Производитель(и)Джордж Харрисон

« World of Stone » — песня английского рок-музыканта Джорджа Харрисона , выпущенная в 1975 году на Extra Texture (Read All About It) , его последнем альбоме для Apple Records . Она также была выпущена как би-сайд ведущего сингла альбома « You ». Харрисон написал песню в 1973 году, но записал её два года спустя, после неблагоприятного приёма критиками его североамериканского тура 1974 года с Рави Шанкаром и альбомом Dark Horse . Из-за контекста при выпуске комментаторы рассматривают «World of Stone» как призыв Харрисона к терпимости со стороны этих недоброжелателей. По словам некоторых его биографов, текст песни отражает сомнения Харрисона относительно его преданности духовному пути — явный кризис веры, который последовал за его часто нежелательными духовными высказываниями во время тура и который пронизывал его творчество на протяжении всего 1975 года.

Харрисон записал "World of Stone" в Лос-Анджелесе при поддержке таких музыкантов, как Дэвид Фостер , Гэри Райт и Клаус Фурманн . Мрачное настроение записи и аранжировка на основе фортепиано характеризуют альбом Extra Texture , а также демонстрируют влияние соул-музыки на карьеру Харрисона в этот период. В то время как некоторые рецензенты описывают трек как трогательную балладу, некоторые из его биографов относятся к нему с недоверием. Автор и теолог Дейл Эллисон описывает песню как "выражение отчуждения от мира". [1]

Фон

Большая часть критической реакции на альбом Джорджа Харрисона 1974 года Dark Horse была уничтожающей и сосредоточена на его почти завершённом туре по Северной Америке с Рави Шанкаром , который состоялся в ноябре и декабре того же года. [2] [3] Харрисон запланировал эти концерты во время паломничества в Индию в феврале 1974 года, в середине периода, который в остальном был омрачен излишествами рок-звезды и крахом его брака с Пэтти Бойд . [4] По словам автора Гэри Тиллери , Харрисон рассматривал тур как развитие своих известных концертов 1971 года Concert for Bangladesh , [5] где индийская музыка Шанкара и духовные рок-песни Харрисона были тепло приняты. [6] [7] Тиллери пишет о мотивации Харрисона в то время: «Почему бы не развить идею дальше и не обратить в свою веру? Один тур может открыть десяткам тысяч умов мудрость, найденную в восточном мистицизме». [5]

Я здесь не для того, чтобы скакать как сумасшедший, а чтобы сказать вам, что Господь в ваших сердцах. Кто-то должен вам это сказать. [8]

– Джордж Харрисон на концерте во время своего тура «Dark Horse Tour», ноябрь 1974 г.

Рабочая нагрузка Харрисона в течение 1974 года, в частности его преданность созданию Dark Horse Records , поскольку лейбл Apple , принадлежащий Beatles, сворачивался, [9] [10] заставила его спешить с подготовкой к туру к октябрю, одновременно завершая Dark Horse . [11] [12] Еще одной проблемой, которая скомпрометировала энтузиазм Харрисона по поводу концертов, было внимание, уделяемое им как первому туру по США бывшего участника Beatles, [13] [14] что привело к столкновению между самовосприятием артиста и ожиданиями многих критиков и посетителей концертов. [15] Среди критики, направленной в его адрес во время тура, заявления Харрисона о его религиозных убеждениях, связанных с индуизмом, были восприняты как разглагольствования, а не как вдохновляющие послания его поклонникам, [8] и были символом того, что критик NME Боб Воффинден позже описал как «назидательное, проповедническое настроение» со стороны певца. [16] Для биса шоу Харрисон превратил свой самый большой сольный хит « My Sweet Lord » в «призыв воспевать имя Бога», пишет автор Алан Клейсон , [17] будь то Кришна , Будда , Христос или Аллах . [18] Иногда во время выступления Шанкара он отчитывал публику за их неуважение к индийской музыке и пути осознания Бога. [19] В начале тура Харрисон также использовал религиозность, чтобы защитить свое решение включить несколько песен эпохи Битлз в сет-лист, [20] сказав Бену Фонг-Торресу из журнала Rolling Stone : « Ганди говорит: создавай и сохраняй образ по своему выбору. Образ по моему выбору — не битл-Джордж... Моя жизнь принадлежит Господу Кришне... Я слуга слуги слуги слуги слуги Кришны». [21] [22]

Саймон Ленг, музыкальный биограф Харрисона, описывает период сразу после тура как «открытый сезон охоты на Харрисона». [23] В то время как Rolling Stone заявил в 1973 году, что Харрисон «унаследовал самое драгоценное наследие Beatles – духовную ауру, которую накопила группа», [24] теперь обозреватель альбомов журнала напал на него за его «невыносимые» духовные предубеждения. [25] [26] В своей статье в NME Уоффинден аналогичным образом отверг Dark Horse как «продукт законченного эгоиста ... человека, чья вселенная ограничена им самим. И его гуру ». [27] В личной жизни Харрисон погрузился в «духовный фанк», пишет Тиллери. [28] Другой биограф, Джошуа Грин, делает вывод о состоянии ума Харрисона после тура: «Он боролся с удручающим осознанием того, что большинство людей просто не хотели слышать о Кришне, майе или освобождении от рождения и смерти ... Человек, чьим естественным инстинктом было делиться своими преобразующими жизнь открытиями с другими, был отвергнут...» [29]

Состав

Музыка

Автор Роберт Родригес предполагает, что одной из причин, по которой следующий альбом Харрисона, Extra Texture (Read All About It) , был спешно запущен в производство в апреле 1975 года, было «избавление артиста от негативных последствий», созданных Dark Horse зимой 1974–75 годов. [30] [nb 1] Придумав немного нового материала за предыдущие шесть месяцев, [33] Харрисон вернулся к песням, которые он написал или начал писать в 1973 году, одна из которых называлась «World of Stone». [34] Обсуждая песню в сентябре 1975 года с диск-жокеем BBC Radio 1 Полом Гамбаччини , [35] Харрисон прокомментировал: «В ней не так уж много истории... на самом деле она сводится к тому, что у каждого есть свое собственное мнение и право быть... Это приятная мелодия». [36]

Композиция представляет собой медленную балладу в размере 4/4 . [37] На выпущенной записи в ней доминирует фортепиано, которое обеспечивает основную инструментовку в первых двух куплетах, перед тем, что автор Эллиот Хантли описывает как «ускоренную вторую часть» песни, с полным сопровождением группы. [38] Ленг говорит, что эта структура частично отражает структуру благотворительного сингла Харрисона 1971 года « Bangla Desh »: «медленное пояснительное вступление, за которым следует топающий рок — за исключением того, что «World of Stone» больше похож на softshoe shuffle, чем на топающий». [39]

Рисунок аккордов мало меняется на протяжении всей песни. На гитаре он состоит из аккордов (сыгранных с каподастром на пятом ладу) B минор 7, F ♯ минор , A минор 7, F, C, E sus. 7 и E7. Изменение от этой последовательности происходит во время повторяющейся последней строки каждого второго куплета с добавлением аккордов D7/F ♯ и F мажор 7. [37]

Тексты песен

В своей автобиографии 1980 года « Я, я, мое » Харрисон объясняет послание «Мира камня» как «Не следуй за мной», как это изложено в ее первом стихе: [40]

Вы не будете мудрецами,
Чтобы последовать за мной
в этом мире, сделанном из камня.
Такой долгий путь предстоит пройти.

Из-за контекста, в котором он записал песню, эти слова служат отречением Харрисона от своей роли аватара восточного мистицизма. [39] [41] [42] Ленг отмечает прецедент, созданный в конце 1960-х годов, когда Битлз были «переделаны» в «носителей фундаментальных духовных истин», однако здесь Харрисон замечает, что «у рок-звезд нет лекарства от духовного недуга мира». [39] Автор Ян Инглис интерпретирует этот стих либо как «упрек» слушателям, ищущим у Битлз философских ответов, либо как «откровенное признание» Харрисона в том, что «его собственный квазирелигиозный поиск просветления принес ему мало удовлетворения». [43]

Рави Шанкар выступает в 1969 году. В песне «World of Stone» тексты Харрисона предполагают отклонение от духовного пути, которого он придерживался во время своего и Шанкара тура 1974 года.

Во втором куплете строки «Вы можете не соглашаться / Мы все имеем право быть» представляют собой призыв Харрисона к терпимости со стороны его критиков, пишет Ленг, как и в других песнях Extra Texture, таких как « The Answer's at the End ». [44] Ленг добавляет, что одноименный «мир камня» — это «материальный мир под другим обличьем». [39]

Перед первым из двух инструментальных проигрышей песни [37] Харрисон заявляет, что этот мир «так далеко от дома» — дом, по словам Инглиса, это «духовное понимание». [43] Эта повторяющаяся строка рассматривается как значимая Тиллери и христианским теологом Дейлом Эллисоном , на основе того, подразумевал ли Харрисон последнее слово как «дом» или священный санскритский термин « Ом ». Тиллери пишет: «Где он себя находит? „Так далеко от дома“... но в своей автобиографии он переводит это как „Так далеко от ОМ“ — признаваясь в своем внутреннем смятении из-за того, что отклонился от своей веры». [45] [nb 2] Эллисон определяет Extra Texture как уникальный среди пост-битловских сольных альбомов Харрисона из-за его полного избегания «позитивных теологических утверждений», отражающих «пустоту» явно безверного существования Харрисона в 1975 году, и он интерпретирует эту конкретную лирику как то, что певец «выражает свою удаленность как от Бога, так и от своих идеалов». [48] Отмечая, что древний индуистский текст Бхагавад Гита «отождествляет звук „ОМ“ с Брахманом и обещает, что его внимательное повторение на смертном одре приведет человека к „высшей цели“», Эллисон пишет о его возможном включении в контекст «Мира камня»: «Все папские заявления прекратились. Джордж начал сомневаться в том, что для него важнее всего». [49]

Эллисон говорит, что в текстах песни «World of Stone» Харрисон «отказывается от своего раннего религиозного содержания ради двусмысленности». [48] Ленг определяет это качество в двух строках в последнем куплете песни: «Чем мудрее ты можешь быть / Тем труднее видеть». [39] Ленг представляет три возможных толкования этого двустишия : «еще одна игра на тему идеи слепого провидца»; отказ Харрисона от концепции, высказанной в его композиции Beatles 1968 года « The Inner Light », «что знание — ключ к просветлению»; или, как его опровержение в 1975 году критикам, таким как Rolling Stone , « This Guitar (Can't Keep from Crying) », «подкол в адрес умных рок-журналистов». [50]

Запись

Дэвид Фостер (на фото 2010 года) исполнил партию фортепиано, которая доминирует в треке.

Сессии для Extra Texture проходили в студии A&M в Голливуде, [51] начиная с третьей недели апреля 1975 года. [52] Харрисон записал основную дорожку для "World of Stone" 2 мая. [53] Помимо Харрисона, который был вокалистом и играл на электрогитаре, в записи приняли участие Дэвид Фостер (на фортепиано и струнных ARP ), Гэри Райт (орган), Джесси Эд Дэвис (электрогитара), Клаус Фурманн (бас) и Джим Келтнер (ударные). [52] [54] Друг Харрисона со времен The Beatles в Гамбурге , Фурманн был встревожен распространением наркотиков на сессиях. [31] [55] Понимая, что Харрисон "достиг дна после событий последних нескольких лет", по словам Родригеса, участие Фурмана в "World of Stone" стало относительно редким появлением немецкого басиста на сессиях Extra Texture . [56] Фостер, недавно прибывший в Лос-Анджелес из Канады, [57] говорит, что он был «вне себя от радости» приглашению поучаствовать в записи альбома Харрисона, но он был шокирован тем, как музыканты могли напиться прямо во время репетиции песни. [32] [nb 3]

«World of Stone» — типичный клавишный саунд своего родительского альбома. [58] Ленг определяет этот саунд как «тяготеющий к угрюмому, фортепианному соул-джазу » и говорит, что « госпел- цветы» Райта на органе Хаммонда добавляют песне качества соул-музыки. [44] [nb 4] Инструментальные секции включают гитарные соло Харрисона и крикливый, похожий на толпу бэк-хор. [38] Авторы Чип Мэдингер и Марк Истер пишут, что наложение на основной трек имело место 2 июня, и что песня была «пересмотрена» 27 июня. [34] Хотя в титрах музыкантов альбома не указан персонал для хорового пения, [61] Мэдингер и Истер указывают Харрисона, Дэвиса, Фостера и вокалиста Attitudes Пола Столлуорта как участвовавших в сессии 2 июня. [53] [nb 5]

Выпускать

«World of Stone» была выбрана в качестве B-стороны ведущего сингла альбома « You » [65] , которую Харрисон записал в 1971 году с продюсером Филом Спектором [66] , а затем завершил во время сессий для Extra Texture [67] [68] Релиз состоялся 12 сентября 1975 года в Великобритании [69] и три дня спустя в Соединенных Штатах [70] . Автор Брюс Спайзер описывает это сочетание как «задорную песню о любви», подкрепленную «философской балладой» [65] . Родригес комментирует «радостное» качество вдохновленной Motown стороны A по сравнению с «более медленным или мрачным грувом» более поздних песен альбома, из которых «World of Stone» была «совершенно такой же мрачной, как и предполагало [название]» [71] .

Впервые в качестве сольного исполнителя Харрисон занялся продвижением одного из своих альбомов, в том числе дал интервью Melody Maker . [72] [73] В интервью он выразил свою постоянную поддержку медитации и бывшего учителя The Beatles, Махариши Махеша Йоги , и сказал, что, хотя он все еще может быть религиозным по сравнению с большинством рок-звезд, «по сравнению с тем, кем я должен быть, я язычник». [74] [75] По словам автора и журналиста Питера Доггетта , проявив покровительственное отношение к своим бывшим коллегам по группе The Beatles в начале года, Пол Маккартни высказался в поддержку Харрисона в интервью NME , [76] сказав: «Он такой прямой, такой обычный и такой настоящий. И он, как оказалось, верит в Бога. Вот что не так с Джорджем, по мнению большинства людей… [По правде говоря] он взрослый подросток, и он отказывается поддаваться взрослому миру». [77] [№ 6]

Apple выпустила Extra Texture (Read All About It) 22 сентября [79] с «World of Stone», размещенным в качестве последнего трека на первой стороне пластинки . [ 80] Хотя тексты песен альбома содержали лишь минимальные религиозные или духовные отсылки, [59] его обложка (которая была основана на эскизах, предоставленных Харрисоном) [81] включала синий символ Ом, заметно отображенный на яркой оранжевой обложке. [82] Те же элементы дизайна были использованы на лицевых этикетках как сингла, так и пластинки. [83]

Критический прием

Ленг описывает критический прием Extra Texture как «лишь немного менее оскорбительный, чем тот, который получил Dark Horse ». [84] В Rolling Stone Дэйв Марш отклонил большую часть первой стороны альбома как «раздутые увертки» [85] и сделал вывод о коллекции в целом: «Наконец, мы сталкиваемся с тем фактом, что записи Харрисона не более чем скучны. Они гудят, и хотя песнопения и мантры могут быть путями к славе в других сферах, в поп-музыке они являются лишь путями к скуке». [86] Рэй Коулман из Melody Maker восхищался словами «World of Stone», которые, по его словам, были «настойчиво сильным треком» с «своего рода лирикой и мелодией, „читаемой между строк“, которую написал бы Джон Леннон ». [87]

В 1981 году Боб Воффинден прокомментировал в ответ на «World of Stone» и другие песни, которые «снова жалобно умоляют критиков не судить слишком строго»: «В этом другом контексте [спустя год после Dark Horse ] такие просьбы более сочувственны. Очень хорошо, тогда мы не будем». [88] В обзоре 2001 года для Record Collector Питер Доггетт сказал, что Extra Texture заслуживает переоценки и что «Оглядываясь назад, первая сторона альбома была наиболее похвальной, от оптимистичной „You“… до зловещей „World of Stone“». [89]

Среди биографов Харрисона Дейл Эллисон описывает песню как «выражение отчуждения от мира» и комментирует: «Несоответствие между этой смущенной меланхолией и уверенной религиозной пропагандой в All Things Must Pass и Living in the Material World поразительно». [90] [nb 7] Гэри Тиллери объединяет песню с треками Extra Texture « Grey Cloudy Lies » и « Tired of Midnight Blue » как примерами того, что Харрисон достиг «дна» в 1975 году. [94] Эллиот Хантли считает «World of Stone» слишком длинной, с крикливым бэк-вокалом «раздражающим», а гитара Харрисона звучит «тонко и слабо», и он сетует, что «мелодия на самом деле не отклоняется от своего начала». [38] Как и Ленг, Ян Инглис уделяет большую часть своего обсуждения песни возможным интерпретациям ее текста, но в остальном он пишет: «Харрисон возвращается к своему взгляду на мир как на место препятствий и испытаний, в котором мало надежды... Изменения в его вокальном диапазоне не добавляют разнообразия или интереса к тому, что теперь является предсказуемым и безрадостным посланием, положенным на свинцовую и монотонную партитуру». [95]

Рассматривая переиздание каталога Харрисона Apple 2014 года , Пол Тринка из Classic Rock считает, что «исповедальные песни » Extra Texture , такие как «World of Stone», «хорошо заезжены». Тринка пишет, что трек иллюстрирует «умение композитора направлять сладкую мелодию в непредсказуемом направлении», и добавляет: «Сегодня, когда поп-звезды потягивают Cristal и выставляют напоказ свои груди в Instagram, мы можем оценить иронию того, что Харрисон подвергается нападкам за проповедь просветления». [96]

Персонал

Примечания

  1. ↑ Другим фактором было то, что Харрисон находился в Лос-Анджелесе, наблюдая за проектами артистов, подписавших контракт с его лейблом Dark Horse, когда появилось свободное время в студии, из-за переноса сессий для второго альбома Splinter . [31] [32]
  2. ↑ В песне I, Me, Mine эта строка появляется как «Such a long way from OM» в обсуждении Харрисоном композиции. [46] На странице с напечатанным текстом песни написано «Such a long way from home», однако рукописный текст Харрисона в той же публикации дает последнее слово как «OM» в последнем куплете песни. [47]
  3. ↑ Фостер рассказал журналу Mojo в 2014 году: «Мы играли, поставив пианино лицом к стене из соображений звукоизоляции, так что я не мог видеть других музыкантов. Бас пропадал, затем барабаны, затем гитара, поэтому я подумал, что, может быть, здесь мне следует сыграть соло. Я был таким молодым и наивным, что не понял, что они выходят из комнаты — чтобы заняться тем, чем они занимались». [32]
  4. ^ Ленг также описывает Extra Texture как звучащий как «соул-альбом для влюбленных», учитывая мягкое присутствие вокала Харрисона в миксе. [59] Родригес называет его «экскурсией в соул-музыку длиной в LP». [60]
  5. ↑ Группа Attitudes из Лос-Анджелеса подписала контракт с Dark Horse Records, [31] [62] в ее состав входили Кельтнер, Фостер, Столлворт и гитарист Дэнни Кортчмар . [63] Помимо возможного участия в записи «World of Stone», Столлворт также участвовал в записи бас-гитары или бэк-вокала в трех других песнях на Extra Texture , включая «The Answer's at the End». [64]
  6. ↑ Напротив, в апрельском выпуске Playboy 1975 года Маккартни сказал о Харрисоне, Джоне Ленноне и Ринго Старре : «Мне действительно следует поговорить с этими парнями, рассказать им правду жизни. Я думал, мы покончили со всеми этими незрелыми вещами — религиозными увлечениями, наркотическими увлечениями, погоней за птицами…» [78]
  7. ↑ Эллисон пишет, что в альбоме 1976 года Thirty Three & 1/3 , первом альбоме Харрисона на Dark Horse Records, [91] «старая религия... вернулась, и она никогда не уйдет». [92] Среди треков, продолжает Эллисон, « Dear One » знаменует «религиозное возрождение» Харрисона после сомнений, выраженных в «World of Stone» и других песнях с его альбома 1975 года. [93]

Ссылки

  1. ↑ Эллисон, стр. 159.
  2. ↑ Редакторы Rolling Stone , стр. 46.
  3. ↑ Грин, стр. 213.
  4. ↑ Ленг, стр. 151, 165.
  5. ^ ab Tillery, стр. 113.
  6. ↑ Бэдмен, стр. 44–45.
  7. ↑ Грин, стр. 190, 193.
  8. ^ ab Tillery, стр. 114.
  9. ↑ Клейсон, стр. 345–46.
  10. ↑ Сноу, стр. 72.
  11. ↑ Лавеццоли, стр. 195.
  12. ↑ Редакторы Rolling Stone , стр. 44.
  13. ^ Шаффнер, стр. 176.
  14. ↑ Доггетт, стр. 224–25.
  15. ↑ Ленг, стр. 166.
  16. ↑ Воффинден, стр. 83.
  17. ↑ Клейсон, стр. 339.
  18. ↑ Ленг, стр. 163.
  19. ↑ Грин, стр. 213–214.
  20. ^ Шаффнер, стр. 178.
  21. ↑ Редакторы Rolling Stone , стр. 129.
  22. ↑ Бен Фонг-Торрес, «Грузоподъемность в материальном мире», Rolling Stone , 19 декабря 1974 г., стр. 59.
  23. ↑ Ленг, стр. 177.
  24. ↑ Стивен Холден, «Джордж Харрисон, живущий в материальном мире». Архивировано 3 октября 2017 г. в Wayback Machine , Rolling Stone , 19 июля 1973 г., стр. 54 (извлечено 18 апреля 2013 г.).
  25. ↑ Хантли, стр. 112–113.
  26. ↑ Джим Миллер, «Темная лошадка: трансцендентальная посредственность», Rolling Stone , 13 февраля 1975 г., стр. 75–76.
  27. ↑ Боб Уоффинден, «Джордж Харрисон: Темная лошадка », NME , 21 декабря 1974 г.; доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  28. ↑ Тиллери, стр. 116.
  29. ↑ Грин, стр. 219.
  30. ↑ Родригес, стр. 64.
  31. ^ abc Leng, стр. 178–79.
  32. ^ abc Snow, стр. 73.
  33. ↑ Родригес, стр. 248.
  34. ^ ab Madinger & Easter, стр. 451, 452.
  35. ↑ Бэдмен, стр. 164, 165.
  36. ↑ Интервью Джорджа Харрисона, Rockweek , «Джордж Харрисон объясняет „Мир камня“» на YouTube (получено 17 апреля 2013 г.).
  37. ^ abc "World of Stone", в книге Джорджа Харрисона Extra Texture : Ноты для фортепиано, вокала и гитары , Чарльз Хансен (Нью-Йорк, 1975).
  38. ^ abc Хантли, стр. 125.
  39. ^ abcde Leng, стр. 183.
  40. ↑ Харрисон, стр. 276.
  41. ↑ Тиллери, стр. 113, 115–117.
  42. ↑ Грин, стр. 219, 221.
  43. ^ ab Inglis, стр. 52.
  44. ^ ab Leng, стр. 183, 186.
  45. ↑ Тиллери, стр. 112–113.
  46. ↑ Харрисон, стр. 274, 276.
  47. ↑ Харрисон, стр. 277, 278.
  48. ^ ab Allison, стр. 7.
  49. ↑ Эллисон, стр. 7–8.
  50. ↑ Ленг, стр. 181, 183, 186.
  51. ↑ Клейсон, стр. 348.
  52. ^ ab Spizer, стр. 274.
  53. ^ ab Madinger & Easter, стр. 452.
  54. ↑ Ленг, стр. 182.
  55. ↑ Сноу, стр. 70, 73.
  56. ↑ Родригес, стр. 83, 85.
  57. ↑ Хоулетт, стр. 4.
  58. ↑ Родригес, стр. 385.
  59. ^ ab Leng, стр. 180.
  60. ↑ Родригес, стр. 384–385.
  61. ^ Каслман и Подразик, с. 376.
  62. ↑ Родригес, стр. 81, 247–48.
  63. ↑ Спайзер, стр. 274, 275.
  64. ^ Каслман и Подразик, стр. 375–76.
  65. ^ ab Spizer, стр. 271.
  66. ^ Шаффнер, стр. 160.
  67. ↑ Клейсон, стр. 349.
  68. ↑ Интервью Джорджа Харрисона, Rockweek , «Джордж Харрисон представляет Extra Texture и объясняет „You“» на YouTube (получено 17 апреля 2013 г.).
  69. ↑ Бэдмен, стр. 169.
  70. ^ Каслман и Подразик, с. 369.
  71. ↑ Родригес, стр. 184, 385.
  72. ↑ Крис Хант (ред.), NME Originals : Beatles – The Solo Years 1970–1980 , IPC Ignite! (Лондон, 2005), стр. 101.
  73. ↑ Хантли, стр. 123.
  74. ↑ Рэй Коулман, «Темная лошадка: интервью с Джорджем Харрисоном», Melody Maker , 6 сентября 1975 г., стр. 30.
  75. ↑ Клейсон, стр. 330.
  76. ↑ Доггетт, стр. 238–39.
  77. ↑ Бэдман, стр. 169–70.
  78. ↑ Доггетт, стр. 238.
  79. ↑ Спайзер, стр. 273.
  80. ↑ Мэдингер и Истер, стр. 635.
  81. ↑ Буклет компакт-диска Extra Texture (Read All About It) ( Apple Records , 2014; продюсер Джордж Харрисон), стр. 8, 16.
  82. ↑ Спайзер, стр. 272, 275.
  83. ↑ Спайзер, стр. 272, 275–76.
  84. ↑ Ленг, стр. 187.
  85. ↑ Дэйв Марш, «George Harrison Extra Texture» Архивировано 20 сентября 2017 г. в Wayback Machine , Rolling Stone , 20 ноября 1975 г., стр. 75 (извлечено 30 сентября 2017 г.).
  86. ↑ Хантли, стр. 128–29.
  87. ↑ Рэй Коулман, «Дополнительная текстура: назад в шестидесятые!», Melody Maker , 6 сентября 1975 г., стр. 30.
  88. ↑ Воффинден, стр. 86.
  89. ↑ Питер Доггетт, «Джордж Харрисон: годы Apple», Record Collector , апрель 2001 г., стр. 40.
  90. ↑ Эллисон, стр. 7–8, 159.
  91. ↑ Шаффнер, стр. 191–92.
  92. ↑ Эллисон, стр. 8.
  93. ↑ Эллисон, стр. 7–8, 140.
  94. ↑ Тиллери, стр. 116–117.
  95. ↑ Инглис, стр. 52–53.
  96. ↑ Пол Тринка, «Джордж Харрисон: годы Apple 1968–75», Classic Rock , ноябрь 2014 г., стр. 105 (получено 29 ноября 2014 г.).

Источники

  • Дейл С. Эллисон-младший, « Любовь, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона» , Continuum (Нью-Йорк, 2006; ISBN  978-0-8264-1917-0 ).
  • Кит Бэдмен, «Дневник Битлз. Том 2: После распада 1970–2001» , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN 0-7119-8307-0 ). 
  • Гарри Каслман и Уолтер Дж. Подразик, All Together Now: Первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, 1976; ISBN 0-345-25680-8 ). 
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон , Sanctuary (Лондон, 2003; ISBN 1-86074-489-3 ). 
  • Питер Доггетт, « Ты никогда не дашь мне своих денег: The Beatles после распада» , It Books (Нью-Йорк, 2011; ISBN 978-0-06-177418-8 ). 
  • Редакторы Rolling Stone , Харрисон , Rolling Stone Press/Simon & Schuster (Нью-Йорк, 2002; ISBN 0-7432-3581-9 ). 
  • Джошуа М. Грин, «Здесь приходит солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона» , John Wiley & Sons (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN 978-0-470-12780-3 ). 
  • Джордж Харрисон, «Я, я, мое» , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN 0-8118-3793-9 ). 
  • Кевин Хоулетт, эссе-вкладыш, буклет компакт-диска Extra Texture (Read All About It) ( Apple Records , 2014; продюсер Джордж Харрисон).
  • Эллиот Дж. Хантли, Mystical One: Джордж Харрисон – После распада Beatles , Guernica Editions (Торонто, Онтарио, 2006; ISBN 1-55071-197-0 ). 
  • Ян Инглис, Слова и музыка Джорджа Харрисона , Praeger (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN 978-0-313-37532-3 ). 
  • Питер Лавеццоли, Рассвет индийской музыки на Западе , Continuum (Нью-Йорк, 2006; ISBN 0-8264-2819-3 ). 
  • Саймон Ленг, Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона , Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN 1-4234-0609-5 ). 
  • Чип Мэдингер и Марк Истер, «Восемь рук, чтобы держать тебя: сборник сольных произведений Beatles» , 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN 0-615-11724-4 ). 
  • Роберт Родригес, FAQ 2.0 о великой четверке: сольные годы The Beatles, 1970–1980 , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN 978-1-4165-9093-4 ). 
  • Николас Шаффнер, The Beatles Forever , McGraw-Hill (Нью-Йорк, 1978; ISBN 0-07-055087-5 ). 
  • Мэт Сноу, «Джордж Харрисон: Тихая буря», Mojo , ноябрь 2014 г., стр. 66–73.
  • Брюс Спайзер, The Beatles Solo на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN 0-9662649-5-9 ). 
  • Гэри Тиллери, «Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона» , Quest Books (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN 978-0-8356-0900-5 ). 
  • Боб Воффинден, The Beatles Apart , Proteus (Лондон, 1981; ISBN 0-906071-89-5 ). 
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Мир_камня&oldid=1227954665"