Коллекция свидетелей
Частная коллекция вьетнамского искусства

Witness Collection — одна из крупнейших частных коллекций вьетнамского искусства в мире. Она проводит детальные исследования произведений искусства в своей коллекции и истории Вьетнама 20-го века, а также обеспечивает современную консервацию. [1]

Коллекция содержит около 2000 произведений вьетнамского современного искусства с начала 20 века. Коллекция включает более 120 вьетнамских художников, чья карьера документировала изменения, произошедшие во Вьетнаме в течение его недавней истории. [2]

Тематика варьируется от народного, академического и пропагандистского искусства, в стилях, которые включают, но не ограничиваются социалистическим реализмом, кубизмом, экспрессионизмом и абстракцией. Коллекция раскрывает разнообразные социальные, политические и исторические комментарии. [3]

Коллекция

История

История коллекции «Свидетель» восходит к амбициям основателя — задокументировать послевоенное положение Вьетнама в 1984 году. Первые работы были приобретены в Ханое в 1987 году, среди них были акварели, шелка, гравюры на дереве и рисунки деревень и сцен в Ханое. [3]

В ходе последующих поездок во Вьетнам коллекция курировалась и развивалась. К 2002 году коллекция выросла до нескольких сотен произведений искусства. В течение следующего года и после углубленных консультаций со стороны вьетнамских специалистов по искусству в 2002 году была основана Witness Collection. [2] Произведения искусства, добавленные в коллекцию после создания организации, были получены из Вьетнама, Таиланда, Сингапура, Гонконга, Тайваня, Японии, Франции, Италии, Австралии и Соединенных Штатов. [3]

Периоды

Первое поколение: Школа изящных искусств Индокитая под влиянием Индокитая (1920-1945 гг.)

Коллекция Witness включает в себя художественные работы основателя École des Beaux-Arts de l'Indochine Виктора Тардье [4] и его преемника Жозефа Ингимберти . Используя карандаш, пастель и масло, Тардье и Имгимберти создали работы, вдохновленные вьетнамскими общинами и природной средой в классических стилях. [5]

Коллекция также включает вьетнамских художников, на которых оказала влияние École des Beaux-Arts de l'Indochine . Работы Буй Суан Фай и Нгуен Ван Ту , например, подчеркивают это влияние через классические портреты, пейзажи, городские пейзажи и общественные сцены. [6] [7]

Однако в коллекции также есть художники, которые отошли от преимущественно французского стиля того времени. Собранные художники Тран Ван Кан и Тон Нгок Ван считаются двумя из пионеров «Четырех мастеров» вьетнамского современного искусства. [8] Другие, такие как Та Ту , развивали современное вьетнамское искусство посредством абстрактных портретов. [9]

Ту Дуйен , студент Школы изящных искусств Индокитая до 1942 года, разработал новую технику, используя только позитивные и негативные деревянные дощечки на шелке или бумаге, добавляя цвета вручную, что он назвал «ручной штампованной печатью». [10]

Окончив École des Beaux-Arts de l'Indochine, Хюэн Ван Туан вскоре присоединился к Вьетминь . Его работы, входящие в коллекцию Witness, являются примером того, как художники с классическим французским образованием используют свои навыки для пропагандистской работы.

Второе поколение: освещение войны во Вьетнаме (1945-1975)

После подписания Женевских соглашений в июле 1954 года Вьетнам был разделен на Демократическую Республику Вьетнам (ДРВ, Северный Вьетнам) и Республику Вьетнам (РВН, Южный Вьетнам). [11] В период между 1954 и 1975 годами северо-вьетнамские военные художники создали множество художественных работ, направленных на документирование людей, мест и событий Второй Индокитайской войны. Как кадры ДРВ, они часто получали пропагандистские задания для поддержки военных усилий. [12]

Обширный корпус военного искусства Witness Collection, созданный во время Второй Индокитайской войны, демонстрирует свидетельства как документального, так и пропагандистского искусства. Коллекция содержит быстрые наброски, часто сделанные на передовой или под огнем, например, работы Чыонг Хьеу. С другой стороны, в ней также хранятся работы, созданные с большей тщательностью и продуманностью, например, оригинальные, нарисованные от руки изображения, тщательно созданные в качестве черновиков для пропагандистских плакатов такими художниками, как Нгуен Тхань Минь.

Будучи важными военнослужащими, военные художники получили практически неограниченный доступ ко многим районам Вьетнама, которые были бы недоступны для других. Художественные работы второго поколения в коллекции раскрывают удивительные реалии солдат Вьетконга, включая то, как они ели, где спали, куда и как путешествовали и как они поддерживали свои боеприпасы, снаряжение и средства к существованию в отдаленных регионах.

Во время Второй Индокитайской войны художественные материалы были скудными. Художественные работы второго поколения коллекции различаются по средствам и материалам, начиная от холстов, сделанных из кубинских сахарных мешков [13], до желтой краски, сделанной из измельченных таблеток от малярии. [14] Тем не менее, коллекция также содержит некоторые из единственных фотографических записей деятельности PAVN и NLF, сделанных фотографом Ле Минь Чыонгом. [15]

Социалистический реализм во Вьетнаме после объединения (1975-1986)

После освобождения 30 апреля 1975 года и последующего воссоединения Вьетнама в 1976 году многие художники, когда-то проживавшие в Северном Вьетнаме, решили переехать на юг, в Сайгон. Хотя многие из них переезжали по разным личным причинам, одним из решающих факторов, схожих среди художников, был новый воздух художественной свободы на юге Вьетнама.

Работы третьего поколения Witness Collection исследуют распространенность социального реализма во Вьетнаме после объединения страны. Такие художники, как Лыонг Сюань Доан — племянник художника первого поколения Лыонг Сюань Нхи — и Нгуен Сюань Тьеп — зять Тон Нгок Вана — продолжали создавать искусство, которое подтверждало национальную гордость.

Третье поколение произведений искусства коллекции «Свидетель» также документирует короткую пограничную войну с Китаем . Художники, такие как Фам Люк, были направлены в полевые поездки в северные приграничные города, чтобы рисовать и зарисовывать вьетнамские оборонительные позиции.

После Đổi Mới (1986-настоящее время)

После периода đổi mới , или обновления, Вьетнам открыл свои границы для международной торговли и обмена. Часть этого обмена включала движение художественных идей.

В коллекцию Witness Collection входят такие художники, как Ле Куанг Ха, Чонг Тан , Нгуен Ван Конг, Ле Хонг Тай, Нгуен Тхо Чау Гианг и Фам Хи Тхонг, и это лишь некоторые из них. Эта эпоха представляет собой период художественных экспериментов, когда старые методы использовались для современных предметов, и родилась форма социальной критики, ранее невиданная во вьетнамской художественной культуре. [16]

Художники

Свидетели коллекции Художники на протяжении поколений
Первое поколение (1920-е-1945)Второе поколение (1945-1975)Третье поколение (1975-1986)Современность (1986–настоящее время)
То Нгок ВанЛе Уай ТоанТруонг ХьеуФам Хюи Тонг
Дуонг Хыонг МиньЛе ЛамНго Вьен ЧиНгуен Ван Кыонг
Хоанг Тич ЧуЛе Минь ТруонгФам ЛюкНгуен Тхи Чау Жанг
Lê Quok LộcНгуен Тхань ЧауЛыонг Сюань ДоанЛе Хонг Тай
Нгуен Дык НунгНгуен Тхань МиньНгуен Суан ТьепЛе Куанг Ха
Нгуен ХиемНгуен ТхуТруонг Тан
Нгуен Ши НгокФам Тхань Там
Нгуен Ван ТыКуач Ван Фонг
Чан Динь ТхоЧан Ху Чхат
Ван ГиаоЧан Вьет Сон
Хюэн Ван ТуанТринь Ким Винь
Нгуен Куанг ФонгВу Джанг Хыонг
Нгуен Тхе ВиньБуй Куанг Ань
Фан Ке АнНгуен Дык Тхо
Та ТыФам До Донг
Тай ХаВо Сюонг
Ван ДагЧан Хоанг Сон
Сюй Мань
Виктор Тардье
Джозеф Ингуимберти
Буй Суан Фай
Тран Ван Кан
Ту Дуен
Лыонг Суан Нхи
Хюэн Ван Туан

Роль в документировании исторических событий

Антиколониальная война сопротивления

Фан Ке Ан прославился как художник своими портретами Хо Ши Мина, организующего сопротивление Вьетминь во Вьетбаке . Фан Ке Ан был тайно увезен в Хо Ши Мина и его ближайших советников на три недели в ноябре 1948 года. 20 откровенных и официальных портретов, которые он создал, были опубликованы в газете Sự Thật (Правда). [17] [18]

Хуэн Ван Туан работал в Государственном банке Вьетнама в 1953 году вместе с художниками Ле Фу и Бой Транг Чоком, чтобы создать первые портреты Хо Ши Мина для новых банкнот страны. [19]

Война во Вьетнаме

Краеугольный камень коллекции, работы журналиста и военного художника Фам Тхань Тама охватывают не только документальные и пропагандистские цели, но и конфликты поколений. Будучи солдатом 351 артиллерийского полка, его зарисовки во время битвы при Дьенбьенфу дают сырые и интимные примеры исторических подвигов, использованных Вьетминем для обеспечения победы. В его карьере солдата во время Второй Индокитайской войны его сатирические карикатуры являются примерами альтернативы психологической войне Северного Вьетнама Америке, используемой для укрепления морального духа коммунистических войск и подавления морального духа войск США и Южного Вьетнама. [20]

Куач Ван Фонг, основатель Ассоциации изящных искусств имени Хо Ши Мина, отправился из Южного Вьетнама в Северный Вьетнам в конце 1954 года. Во время своей карьеры художника для Народной армии Вьетнама (PAVN) он часто работал в тылу врага в районах с высоким уровнем конфликта в Южном Вьетнаме. Одно время он был назначен в газету Tất Thắng в военной зоне 6, где ему было поручено документировать действия подразделений, находящихся там в конфликте с американскими военно-воздушными базами и стратегическими деревнями.

Работы других художников в коллекции, таких как Буй Куанг Ань, Нгуен Тхань Чау , Нгуен Тхань Минь, Нгуен Дык Тхо и Во Сюонг , и это лишь некоторые из них, предоставляют подробности, охватывающие многие аспекты военной жизни ПАВН и Национального фронта освобождения (НФО): путешествие по тропе Хо Ши Мина ; жизнь в лесах и мангровых болотах контролируемых НФО районов в Южном Вьетнаме ; вклад сельских жителей и общин этнических меньшинств в военные действия в северном регионе Тэйбак ; фронтовые сражения и последние моменты во время падения Сайгона . [21]

Китайско-вьетнамский конфликт

В рамках политики Вьетнамского университета изящных искусств по отправке студентов на задания для получения степени, художники Лыонг Суан Доан, Нгуен Суан Тьеп и Фам Люк отправились на северную границу Вьетнама, чтобы задокументировать китайско-вьетнамскую войну . Находясь в районе Бат Сат провинции Лаокай , эти художники жили с вьетнамскими пограничными силами обороны. Их эскизы и картины документировали этнические меньшинства северных регионов Вьетнама и разрушения, которым подверглись города в провинции Лаокай.

Сохранение

Помимо коллекционирования, Witness Collection как организация занимается обширными исследованиями вьетнамского искусства и истории искусств. Некоторые из ее недавних проектов, включая консервацию и документирование, теперь реализуются совместно с Asiarta Foundation, некоммерческим фондом. [22]

Публикации

Джиллиан Осмонд, Беттина Эберт и Джон Дреннан, Ухудшение состояния вьетнамских картин XX века, вызванное оксидом цинка, работы Нгуен Тронг Киема (1933-1991), AICCM Bulletin, 2014, Австралия. [23]

Беттина Эберт, Брайан Сингер и Ники Гримальди, «Использование аквазола при консервации вьетнамских картин», Журнал Института консервации, август 2012 г., Великобритания. [24]

Беттина Эберт, Салли Макмиллан Армстронг, Брайан Сингер и Ники Гримальди,   Анализ и консервация вьетнамских картин , 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, сентябрь 2011 г., Лиссабон, Португалия. [25]

Беттина Эберт и Мария Кубик, Обзор модульной уборки: интенсивный семинар в Мельбурнском университете, Национальный информационный бюллетень AICCM № 115, июнь 2010 г.

Брайан Сингер, Салли Макмиллан, Ники Гримальди и Джин Браун, «Анализ вьетнамской масляной живописи, пострадавшей от загрязнения диоксидом серы», опубликовано в « Очерках о современном вьетнамском искусстве». [26]

Соня Колесникова-Джессоп, «Редкая спасательная миссия», Newsweek International. [27]

Беттина Эберт, Часть I: Отчет о состоянии и консервационной обработке двух картин на холсте ( «Портрет жены художника» и «Портрет студента», 1963) вьетнамского художника Нгуена Тронг Киема. Часть II: Научное исследование процессов деградации красок на основе цинка совместно с исследованием истории искусств. Исследовательский проект магистратуры, 2008, Нортумбрийский университет, Ньюкасл, Великобритания. [28]

Салли Макмиллан, Отчет об художественно-историческом исследовании, состоянии, технической экспертизе и первоначальных исследованиях по консервации двух картин на холсте вьетнамского художника Нгуена Тронг Киема (1933-1991), датированных 1963 годом. Исследовательский проект магистратуры, 2007 год, Нортумбрийский университет, Ньюкасл, Великобритания. [29]

1931 — Колониальная выставка , Париж, Франция.

1932 — Выставка Ассоциации французских художников, Париж, Франция.

1989 - «Взгляд с обеих сторон» , экспонировалась в 17 музеях США и 3 музеях Вьетнама. [30]

1996 - Париж-Ханой-Сайгон: L'aventure de l'art Moderne au Вьетнам , Павильон искусств, Париж, Франция.

2002 - Вьетнам за линией фронта: Образы войны 1965-1975 гг ., Британский музей, Лондон, Великобритания. [31]

2002 — Другой Вьетнам: фотография войны с другой стороны , Международный центр фотографии, Нью-Йорк, США. [32]

2004 - Вьетнам за линией фронта: Образы войны 1965-1975 гг., Гонконгский музей искусств, Гонконг. [31]

2005 - Персональная выставка Хуэн Ван Туан, Галерея Университета изящных искусств Хошимина, Хошимин, Вьетнам.

2005 - Устойчивые следы: Рисунок американо-вьетнамской войны , Центр рисования, Сохо, Нью-Йорк, США. [33]

2006 — «Иль Драго и ла Фарфалла» , Комплекс Витториано, Рим, Италия. [34]

2010 — «Отпечатки времени» , Музей военной истории Вьетнама, Ханой, Вьетнам.

2010 - Реализм в Азии , Национальная галерея, Сингапур; Национальный музей современного искусства, Корея. [35]

2013 — «Дю Флёв Руж о Меконге» , Музей Чернуски, Париж, Франция. [36]

2015 - Вьетнам 1954-1975 , Музей Национального университета Сингапура, Сингапур. [37]

2016 - Между декларациями и мечтами : искусство Юго-Восточной Азии с XIX века , Национальная галерея, Сингапур. [38]

2016 — «Кто хочет помнить войну» и «Линии» , Музей Национального университета Сингапура, Сингапур. [39]

2016 — «Охота на Чарли: поиск врага во Вьетнамской войне», Военный музей Притцкера, Чикаго, США. [40]

2017 - Война во Вьетнаме: 1945-1975, Нью-Йоркское историческое общество, США. [41]

2017 — Fractured , Пенанг, Малайзия. [42]

2018 — Сопротивление и живопись , Музей изящных искусств города Хошимин, Хошимин, Вьетнам.

2021 - СОПРОТИВЛЯЙТЕСЬ! Искусство сопротивления , Музей Раутенштрауха-Йоста, Кёльн, Германия. [43]

Фотография, сделанная Ле Минь Чыонгом в 1969 году, была показана в сериале Кена Бернса о Вьетнаме « Война во Вьетнаме» , который вышел в эфир в 2017 году. [44]

Кредиты музеям и галереям

Witness Collection планирует провести экскурсию по коллекции, а также посмотреть документальный фильм [45] и выпустить серию книг о различных аспектах вьетнамского искусства, прежде чем окончательно найти постоянное место для коллекции.

Предыдущие кредиты включают:

  • Фан Ке Ан ( Хо Ши Мин за работой во Вьетбаке , уголь на бумаге, 1948), ( Рождественская бомбардировка Ханоя 1972 года , лак на доске, 1985), Реализм в азиатском искусстве , 2010, Национальная галерея Сингапура и Национальный музей современного искусства, Сеул, Южная Корея. [35]
  • Vỡ Xương ( Радуйтесь Дню освобождения нашей Родины , акварель на бумаге, 1974), ( Последняя оплата партийного взноса , порошковая краска на картоне, 1974), Реализм в азиатском искусстве , 2010, Национальная галерея Сингапура и Национальный музей современного искусства, Сеул, Южная Корея. [35]
  • Чинь Ким Винь ( Очистка и полировка риса для поддержки солдат на фронте , акварель на шелке, ок. 1965), Реализм в азиатском искусстве , 2010, Национальная галерея Сингапура и Национальный музей современного искусства, Сеул, Южная Корея. [35]
  • Нгуен Ван Бинь ( Вьетнам строит железную дорогу , лак на доске), Реализм в азиатском искусстве , 2010, Национальная галерея Сингапура и Национальный музей современного искусства, Сеул, Южная Корея. [35]
  • Trần Hoàng Sơn ( Культурная деятельность раненых солдат, акварель на бумаге, 1969), ( Господин Бой: Ополченец, удерживающий территорию в Фуоклане в провинции Куангнам, акварель на бумаге, 1973) Реализм в азиатском искусстве , 2010, Национальная галерея Сингапура и Национальный музей современного искусства, Сеул, Южная Корея. [35]
  • Нгуен Дык Тхо ( Тет ин Чыонг Сон , акварель на бумаге, 1972), ( Ожидание вражеских войск , Ксе-пон , темпера на бумаге, 1971), ( Новый дом, Куангчи , акварель на бумаге, 1972), Между декларациями и мечтами : искусство Юго-Восточной Азии с XIX века , 2015, Национальная галерея Сингапура. [38]
  • Нгуен Тхань Чау ( Наблюдение , акварель на бумаге, 1972), ( К Сайгону, апрель 1975 , акварель и пастель на бумаге, 1975), ( Поехали , акварель на бумаге, 1972), ( Женщина-ополченец , Сэм Сон , акварель на бумаге, 1967), ( Пересечение леса Сак , гуашь на бумаге, 1971), Между декларациями и мечтами : искусство Юго-Восточной Азии с XIX века , 2015, Национальная галерея Сингапура. [38]
  • Trương Hiểu ( Атакующий солдат , тушь на бумаге, 1972), ( Пересечение моста обезьян , тушь на бумаге, 1972), ( Ночной марш , акварель с гуашью на бумаге, 1972), ( Скрываясь от вертолетов, Ку Чи , 1970), ( Trung Khanh, Writer , тушь на бумаге, 1969), Между декларациями и мечтами : искусство Юго-Восточной Азии с XIX века , 2015, Национальная галерея Сингапура. [38]
  • Thái Hà ( U Minh Forest, Ca Mau , тушь и акварель на бумаге, 1966), ( U Minh Forest ), тушь и акварель на бумаге ручной работы, 1969), ( Ca Mau , тушь и акварель на бумаге ручной работы, 1969), ( Duong Thi Cam, Guerrilla Fighter, Ca Mau ), тушь и акварель на бумаге ручной работы, 1970), Between Declarations and Dreams : Art of Southeast Asia Since the 19th Century , 2015, Национальная галерея Сингапура. [38]
  • Хюэн Ван Туан, антифранцузский мультфильм (1950), СОПРОТИВЛЯЙТЕСЬ! Искусство сопротивления , 2021, Музей Раутенштрауха-Йоста, Кёльн, Германия. [43]

Ссылки

  1. ^ Хьюз, Софи. «Коллекция свидетелей». Художественный тур Софи .
  2. ^ ab "Witness To A Collection". Национальный университет Сингапура . 12 января 2017 г.
  3. ^ abc Ng, Elaine W (май–июнь 2014). «Документирование Вьетнама». Искусство Азиатско-Тихоокеанского региона .
  4. ^ "Виктор Тардье (1870-1937)". Посольство Франции . Архивировано из оригинала 2006-10-03.
  5. ^ Тейлор, Нора А. (2009). Художники в Ханое: этнография вьетнамского искусства . Великобритания: NUS Press. стр. 31. ISBN 978-9971694531.
  6. ^ "Буй Суан Фай: Знаменитый художник с брендом "Pho Phai"". Designs.vn . 31 мая 2018 г.
  7. ^ "Художник Нгуен Ван Тай". Вьетнамское искусство .
  8. ^ Бинь, Дуонг (3 января 2014 г.). «Знаменитые картины признаны национальным достоянием». VX Art News .
  9. ^ "Tạ Tỵ: Биография – Работы – Автопортрет". Hoc Xa . Получено 26 июня 2019 .
  10. ^ "Vietnam Magazine". Вьетнамский совет по международным отношениям - 1974. 7 : 24.
  11. ^ «Женевские соглашения». Britannica .
  12. ^ Бьюкенен-Сперджин, Шерри (2008). Дневники Меконга: Рисунки и рассказы Вьетконга, 1964-1975 . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0226078304.
  13. ^ "Биография Нгуен Тхань Миня" . Вьетнам: Искусство войны . 23 ноября 1936 года.
  14. ^ "Биография Во Сунга" . Вьетнам: Искусство войны . 8 декабря 1942 года.
  15. ^ "Биография Ле Миня Чонга" . Вьетнам: Искусство войны . 11 августа 1930 года.
  16. ^ «Коллекция свидетелей». Lonely Planet .
  17. ↑ Мин, Хо (9 октября 2015 г.). «5 художников из Ассоциации молодых художников Вьетнама, которых нужно знать». Журнал Art Radar .
  18. ^ "Художник оглядывается на жизнь революционера". Новости Вьетнама . 22 января 2009 г.
  19. ^ "1951-1953: Кампании за дельту Красной реки и Хоабинь". Вьетнам: Искусство войны . Март 1951 г.
  20. ^ "Искусство войны". Southeast Asia Globe . 7 февраля 2020 г.
  21. ^ «Искусство войны во Вьетнаме, собиравшееся на протяжении 30 лет, рисует совершенно иную картину коммунистических бойцов». South China Morning Post .
  22. ^ "Ресурсы сохранения". Фонд Азиарта .
  23. ^ Осмонд, Джиллиан; Эберт, Беттина; Дреннан, Джон (2014). «Ухудшение состояния вьетнамских картин XX века, связанных с оксидом цинка, работы Нгуен Тронг Киема (1933-1991)». Бюллетень AICCM . doi :10.1179/bac.2014.34.1.002 – через ResearchGate.
  24. ^ Эберт, август 2012 г., Великобритания, Беттина; Сингер, Брайан; Гримальди, Ники (август 2012 г.). «Использование аквазола при консервационной обработке вьетнамских картин». Журнал Института консервации – через ResearchGate.{{cite journal}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  25. ^ Эберт, Беттина; Макмиллан Армстронг, Салли; Сингер, Брайан; Гримальди, Ники (сентябрь 2011 г.). «Анализ и консервация вьетнамских картин». 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC – через ICOM-CC.
  26. ^ Сингер, Брайан; Макмиллан, Салли; Гримальди, Ники; Браун, Джин (2009). Анализ вьетнамских масляных картин, пострадавших от загрязнения диоксидом серы. Сингапур: Singapore Art Museum. стр.  68–74 . ISBN 9789810831592. {{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
  27. ↑ Колесников-Джессоп, Соня (22 марта 2008 г.). «Редкая спасательная миссия». Newsweek International .
  28. ^ Эберт, Беттина (2008). «Часть I: Отчет о состоянии и консервационной обработке двух картин на холсте («Портрет жены художника» и «Портрет студента», 1963) вьетнамского художника Нгуен Тронг Киема. Часть II: Научное исследование процессов деградации красок на основе цинка совместно с историко-художественным исследованием». Анализ и консервационная обработка вьетнамских картин – через Academia.
  29. ^ MacMillan, Sally (2007). «Отчет об исследовании истории искусств, состоянии, технической экспертизе и первоначальных исследованиях по консервации двух картин на холсте вьетнамского художника Нгуена Тронг Киема (1933-1991), датированных 1963 годом». Анализ и консервация вьетнамских картин – через Academia.
  30. ^ Томас, К. Дэвид (1991). Взгляд с обеих сторон: американские и вьетнамские художники смотрят на войну. Бостон, Массачусетс, США: Индокитайский художественный проект и Фонд Уильяма Джойнера.
  31. ^ ab Harrison-Hall, Jessica (2002). Vietnam Behind the Lines: Images from the War 1965-1975 . Лондон, Великобритания: Издательство Британского музея. ISBN 9781588860200.
  32. ^ Пейдж, Тим (2002). Другой Вьетнам: картина войны с другой стороны . National Geographic. ISBN 9780792264651.
  33. ^ Устойчивые следы. Рисунки с американо-вьетнамской войны . Центр рисования. 2005. ISBN 978-0942324235.
  34. ^ Иль Драго и Фарфалла. Современное искусство во Вьетнаме. Каталог делла Мостра . Рим, Италия: Гангеми. Июнь 2006 г. ISBN. 978-8849210156.
  35. ^ abcdef Реализм в азиатском искусстве, 2010, Национальная художественная галерея, Сингапур и Национальная галерея современного искусства, Корея (2010). Реализм в азиатском искусстве . Сингапур и Корея: Национальная художественная галерея, Сингапур и Национальная галерея современного искусства, Корея. ISBN 978-89-6303-023-4.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  36. ^ Симидзу, Кристина (2013). Du fleuve Rouge au Mékong: Visions du Viêt Nam . Париж, Франция: Музей Чернуски. ISBN 978-2-7596-0201-8.
  37. ^ Вьетнам 1954–1975: военные рисунки и плакаты из коллекции посла Дато Н. Парамешварана (PDF) . Сингапур: Национальный университет Сингапура. 2015.
  38. ^ abcde Между декларациями и мечтами: искусство Юго-Восточной Азии с XIX века . Сингапур: Издательство Университета штата Пенсильвания и Национальная галерея Сингапура. 2015. ISBN 978-981-09-7349-0.
  39. ^ Кто хочет помнить войну; и линии (PDF) . Сингапур: Национальный университет Сингапура. 2016.
  40. ^ "Охота на Чарли". Военный музей и библиотека Притцкера .
  41. ^ «Война во Вьетнаме: 1945-1975». Музей и библиотека Нью-Йоркского исторического общества . 4 октября 2017 г. – 22 апреля 2018 г.
  42. ^ Fractured, Beauty Inspired by Conflict, до 3 сентября 2017 г., 1 августа 2017 г., Penang Free Sheet (https://penangfreesheet.my/fractured-beauty-inspired-by-conflict-until-september-3rd-2017/) (1 августа 2017 г.). "Fractured, Beauty Inspired by Conflict". Penang Free Sheet . {{cite web}}: Внешняя ссылка в |last=( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  43. ^ ab "СОПРОТИВЛЯЙТЕСЬ! Искусство сопротивления". Музей Раутенштрауха-Йоста .
  44. ^ "Эпизод 10: Тяжесть памяти". Война во Вьетнаме: Фильм Кена Бернса и Линн Новик .
  45. ^ "Канал сбора свидетелей". YouTube .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Witness_Collection&oldid=1243059624"