Уиллоу Розенберг

Уиллоу Розенберг
Баффи — истребительница вампиров / Персонаж
Элисон Ханниган в роли Уиллоу Розенберг в 2001 году
Первое появление	« Добро пожаловать в Адскую Пасть » (1997)
Последнее появление	Финал (2018)
Создано	Джосс Уидон
Изображённый	Элисон Ханниган
Информация о вселенной
Полное имя	Уиллоу Даниэль Розенберг
Принадлежность	Расследования банды Скуби- Ангела (союзник)
Невероятные способности	Мощные магические способности

Уиллоу Розенберг — вымышленный персонаж, созданный для фэнтезийного телесериала «Баффи — истребительница вампиров» (1997–2003). Она была разработана Джоссом Уидоном и изображалась на протяжении всего сериала Элисон Ханниган .

Уиллоу играет важную роль в узком кругу друзей, называемых «Бандой Скуби», которые поддерживают Баффи Саммерс ( Сара Мишель Геллар ), подростка, одаренного сверхчеловеческими способностями, чтобы побеждать вампиров, демонов и другое зло в вымышленном городе Саннидейл . Сериал начинается, когда Баффи, Уиллоу и их друг Ксандер ( Николас Брендон ) учатся в 10-м классе, а Уиллоу — застенчивая, занудная девочка с небольшой уверенностью в себе. У нее есть врожденные магические способности, и она начинает изучать колдовство; по мере развития сериала Уиллоу становится более уверенной в себе, а ее магические силы становятся значительными. Ее зависимость от магии становится настолько всепоглощающей, что она превращается в темную силу, которая увлекает ее в искупительное путешествие в главной сюжетной арке , когда она становится главным злодеем шестого сезона, угрожая уничтожить мир в приступе горя и ярости.

Сериал «Баффи» стал чрезвычайно популярным и заслужил преданную фан-базу; интеллект Уиллоу, ее застенчивый характер и уязвимость часто находили отклик у зрителей в первых сезонах. Из основных персонажей Уиллоу меняется больше всего, становясь сложным образом женщины, чьи силы заставляют ее искать баланс между тем, что лучше для людей, которых она любит, и тем, что она способна сделать. Ее персонаж выделялся как позитивный образ еврейской женщины, и на пике своей популярности она влюбилась в другую женщину, ведьму по имени Тара Маклей ( Эмбер Бенсон ). Они стали одной из первых лесбийских пар на американском телевидении и одними из самых позитивных отношений сериала.

Несмотря на то, что Уиллоу Розенберг не является главным персонажем, она занимает второе место по количеству появлений в эпизодах « Баффи» и спин-офф-сериале «Ангел» . Элисон Ханниган появилась в роли Уиллоу во всех 144 эпизодах «Баффи» , а также в качестве гостя в трёх эпизодах спин-оффа «Ангел» , что в общей сложности составило 147 появлений на экране в обоих сериалах. Она также появляется в анимационном сериале и видеоигре, в которых используется голос Ханниган, а также в комиксах «Баффи — истребительница вампиров. Восьмой сезон» (2007–2011), «Баффи — истребительница вампиров. Девятый сезон» (2011–2013), «Баффи — истребительница вампиров. Десятый сезон» (2014–2016), «Баффи — истребительница вампиров. Одиннадцатый сезон» (2016–2017) и «Баффи — истребительница вампиров. Двенадцатый сезон» (2018), в которых используется образ Ханниган и продолжается сюжетная линия Уиллоу после телесериала.

Баффи — истребительница вампиров (часто упрощенно Баффи ) изначально была задумана Джоссом Уидоном для художественного фильма 1992 года . Однако в процессе разработки Уидон почувствовал, что фильм потерял часть причудливости, которую он считал сердцем проекта, и он не был принят так хорошо, как ему бы хотелось. Он начал разрабатывать для телевидения концепцию девушки по имени Баффи, следящей за модой, которая наделена сверхчеловеческими способностями и учится в средней школе, расположенной на портале в ад. ^[1] Уидон создал группу друзей для главной героини, включая Уиллоу Розенберг и Ксандера Харриса . Был снят получасовой пилот с Риффом Риганом в роли Уиллоу, но в конечном итоге он остался невыпущенным, и руководители сети потребовали заменить Риган. Персонаж Уиллоу требовал, чтобы она была застенчивой и неуверенной в себе, и отдел кастинга столкнулся с некоторыми трудностями при поиске актеров, которые могли бы изобразить это эффективно и при этом оставаться симпатичными. ^[2] Мелани Лински отказалась от роли, так как в то время ее не интересовала телевизионная актерская игра. ^[3] После семи прослушиваний на эту роль была нанята 23-летняя Элисон Ханниган. ^[4] Ее выбрали за то, что она могла вплетать в сюжет реплики персонажа скромный оптимизм. Позже она заявила в интервью: «Я не хотела играть Уиллоу как кого-то, кто жалеет себя. Особенно в первом сезоне, она не могла разговаривать с парнями, и никто ее не любил. Я подумала: «Я не хочу играть кого-то, кто унижает себя». ^[5]

В начале сериала Ханниган использовала собственный опыт в старшей школе, который она назвала «невероятно удручающим» ^[5] , чтобы направлять ее изображение Уиллоу: «Моя теория о старшей школе была: заходи, уходи и, надеюсь, мне не будет больно. По сути, это был жалкий опыт, потому что ты ходячий гормон в этом месте, которое просто так жестоко. Были времена, когда все было нормально, но это не маленький миф о том, что старшая школа — лучшие годы твоей жизни. Ни за что». ^{[6] [7]} Уидон хотел, чтобы Уиллоу была реалистично интровертной, говоря: «Я хотел, чтобы у Уиллоу была такая безумно яркая внутренняя жизнь, которая есть у по-настоящему застенчивых людей. И у Элисон это есть. У нее определенно есть некоторая сумасшедшинка, которая, как я обнаружил, проникает в то, как говорит Уиллоу, и это было здорово. В какой-то степени все актеры соответствуют тому, как я описываю персонажа, но это действительно выделяется в случае Уиллоу». ^[8]

Телесериал «Баффи» впервые вышел в эфир в середине сезона в марте 1997 года, почти сразу заслужив положительные отзывы критиков. ^{[9] [10]} Уиллоу представлена ​​как книжный ботаник со значительными компьютерными навыками, безвкусно одетая и легко запуганная более популярными девочками в школе. Она падает в обморок при виде монстров, но быстро заводит дружбу с Баффи и, как выясняется, выросла с Ксандером ( Николас Брендон ). Их наставником является школьный библиотекарь, который также является Наблюдателем Баффи , Руперт Джайлз ( Энтони Стюарт Хэд ), который часто тесно сотрудничает с Уиллоу в исследовании различных монстров, с которыми сталкивается группа. Джосс Уидон обнаружил, что Ханниган была особенно одарена реакцией на страх (называя ее «королем боли»), и зрители сильно реагировали, когда она подвергалась опасности, и Баффи должна была ее спасти. Сценарии с Уиллоу в различных затруднительных ситуациях стали обычным явлением в ранних эпизодах. ^{[11] [12]} Однако Уиллоу зарекомендовала себя как неотъемлемая часть эффективности группы, часто готовая нарушать правила, взламывая высокозащищенные компьютерные системы. ^[13]

Во втором сезоне, когда персонажи учатся в 11 классе, Уиллоу становится более уверенной в себе, противостоя тщеславной Корделии Чейз ( Харизма Карпентер ) и приближаясь к Ксандеру, в которого она была влюблена в течение многих лет, хотя это безответно, поскольку Ксандер влюблен в Баффи. Сет Грин присоединился к актерскому составу во втором сезоне в роли Оза , старшеклассника, который становится оборотнем , и основного романтического интереса Уиллоу. Популярность шоу к началу 1998 года была очевидна для участников актерского состава, и Ханниган особо отметил ее удивление. ^[4] Уиллоу была отмечена как дух Банды Скуби, и Ханниган приписывала популярность Уиллоу среди зрителей (к маю 1998 года ей было посвящено семь веб-сайтов) тому, что она была аутсайдером, который развивал уверенность в себе и был принят Баффи, сильным, популярным человеком в школе. ^[7] Ханниган так описала ее привлекательность: «Уиллоу — единственный персонаж, основанный на реальности. Она действительно такая, какой является большинство старшеклассниц, с этой неловкостью и застенчивостью, и всеми этими подростковыми чувствами». ^[14]

В конце второго сезона Уиллоу начинает изучать магию после убийства учителя информатики и заклинателя Дженни Календар ( Робия ЛаМорт ). Уиллоу может выполнить сложное заклинание, чтобы восстановить душу Энджела ( Дэвид Бореаназ ), вампира, который также является убийцей Календар и парнем Баффи. В третьем сезоне эпизоды исследуют предысторию Уиллоу и предвещают ее развитие. В « Gingerbread » ее домашняя жизнь становится яснее: Саннидейл попадает под чары демона, который повергает взрослых города в моральную панику , а мать Уиллоу Шейла (Джордан Бейкер) изображается как одержимая карьерой ученая, которая не может общаться со своей дочерью, в конечном итоге пытаясь сжечь Уиллоу на костре за причастность к колдовству; ^[15] ее отец никогда не появляется. В « The Wish » демон мести по имени Аня ( Эмма Колфилд ) исполняет желание Корделии, чтобы Баффи никогда не приезжала в Саннидейл, показывая, что бы произошло, если бы он был переполнен вампирами. В этой альтернативной реальности Уиллоу — агрессивный бисексуальный вампир. В связанном эпизоде, « Doppelgangland », Уиллоу встречает «Вамп Уиллоу», которая одевается вызывающе и флиртует с ней. ^[16]

Уиллоу решает поступить в колледж с Баффи в Саннидейле, хотя ее принимают в престижные школы в других местах. Ее отношения с Баффи и Ксандером становятся напряженными, когда они пытаются найти свое место после окончания школы. Уиллоу становится намного увереннее в колледже, наконец находя место, где уважают ее интеллект, в то время как Баффи испытывает трудности с учебой, а Ксандер не посещает школу. Отношения Уиллоу с ее парнем, Озом, продолжаются до тех пор, пока на сцене не появляется женщина-оборотень, агрессивно преследующая его, и он не уезжает из города, чтобы научиться контролировать волка внутри. Она впадает в депрессию и глубже изучает магию, часто с мощными, но непоследовательными результатами. Она присоединяется к группе Викка в кампусе, встречает Тару Маклей, к которой она сразу же чувствует сильное влечение. Уиллоу приспосабливается к своей новой сексуальной идентичности, в конечном итоге влюбляясь и выбирая быть с Тарой, даже когда Оз возвращается в Саннидейл после того, как, по-видимому, взял под контроль свои ликантропические наклонности. ^[17]

Каждый сезон Скуби сталкиваются со злодеем, которого они называют Большим Злом . В пятом сезоне это богиня по имени Глори ( Клэр Крамер ), с которой Баффи не может бороться самостоятельно.

Авторы сериала часто используют элементы фэнтези и ужасов в качестве метафор для реальных конфликтов. Использование магии в сериале, как отметил профессор религии Грегори Стивенсон, не продвигает и не принижает идеалы викки, и Уиллоу отвергает коллег-виккан за то, что они не практикуют магию, которую она предпочитает. На протяжении всего сериала магия используется для представления различных идей — отношений, сексуальности, остракизма, власти и, в частности, для Уиллоу, зависимости — которые меняются между эпизодами и сезонами. Таким образом, этическое суждение о магии заключается в результатах: применение магии для удовлетворения эгоистичных потребностей или пренебрежение ее силой часто заканчивается катастрофой. Мудрое использование ее в альтруистических целях считается позитивным поступком в сериале. ^[18]

С помощью колдовства Уиллоу становится единственным членом группы, кто наносит урон Глори. Она показывает, что заклинания, которые она произносит, физически сложны, вызывая у нее головные боли и носовые кровотечения. Когда Глори нападает на Тару, сводя ее с ума, Уиллоу в магической ярости, из-за которой ее глаза становятся черными, находит Глори и сражается с ней. Она не выходит из битвы невредимой (в конце концов, Глори — богиня, а Уиллоу «просто» очень сильная ведьма) и ей должна помогать Баффи, но ее сила очевидна и удивляет ее друзей. В последнем эпизоде ​​пятого сезона Уиллоу восстанавливает рассудок Тары и в процессе существенно ослабляет Глори. В нем также показана смерть Баффи, жертвующей собой ради спасения мира. ^[19]

Уиллоу и Тара переезжают в дом Саммерсов и воспитывают младшую сестру Баффи Дон ( Мишель Трахтенберг ). Опасаясь, что Баффи в аду, Уиллоу в начале шестого сезона предлагает воскресить ее из мертвых. В темной церемонии, в которой она изгоняет змею изо рта, Уиллоу совершает магию, необходимую для возвращения Баффи. Ей это удается, но Баффи хранит в тайне, что она верит, что была на небесах.

Силы Уиллоу усиливаются; она использует телепатию, которую ее друзья считают навязчивой, и она начинает произносить заклинания, чтобы манипулировать Тарой. После того, как Уиллоу проваливает вызов Тары прожить одну неделю без магии, Тара бросает ее, и на протяжении двух эпизодов Уиллоу погружается в зависимость, которая почти убивает Дон. Уиллоу месяцами обходится без магии, помогая Баффи выслеживать трех гиков, называемых Трио , которые грандиозно стремятся стать суперзлодеями.

Сразу после примирения Уиллоу с Тарой Уоррен ( Адам Буш ), один из Трио, стреляет в Баффи; шальной выстрел убивает Тару прямо на глазах Уиллоу. В порыве ярости и горя Уиллоу впитывает всю темную магию, которую может, что делает ее волосы и глаза черными. В последних эпизодах сезона Уиллоу становится чрезвычайно сильной, выживая невредимой, когда Уоррен бьет ее в спину топором. «Топор не справится», — шутит она. Она охотится за Уорреном, пытает его, медленно всаживая пулю в его тело, а затем убивает его, магически сдирая с него кожу. Неудовлетворенная, она пытается убить двух других членов Трио, но безуспешно из-за своей слабеющей силы. Она решает эту проблему, убив своего «дилера» из начала сезона и высасывая из него его магию. Когда она сталкивается с Баффи, они начинают сражаться, но их останавливает Джайлз, который позаимствовал магию у шабаша виккан. Уиллоу успешно высасывает из него эту позаимствованную магию, выполняя его план и заставляя себя чувствовать всю боль каждого в мире. Она пытается облегчить боль, уничтожая мир, в конце концов ее останавливает страстное признание Ксандера в платонической семейной любви к ней. ^[20]

Седьмой сезон начинается с Уиллоу в Англии, которая нервничает из-за своей силы и учится с ковеном около дома Джайлза, как ее использовать. Она боится возвращения в Саннидейл и того, что она способна сделать, если снова потеряет контроль, страх, который преследует ее весь сезон.

Баффи и Скуби сталкиваются с Первым Злом , стремящимся положить конец роду Истребительниц и уничтожить мир. Потенциальные Истребительницы со всего мира собираются в доме Баффи, и она тренирует их для битвы с Первым Злом. Уиллоу продолжает сталкиваться со своим горем из-за смерти Тары и, неохотно, вступает в отношения с одним из Потенциалов, Кеннеди ( Ийари Лимон ).

В последнем эпизоде ​​сериала « Избранный » Баффи призывает Уиллоу выполнить самое мощное заклинание, которое она когда-либо пробовала. С Кеннеди, которого предупредили убить ее, если она выйдет из-под контроля, Уиллоу наделяет каждого Потенциального Истребителя в мире теми же силами, что есть у Баффи и Фейт. Заклинание на мгновение делает ее волосы белыми и заставляет ее светиться — Кеннеди называет ее «богиней» — и это гарантирует, что Баффи и Потенциалы победят Первое Зло. Уиллоу удается сбежать с Баффи, Ксандером, Джайлзом, Фейт и Кеннеди, когда Саннидейл уничтожен. ^[21]

На примере всего спектра изменений, которые претерпевает Уиллоу в сериале, исследователь «Баффи» Ян Шаттлворт утверждает, что именно игра Элисон Ханниган является причиной популярности Уиллоу: «Ханниган может играть на струнах души зрителей, как концертный арфистка... Как актриса она является идеальным интерпретатором, в частности, чистой эмоциональной прямоты, которая является специальностью [сценариста сериала Марти] Ноксон в плане формы». ^[22]

После телевизионного финала Баффи Dark Horse Comics сотрудничали с Джоссом Уидоном для создания канонического комикса-продолжения сериала, Баффи — истребительница вампиров, сезон 8 (2007–11), написанного Уидоном и многими другими писателями из телесериала. Не стесненный практическими ограничениями кастинга или бюджета на телевизионные спецэффекты, сезон 8 исследует более фантастические сюжетные линии, персонажей и способности Уиллоу. Обложку Уиллоу нарисовала Джо Чен , а Жорж Жанти и Карл Молин создают иллюстрации персонажей и предоставляют альтернативные обложки. За ним последовали два тесно связанных сиквела, Баффи — истребительница вампиров, сезон 9 и Ангел и Вера (оба 2012–14). ^{[23] [24]} Уиллоу появляется в разное время в обоих сериалах, а также в ее собственном спин-оффе мини-сериала. ^[25] Джинти продолжает обеспечивать сходство Уиллоу в девятом сезоне , в то время как Ребекка Айзекс и Брайан Чинг являются основными художниками Angel & Faith и Willow: Wonderland соответственно. В то время как девятый сезон и Angel & Faith значительно менее фантастические по тону, чем восьмой сезон , ^[24] спин-офф Уиллоу является высоким фэнтези и фокусируется на ее путешествии через волшебные альтернативные миры. ^[25]

Уиллоу появляется перед Баффи и Ксандером, которые командуют тысячами Истребительниц, через год после разрушения Саннидейла. Уиллоу раскрывает множество новых способностей, включая способность летать и поглощать чужую магию, чтобы разрушить ее. Главным злом восьмого сезона является существо по имени Твайлайт, которое стремится уничтожить магию в мире. ^[26] В 2009 году был выпущен одноразовый комикс, посвященный истории Уиллоу, под названием Уиллоу: Богини и монстры . В нем рассказывается о времени, которое она потратила, чтобы узнать больше о своих магических силах, под опекой демона-полузмеи по имени Алувин. Уиллоу все еще связана с Кеннеди в восьмом сезоне , но становится близкой с Алувин, пока они вместе. Она также продолжает справляться с горем от смерти Тары и борется с темными силами магии, которые ставят ее в оппозицию Баффи. ^[27] В конце сезона Баффи уничтожает объект, семя, которое является источником магии в мире, оставляя Уиллоу бессильной. ^[28] Уидон разгласил, что восстановление ее магических способностей станет «личной одержимостью» Уиллоу в мини-сериале, где она будет центральным персонажем. ^[24]

Уиллоу возвращается в Саннидейл в молодежных романах Кендари Блейк «Баффи: Следующее поколение» . Эта трилогия является продолжением телешоу и фокусируется на Фрэнки Розенберг, дочери Уиллоу.

С самого начала персонажа Уиллоу в первом сезоне она представлена ​​противоречиями. Начитанная, рациональная, наивная и иногда рассеянная, она также показана открытой для магии, агрессивно мальчишеской и чрезвычайно сосредоточенной. Уиллоу податлива, в постоянном переходе больше, чем любой другой персонаж Баффи . Однако другие персонажи и, таким образом, зрители постоянно называют ее надежной и заслуживающей доверия, что делает ее похожей на уравновешенную. ^[29] Она не уверена в том, кто она; несмотря на все задачи, которые она берет на себя и в которых преуспевает, на протяжении большей части сериала у нее нет идентичности. ^[30] Это особенно показано в финале четвертого сезона « Беспокойный », загадочной подделке снов персонажей. Во сне Уиллоу переходит от интимного момента, когда она рисует любовную поэму Сафо на голой спине Тары, ^{[примечание 1]} к посещению первого дня занятий драматическим искусством, чтобы узнать, что она должна быть в пьесе, которая будет немедленно поставлена, но не знает и не понимает реплик. Сон представляет острые тревоги о том, как она выглядит для других, не принадлежит к ней, и последствия того, что люди узнают ее истинное «я». Когда Уиллоу делает отчет о книге перед своим классом в старшей школе, она обнаруживает себя в том же мышином наряде, который она носила в первом эпизоде ​​шоу (« Добро пожаловать в Адскую пасть »), в то время как ее друзья и одноклассники насмешливо кричат ​​на нее, а Оз и Тара интимно шепчутся друг с другом в зале. На нее нападает и душит Первая Истребительница , в то время как класс игнорирует ее крики о помощи. ^{[31] [32]}

Долгое время уравновешенный персонаж, жертвующий собственными желаниями ради желаний друзей, она постепенно отказывается от этих приоритетов, чтобы быть более независимой и радовать себя. Она часто показана делающей выбор, который позволяет ей обрести силу или знания и избежать эмоционального конфликта. ^[33] Сюжетная линия растущей зависимости Уиллоу от магии была отмечена Марти Ноксон как представление «взрослого перепутья» и неспособности и нежелания Уиллоу нести ответственность за свою собственную жизнь. Уиллоу наслаждается властью, которую она не в состоянии контролировать. Она ворует, чтобы достичь своих профессиональных целей, и оправдывает свое аморальное поведение. Это также проявляется в соревновательной жилке, и она обвиняет других, которые разделяют ее опасения, что она использует магию в корыстных целях, в зависти. Больше не будучи совестью банды Скуби, Уиллоу уступает эту роль Таре, а затем наслаждается нарушением новых правил. ^[34] После того, как Тара покидает Уиллоу, Уиллоу признается Баффи, что не знает, кто она, и сомневается в своей ценности и привлекательности — в частности, для Тары — без магии. Противореча характеристике проблем Уиллоу с магией как зависимости, эссеист Баффи Жаклин Лихтенберг пишет: «Уиллоу не зависима от магии. Уиллоу зависима от нахлынувшей надежды, что этот поступок или следующий или следующий наконец-то утихомирит ее внутреннюю боль». ^[35]

Вампир Уиллоу появляется в эпизодах третьего сезона « The Wish » и « Doppelgangland ». Она капризна и агрессивна, что является противоположностью обычной натуры Уиллоу; ее плохое поведение настолько преувеличено, что не вселяет страха в зрителя, как другие женщины-вампиры в сериале, но больше указывает на личность Уиллоу. Шокированная, увидев ее альтер эго в «Doppelgangland», Уиллоу заявляет: «Это я как вампир? Я такая злая и отвратительная. И я думаю, что я немного лесбиянка !» Баффи останавливает Энджела, когда он говорит Скуби, что вампирское «я» несет в себе многие из тех же атрибутов, что и человеческое «я», на что Уиллоу говорит, что это совсем не похоже на нее. Многие поклонники Баффи увидели в этом забавное пасхальное яйцо , когда Уиллоу раскрыла себя как лесбиянку в более поздних сезонах. ^[29] Как бы ни была удивлена ​​Уиллоу вампиром Уиллоу, она чувствует себя связанной с ней и не имеет духа позволить Баффи убить ее. Обе Уиллоу делают замечание, что «этот мир не веселый» ^[36], прежде чем они отправляют Вамп Уиллоу обратно в альтернативное измерение, из которого она пришла, после чего она оказывается пронзенной колом и немедленно умирает. ^[37]

Тень Тёмной Уиллоу появляется, чтобы сразиться с Глори в эпизоде ​​пятого сезона « Жесткая любовь », но она не вступает в полную силу до шестого сезона в « Злодеях », « Два до конца » и « Могиле ». Переход от Уиллоу к Тёмной Уиллоу, вызванный немедленной смертью Тары, когда ей выстрелили в сердце, был неоднозначно воспринят зрителями, многие из которых никогда не предвидели психического срыва Уиллоу. Его одновременно хвалили за подавляющее изображение сильной женщины и высмеивали как представитель избитого клише, что лесбиянки аморальны и склонны к убийствам. ^{[38] [39]} Тёмная Уиллоу оказалась исключительно могущественнее Баффи. Она меняется визуально, когда заходит в Волшебную коробку, магазин, принадлежащий Джайлзу, телекинетически извлекает десятки книг по тёмной магии с полок и высасывает слова со страниц кончиками пальцев. По мере того, как слова ползут по ее рукам и впитываются в кожу, ее глаза и волосы становятся черными, а поза — «агрессивно осознанной и уверенной». ^[40]

Сьюзан Драйвер пишет, что «крайне важно признать, что никогда прежде в подростковом сериале необузданная ярость не была так ярко исследована через молодую девушку-квира, реагирующую на внезапную смерть своего возлюбленного». ^[41] Темная Уиллоу сверхъестественно сосредоточена на мести, неумолимой и неудержимой. Огни взрываются, когда она проходит мимо. Она решительно использует любую возможность для достижения своих целей. Она спасает Баффи, вытаскивая пулю из ее груди, но позже захватывает тракторный прицеп, заставляя его врезаться в машину Ксандера, пока он и Баффи находятся внутри, защищая Джонатана и Эндрю, двух других членов Трио. Она плавает, летает ^[42] и разбирает местную тюрьму, где содержатся Джонатан и Эндрю.

Она жестоко честна с Дон и Баффи и подавляет всех, с кем вступает в контакт. Когда она забирает у Джайлза магию, она обретает способность чувствовать боль мира, становясь решительной, чтобы избавить мир от страданий. Она не признает своего горя, и только Ксандер может заставить ее посмотреть ему в лицо, когда он говорит ей, что любит ее, несмотря ни на что или кем она является, и если она полна решимости покончить с миром, она должна начать с его убийства. Только тогда Уиллоу возвращается, рыдая. ^[43]

На Salon.com Стефани Захарек пишет, что Тёмная Уиллоу «далека от того, чтобы быть шаблонной злой лесбиянкой, она более конкретна и более ужасающе жива, чем когда-либо прежде. Больше, чем любой другой персонаж, она управляла импульсом последних нескольких эпизодов; она почти столкнула его с обрыва». ^[44] Несколько авторов утверждают, что превращение Уиллоу в Тёмную Уиллоу неизбежно, основано на ненависти Уиллоу к себе, которая гноилась с первого сезона. ^{[45] [46]} И Тёмная Уиллоу, и даже сама Уиллоу утверждают, что жертвы Уиллоу ради друзей и отсутствие настойчивости являются её погибелью. В «Doppelgangland» Уиллоу (выдавая себя за вампира Уиллоу) говорит: «Это жалко. Она позволяет всем вытирать об неё ноги и раздражается на своих друзей без причины». В "Two to Go" Темная Уиллоу замечает: "Позвольте мне рассказать вам кое-что о Уиллоу. Она неудачница. И всегда ею была. Люди дразнили Уиллоу... а теперь Уиллоу наркоманка". Вамп Уиллоу служила показателем того, на что способна Уиллоу; непосредственно перед тем, как она сдирает кожу с Уоррена в одной яростной магической вспышке, она использует ту же фразу, что и Вамп Уиллоу в третьем сезоне: "Скучно теперь". ^{[46] [47]}

После шестого сезона Уиллоу изо всех сил пытается позволить себе творить магию, не овладевая ею, пока тьма внутри нее не овладела ею. Она больше не может воздерживаться от магии, поскольку это такая неотъемлемая часть ее, что это убьет ее. В тех случаях, когда она очень эмоциональна, тьма выходит наружу. Уиллоу должна контролировать эту часть себя и иногда не может этого сделать, что дает ей черту, похожую на Ангела, проклятого вампира, который боится потерять свою душу и превратить его во зло. В искупительном повороте, когда Уиллоу превращает всех Потенциалов в Истребительниц, она светится, а ее волосы становятся белыми, изумляя Кеннеди и побуждая ее называть Уиллоу богиней. ^[48]

Самые ранние и самые постоянные отношения Уиллоу связаны с Баффи и Ксандером, которых она называет своими лучшими друзьями, хотя у них есть свои конфликты, а Джайлза она называет отцом. Уиллоу берет на себя роль лидера, когда Баффи недоступна, и ее растущие силы иногда заставляют ее возмущаться тем, что ее позиционируют как помощницу Баффи. Некоторые ученые видят в Уиллоу сестру Баффи или анти-Баффи, похожую на Фейт , еще одну Истребительницу, чьи моральные принципы менее строги. ^[49] В ранних сезонах безответная влюбленность Уиллоу в Ксандера создает некоторые сюжетные линии, связанные с отношениями между Ксандером, Корделией и Озом. Уиллоу является частью мощного квартета: она представляет дух, интеллект Джайлза, сердце Ксандера и силу Баффи Скуби. Хотя они часто отдаляются друг от друга, они вынуждены объединиться и работать в этих ролях, чтобы победить силы, с которыми они не могут бороться по отдельности. ^[50]

Уиллоу встречает стоического Оза во втором сезоне. Их ухаживания медленные и терпеливые. Оза кусает оборотень, и как раз когда Уиллоу начинает сталкиваться с ним из-за того, почему он не проводит с ней время, он трансформируется и нападает на нее. Она должна выстрелить в него из пистолета с транквилизатором несколько раз, пока он дикий, но ее напористость в этом делает ее более уверенной в их отношениях. ^[51] Испытания Оза в борьбе с силой, которую он не может контролировать, являются, по словам авторов Дж. Майкла Ричардсона и Дж. Дугласа Рабба, моделью для Уиллоу, на которую следует ссылаться, когда она сталкивается со своим собственным влечением к злу. ^[52] Когда Уиллоу и Оз решают посвятить себя друг другу, Уиллоу в восторге от того, что у нее есть парень, и, как гитарист в группе, такой крутой. ^[53] Ее отношения с Озом выдерживают школьные сюжетные линии исследования ее влечения к Ксандеру, что ненадолго разлучает их. Она беспокоится, что она не так близка с Озом, как могла бы быть. Они остаются вместе до окончания колледжа, но Оз тянется к Веруке , другому оборотню. Он признается в животном влечении к Веруке, которое он не разделяет с Уиллоу. Он спит с Верукой и вскоре уходит, чтобы исследовать часть себя как оборотня. Уиллоу становится очень подавленной и сомневается в себе. Она пьет, ее магические способности скомпрометированы, ее заклинания выходят неправильными, и она набрасывается на своих друзей, когда они предлагают ей пережить это (« Something Blue »). ^{[54] [55]}

Джосс Уидон не собирался вычеркивать Оза из сериала. Сет Грин пришел к Уидону в начале четвертого сезона, чтобы объявить, что он хотел бы работать над своей кинокарьерой. Уидон признался, что был расстроен заявлением Грина и что если бы он хотел продолжить, Оз был бы частью истории. Однако, чтобы разрешить отношения между Озом и Уиллоу, Уидон говорит: «Нам пришлось выкарабкаться. И с небес пришла Эмбер Бенсон». ^[56]

Buffy привлек международное внимание своим непоколебимым вниманием к отношениям между Уиллоу и Тарой Маклей. Уидон и сценаристы рассматривали возможность разработки сюжетной арки, в которой персонаж исследует свою сексуальность, когда Скуби покидают среднюю школу, но не было предпринято никаких особых усилий, чтобы назначить эту арку Уиллоу. В 1999 году, в конце третьего сезона, Boston Herald назвала Buffy «самым гей-шоу на сетевом телевидении в этом году», несмотря на то, что среди основных актеров не было ни одного откровенно гей-персонажа. В нем просто были представлены сюжетные линии, которые напоминали истории каминг-аута . ^[57] В эпизоде ​​четвертого сезона « Тишина » Уиллоу встречает Тару, и, чтобы избежать гибели от группы упырей, они объединяются, чтобы телекинетически переместить большой торговый автомат, чтобы забаррикадировать дверь. Сцена, по завершении, была заметно чувственной для Уидона, продюсеров и руководителей сети, которые поощряли Уидона развивать романтическую сюжетную линию между Уиллоу и Тарой, но в то же время устанавливали барьеры на то, как далеко это может зайти и что может быть показано. ^{[58] [59]} Двумя эпизодами позже Ханниган и Эмбер Бенсон сообщили, что их персонажи будут романтически связаны. Актёрам не сказали конечный результат сюжетной линии Уиллоу–Оз–Тара, они не были уверены, какова будет конечная траектория отношений, пока Ханниган не сказал: «И тогда, наконец, это было: «Отлично! Это официально. Мы влюблённы». ^[60]

Уидон предпринял осознанное усилие, чтобы сосредоточиться на отношениях Уиллоу и Тары, а не на идентичности лесбиянки или процессе каминг-аута. Когда Уиллоу раскрывает Баффи, что она чувствует к Таре, она указывает, что влюбилась в Тару, а не то, что она лесбиянка, и избегает категоризации себя. Некоторые критики считают это неспособностью Уиллоу быть сильной; ^[61] Эм МакЭван интерпретирует это как то, что Уиллоу может быть бисексуальной . ^[62] Ученый Фарах Мендельсон утверждает, что осознание Уиллоу того, что она влюблена в Тару, позволяет зрителям переосмыслить отношения Уиллоу с Баффи; в первых трех сезонах Уиллоу часто разочаровывается, что она не является более высоким приоритетом для Баффи, и даже после того, как Уиллоу вступает в отношения с Тарой, она все еще желает чувствовать себя неотъемлемой частью дела Баффи и банды Скуби. ^[63]

Развитие Уиллоу было отмечено как уникальное на телевидении. Ее отношения с Тарой совпадают с развитием ее магических способностей, которые становятся намного более глубокими. К седьмому сезону она является самым могущественным человеком в кругу Баффи. Джессика Форд из PopMatters утверждает, что сексуальность Уиллоу и ее магические способности связаны и представлены ее отношениями. В ее безответном влечении к Ксандеру у нее нет никакой силы. С Озом у нее есть что-то, что дает ей уверенность, которой ей так не хватает, но его уход оставляет ее неуверенной в себе. Только когда она встречает Тару, ее магические способности расцветают; для Форда сексуальность и магия являются одновременно и вдохновляющими агентами в сюжетной арке Уиллоу. ^[64] Дэвид Бианкулли в New York Daily News пишет, что развитие Уиллоу «не похоже ни на что другое, что я могу вспомнить на обычном прайм-тайм-телевидении: персонаж, естественно развивающийся в течение четырех сезонов историй и прибывающий в место сексуального повторного открытия». ^[65]

Не все зрители посчитали отношения Уиллоу и Тары позитивным развитием событий. Некоторые поклонники, преданные Уиллоу, отреагировали гневно, когда она решила быть с Тарой, когда Оз стал доступен, и они набросились на Тару и Эмбер Бенсон на форумах фан-сайтов. Уидон ответил сардонически: «Мы собираемся отойти от всего этого жизненного выбора, который сделала Уиллоу. Просто сотрите прошлое. С этого момента Уиллоу больше не будет еврейкой. И я думаю, что мы все можем дышать легче». Однако он серьезно объяснил свою мотивацию, написав: «Мое шоу об эмоциях. Любовь — самая сильная, запутанная, восхитительная и опасная эмоция... Уиллоу влюблена. Я думаю, это круто». ^[56] Ханниган также положительно отнесся к тому, как были написаны персонаж и ее отношения с Тарой: «Дело не в том, чтобы быть противоречивым или делать заявления. Я думаю, что шоу справляется с этим действительно хорошо. Речь идет о двух людях, которые заботятся друг о друге». ^[66]

В отличие от некоторых более сексуальных отношений других персонажей, Уиллоу и Тара демонстрируют сентиментальную, мягкую и постоянную привязанность друг к другу. Отчасти это было прагматичным: шоу было ограничено в том, что оно могло представить зрителям. Уиллоу и Тара не целовались до пятого сезона в эпизоде, который отвлекал внимание от проявления привязанности, когда мать Баффи умирает в « Теле ». До этого большая часть их сексуальности представлена ​​намеками на колдовство; заклинания дублировались для физической привязанности, например, эротический ритуал в « Кто ты? », где Уиллоу и Тара поют и потеют в круге света, пока Уиллоу не падает на подушку, задыхаясь и стоная. ^{[примечание 2]} Во вселенной Баффи магия изображается в основном в женском царстве. В отличие от того, что она является злом, это земная сила, которую наиболее искусно собирают женщины. ^[64] Трактовка лесбийских отношений как неотъемлемой части магии, представляющей друг друга (любовь — это магия, магия — это любовь), принесла сериалу несколько критических комментариев от консервативных христиан. ^[52] Чтобы избежать масштабной критики, сцены пришлось снимать несколькими разными способами, потому что цензоры не разрешали некоторые виды действий на экране. В четвертом и пятом сезонах персонажей можно было показывать на кровати, но не под одеялом. Ханниган отметил непоследовательные стандарты с другими отношениями в сериале: «у вас есть Спайк и Хармони, которые просто занимаются этим, как кролики, так что это очень лицемерно». ^[67] Как пара, Уиллоу и Тара воспринимаются остальными Скуби с принятием и без фанфар. Сьюзан Драйвер пишет, что молодые зрители особенно ценят то, что Уиллоу и Тара способны быть ласковыми, не становясь чрезмерно сексуальными, что делает их объектами фантазий для мужского удовольствия. Влияние Уиллоу и Тары на особенно молодых зрителей женского пола, по словам Драйвер, «замечательно». ^[68]

Академики, однако, отмечают, что Уиллоу менее сексуальный персонаж, чем другие в шоу. Она показана как «милая» в ранних сезонах, часто одетая в розовые пушистые свитера, что приводит к невинной пацанке. Она становится более женственной в своих отношениях с Тарой, которая и так женственна; никаких проблем с полом в их союзе не присутствует. ^{[69] [70]} Их отношения очищены и не представляют угрозы для зрителей-мужчин. Когда сериал переместился с телеканалов вещания с The WB на UPN в 2001 году, некоторые ограничения были смягчены. Уиллоу и Тара показаны в некоторых сценах как «интенсивно сексуальные», например, в эпизоде ​​шестого сезона « Еще раз, с чувством », где визуально подразумевается, что Уиллоу делает куннилингус Таре. ^[71] Когда Уиллоу и Тара примиряются, они проводят часть эпизода в « Seeing Red » раздетыми в постели, покрытыми красными простынями.

Уиллоу более демонстративна в начале своих отношений с Тарой. Там, где в своих отношениях с Озом она описывала себя как принадлежащую ему, Тара заявляет, что она принадлежит Уиллоу. Уиллоу находит в Таре место, где она может быть в центре внимания Тары, не имея необходимости умиротворять или жертвовать, как она делала в прошлом. Тара, однако, затмевает роль Уиллоу как морального центра Скуби, и по мере того, как Уиллоу становится более могущественной и менее этичной, Тара становится материнской фигурой для группы. ^[72] Уиллоу действует как своего рода средний ребенок между незрелостью Ксандера и весомыми обязанностями Баффи. Она становится полностью преданной и влюбленной в Тару, а затем манипулирует ею, чтобы избежать конфликта, когда Тара не соответствует тому, чего она хочет. ^[29] Недовольная тем, как Уиллоу злоупотребляет своей властью, особенно по отношению к себе, Тара покидает Уиллоу, продолжая консультировать Дон и Баффи. Спустя долгое время после смерти Тары Уиллоу сталкивается с выбором, который она сделала: в выпуске восьмого сезона « Anywhere But Here » Уиллоу говорит Баффи, что она ответственна за смерть Тары. Ее амбиции вернуть Баффи из мертвых неизбежно привели к тому, что Тару застрелили. В одноразовом комиксе Уиллоу предлагают Тару в качестве проводника на ее мистическом пути к пониманию собственных сил, но она отвергает ее, считая ее иллюзией, слишком большим утешением, а не проводником, который заставит ее расти. Она начинает отношения с Кеннеди.

После протестов, разгневанных смертью Тары, Уидон и команда сценаристов приняли решение оставить Уиллоу лесбиянкой. В 2002 году он сказал The Advocate о возможности отношений Уиллоу с мужчиной: «Мы сделаем это сейчас, и нас сожгут заживо. И, возможно, это будет оправданно. Мы не можем позволить Уиллоу сказать: «О, теперь я вылечилась, я могу вернуться к члену!» Уиллоу не будет переступать через этот конкретный забор. Она просто будет лесбиянкой». ^[38] Кеннеди заметно отличается от Тары. Она моложе, откровенна и агрессивно преследует Уиллоу, которая не решается снова ввязаться в это. ^[73] Когда они впервые целуются в эпизоде ​​« Убийца во мне », осознание Уиллоу того, что она отпустила Тару, реагирует проклятием, наложенным на нее другой ведьмой по имени Эми Мэдисон ( Элизабет Энн Аллен ), превращая Уиллоу в Уоррена, убийцу Тары. Чары разрушаются, когда Уиллоу признает свою вину, а Кеннеди снова целует ее. Кеннеди выражает, что она не понимает ценности магии и предполагает, что она включает в себя трюки, а не всепоглощающую энергию, на которую способна Уиллоу. Когда Уиллоу в конце концов демонстрирует, какую силу она имеет, это ненадолго пугает Кеннеди. Уиллоу беспокоится о том, чтобы стать сексуально близким с Кеннеди, не зная, что может произойти, если она потеряет контроль над собой. ^[74] В 20-м эпизоде ​​7-го сезона, «Touched», в котором практически все основные актеры занимаются сексом (по двое), Уиллоу и Кеннеди принимают участие в первой лесбийской сексуальной сцене на прайм-тайм-телевидении. ^[75]

В восьмом сезоне Кеннеди и Уиллоу все еще находятся в романтических отношениях, но расстаются во время самопознания Уиллоу. В отличие от ее отношений с Тарой, Уиллоу способна сохранять отдельную личность, находясь с Кеннеди. ^[76] Однако , когда она понимает, что ее силы исчезли в конце восьмого сезона , Уиллоу заканчивает свои отношения с Кеннеди, говоря, что есть кто-то еще, в кого Уиллоу влюблена, кого она больше никогда не увидит. ^[77] Роль Кеннеди разделила многих поклонников Баффи на две группы. Многие зрители ненавидели Кеннеди, потому что они видели в ней способ сказать: «Тара мертва, давайте двигаться дальше», и они не были готовы. После эмоциональной смерти Тары и реакции Уиллоу (почти положившей конец всей жизни на Земле) многие фанаты посчитали нелепым, что Уиллоу так быстро восстанавливается и движется дальше. В целом Кеннеди подверглась огромному количеству ненависти, но есть и другая сторона, которая утверждает, что она была именно тем, кто был нужен Уиллоу, чтобы восстановиться и продолжить счастливую жизнь.

Религия и сексуальность Уиллоу сделали ее образцом для подражания для зрителей. Уидон, однако, сравнил ее еврейскую идентичность с ее сексуальностью, заявив, что они редко становятся значительным фокусом шоу. ^[79] Уиллоу время от времени напоминает другим персонажам о своей религии, задаваясь вопросом, что ее отец мог бы подумать о распятиях, которые она должна прикрепить к стене своей спальни, чтобы отпугнуть вампиров, и комментируя, что Санта-Клаус пропускает ее дом каждое Рождество из-за «большой гудящей меноры». Эссеист Баффи Мэтью Пейтман критикует шоу за то, что еврейская идентичность Уиллоу представлена ​​только тогда, когда она противоречит христианским декларациям праздников и другим традициям. ^[80] The New York Times , однако, назвала ее положительным примером изображения еврейской женщины, которая выделялась среди изображений евреев как грубая, неженственная и поверхностная. Продюсер Гейл Берман утверждает, что как еврейка Уиллоу «хорошо справляется с собой, спасибо». ^[81]

В книге «Queer Girls and Popular Culture » Сьюзан Драйвер утверждает, что телевидение приписывает зрителям, как выглядят и ведут себя лесбиянки, и что реалистичные изображения девушек, не входящих в норму белого, высшего или среднего класса и гетеросексуальных, встречаются крайне редко. Реалистичные изображения лесбиянок настолько редки, что они становятся сильными образцами для подражания и дают «надежду и воображение» девочкам, ограниченным условиями своего непосредственного окружения, которые могут не знать других геев. ^[82] Время и пространство, предоставленные Уиллоу, чтобы превратиться из застенчивой испуганной девушки в уверенную в себе женщину, которая влюбляется в другую женщину, по состоянию на 2007 год являются уникальными для телевидения; это не происходит в одну вспышку или один момент. Это прогресс, который не поддается строгому определению. Мэнда Скотт в The Herald утверждает, что отсутствие у Уиллоу паники или неуверенности в себе, когда она понимает, что влюблена в Тару, делает ее «лучшей ролевой моделью, о которой может мечтать подросток». ^[83]

Когда зрители поняли, что Уиллоу влюбляется в Тару, Уидон вспомнил, что некоторые угрожали бойкотировать шоу, жалуясь: «Ты сделала Уиллоу педиком», на что он ответил: «Пока. Мы будем очень скучать по тебе » . ^[84] Однако он также сказал: «На каждый (негативный) пост найдется кто-то, кто скажет: «Ты сделал мою жизнь намного проще, потому что теперь у меня есть кто-то, с кем я могу себя соотнести на экране». ^[59] Гей-персонажи и раньше изображались на телевидении, и в то время в эфире был популярный ситком «Уилл и Грейс ». Специальный выпуск HBO на лесбийскую тематику «Если бы эти стены могли говорить 2» выиграл «Эмми». Двадцать три телешоу изображали гей-персонажа того или иного рода в 2000 году. ^[85] Однако эти другие персонажи были в основном десексуализированы, ни один из них не был партнером или не проявлял постоянной привязанности к одному и тому же человеку. Отношения Уиллоу и Тары стали первыми ^{[ требуется ссылка ]} долгосрочными лесбийскими отношениями на американском телевидении. Журнал Jane приветствовал Уиллоу и Тару как смелое представление однополых отношений, отметив, что «они держатся за руки, танцуют медленный танец и лежат в постели ночью. Вы не найдете такой нормальности в Уилле и Грейс ». ^[86] Несмотря на намерения Уидона не делать Баффи о преодолении проблем, он сказал, что исследование Уиллоу своей сексуальности «оказалось одним из самых важных вещей, которые мы сделали в шоу». ^[84]

Хотя сценаристы и продюсеры шоу получили минимальную негативную реакцию от Уиллоу, выбравшей Тару вместо Оза, реакция зрителей и критиков была подавляющей по отношению к Уидону за убийство Тары, обвиняя его в гомофобии . В частности, потому что смерть Тары произошла в тот момент, когда Уиллоу и Тара помирились и были показаны после очевидного сексуального контакта, сценаристов критиковали за то, что они представляли последствия лесбийского секса как караемые смертью. Сценарист и продюсер сериала Марти Ноксон , чья мать влюбилась в другую женщину, когда Ноксон было 13 лет, не смогла прочитать часть писем, полученных командой сценаристов, потому что это было очень расстраивающе. Для нее боль, выраженная в письмах зрителей, была логичной реакцией на отсутствие реалистичных лесбийских ролевых моделей на телевидении. ^[38]

Культурное влияние Уиллоу было отмечено несколькими другими способами. Патрик Круг, биолог из Калифорнийского государственного университета в Лос-Анджелесе, назвал морского слизняка с чертами сексуальной гибкости Alderia willowi отчасти в честь своей бабушки, а отчасти в честь персонажа Уиллоу. ^[87] Уиллоу была включена в список 50 лучших лесбиянок и бисексуалов AfterEllen.com , заняв 7-е место. ^[88] Она также заняла 12-е место в списке 50 любимых женских персонажей телевидения. ^[89] UGO.com назвал ее одним из лучших телевизионных ботаников. ^[90] AOL также включил ее в список телевизионных ведьм № 1 всех времен и в список 100 самых запоминающихся женских персонажей телевидения. ^[91]

• Уиллоу и Тара (комикс «Баффи»)
• Неестественный отбор (роман Баффи)
• Глубокая вода (роман Баффи)
• Воспоминания об Апокалипсисе
• ЛГБТ-темы в фантастике
• Странный ужас

• Драйвер Сьюзен (2007). Девушки-квир и популярная культура: чтение, сопротивление и создание медиа , Питер Лэнг. ISBN 0-8204-7936-5 
• Голден, Кристофер; Холдер, Нэнси (1998). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 1 , Pocket Books. ISBN 0-671-02433-7 
• Джоуэтт, Лорна (2005). Секс и истребительница: Учебник гендерных исследований для поклонников Баффи , Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6758-1 
• Кавени, Роз (ред.) (2004). Читая «Истребительницу вампиров»: новое, обновленное, неофициальное руководство по «Баффи» и «Ангелу» , Tauris Parke Paperbacks. ISBN 1-4175-2192-9 
• Ричардсон, Дж. Майкл; Рабб, Дж. Дуглас (2007). Экзистенциальный Джосс Уидон: Зло и человеческая свобода в «Баффи — истребительнице вампиров», «Ангеле», «Светлячке» и «Серенити» , Макфарланд. ISBN 0-7864-2781-7 
• Рудитис, Пол (2004). Баффи — истребительница вампиров: Руководство наблюдателя, том 3 , Simon & Schuster. ISBN 0-689-86984-3 
• Саут, Джеймс (ред.) (2003). Баффи — истребительница вампиров и философия: Страх и трепет в Саннидейле , Open Court Books. ISBN 0-8126-9531-3 
• Стаффорд, Никки (2007). Укуси меня! Неофициальное руководство по Баффи — истребительнице вампиров , ECW Press. ISBN 978-1-55022-807-6 
• Стивенсон, Грегори (2003). Телевизионная мораль: Дело Баффи — истребительницы вампиров , Hamilton Books. ISBN 0-7618-2833-8 
• Ваггонер, Эрин (2010). Сексуальная риторика в работах Джосса Уидона: Новые эссе , Макфарланд. ISBN 0-7864-4750-8 
• Уилкокс, Ронда (2005). Почему Баффи имеет значение: Искусство Баффи — истребительницы вампиров , IB Tauris. ISBN 1-84511-029-3 
• Уилкокс, Ронда и Лавери, Дэвид (ред.) (2002). Борьба с силами: что поставлено на карту в «Баффи — истребительнице вампиров» , издательства Rowman and Littlefield. ISBN 0-7425-1681-4 
• Йеффет, Гленн (ред.) (2003). Семь сезонов Баффи: авторы научной фантастики и фэнтези обсуждают свои любимые телешоу , Benbella Books. ISBN 1-932100-08-3 

• Смерть Тары, падение Уиллоу и клише мертвых/злых лесбиянок. Часто задаваемые вопросы