Уильям Уэстолл

Уильям Уэстолл
Портрет Уильяма Уэстолла, ARA , написанный его сыном Робертом Уэстоллом, около 1845 г.
Рожденный	( 1781-10-12 )12 октября 1781 г. Хартфорд , Англия
Умер	22 января 1850 г. (1850-01-22)(68 лет) Хэмпстед , Лондон
Национальность	Английский
Образование	Королевская академия
Известный	Ландшафтное искусство
Движение	Живописный

Уильям Уэстолл, ARA (12 октября 1781 — 22 января 1850) — британский художник-пейзажист, наиболее известный как один из первых художников, работавших в Австралии .

Уэстолл родился в Хартфорде и вырос в Лондоне , в основном в Сиденхэме и Хэмпстеде . Сын управляющего пивоварней Бенджамина Уэстолла (ум. 1794) и его второй жены Марты, урожденной Харборд, Уильям Уэстолл имел четверых сводных братьев и сестер, старший из которых, Ричард Уэстолл , был уважаемым художником и иллюстратором. Уильям интересовался живописью с юных лет; Риениц и Риениц (1963) предполагают, что он брал пример со своего сводного брата и был амбициозен, чтобы пойти по его стопам. Есть свидетельства, позволяющие предположить, что родители Уэстолла не поддерживали этот выбор карьеры; однако Ричард стал главой семьи после смерти Бенджамина Уэстолла в марте 1794 года и, должно быть, одобрил художественные амбиции Уэстолла, поскольку с этого времени Уильям Уэстолл получал основательное художественное образование. В возрасте шестнадцати лет он выиграл серебряную палитру на конкурсе, организованном Обществом художников Великобритании , а в восемнадцать был зачислен в престижную Королевскую академию . ^{[1] : 80–82}

В 1800 году, когда Уэстолл был еще студентом-стажером на первом курсе, к нему обратился сэр Джозеф Бэнкс с предложением поработать пейзажистом и художником-фигуристом в исследовательском путешествии под командованием Мэтью Флиндерса на борту HMS  Investigator . Сначала эту должность предложили Юлию Цезарю Иббетсону , но он отказался; а затем Уильяму Дэниеллу , который принял предложение, но впоследствии отказался. Дэниелл был однокурсником Уэстолла и был помолвлен с одной из сводных сестер Уэстолла, поэтому вполне вероятно, что Уэстолл убедил Дэниелл порекомендовать его в качестве своей замены; однако один источник утверждает, что Уэстолла рекомендовал Бенджамин Уэст , президент Королевской академии. ^{[1] : 83–85} Элизабет Финдли примиряет эти утверждения, предполагая, что Дэниелл «ухитрился» заставить Уэста выдвинуть имя Уэстолла. ^[2]

Кандидатура Уэстолла была одобрена Бэнксом; таким образом, Уэстолл, которому было всего 19 лет, был назначен на экспедицию, которая считается одной из самых выдающихся научных экспедиций, когда-либо предпринятых, ^{[ необходима ссылка ]} в составе группы ученых, в которую входили ботаник Роберт Браун и ботанический художник Фердинанд Бауэр , оба в настоящее время почитаемые как одни из лучших в своих областях. ^{[3] [4]}

Покинув Лондон 18 июля 1801 года, экспедиция достигла Мадейры , своего первого места высадки, 1 августа. На следующий день Флиндерс, Браун и Бауэр отправились на веслах к острову Бугио . Садовник Гуд отмечает, что ему не разрешили отправиться с ними, поэтому вместо этого он и Уэстолл отправились на веслах вокруг Исследователя в поисках черепах и птиц, добыв по одной особи каждого вида. ^[5] Днем позже Исследователь бросил якорь в Фуншале , остров Мадейра, а на следующее утро Уэстолл сошел на берег с другими учеными, прогуливаясь по Фуншалу и виноградникам к северу и востоку от города. ^[6] На следующий день ученые снова сошли на берег, намереваясь подняться на самую высокую вершину, Пику-Руйву . Они шли весь день, затем провели неуютную ночь в немеблированной комнате в часовне, вероятно, старой часовне в Алегрии. Рано утром следующего дня Уэстолл вернулся один в Фуншал, остальные продолжили путь в течение нескольких часов, прежде чем повернули обратно. ^{[5] [7]}

Уэстолл был очарован островом и, похоже, был энтузиастом своей работы. Однако, когда они вернулись на корабль, их лодка была затоплена, Уэстолл едва не утонул, и все его наброски были утеряны. Это событие, похоже, глубоко повлияло на него: утверждается, что впоследствии он чуть не умер от переохлаждения и стресса, и даже три года спустя он утверждал, что «его голова пострадала» от несчастного случая. Всю свою жизнь он утверждал, что затопление было преднамеренным актом. ^{[1] : 87–88}

Следующая высадка была в Саймонс-Тауне , в Капской колонии, к востоку от мыса Доброй Надежды . Встав на якорь в заливе Фолс-Бей 16 октября, «Исследователь» оставался восемнадцать дней, в течение которых ученые проводили много времени на берегу. Ничего не известно о передвижениях Уэстолла в первую неделю, но Гуд, путешествовавший с Брауном, Бауэром и судовым врачом Хью Беллом, сообщает о встрече с ним на Пике Дьявола 26 октября, Уэстолл отправился из Саймонс-Тауна с минералогом Джоном Алленом двумя днями ранее; двое мужчин расстались, и Уэстолл «вел себя очень равнодушно и ночевал одну ночь в Констанции ». На следующий день Уэстолл сопровождал Бауэра и Белла в Кейптаун , в то время как Гуд и Браун поднялись на Столовую гору . Гуд и Браун спали в ту ночь в доме немца по имени Иоганн Гаспер Лоос в Токае , и проснулись утром, чтобы найти там же Уэстолла и Белла, последние двое заблудились по дороге в Кейптаун и прибыли в дом Лооса поздно вечером. Затем все четверо мужчин вернулись на корабль вместе. ^[8]

Как и в случае с Мадейрой, Уэстолл был в восторге от пейзажей, которые открывались на Мысе, и работал добросовестно, сделав несколько весьма подробных набросков. Сохранилось семь полевых рисунков Уэстолла с Мыса. ^{[1] : 87–88}

6 декабря Investigator увидел Австралию, а на следующее утро Уэстолл сделал свой первый набросок Австралии, прибрежный профиль примерно в 15 километрах (9,3 мили) от мыса Лиувин . На следующий день он сделал еще два прибрежных профиля: один острова Чатем (Западная Австралия) , другой островов Эклипс. Поздно ночью Investigator бросил якорь у острова Сил в проливе короля Георга Третьего (ныне пролив короля Георга ); они оставались в проливе короля Георга почти четыре недели.

На следующее утро, 9-го числа, Уэстолл сделал набросок острова Сил с якорной стоянки. Позже в тот же день он отправился с Флиндерсом и другими, во-первых, чтобы осмотреть остров Сил и поискать бутылку и пергамент, которые Джордж Ванкувер оставил там десять лет назад. Затем они переправились к мысу Поссешн и противоположному берегу и осмотрели гавань Принцессы Ройял .

О последующих передвижениях Уэстолла известно немного, но 14 декабря он был на берегу с Брауном, Гудом, Уэстоллом, Алленом и, возможно, Бауэром и человеком по имени Уайт, когда они впервые столкнулись с австралийским аборигеном , который сначала двинулся на них, крича и размахивая копьем, но затем отступил перед ними, поджег траву позади себя. 23 декабря Уэстолл был одним из большой группы, которая отправилась в изнурительную двухдневную сухопутную экспедицию в залив Торбей и обратно.

К 30 декабря люди Исследователя установили дружеские отношения с аборигенами. В тот день Уэстолл нарисовал аборигена по имени Варена и показал ему. Варена был доволен и обнажил свое тело до пояса, чтобы Уэстолл мог закончить рисунок. Сохранился набросок аборигена, и Риениц и Риениц предполагают, что это Варена, ^[9] но Валланс и др. (2001) отмечают, что набросок не соответствует описанию Брауном Варены как «среднего возраста плотного мужчины». ^[10]

1 января 1802 года Уэстолл высадился с Бауэром, по-видимому, в компании с Брауном, и, по-видимому, в Лаймбернер-Пойнт . Уэстолл и Бауэр впоследствии отправились на разведку вместе и обнаружили западноавстралийское кувшинковое растение ( Cephalotus follicularis ). ^[11]

С этого времени сохранившиеся рисунки Уэстолла заметно уменьшаются как по количеству, так и по качеству. Финдли предположил, что почти все рисунки Уэстолла сохранились, и считает, что низкая производительность Уэстолла свидетельствует о его растущем разочаровании австралийским пейзажем, которому, по его мнению, не хватало живописных качеств, к которым он стремился. Риениц и Риениц, с другой стороны, считают Уэстолла достаточно старательным и предполагают, что многие из его рисунков были утеряны.

Сохранилось только пять набросков и акварель от времени пребывания Уэстолла в заливе Кинг-Джордж, и, похоже, он сделал только один набросок за пять дней, проведенных в бухте Лаки . На мысе Катастрофа , где утонули восемь человек, Уэстолл сделал набросок острова Тисл и нарисовал змею . ^[12]

Прибытие Исследователя в поселение в Порт-Джексоне (ныне Сидней ) 8 мая 1802 года, похоже, оживило Уэстолла. Во время десятинедельного перерыва там он выполнил большую работу, включая не менее тринадцати подробных рисунков реки Хоксбери , которыми он был очень увлечен. Он также сделал наброски некоторых местных аборигенов и получил заказ от губернатора Филиппа Гидли Кинга на написание картины «Правительственный дом» . Получившаяся акварель является одной из немногих картин, которые Уэстолл завершил во время путешествия. ^[13]

Двигаясь на север вдоль восточного побережья, Уэстолл продолжал рисовать прибрежные профили, но прилагал меньше усилий, чем когда-либо. Встав на якорь в Порт-Боуэне 21 августа, ученые сошли на берег для исследования, и Флиндерс предложил назвать самую высокую гору тому, кто первым достигнет вершины. Уэстолл победил; отсюда и название горы Уэстолл . Продолжая движение на север, «Исследователь» нашел проход через Большой Барьерный риф , прошел через пролив Торреса и встал на якорь у острова Мюррей , где около пятидесяти островитян Торресова пролива вышли на каноэ , чтобы торговать. С этого времени Уэстолл в основном избегал пейзажей в пользу изображения событий и людей. Среди его работ этого периода — акварель « Острова Мюррей» , на которой изображены островитяне, выходящие торговать; «Острова Английской компании: Пробассо, малайский вождь» , портрет вождя макассанских трепангеров ; и несколько акварельных копий наскальных рисунков аборигенов . Последнее из них делает Уэстолла первым европейским художником, запечатлевшим наскальные рисунки аборигенов, и, в более общем плане, одним из первых европейцев, задокументировавших искусство аборигенов ^[14] , когда 14 января 1803 года отряд Флиндерса высадился на острове Чэм . ^[15]

В скальных убежищах острова они обнаружили множество нарисованных и трафаретных узоров, и Флиндерс привлек Уэстолла для записи этих изображений. В своем журнале Флиндерс не только подробно описал местоположение и произведения искусства, но и стал автором первого отчета о месте:

В глубоких сторонах пропастей были глубокие ямы или пещеры, подрывающие скалы; на стенах которых я нашел грубые рисунки, сделанные углем и чем-то вроде красной краски на белом фоне скалы. Эти рисунки изображали дельфинов, черепаху, кенгуру [sic] и человеческую руку; и мистер Уэстолл, который пошел позже, чтобы увидеть их, нашел изображение кенгуру [sic], с шеренгой из тридцати двух человек, следующих за ним. Третий человек группы был вдвое выше остальных и держал в руке что-то похожее на вадди, или деревянный меч туземцев Порт-Джексона ; и, вероятно, должен был изображать вождя. Они не могли, как у нас, обозначать превосходство одеждой или украшениями, поскольку не носили ничего; и поэтому, с добавлением оружия, похожего на оружие древних, они, похоже, сделали превосходство личности главным символом высшей власти, следствием которой, действительно, обычно является власть на самых ранних стадиях развития общества. ^[16]

К тому времени, как Флиндерс закончил обследование залива Карпентария , Investigator сильно разлагался, и Флиндерс неохотно решил вернуться в Порт-Джексон через западное и южное побережья. Вернувшись в Порт-Джексон в июне 1803 года, Investigator был осужден, и Флиндерс решил вернуться в Англию, чтобы запросить новое судно. Хотя некоторые ученые решили остаться в Порт-Джексоне и ждать возвращения Флиндерса, Уэстолл присоединился к Флиндерсу в качестве пассажира на HMS  Porpoise . Они отплыли 10 августа, но неделю спустя судно потерпело крушение на рифах Рэк , а команда и пассажиры оказались высажены на узкой песчаной отмели почти на три недели, пока Флиндерс возвращался в Порт-Джексон на катере Porpoise , чтобы получить помощь. Было отправлено два спасательных судна: Cumberland , которому было поручено вернуться в Порт-Джексон; и Rolla , который направлялся в Кантон . Уэстолл решил сесть на последний. ^[17]

Очень немногие из рисунков Уэстолла были утеряны во время крушения, хотя некоторые были повреждены водой и получили дальнейшие повреждения, когда второй лейтенант и брат Флиндерса Сэмюэль Флиндерс позволил овцам пробежать по ним, пока Уэстолл разложил их сушиться на солнце. ^[18] Пока Уэстолл был высажен на песчаную отмель, он создал акварель под названием « Вид на рифовую отмель, снятый при отливе: Terra Australia» ; это был последний рисунок Уэстолла за время путешествия. ^[17]

Уэстолл прибыл в Кантон в конце 1803 года. Вместо того чтобы немедленно вернуться в Англию, он провел некоторое время, исследуя Кантон, а затем отплыл в Индию . Поскольку в то время он состоял на жалованье у британского правительства, он не имел права делать это без разрешения и, должно быть, знал об этом, поскольку перед самым отъездом в Индию он написал длинное письмо Бэнксу, оправдывая свои планы путешествия. При этом он жаловался на однообразие австралийского ландшафта, заявлял, что не согласился бы на эту должность, если бы знал, что путешествие будет ограничено только Австралией, и намекнул, что имеет право отправиться в Индию в качестве компенсации за то, что «Исследователь » не остановился ни в одном интересном месте. Адмиралтейство отнеслось к письму скептически, немедленно уволив его и посоветовав ему вернуться домой самостоятельно. ^[19]

Уэстолл вернулся в Англию в конце 1804 года, только чтобы узнать, что Флиндерс был заключен в тюрьму на Маврикии . Понимая, что его не попросят работать над своими набросками в течение некоторого времени, он снова отплыл на Мадейру, а затем на Ямайку , вернувшись в Англию в 1806 году. ^[19]

К 1809 году Адмиралтейство ощущало давление, требующее показать некоторые результаты плавания; однако Флиндерс все еще не был освобожден французами, поэтому опубликованный отчет о плавании был опубликован только через несколько лет. Чтобы заполнить пустоту, Адмиралтейство поручило Уэстоллу создать девять картин маслом с изображением австралийских сцен. На их завершение Уэстоллу потребовалось три года. Некоторые из них были выставлены в 1810 году, а затем в 1812 году, и в результате Уэстолл выиграл выборы в качестве члена-корреспондента Королевской академии. Когда работа над « Путешествием к Terra Australis» Флиндерса началась в 1811 году, именно масляные картины Уэстолла стали основой гравюр, которые будут опубликованы в ней. Сам Уэстолл взял на себя ответственность за приведение картин к чертежам реального размера для публикации, а затем они были переданы граверам, которые изготовили пластины для глубокой печати, используя комбинацию травления и прямой гравировки. ^[20] «Путешествие в Терра Аустралис» было в конечном итоге опубликовано в 1814 году, и вскоре после этого Уэстолл опубликовал гравюры отдельно под названием « Виды австралийских пейзажей» .

В 1811 году Уэстолл опубликовал «Foreign Scenery» — сборник пейзажей, изображающих Мадейру, мыс Доброй Надежды, Китай и Индию. Это было финансово успешное предприятие, которое привлекло внимание издателя Рудольфа Акермана , который обратился к нему с просьбой внести вклад в несколько его работ. В конечном итоге Уэстолл выполнил много работы для Акермана, включая виды нескольких университетов и государственных школ для серии школьных историй Акермана; и более ста рисунков для Great Britain Illustrated (1830). Он также работал для Джона Мюррея , например, несколько статей для «A Paintingque Tour of the River Thames» (авторство в которой он разделил с Сэмюэлем Оуэном в 1828 году). ^[21]

В 1820 году Уэстолл женился на Энн Седжвик; у них было четверо сыновей: Уильям, Томас, Ричард и Роберт, который также был художником. ^[22] Поддержка семьи стала главной задачей дальнейшей жизни Уэстолла, и говорят, что он часто жаловался, что пожертвовал шансом на славу и успех ради того, чтобы получать постоянный доход от иллюстрации.

Здоровье Уэстолла начало ухудшаться в 1840-х годах, и в 1847 году он сломал руку. Он так и не оправился от этой неудачи, и ему было трудно продолжать работать. Он устроил свою последнюю выставку в 1848 году и умер в январе 1850 года в возрасте 68 лет. Его могила находится на кладбище Св. Иоанна в Хэмпстеде на севере Лондона , к югу от церкви. ^[23]

В 1899 году сыновья Уэстолла продали 140 оригинальных рисунков с плавания HMS Investigator Королевскому колониальному институту (позднее Королевскому обществу Содружества ) за 100 гиней. В 1968 году они были опубликованы как Drawing of William Westall ; позднее в том же году их приобрела Национальная библиотека Австралии за 38 000 фунтов стерлингов.

Работа Уэстолла во время плавания « Исследователя» стала предметом многочисленных анализов и комментариев, в основном критических. С точки зрения результата 140 рисунков, которые он сделал во время плавания, невыгодно сравниваются с 2000 эскизами, созданными Бауэром в тот же период. Более того, некоторые из рисунков Уэстолла настолько лишены деталей, что кажутся почти поверхностными. Его также критиковали за выбор сюжетов: его главной задачей было запечатлеть пейзажи, но во второй половине плавания он в основном пренебрегал ими в пользу изображения людей и событий. ^[24]

Но главная критика, высказанная против работы Уэстолла «Исследователь», касается его художественной вольности. Ожидалось, что фотографии Уэстолла будут служить точными объективными записями, и во многих случаях так и есть: его прибрежные профили, в частности, хвалили за их точность. Однако в некоторых случаях Уэстолл вносил существенные неточности. Когда абориген был застрелен в спину, набросок Уэстолла показывал огнестрельное ранение в грудь; а его набросок «Риф крушения» показывает всплывающий коралловый риф, когда на самом деле коралл всегда оставался под водой. ^[25]

Эти неточности усугубились, когда Уэстолл пришел, чтобы преобразовать свои наброски в масляные картины. Преданный живописному эстетическому идеалу, Уэстолл стремился навязать этот идеал австралийскому пейзажу. С этой целью он сильно манипулировал передним планом своих картин, переставляя и вставляя детали, чтобы получить желаемую композицию . Примерами служат его «Вход в Порт-Линкольн из-за бухты Памяти» , февраль 1802 года , где передний план одного наброска Порт-Линкольна наложен на фон другого; и его «Часть залива Кинг-Джордж на южном побережье Новой Голландии» , которая основана на его рисунке залива Кинг-Джордж , но имеет полностью переработанный передний план, включая вставку эвкалипта , который Уэстолл набросал в заливе Спенсер , в 1800 километрах к востоку. ^[26]

Поздние работы Уэстолла не подвергались серьезному критическому анализу, но его современник и друг Джон Ландсир считал, что он был недооценен, и лучшим художником, чем Уильям Ходжес и Джон Уэббер , художники второй и третьей экспедиций Джеймса Кука соответственно. Ландсир считал, что Уэстолл получил бы больше признания, если бы он не был «мягким и скромным человеком, в то время как другие были настойчивыми и заботливыми». ^[27]

Список публикаций, иллюстрированных Уэстоллом, см. в Wikisource: Автор: Уильям Уэстолл.

• Европейские и американские экспедиции с целью научных исследований

• Браун, Роберт; Валланс, TG, Мур, DT и Гроувс EW (составители); Орчард, Тони и Уилсон, Аннет (редакторы) (2001). Nature's Investigator: The Diary of Robert Brown in Australia, 1801–1805 . Канберра: Australian Biographical Resources Study. ISBN 0-642-56817-0. {{cite book}}: |author=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Эстенсен, Мириам (2003). Мэтью Флиндерс . Аллен и Анвин. ISBN 1-74114-152-4.
• Findlay, Elizabeth (1998). Arcadian Quest: Australian Sketches Уильяма Уэстолла . Национальная библиотека Австралии. ISBN 0-642-10798-X.
• Good, Peter; Edwards, Phyllis I. (редактор) (1981). Журнал Питера Гуда . Бюллетень Британского музея (Естественная история). Серия «История». Том 9. Лондон: Британский музей (Естественная история). ISBN 0-908120-45-1. ISSN  0068-2306. {{cite book}}: |author=имеет общее название ( помощь )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
• Риениц, Рекс и Риениц, Теа (1963). «Глава 4: Уильям Уэстолл». Ранние художники Австралии . С.  80–123 .

• Findlay, Elisabeth (октябрь 1998 г.). «Аркадский квест». Новости Национальной библиотеки Австралии . 9 (1): 3–7 . Архивировано из оригинала 5 февраля 2012 г.
• Монтеат, Питер (2002). «Противоречивые встречи: Уильям Уэстолл в Австралии». В Chittleborough, Энн; Дули, Джиллиан; Гловер, Бренда; Хоскинг, Рик (ред.). Увы, для «Пеликанов»! Флиндерс, Боден и далее . Wakefield Press. стр.  47–56 . ISBN 1-86254-603-7.
• Perry, TM & Donald H. Simpson, eds. (1962). Рисунки Уильяма Уэстолла, пейзажиста на борту HMS Investigator во время кругосветного плавания вокруг Австралии капитана Мэтью Флиндерса, RN, в 1801-1803 годах . Лондон: Королевское общество Содружества.
• Stehn, Kay & George, Alex (2005). "Глава 7: Художник в Новой Земле: Уильям Уэстолл в Новой Голландии". В Wege, Juliet; et al. (ред.). Matthew Flinders and his Scientific Gentlemen . Western Australian Museum. стр.  77–95 . ISBN 1-920843-20-5.
• Томас, С. (2002).«Прекрасное для глаза или интересное для науки»: загадка искусства естественной истории. Встреча 1802 года: искусство путешествий на кораблях Флиндерс и Боден . Аделаида: Художественная галерея Южной Австралии.
• Уэстолл, Ричард Дж. (февраль 2007 г.). «Фотографии Вестолла». Новости Национальной библиотеки Австралии . XVII (5): 7–10 .
• Уэстолл, Роберт (1850). «Уильям Уэстолл». Журнал искусств . 12 : 104–105 .

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Уильямом Уэстоллом.

В Wikisource есть оригинальные работы Уильяма Уэстолла или о нем.

• 18 работ Уильяма Уэстолла или его последователей на сайте Art UK
• Серл, Персиваль (1949). "Уэстолл, Уильям". Словарь австралийской биографии . Сидней: Angus & Robertson .
• Уильям Уэстолл, Словарь австралийских художников онлайн .
• Работы Уэстолла в Национальной библиотеке Австралии , Канберра
• Работы Уэстолла в Национальной портретной галерее (Великобритания)
• Уэстолл в онлайн-выставке Национальной библиотеки Австралии «Искусство путешественников » (2003)
• «Уильям Уэстолл», «Навигаторы» - «Натуралисты» (ABC Learn Online)
• Профиль коллекции Королевской академии художеств
• Мадейра., нарисованная Уэстоллом и гравированная Эдвардом Гудоллом для ежегодника «Forget Me Not» 1835 года, с поэтической иллюстрацией Летиции Элизабет Лэндон .
• Крепость Боури в Раджпутане, рисунок Уэстолла и гравюра У. А. Ле Пети для альбома Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1836 г.