Вильгельм Нойланд

Вильгельм Нойланд (14 июля 1806 г. — 28 декабря 1889 г.) — немецкий музыкант и композитор эпохи романтизма, работавший в основном в Бонне (Королевство Пруссия), Лондоне (Великобритания) и Кале (Франция).

Нойланд родился в Бонне, в семье портного по имени Иоганн Каспар Нойланд и его жены Катарины, урожденной Фрингс. Он посещал местную частную школу для мальчиков и изучал гармонию и некоторые музыкальные инструменты у Иоганна Готфрида Клебса, а также фортепиано и композицию у Карла Давида Штегмана до 1824 года. ^[1] Он провел годы до 1826 года в качестве музыканта военного оркестра, играя на нескольких инструментах, уйдя в отставку в основном по состоянию здоровья, и зарекомендовал себя как учитель музыки и композитор в Бонне. С 1828 по 1871 год Нойланд был дирижером Société Philharmonique (оркестр и хоровое общество) в Кале, Франция, должность, которую он мог занимать только несколько месяцев в году. Он также часто дирижировал в соседнем Булонь-сюр-Мер .

Кроме того, Нойланд провел годы с 1830 по 1835 в основном в Лондоне, где он был очень востребован как гитарист и композитор для гитары, следуя своим контактам с другими немецкоязычными гитаристами-композиторами из Германии и Австрии, включая Фердинанда Пельцера и Леонарда Шульца. В Лондоне он начал давать номера опусов своим композициям. Он написал несколько амбициозных произведений для гитары и ряд дуэтов для гитары и фортепиано и песен для гитарного аккомпанемента. После того, как он покинул Лондон, он больше никогда не писал для гитары соло.

Во время открытия памятника Бетховену в Бонне в 1845 году Нойланд вернулся в свой родной город, играл на виолончели в оркестре во время церемонии открытия и пожертвовал 32 талера . Разделяя свое время между Кале и Бонном, Нойланд сочинил две большие мессы, Opp. 30 (1840) и 40 (1856), которые теперь считаются его главными достижениями. ^[2]

После Франко-прусской войны и создания Германской империи в 1871 году Нойланд навсегда поселился в Бонне, хотя он поддерживал хорошие отношения с севером Франции, посетив исполнение своих двух месс в Булонь-сюр-Мер в 1872 году. ^[3] Он часто был востребован как дирижер оркестровых и хоровых концертов, но не имел работы как таковой. Он умер в Бонне в 1889 году и был похоронен на Alter Friedhof («Старом кладбище»).

Нойланд писал в романтическом стиле, следуя образцам Шумана и Хиллера в частности. Его ранние работы для гитары создали ему имя в Англии и сделали его одним из первых композиторов, писавших музыку для гитары, не будучи изначально гитаристом. Мессы часто исполнялись, в основном в Германии и Франции, вплоть до двадцатого века. В последние годы его песни и его гитарные работы вызвали некоторый возобновленный интерес.

Гитарное соло

• Воздушный тирольский (ок. 1830)
• Шесть дивертисментов , соч. 4 (около 1830 г.)
• Фантазия , соч. 5 (ок. 1830)
• Рондо алла Тедеска , соч. 18 (1834)

Две гитары

• Шесть дивертисментов , соч. 6 (1831)
• Андантино и рондо , соч. 8 (около 1832 г.)
• Вступление и вариации на тему любимого вальса Химмеля , соч. 16 (1834)

Гитара и фортепиано

• Арии, переложенные в дуэты , соч. 10 (1833)
• Huit Duos sur des motifs Favorites et choisis (1834)
• Сувенир Германик . Фантазия, соч. 29 (около 1844 г.)

Другая камерная музыка

• Увертюра к опере Буальдье «Багдадская Калифа» , соч. 1 (конец 1820-х) для флейты, альта, гитары
• Вступление и воздух , соч. 14 (1835) для виолончели и фортепиано
• Кватуор , соч. 48 (1868) для скрипки, альта, виолончели и фортепиано ^[4]

Фортепиано

• Erinnerung в Лондоне , соч. 17 (1834) для фортепиано в 4 руки
• «Три полонеза» , соч. 20 (опубликовано около 1844 г.) для фортепиано в 4 руки
• Ле Мысли . 6 блестящих вальсов, соч. 23
• Сильфида . Экспромт, соч. 24
• Большой блестящий вальс , соч. 31 (около 1848 г.)
• Сувенир из Бонна и его окрестностей . 6 блестящих вальсов, соч. 34 (1852) для фортепиано в 4 руки
• Ле Жет де Перль . Большая полька, соч. 36 (1854 г.)
• «Три характерных грез» , соч. 37 (1853)
• «Солнечный кортеж в замке Штольценфельс» , соч. 51 (1876)
• Свадебный марш , соч. 55 (1886)
• Большой полонез , соч. 56 (1887)

Песни

• Ein Liederkranz von Florus gewunden in Bonn und Umgebung (1829), для голоса и гитары
• «Белые скалы Англии» (Джордж Линли) (1833), для голоса и фортепиано
• The Old Kirk Yard (Томас Хейнс Бейли) (1835), для голоса и гитары
• Любовь и любовь . Романс (Пьер Эдуэн) (ок.1835), для голоса и фортепиано
• Dernier Chant d'une jeune fille . Мелоди (Пьер Эдуэн) (1842), для голоса и фортепиано
• Der Weiberfeind (1845), для голоса и гитары
• Песни и легенды Рейна , соч. 35 (Элеанор Дарби), для голоса и фортепиано
• Видеркер (Адельхайд фон Столтерфот) (1845), для голоса и фортепиано
• Премьера Ирондели . Мелоди (Эмиль Барато) (1854)

Хоровой

• Торжественная месса № 1 , соч. 30 (1840; опубл. 1844) для солистов, смешанного хора и оркестра
• Тантум, следовательно , соч. 33 (опубл. 1851 г.) для хора и оркестра
• Торжественная месса № 2 , соч. 40 (1856) для солистов, смешанного хора и оркестра
• Deux Motets au Saint Sacrement , соч. 42 (опубл. 1863 г.) для трехголосного хора а капелла
• Тантум, следовательно , соч. 44 для хора и органа

• Печатные издания в коллекции Ришеля и Биркет-Смита в Королевской библиотеке Копенгагена
• См. также: Описание «Немецкого сувенира» ор. 29 Михаэля Зиберихса-Нау