Карл Дэвид Штегманн

Карл Давид Штегманн (1751 — 27 мая 1826) — немецкий тенор , клавесинист , дирижёр и композитор .

Он родился в Штаухе близ Мейсена , сын Иоганна Эренфрида Штегмана и Анны Кристианы Бретцнер. Он женился на Каролине Иоганне Элеоноре Линц, у них родилось двое сыновей и четыре дочери. Он получил начальное музыкальное образование у местного органиста в Штаухе, затем учился в Дрездене у Й. Ф. Циллиха (с 1760 г.), в Kreuzschule (1766–70 гг.) и позже у Гомилиуса и скрипача Х. Ф. Вайсе. После этого он быстро вырос как певец, актер и клавесинист; он отправился в Бреслау в 1772 году (с театральной компанией Везера), в Кёнигсберг в 1773 году, в Гейльсберг в 1774 году (в качестве придворного клавесиниста епископа Эрмеланда), в Данциг в 1775 году, снова в Кёнигсберг в 1776 году (с компанией Шуха) и позже появился в Готе (в придворном театре). С 1778 по 1783 год он совершил первый из двух продолжительных визитов в Гамбург , завоевав особую известность как клавесинист. К тому времени шесть его опер и зингшпилей , впервые поставленных ранее в Кёнигсберге и Данциге , привлекали внимание постановок в других местах северной Германии. В 1783 году он покинул Гамбург, чтобы присоединиться к компании Гроссмана в Бонне . Затем он примкнул к придворному театру в Майнце, в сотрудничестве с которым он дал весьма известные гостевые выступления во Франкфурте . Он пел в первом немецкоязычном « Дон Жуане» (Майнц, 13 марта 1789 г.), ставил или дирижировал другими операми Моцарта , Сальери , Глюка и Гассмана, сочинял музыку к спектаклю (например, к версии Бюргера «Макбета», 30 августа 1785 г.) и играл в драмах Лессинга и Шиллера .

Вершиной деятельности Штегмана во Франкфурте стала постановка его аллегорического зингшпиля «Генрих Львиный» (15 июля 1792 г.) в ознаменование коронации императора Франца II . К моменту его возвращения в Гамбург в ноябре 1792 г. он уже был признан ведущим оперным продюсером и постановщиком, что компенсировало ухудшение вокального мастерства, заставившее его ограничиться комическими ролями ( Allgemeine Musik-Zeitung i [1798-9], col. 713). В 1798 г. он вошел в дирекцию Гамбургского театра, оставаясь там до 1811 г.; после этого он переехал в Бонн и привлек к себе внимание в основном как композитор сопутствующей музыки и серии инструментальных произведений ( Allgemeine Musik-Zeitung iv [1801-2], col. 261), включая клавирные и многочисленные концерты. Его раннее близкое знакомство с операми Глюка и Моцарта, а также его более поздние клавирные аранжировки (опубликованные его другом Зимроком) симфоний Гайдна , струнных квинтетов Моцарта и трио Бетховена op. 9 позволили ему создать инструментальную музыку, отличающуюся контрапунктической и фактурной изобретательностью в сочетании с изобретательной, хотя иногда и перегруженной, инструментовкой. Как композитор для театра, Штегман привлек внимание своей гармонической и тональной организацией и использованием предшествующих форм лейтмотива, демонстрируя ранний интерес к драматической и психологической преемственности. Он умер в Бонне .

Его дочь Маргарета Амалия фон Нейман пела в Королевской придворной опере в Мюнхене , став придворной певицей короля Баварии Макса-Йозефа в 1812 году, а затем директором Придворного театра в Мюнхене до своей смерти в 1839 году.

• Эрвин и Эльмира (1776)
• Филемон и Бавкида (1777)
• Монгольфье (1788)
• Султан Вампун (1791)
• Генрих дер Лёве (1792)
• Триумф любви (1796)

• Маккреди, Эндрю Д.: «Стегманн, Карл Дэвид», в: The New Grove Dictionary of Opera , под ред. Стэнли Сейди (Лондон, 1992); ISBN  0-333-73432-7 .