Вивьен Гриббл

Вивьен Мэсси Гриббл Дойл-Джонс (1888 – 6 февраля 1932) была английской гравёршей по дереву , которая работала в начале 20-го века. Она была ученицей Ноэля Рука в Центральной школе искусств и ремесел и регулярно выставлялась в Обществе гравёров по дереву . ^[1]

Гриббл родилась в Челси, Лондон , третьим из шести детей в богатой семье. Семья росла в Хенлоу-Грейндж , Хенлоу , Бедфордшир, и в Кингстон-Рассел , недалеко от Лонг-Бреди в Дорсете, с большой свитой слуг, согласно биографии ее брата.

Ее отцом был Джордж Гриббл, ^[2] который в 1897 году был верховным шерифом Бедфордшира . ^{[3] [4]} Ее матерью была Нора Ройдс, художница, получившая образование в Слейде, чьи фрески до сих пор украшают Хенлоу-Грейндж, в частности Павлиний зал. Кузиной ее матери была Мейбл Аллингтон Ройдс , художница, известная своими гравюрами на дереве .

Ее старшей сестрой была Филлис Фордхэм из Эшвелл-Бери . ^[5] Среди других братьев и сестер были Лесли, мать Фредерика Сибома, барона Сибома , и майор Филлип Гриббл, писатель и авантюрист, женившийся на дочери Рональда Макнила, 1-го барона Кушендуна , и финансировавший Анну Волкофф . ^[6] Самый младший из ее братьев и сестер, Джулиан Ройдс Гриббл , получил Крест Виктории в конце Первой мировой войны и умер от гриппа в немецком лагере для военнопленных; она спроектировала для него мемориальное окно в Престоне, Хартфордшир . ^{[7] [8]}

Вивьен училась сначала в Мюнхене , а затем, следуя по стопам матери, в Школе искусств Слейда . Она училась в Центральной школе искусств и ремесел у Ноэля Рука и, очевидно, произвела раннее впечатление на своих учителей. Во время Первой мировой войны она присоединилась к сухопутной армии .

В 1919 году она вышла замуж за Дугласа Дойл-Джонса, адвоката из такой же богатой семьи, и они обосновались в Хайэме в графстве Саффолк . Вскоре Дойл Джонс оставил работу адвоката, чтобы заняться своим поместьем и заняться живописью. После нескольких выкидышей пара усыновила ребенка. ^[7] Гриббл, имевшая беспокойный темперамент, имела тенденцию терять интерес к проектам, когда ее первоначальное желание было удовлетворено. Она умерла от рака 6 февраля 1932 года.

В 1926 году пара купила Valley Farm в Хайэме. ^[9] Дойл-Джонс много занимался посадкой растений в этом районе, получив прозвище «Старик деревьев». Пара также владела The Pound, который в 1929 году стал домом Седрика Морриса и Артура Летт-Хейнса . После смерти Грибблза в 1932 году коттедж унаследовал Моррис. ^[10]

Центральная школа была, несомненно, тем местом, где следовало быть в те самые ранние годы возрождения гравюры на дереве; в 1912 году, когда Рук начал преподавать там гравюру на дереве, Гриббл получила заказ на создание пяти гравюр на дереве для издания « Трех псалмов» , разработанного Дж. Х. Мейсоном. ^[11] Он был достаточно впечатлен, чтобы попросить ее в 1916 году создать 12 гравюр на дереве для издания « Купидона и Психеи» Апулея ; это издание появилось только в 1935 году. В 1919 году Гриббл попросили предоставить три гравюры на дереве для Change 2 , журнала небольшого формата, который отражал дух времени того периода; в том же году Малкольм Саламан включил ее гравюры на дереве в свою антологию Studio ^{. [12]}

Она выставлялась на второй выставке Общества граверов по дереву в 1921 году и продолжала делать это до 1925 года. В 1922 году она внесла свой вклад в Contemporary English Woodcuts , антологию гравюр на дереве, созданную Томасом Балстоном , директором Дакворта и энтузиастом нового стиля гравюр на дереве. Она также создала виньетку на обложке книги. Кэмпбелл Доджсон , хранитель гравюр и рисунков Британского музея , написал о ней в своем введении к книге: Мисс Гриббл и мисс Пилкингтон — среди других женщин-художников, которые с рвением и успехом занимаются гравюрой на дереве; первая теперь обращает свое внимание на книжную иллюстрацию, в которой английские граверы современной школы до сих пор достигли меньших результатов, чем их современники во Франции. ^[13] Это был ограниченный тираж в 550 экземпляров; Гриббл работал с Балстоном над выпуском еще трех книг в Дакворте в столь же роскошном формате. Первой была книга Sixe Idillia Теокрита , напечатанная в Cloister Press под руководством Стэнли Морисона тиражом в 380 подписанных экземпляров . За ней в 1923 году последовали Odes Джона Китса тиражом в 170 подписанных экземпляров, а в 1924 году — издание Songs from "The Princess" Теннисона тиражом в 150 подписанных экземпляров . И Китс, и Теннисон также выпускались в обычных изданиях.

Ее последний заказ стал ее лебединой песней ; в 1926 году Макмиллан опубликовал издание « Тэсс из рода д'Эрбервиллей» Томаса Харди с 41 гравюрой на дереве Гриббла. Было основное издание тиражом 1500 экземпляров и издание в 325 экземпляров, подписанное Харди, которое было распродано до публикации.

Ее работы представлены в нескольких национальных коллекциях, в Британском музее ^[14] , Центральной школе ^[15] и Музее Фицуильяма ^[16] .

Гравюры Гриббл на дереве явно современные, но в традиции черной линии Эдварда Гордона Крейга и Люсьена Писсарро , а не в преобладающей традиции белой линии. Она была видной в ранний период современной гравюры на дереве, но период ее деятельности (1912-1926) отражает продолжительность жизни этой современной традиции черной линии, которая явно закончилась до ее ранней смерти. Многие из ее гравюр выполнены в классической традиции, но гравюры для Тесс более современны по стилю и содержанию и в большей степени используют гравюру белой линией. Сама Гриббл является моделью для Тесс, а ее муж - для Энджел Клэр. Окончательное суждение принадлежит Дугласу Перси Блиссу , который писал об ограничениях стиля черной линии Гриббл и Рука: Если бы в их работах было больше живости и жизненной силы, они были бы среди лучших оформителей книг нашего времени . ^[17]