Добродетель (альбом Эльдара Джангирова)

В этой статье есть несколько проблем. Помогите улучшить ее или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти сообщения ) В этой статье содержится список литературы , сопутствующих материалов или внешних ссылок , но ее источники остаются неясными, поскольку в ней отсутствуют встроенные цитаты .Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Июль 2014 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) Нейтральность этой статьи оспаривается .Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Пожалуйста, не удаляйте это сообщение, пока не будут выполнены условия для этого . ( Июль 2016 )( Узнайте, как и когда удалить это сообщение ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение )

Достоинство
Студийный альбом Эльдар Джангиров
Выпущенный	2009 ( 2009 )
Жанр	Джаз
Этикетка	Мастера Sony
Хронология Эльдара Джангирова
Переосмысление (2007) Добродетель (2009) Три истории (2011)

Virtue — джазовый альбом, выпущенный в 2009 году новым лейблом Sony Masterworks . Это четвёртый альбом музыканта из Кыргызстана , проживающего в Нью-Йорке Эльдара Джангирова .

Альбом вышел, когда Джангирову было 22 года. В альбоме пианист Джангиров работал с басистом Армандо Гола и барабанщиком Людвигом Афонсо; Джангирову также помогали и подстрекали приглашенные саксофонист Джошуа Редман , саксофонист Фелипе Ламолья и трубач Николас Пэйтон . В альбом вошло десять оригинальных композиций, восемь из которых были написаны или написаны в соавторстве с Джангировом. Джангиров прокомментировал свой собственный альбом: «Во многих отношениях его можно рассматривать как саундтрек к моим непосредственным переживаниям с тех пор, как я переехал в Нью-Йорк».

На протяжении всего альбома "Exposition" начинается с звучания "бинг-бэнг", а затем следует призыв и ответ между фортепиано и саксофоном, демонстрируя энергию и безумие городской суеты. Джангиров добавляет немного электропиано под соло Редмана, затем следует повтор мелодии с разрывающим и эхо-эффектным соло синтезатора. Похожая картина показана в "Blues Sketch in Clave", но с Фелипе Ламолья на тенор-саксофоне. В "Insensitive" трио становится мягче, фортепианное вступление Джангирова в стиле Шопена переходит в более абстрактное путешествие с быстрой лирикой.

В "Estate" плавная поддержка басиста Армандо Голы и барабанщика Людвига Афонсо обеспечивает сильную джазовую чувствительность и уравновешивает тенденцию Джангирова порой двигаться больше к классическому стилю игры. "Estate" - медленная и деликатная пьеса, которая позволяет Джангирову показать свои эмоции; в ней отсутствуют сложные аккордовые схемы. "Iris" - еще одна деликатная баллада , демонстрирующая сильные стороны Джангирова, сочетая классическую мелодию с джазовыми чувствами. Электрический басист Армандо Гола просачивается сквозь мелодию, чтобы добавить деликатные линии, и пьеса завершается деликатным соло на фортепиано. В "Blackjack" Джангиров должным образом первым солирует, но он дает наиболее впечатляющую установку трубачу Пейтону, который солирует на скромном, но фанковом фоне. Однако, когда мелодия возвращается, снова появляется синтезатор. На протяжении всей Virtue Джангирову удается избегать клише.

С самого начала Джангиров применил экспериментальный подход к этому проекту. Он сказал: «Я придумал сложные рамки, но позволил им расширяться в рапсодическом стиле», — объясняет он. «Это означает, что я не ограничивал себя. Я не писал с какой-либо идеей формы, как AABA. Вместо этого я устанавливал свои цели и приоритеты, приоритеты, экспериментируя с гармоническими движениями, мелодическими идеями и ритмическими кодами. Благодаря этому я смог сформировать и развить эти идеи, которые в конечном итоге стали основой для композиций для этого альбома». Заложив композиционную основу Virtue , Джангиров привлек Голу и Афонсу, потому что их музыкальные приоритеты были схожи с приоритетами Джангирова. Не менее важно, что они установили интуитивное общение, которое имело решающее значение для преобразования этих идей в убедительные выступления. В конце концов они достигли точки, когда, как говорит Джангиров, «мы все чувствуем, что знаем, куда идет этот поезд. Мы постоянно слушаем друг друга во время игры. Если кто-то идет в неожиданном направлении, мы не идем ему наперекор; мы двигаемся и дышим вместе. Мы полагаемся друг на друга. Это происходит из-за следования нашим импульсам, а не из-за «чтения» этой ноты в определенное время».

• "Эльдар Джангиров: Добродетель". allaboutjazz.com . Получено 2014-07-12 .
• "Эльдар Джангиров: Добродетель | PopMatters". popmatters.com . Получено 2014-07-12 .
• "Jazz Police". jazzpolice.com. Архивировано из оригинала 2014-07-14 . Получено 2014-07-12 .
• "Sony Corporation of America". sony.com . Получено 2014-07-12 .