Концерт для скрипки с оркестром № 7 (Моцарт)

Эта статья в значительной степени или полностью основана на одном источнике . Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив ссылки на дополнительные источники . Найти источники:  "Концерт для скрипки № 7" Моцарт – новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( октябрь 2014 г. )

Так называемый Концерт для скрипки с оркестром № 7 ре мажор , K.  271a/271i, возможно, был завершен Вольфгангом Амадеем Моцартом 16 июля 1777 года в Зальцбурге . Его называли Концертом Кольба .

Концерт имеет обычную структуру быстро-медленно-быстро и длится около 26 минут. Части следующие:

Этот скрипичный концерт был впервые опубликован Breitkopf & Härtel в издании Альберта Копфермана в 1907 году. Известны два источника концерта: полная партитура из коллекции Алоиса Фукса и набор партий в Париже, сделанный Эженом Созе в 1837 году для его учителя (а также тестя) Пьера Байо из утерянного автографа (тогда находившегося во владении Франсуа Хабенека ). Источник копии Фукса неизвестен, и он сам не был уверен в подлинности произведения: его расположение с сольной партией скрипки на нижнем нотоносце очень нехарактерно для Моцарта, где сольный инструмент обычно находится на верхнем нотоносце. Однако на клочке бумаги в копии Созе инструменты перечислены в точно таком же порядке и та же сольмизация валторны , которая встречается в подлинных скрипичных концертах Моцарта, что подтверждает подлинность произведения: это отметил Роберт Д. Левин . Что касается того, как автограф (если это действительно был автограф) оказался во владении Хабенека, Моцарт мог продать его в частном порядке в Париже, а муж подруги Созе Мари Биго де Морагес имел связи с венскими музыкальными издателями. В парижской копии найдены три каденции; две могут принадлежать Байо, а третья — Созе. В копии Фукса также были другие каденции, которые Копферманн скрыл, посчитав их неподлинными. Две копии различаются в некоторых местах, и 37-тактовое окончание в копии Фукса соответствует короткому 7-тактовому окончанию в парижской копии: некоторые считают, что это соответствует заявлению Моцарта 1778 года: «Если у меня будет время, я переложу некоторые из моих скрипичных концертов и сокращу их». ^[1]

Концерт был неизвестен Людвигу Риттеру фон Кёхелю , и поэтому он отсутствует в первом издании каталога Кёхеля. Пауль фон Вальдерзее поместил его как K. 271a во втором издании, датируя его 16 июля 1777 года. Впервые он был исполнен 4 ноября 1907 года в Дрездене . После его первой публикации и исполнения ученые заняли разные стороны относительно его подлинности. Жорж де Сен-Фуа не сомневался в работе, но считал, что опубликованная версия была более поздней переработкой Моцарта, датируемой 1779 или 1780 годом. Другие считали, что работа имела некоторое содержание, происходящее от Моцарта, но была закончена другим человеком. Рудольф Гербер опубликовал еще одно издание в 1934 году, посчитав его подлинным, и отметил, что тема в эпилоге финала похожа на тему из «Gavotte joyeuse» из собственной балетной музыки Моцарта к Les petits riens , K. 299b. Он также отметил сходство между начальными темами этого концерта и подлинным K. 211. Концерт был записан Иегуди Менухиным в 1932 году с каденциями Джордже Энеску , ^[1] и Менухин записал его снова в стерео в 1962 и 1974-5 годах. ^[2]

Альфред Эйнштейн перенумеровал произведение как K. 271i из-за вставки в каталог новых произведений с номерами K. 271b — K. 271h. Он считал, что произведение основано на черновом наброске скрипичного концерта Моцарта 1777 года, но утверждает, что первоначальную форму произведения нелегко восстановить. Нехарактерное количество пассажей для сольной скрипки в высоком регистре, в пиццикато (во второй части) и в двойных нотах в десятых долях Эйнштейн считал дополнениями XIX века. Фридрих Блюме , с другой стороны, твердо отстаивал подлинность произведения, заявляя, что «ни один пассаж не оставляет места для сомнений относительно тем, гармонии, ритма, конструкции и оркестровки». Он отметил сходство с скрипичными движениями подлинных серенад и дивертисментов Моцарта, заявил, что некоторое необычное использование скрипичной техники не является достаточным основанием для сомнений в подлинности произведения, и подверг критике идеи Эйнштейна относительно концерта. ^[1]

Карл Бер опубликовал статью в 1963 году, в которой высказался в пользу авторства Моцарта, отметив, что отрывок из дневника Иоахима фон Шиденхофена от 25 июля 1777 года гласил, что симфония Моцарта, скрипичный концерт (исполненный Моцартом) и флейтовый концерт репетировались у Гуссета. Бер считал, что скрипичный концерт был K. 271a/271i, и также отождествлял его со скрипичным концертом, который Леопольд назвал «концертом, который вы [Вольфганг] написали для Кольба» 3 августа 1778 года. Он исключил пять безусловно подлинных скрипичных концертов как возможные, поскольку они были написаны в 1775 году, а Леопольд заявил 13 августа 1778 года в письме, что граф Чернин (который находился в Зальцбурге с апреля 1775 года) никогда не слышал, как Кольб играл на скрипке. Первоначально считалось, что Кольб — это Франц Ксавьер Кольб (1731–1782), но Бер подозревал, что на самом деле это был его старший сын Иоганн Андреас (родился где-то между 1746-8?). Бер предположил, что Моцарт дал ему концерт как раз перед отъездом из Зальцбурга, таким образом датируя концерт между 16 июня (исполнение второй Lodron Nachtmusik , K. 287/271h) и 26 июля 1777 года ( именины Наннерль ). Бер также считал, что датировка рукописи (« Salisburgo li 16 di Luglio 1777 ») является еще одним аргументом в пользу подлинности произведения, поскольку оно было в форме, похожей на те, что есть на большинстве современных автографов, и относилось к тому времени, когда автор заголовка не мог знать, что скрипичный концерт, вероятно, был написан. Но Эрнест Хесс отметил, что в произведении есть композиционные ошибки, немоцартовские фразы, слабые стороны инструментовки и бессмысленные последовательности, которые сам Моцарт спародировал в своей «Музыкальной шутке» , К. 522, что говорит против того, что Моцарт был автором этого концерта. Шестое издание каталога Кёхеля сохранило произведение под номером К. 271i, скопировав замечания третьего издания, но сославшись на сомнения Гесса относительно его подлинности. ^[1]

Кристоф-Хельмут Малинг спросил в 1978 году, может ли произведение принадлежать кому-то другому и быть скопированным Моцартом, но отметил, что большинство вопросов относительно произведения остались нерешенными. Он отредактировал том Neue Mozart-Ausgabe, содержащий это произведение (и также сомнительную Sinfonia Concertante for Four Winds , K. 297b/Anh.C 14.01) в 1980 году, поместив его в раздел сомнительных произведений, и включил все каденции в оригинальные копии. Герман Шмид назвал произведение полностью немоцартовским по вопросам формы и техники, заявив: «Я не нахожу во всем Концерте K. 271i никакой музыки, которую я бы всерьёз приписал Моцарту», ​​и датировал сочинение 1780-ми годами композитора, который использовал иные формы и техники, чем Моцарт. В Mozart-Jahrbuch 2001 года Малинг рассмотрел ранее опубликованную информацию и дал новые комментарии и информацию. Он обнаружил, что концерт не имеет много общего с концертами Байо и гораздо больше общего с концертами Родольфа Крейцера , но также отметил, что частые скачки в высокий регистр (достигающие D ₇ ) без особых музыкальных причин были характерны для французской композиторской школы Парижской консерватории немного позже обычной датировки этого концерта: эта школа включала Байо и Крейцера. Необычное использование пиццикато во второй части имеет прецедент в Концертной симфонии Байо для двух скрипок ре минор (соч. 38, написанной в 1816 году). Темповое обозначение «Allegro maestoso» также характерно для современных французских концертов, в то время как величественное начало концерта в пунктирных ритмах имеет много общего с французской формой увертюры. Таким образом, Малинг считал, что если концерт был аранжировкой, то, скорее всего, это была аранжировка Байо или Крейцера, датированная примерно 1830 годом. Он выделил пять возможных вариантов фактического происхождения концерта: ^[1]

1. Моцарт, но датированный более поздним периодом;
2. аранжировка Моцартом чужого скрипичного концерта;
3. аранжировка скрипичного концерта Моцарта в исполнении другого автора;
4. ложное приписывание или мнимое приписывание Моцарту более позднего, не связанного с ним произведения неизвестного композитора;
5. простая подделка (например, Концерт Аделаиды , более поздняя подделка скрипичного концерта, также приписываемая Моцарту)

Рихард Капп заявил, что музыканты из Чешского филармонического камерного оркестра смеялись, исполняя произведение, потому что мелодия из третьей части похожа на мелодию чешской рождественской песни Půjdem spolu do Betléma . Это повышает вероятность того, что концерт был написан чешским композитором. ^[1]

Истинное происхождение концерта K. 271a/271i остается неизвестным и спорным. Все известные записи используют более длинную концовку из копии Фукса; но только запись Жан-Жака Канторова использует каденции, изначально найденные в копиях. ^[1]

• Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, K.271a/K.271i: партитуры на сайте Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
•  Концерт ре мажор K. 271a/271i : партитура и критический отчет (на немецком языке) в Neue Mozart-Ausgabe