Концертная симфония для четырёх духовых инструментов
Концерт
Открытие первой части
Концертная симфония для четырёх духовых инструментов, К. 297b
1. Аллегро
2. Адажио
3. Андантино с вариациями
Исполняет Джеймс Колдуэлл (гобой), Уильям Макколл (кларнет), Роберт Бонневи (валторна) и Артур Гроссман (фагот) с оркестром фестиваля в Казальсе под управлением Александра Шнайдера . Записано на фестивале в Казальсе радиостанцией Voice of America в июне 1964 года.
Проблемы с воспроизведением этих файлов? Смотрите справку по медиа .

Концертная симфония для четырёх духовых инструментов ми - бемоль мажор , K.  297b (Anh. C 14.01), считается произведением Вольфганга Амадея Моцарта для гобоя, кларнета, валторны, фагота и оркестра. Первоначально он написал произведение для флейты, гобоя, валторны, фагота и оркестра, K. Anh. 9 (297B), в Париже в апреле 1778 года. Это оригинальное произведение утеряно.

Утраченная Концертная симфония Моцарта

В апреле 1778 года Моцарт написал отцу из Парижа о концертной симфонии, которую он писал для исполнения в Concert Spirituel, назвав имена четырёх солистов-виртуозов, которые должны были играть. [1] Это были Иоган Вендлинг (флейта), Фридрих Рамм (гобой), Джованни Пунто (валторна) и Георг Венцль Риттер (фагот). Моцарт знал трёх исполнителей на деревянных духовых инструментах по предыдущему визиту в Мангейм . Он написал, что четыре солиста были «влюблены» в произведение и что Жозеф Легро , директор Concert Spirituel, сохранил партитуру, чтобы скопировать её. Однако в последнюю минуту произведение Моцарта было заменено из концертной программы произведением для схожих сил Джузеппе Камбини , и произведение Моцарта так и не было исполнено. [2] С этого момента оригинальное произведение Моцарта было утеряно.

Концертная симфония в современном исполнении

Произведение, исполняемое сегодня, было обнаружено в 1869 году как анонимная рукописная копия в коллекции Отто Яна . Ян написал первую научную биографию В. А. Моцарта [3] и собрал большое количество писем Моцарта, оригинальных рукописей и копий партитур. Он предоставил их Кёхелю для помощи в создании каталога Кёхеля произведений Моцарта. [4] Существуют значительные споры о связи этого произведения, исполняемого сегодня, с утраченным оригинальным произведением, отчасти потому, что в партитуре Яна несколько иной состав солистов, чем в утраченном произведении Моцарта, но также и потому, что в ней есть ошибки как копирования, так и композиции.

Инструментарий

Концертная симфония написана для гобоя соло , кларнета соло , валторны соло в ми- бемоль мажор , фагота соло и оркестра из двух валторн, двух гобоев и струнных . Типичное исполнение длится около 28 минут.

Движения

Произведение состоит из трех частей :

  1. Allegro , в общем размере . Эта часть в форме сонаты с тремя экспозициями , а не двумя — одна исполняется оркестром, две другие солистами. Она содержит написанную каденцию перед кодой . [5]
  2. Адажио в общем размере, с «мягкими обменами тематическим материалом». [5]
  3. Andante con variazioni, тема с десятью вариациями и кодой . Каждая вариация отделена «идентичными, в основном декоративными оркестровыми ритурнелями ». [5] Эта часть идет в размере 2/4 до конца последней вариации, где 6 тактов адажио в общем размере приводят к коде в размере 6/8. [5]

Подлинность

Моцарт известен по письмам [6] и концертным объявлениям как автор концертной симфонии для флейты, гобоя, валторны и фагота, оригинальная партитура которой утеряна. Существуют значительные споры о подлинности того, что исполняется сегодня, и о том, связана ли сохранившаяся часть с оригинальным произведением. [5] [7] Различные ученые имеют противоречивые мнения, и некоторые говорят, что в настоящее время композиция находится в испорченном виде.

Первоначально Sinfonia Concertante, похоже, была принята некритически как немного иная версия утерянного произведения Моцарта. Однако в 1930-х годах Дональд Тови описал ее как «неуклюжую» и «неумелую». Альфред Эйнштейн, однако, считал ее подлинной. [7] Он считал, что произведение было аранжировкой, которая сохранила основную природу оригинала, и он обнаружил повторяющийся моцартовский «девиз» в медленной части. [8] Стэнли Сейди был пренебрежителен [9], в частности, отметив, что сольный кларнет не может быть напрямую обратно транскрибирован в предполагаемую партию гобоя. Мартин Штелин считал немыслимым, чтобы Моцарт написал гомотональный концерт (т. е. со всеми тремя частями в одной тональности; здесь ми-бемоль мажор ). [10] Ни один другой засвидетельствованный концерт Моцарта не является гомотональным, хотя несколько его симфоний и дивертисментов являются таковыми. Сэди считала, что достаточной причиной гомотонального характера произведения может быть избежание естественной смены крюка для валторны и перенастройки между частями. Однако Ричард Маундер указывает, что все подлинные концерты для валторны Моцарта используют другую тональность для медленной части, если таковая имеется, без необходимости смены крюка. [11] Штелин написал книгу о произведении, в которой утверждает, что оно не может быть написано Моцартом. [12] Проект «Моцарт» считает это произведение «поддельным или сомнительным», и оно не появляется в списке концертов проекта. [13]

Роберт Левин проанализировал Sinfonia Concertante и сравнил структуру произведения с известными концертами Моцарта. Из этого анализа он пришел к выводу, что, хотя оркестровая часть и каденция первой части были поддельными, роли солистов были основаны на оригиналах Моцарта, но были изменены неизвестной рукой, чтобы заменить кларнетом партию гобоя и заменить флейту на гобой. Этот процесс транскрипции потребовал бы, чтобы музыка для трех деревянных духовых инструментов была перераспределена, чтобы обеспечить замену кларнета на оригинальную партию гобоя. Левин предположил, что неизвестный аранжировщик имел только четыре оригинальные сольные партии Моцарта для справки, поэтому он сочинил оркестровые партии и каденции заново. [14] Левин написал книгу о произведении, а затем продолжил делать реконструкцию предполагаемого оригинального произведения Моцарта на основе своего исследования. [15] Реконструкция Левина была записана Академией Святого Мартина в полях под управлением Невилла Марринера .

Против теории Левина Ричард Маундер указал, что структурные критерии Левина не позволяют отличить произведения Моцарта от произведений других композиторов: Маундер использует два произведения Иоганна Клода Баха в качестве контрольных. Он также указывает, что написание для инструментов не соответствует известным возможностям исполнителей, для которых якобы была написана Sinfonia Concertante: например, линия фагота ограничена G4, хотя известно, что Риттер играл до B ♭ 4, а партия валторны показывает идиоматическое письмо cor alto , хотя Пунто был исполнителем cor basse . Маундер предполагает, что более вероятно, что Sinfonia Concertante является подделкой произведения восемнадцатого века, датируемого 1820–1830 годами; в поддержку этой теории он цитирует Левина, который отмечает, что партия кларнета написана в стиле, невиданном до начала XIX века, но что ее верхний диапазон необычно ограничен. Это наводит Маундера на мысль о работе фальсификатора, который пытался избежать разоблачения, ограничивая инструменты тем, что, по его мнению, было их диапазонами восемнадцатого века (но на самом деле это не так). (Левин интерпретирует это как указание на то, что оригинальное произведение Моцарта было переработано в 1820–1830 годах, в то время как Маундер предполагает, что изначально, возможно, не существовало никакого оригинала Моцарта.) [11]

Моцарт демонстрировал любовь и известность духовых инструментов в своих операх и концертах. Примечательные духовые пассажи находятся в пятнадцатом и семнадцатом фортепианных концертах , с запоминающимися диалогами с солистом; флейтой, гобоем и фаготом. [16] В опере есть много арий с похожими пассажами для духовых и валторн, например, "Per pietà, ben mio, perdona" Фьордилиджи из Così fan tutte . Ария Se il padre perdei из Idomeneo использует те же четыре духовых инструмента, что и утраченная парижская работа, написана в ми-бемоль мажоре и была написана для тех же солистов из Мангейма. Отрывок из первой части квартета гобоев Моцарта (такты 85-87 и 88-90), по-видимому, цитирует Sinfonia Concertante. Оба произведения были написаны для одного и того же исполнителя Фридриха Рамма .

Хью Макдональд указывает, что Моцарт предложил отцу «довольно неубедительное оправдание» тому, почему он не привез рукопись Sinfonia Concertante (и других произведений) из Парижа, и предполагает, что Моцарт на самом деле никогда не писал Sinfonia Concertante для четырех духовых и пытался скрыть этот факт от отца. Он также сомневается, что сохранившаяся Sinfonia Concertante могла быть аранжировкой утерянного произведения Моцарта, на том основании, что партия кларнета в этом произведении слишком идиоматична для инструмента, чтобы быть транскрибированной с партии флейты. [17]

Концертная симфония по-прежнему популярна и регулярно исполняется.

Ссылки

  1. ^ Сэди, Стэнли (1989). Эмили Андерсон (ред.). Письма Моцарта и его семьи . Palgrave Macmillan. стр.  522–532 . ISBN 978-0-333-48545-3.
  2. ↑ Левин 1988, стр. 1–66.
  3. ^ Jahn, Otto (19 сентября 2013 г.). Жизнь Моцарта . Перевод П. Д. Таунсенда. Cooper Square Publishers. ISBN 978-1-108-06485-9.
  4. ↑ Левин 1988, стр. 16–17.
  5. ^ abcde Роджер Деттмер. Концертная симфония для гобоя, кларнета, валторны, фагота и оркестра ми-бемоль мажор, K(3) 297b (K. Anh. C 14.01) (поддельная) на AllMusic . Получено 17 августа 2019 г.
  6. ^ Сэди, Стэнли (1989). Эмили Андерсон (ред.). Письма Моцарта и его семьи . Palgrave Macmillan. стр.  521–530 . ISBN 978-0-333-48545-3.
  7. ^ ab "Часть восьмая из восьми инструментальных произведений Anhang C". Форум Моцарта. Архивировано из оригинала 14 июля 2011 г. Получено 25 июля 2011 г.
  8. ^ Эйнштейн, Альфред (1962). Моцарт – его характер и творчество . Oxford University Press. стр. 275–276. ISBN 0-19-500538-4.
  9. ↑ Сэди 1982, стр. 57.
  10. ^ "Обзор: Моцарт. Концертная симфония ми-бемоль мажор, K297b". Gramophone . Июнь 1984. С. 40. Архивировано из оригинала 2012-09-05.
  11. ^ ab Maunder, Richard. «Обзоры». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 116 (1): 136– 139. doi :10.1093/jrma/116.1.136.
  12. ^ Штелин, Мартин (2013). Ist die sogenannte Mozartsche Bläserkonzertante KV 297b/Anh. Я,9 что? (на немецком языке). Вальтер де Грюйтер. ISBN 978-3-11-030464-0.
  13. ^ "Сочинения Моцарта". Проект Моцарт . Получено 16 марта 2023 г.
  14. ↑ Левин 1988, стр. 267–292.
  15. ↑ Левин 1988, стр. 335–342.
  16. ↑ Сэди 1982, стр. 105.
  17. ^ Макдональд, Хью. "Концертная симфония для духовых инструментов, K. 297b". Hollywood Bowl . Получено 10 июня 2024 г.

Источники

Дальнейшее чтение

Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Концертная_симфония_для_четырех_духовых_инструментов&oldid=1248562848"