Кожа без жертв

Victimless Leather (2004) — это произведение искусства, представляющее собой кожаную куртку, не убивающую животных. Это прототип бесшовной куртки, выращенной из клеточных культур в слой ткани, поддерживаемый полимерным слоем в форме пальто. ^{[1] [2]} «Victimless Leather» была создана как подпроект проекта Tissue Culture & Art Project (также часть SymbioticA ) из Университета Западной Австралии и представлена ​​в Музее современного искусства в Нью-Йорке. ^{[3] [4]} Произведение искусства, миниатюрная куртка, изготовленная из живых стволовых клеток мыши в инкубаторе, была разработана для того, чтобы бросить вызов восприятию жизни и ответственности человека по отношению к манипулируемым живым системам. Эта художественно выращенная одежда призвана противопоставить людям моральные последствия ношения частей мертвых животных в защитных и эстетических целях и противопоставить представления об отношениях с манипулируемыми живыми системами. Однако из-за быстрого роста клеток экспонат в конечном итоге был «убит», отрезав ему питательные вещества, что соответствует намерению создателей напомнить зрителям об ответственности по отношению к манипулируемой жизни. ^[5]

Сайт SymbioticA объясняет, что это такое: «художественная лаборатория, посвященная исследованиям, обучению, критике и практическому взаимодействию с науками о жизни». ^[6] Художники работают с тканями, конструируя и выращивая сложные организмы, которые могут жить вне тела, делая новые объекты полуживыми. Их проекты призваны поставить под сомнение жизнь, идентичность и отношения между людьми и другими живыми существами и окружающей средой. Они также интересуются этикой вокруг частичной жизни и возможностями вокруг этого типа технологий в будущем. ^[7]

Вот некоторые из подпроектов, которые также являются частью проекта TC&A, в дополнение к Victimless Leather:

NoArk – NoArk представляет собой набор клеток и тканей многих различных организмов, растущих вместе внутри «сосуда», отсылка к Ноеву ковчегу . На веб-сайте проекта указано, что NoArk – это «осязаемое, а также символическое «ремесло» для наблюдения и понимания биологии, которое объединяет знакомое с другим». ^[8]
Worry Dolls – семь современных версий гватемальской куклы Worry были изготовлены вручную из разлагаемых полимеров и хирургических швов и засеяны кожей, мышечной и костной тканью. Затем ткань была оставлена ​​для роста внутри биореактора, заменяя полимеры по мере ее разложения, таким образом создавая семь полуживых кукол. ^[9]
Disbodyed Cuisine – наряду с Victimless Leather, это часть «Victimless Utopia». Идея этого проекта заключалась в том, чтобы взять клетки лягушки и вырастить из них что-то, пригодное для еды, демонстрируя это рядом с все еще живой лягушкой, из которой была получена еда. Это проблематизирует всю мясную промышленность – то, как мы убиваем животных, чтобы съесть их. Выращивание тканей вне тела животного – это способ «сделать» мясо, пока животное остается здоровым и живым. ^[10]
Дополнительное ухо – масштаб ¼ – Используя человеческую ткань, была выращена копия уха художника Стеларка в масштабе четверти . Проект хотел противостоять культурным представлениям о жизни теперь, когда мы можем манипулировать живыми системами, а также обсудить понятия целостности тела. ^[11]
Проект «Крылья свиньи» – Этот проект основывает свои идеи на ксенотрансплантации и генетической модификации свиней, чтобы их органы можно было пересаживать людям. Художники использовали тканевую инженерию и технологии стволовых клеток для выращивания костной ткани свиньи, формируя три разных набора крыльев. Один набор в форме крыльев летучей мыши («зло»), один в форме крыльев птицы («добро») и один в форме крыльев птерозавра («нейтральный»). ^[12]

Целью проекта «Кожа без жертв» является исследование и провокация научных истин, используя концептуальные художественные проекты для поощрения лучшего понимания культурных идей вокруг научных знаний. На веб-сайте проекта указывается, что одежда всегда использовалась для защиты хрупкой кожи людей, но в последнее время превратилась в изготовленный объект, используемый в качестве инструмента для демонстрации своей идентичности. Исходя из этого, одежду можно исследовать как осязаемый пример отношений между людьми и другими и того, как люди относятся к другим. Как говорят художники: «Этот конкретный проект деконструирует наше культурное значение одежды как второй кожи, материализуя ее и демонстрируя как арт-объект». ^[1]

Намерение вырастить искусственную кожу, не убивая животное, подразумевает вклад в культурную дискуссию между искусством, наукой и обществом. Создание этой куртки представляет возможность носить кожу, которая не является частью мертвого животного. Проекты представляются на семинарах и выставках по всему миру для решения этических вопросов, связанных с бионаукой и технологиями . Художники хотят, чтобы проект рассматривался в этом культурном контексте, а не в коммерческом. ^[13]
Их намерение состоит не в создании потребительского продукта, а в предложении отправной точки для культурных дискуссий, упомянутых выше. Как и в большинстве проектов TC&A, художники обеспокоены отношениями между людьми и другими живыми системами, как естественными, так и научными, созданными или обработанными. ^[1]

Художники хотели создать материал, похожий на кожу, используя живую ткань, и в итоге сделали его в форме бесшовной куртки. Художники создали куртку на основе биоразлагаемого полимера, покрыли ее клетками мыши 3T3 для формирования соединительной ткани и добавили сверху клетки человеческой кости , чтобы создать более прочный слой кожи.

Чтобы создать кожу без жертв, команде нужна была искусственная среда, в которой выращиваются полуживые существа, поэтому она выращивается внутри биореактора, который действует как суррогатное тело. Биореактор, используемый в этом проекте, был изготовлен на заказ на основе насоса для перфузии органов, разработанного Алексисом Каррелем и Чарльзом Линдбергом . Он имеет автоматическую систему капель, которая питает клетки. ^[1] Художники предположили, что когда полимер разложится, появится интегрированная куртка. Получившаяся куртка была крошечной, около 2 дюймов в высоту и 1,4 дюйма в ширину, и как раз подходила для мыши. ^[14]

Чтобы идеализировать «безжалостность» куртки, в проекте использовались бессмертные клеточные линии или клетки, которые делятся и размножаются вечно после того, как их извлекают из животного или человека-хозяина, образуя возобновляемый ресурс. Все мышиные клетки 3T3 получены от мыши, которая жила в 1970-х годах. ^[15]

Исследования и разработка «Victimless Leather» проводились в SymbioticA: Лаборатории совместных исследований искусства и науки, Школы анатомии и биологии человека в Университете Западной Австралии и в консультации с профессором Арунасаламом Дхармараджаном из Школы анатомии и биологии человека, а также с Verigen, компанией из Перта, которая специализируется на тканевой инженерии хрящей для клинических применений. Штат Западная Австралия инвестировал в проект через ArtsWa совместно с Комиссией по лотереям. ^[16]

Из списка избранных выставок TC&A. ^[17]

Кожа без жертв была представлена ​​на выставке «Дизайн и эластичный разум» в Музее современного искусства в Нью-Йорке , США. [2] [3] 24 февраля – 12 мая 2008 г. ^[18] Проект должен был непрерывно расти до 12 мая, когда выставка закончилась. Однако возникли некоторые проблемы, когда кожа начала слишком быстро расширяться, забивая трубки внутри биореактора. Поэтому руководитель выставки решил отключить проект до окончания выставки – в некотором смысле, убив его. ^[19]

Поскольку искусственная кожа сделана полуживой, проект может показаться некоторым людям спекулятивным и провокационным — задающимся вопросом, лучше ли убивать полуживых существ, чем живых. «Одним из самых распространенных и несколько удивительных комментариев, которые мы слышали, было то, что люди были обеспокоены нашей этикой использования живых клеток для выращивания живой ткани, в то время как использование кожи, полученной от животных, кажется, принимается без какой-либо заботы о благополучии животных, с которых была снята кожа», — сказал художник Ионат Цурр после показа куртки публике на выставке «The Space Between» ^[20] в Австралии. ^[14]

Орон Каттс родился в Хельсинки , Финляндия , в 1967 году и в настоящее время проживает в Перте , Австралия, где он работает в Университете Западной Австралии с 1996 года. ^[21] Он работает художественным руководителем SymbioticA, соучредителем которого он также является. Он является основателем проекта Tissue Culture & Art Project. С 2000 по 2001 год он был научным сотрудником в Лаборатории тканевой инженерии и изготовления органов в Гарвардской медицинской школе . ^[22] Он также работал с многочисленными другими биомедицинскими лабораториями в нескольких разных странах. ^[21]

Ионат Цурр родилась в Лондоне , Великобритания, в 1970 году и в настоящее время проживает в Перте , Австралия. С 1996 года она работает в Университете Западной Австралии , где также защитила докторскую диссертацию под названием «Выращивание полуживого искусства» на факультете архитектуры, ландшафта и изобразительных искусств [4]. Цурр специализируется на видеопроизводстве, биологической и цифровой визуализации. ^[23] Она работает доцентом и академическим координатором в SymbioticA ^[24] и является соучредителем проекта Tissue Culture & Art Project. С 2000 по 2001 год она была научным сотрудником в Лаборатории тканевой инженерии и изготовления органов в Гарвардской медицинской школе . ^[22]

Проект также фокусируется на потреблении человеком, подчеркивая, что на каждом его уровне есть жертвы, и что границы между вредом и пользой часто размыты. Французская актриса Брижит Бардо решительно выступала против охоты на животных из тщеславия и коммерческого использования кожи. С точки зрения коренных народов контекст должен быть ^{[ по мнению кого? ]} иным. Инуит охотится на тюленя и использует все тело животного как основной ресурс для своего выживания. ^[25]

Аналогично этой этике, интерес к искусственному производству мяса вызван реакцией на животноводческий сектор из-за проблем со здоровьем и окружающей средой. В докладе ФАО за 2006 год отмечено, что животноводческий сектор является одним из наиболее существенных факторов, способствующих возникновению наиболее серьезных экологических проблем, таких как деградация почвы и загрязнение воды . А из-за метана он выбрасывает в атмосферу больше парниковых газов, чем транспорт. ^[26]

• СимбиотикА
• БиоАрт
• Мясо in vitro
• Науки о жизни
• Биология клетки
• ПЭТА