Искусство викингов
Термин, обозначающий искусство Скандинавии и поселений викингов VIII-XI вв.
Золотые украшения из сокровищницы Хиддензе X века , сочетающие в себе скандинавские языческие и христианские символы.
Пара «черепаховых брошей», которые носили замужние женщины викингов.

Искусство викингов , также известное как норвежское искусство , — это термин, широко принятый для обозначения искусства скандинавских норманнов и поселений викингов вдали от них, в частности на Британских островах и в Исландии , в эпоху викингов VIII-XI веков. Искусство викингов имеет много общих элементов дизайна с кельтским , германским , поздним романским и восточноевропейским искусством, разделяя многие влияния с каждой из этих традиций. [1]

Вообще говоря, современные знания об искусстве викингов в значительной степени опираются на более прочные предметы из металла и камня ; дерево , кость , слоновая кость и текстиль сохраняются реже. Таким образом, художественные записи, сохранившиеся до наших дней, остаются в значительной степени неполными. Продолжающиеся археологические раскопки и случайные находки, конечно, могут улучшить эту ситуацию в будущем, как это и было в недавнем прошлом.

Искусство викингов обычно делится на последовательность приблизительно хронологических стилей, хотя за пределами самой Скандинавии местные влияния часто сильны, и развитие стилей может быть менее очевидным.

Исторический контекст

Декорированная пластина из китового уса , VIII–конец IX века, 22×18,3×0,8 см (8,7×7,2×0,3 дюйма)

Регионом происхождения викингов была Скандинавия, самый северный полуостров континентальной Европы, а термин «викинг», вероятно, произошел от их собственного термина, обозначавшего прибрежные набеги — деятельность, посредством которой многие соседние культуры знакомились с жителями этого региона.

Викинги-налетчики нападали на богатые цели на северо-западном побережье Европы с конца VIII до середины XI века н. э. Дохристианские торговцы и морские налетчики, викинги впервые упоминаются в письменной истории с их нападением на христианскую монашескую общину на острове Линдисфарн в 793 году.

Первоначально викинги использовали свои длинные корабли для вторжения и нападения на европейские побережья, гавани и речные поселения на сезонной основе. Впоследствии деятельность викингов диверсифицировалась, включив торговые плавания на восток, запад и юг от их скандинавских родных земель, с повторными и регулярными плаваниями по речным системам на восток в Россию и регионы Черного и Каспийского морей , и на запад к береговым линиям Британских островов , Исландии и Гренландии . Существуют доказательства того, что викинги достигли Ньюфаундленда задолго до более поздних путешествий Христофора Колумба в Новый Свет .

Торговля и купеческая деятельность сопровождались заселением и колонизацией многих из этих территорий. [2]

По материалу

Древесина и органические материалы

Резьба по дереву в церкви Урнес в Норвегии — редкий сохранившийся памятник.

Дерево, несомненно, было основным материалом выбора для художников викингов, поскольку его было относительно легко резать, оно было недорогим и распространенным в Северной Европе. Важность дерева как художественного средства подчеркивается случайными уцелевшими образцами искусства по дереву в самом начале и конце периода викингов, а именно, резными фигурками на кораблях-захоронениях в Осеберге начала IX века и резными украшениями церкви Урнес Стейв XII века. Как резюмирует Джеймс Грэхем-Кэмпбелл : «Эти замечательные уцелевшие образцы позволяют нам составить хотя бы представление о том, чего нам не хватает в оригинальном корпусе искусства викингов, хотя деревянные фрагменты и мелкомасштабная резьба по другим материалам (таким как олений рог, янтарь и моржовая кость) дают дополнительные подсказки. То же самое неизбежно относится и к текстильному искусству, хотя ткачество и вышивка были явно хорошо развитыми ремеслами». [3]

Камень

За исключением готландских картинных камней, распространенных в Швеции в начале эпохи викингов, резьба по камню, по-видимому, не практиковалась в других местах Скандинавии до середины X века и создания королевских памятников в Еллинге в Дании . Впоследствии, и, вероятно, под влиянием распространения христианства, использование резного камня для постоянных мемориалов стало более распространенным.

Металл

Серебряные кольцевые броши из клада викингов из Пенрита, северная Англия, начало X века.
Серебряное ожерелье викингов — две витые серебряные веревки в Музее охоты

Помимо прерывистых записей артефактов из дерева и камня, реконструированная история искусства викингов на сегодняшний день в основном опирается на изучение декора декоративных металлических изделий из самых разных источников. [4] Несколько типов археологического контекста преуспели в сохранении металлических предметов для настоящего исследования, в то время как долговечность драгоценных металлов , в частности, сохранила большую часть художественного выражения и стремления.

Ювелирные изделия носили как мужчины, так и женщины, хотя и разных типов. Замужние женщины застегивали верхнюю одежду около плеча парными парами больших брошей. Современные ученые часто называют их «черепаховыми брошами» из-за их куполообразной формы. Формы и стили женских парных брошей различались в зависимости от региона, но многие использовали ажурные . Женщины часто нанизывали металлические цепочки или нити бус между брошами или подвешивали украшения к нижней части брошей. Мужчины носили кольца на пальцах, руках и шее и застегивали плащи кольцевыми брошами , часто с экстравагантно длинными булавками. Их оружие часто было богато украшено в таких местах, как рукояти мечей . Викинги в основном использовали серебряные или бронзовые украшения, последние иногда позолочивали , но было найдено небольшое количество больших и роскошных изделий или наборов из цельного золота, вероятно, принадлежавших королевским особам или важным деятелям.

Украшенные металлические изделия повседневного характера часто находят в могилах периода викингов , из-за широко распространенной практики захоронений, сопровождаемых погребальным инвентарем . Умерший был одет в свою лучшую одежду и драгоценности и был похоронен с оружием, инструментами и домашними вещами. Менее распространенными, но тем не менее значительными являются находки драгоценных металлических предметов в виде кладов , многие из которых, по-видимому, были спрятаны для сохранности владельцами, которые позже не смогли вернуть их содержимое, хотя некоторые из них, возможно, были отложены в качестве подношений богам.

В последнее время, учитывая растущую популярность и законность металлоискателя , участившиеся единичные случайные находки металлических предметов и украшений (скорее всего, представляющие собой случайные потери), создают быстро расширяющийся корпус нового материала для изучения.

Монеты викингов хорошо вписываются в эту последнюю категорию, но тем не менее образуют отдельную категорию артефактов периода викингов, их дизайн и декор в значительной степени независимы от развивающихся стилей, характерных для более широкого художественного творчества викингов.

Другие источники

Невизуальным источником информации об искусстве викингов являются скальдические стихи , сложная форма устной поэзии, составленная в эпоху викингов и переданная до тех пор, пока не была записана столетия спустя. [5] Несколько стихов говорят о нарисованных формах украшения, которые, но редко сохранились на дереве и камне. Например, поэт-скальд IX века Браги Боддасон приводит четыре, по-видимому, не связанные между собой сцены, нарисованные на щите. Одна из этих сцен изображала рыболовную экспедицию бога Тора , мотив которой также упоминается в поэме 10 века Ульфа Уггасона, описывающей картины в недавно построенном зале в Исландии.

Происхождение и предыстория

Непрерывная художественная традиция, общая для большей части северо-западной Европы и развивавшаяся с IV в. н. э., заложила основу, на которой развивались искусство и декор эпохи викингов: с этого периода творчество скандинавских художников в целом было сосредоточено на разнообразных замысловатых орнаментах с изображением животных, которые использовались для украшения самых разных предметов.

Искусствовед Бернхард Салин был первым, кто систематизировал германский орнамент с изображением животных, разделив его на три стиля (I, II и III). [6] Последние два стиля впоследствии были подразделены Арвидссоном [7] на три дополнительных стиля: Стиль C, процветавший в течение 7-го века и в 8-м веке, прежде чем был в значительной степени заменен (особенно в южной Скандинавии) стилем D. Стили C и D послужили источником вдохновения для первоначального выражения орнамента с изображением животных в эпоху викингов, стиля E, широко известного как стиль Осеберг/Броа. Оба стиля D и E развивались в широком скандинавском контексте, который, хотя и соответствовал северо-западному европейскому орнаменту с изображением животных в целом, демонстрировал мало влияния из-за пределов Скандинавии.

Стипендия

Хотя предварительные формулировки были сделаны еще в конце XIX века, история искусства викингов впервые достигла зрелости в начале XX века с подробной публикацией богато украшенной резьбы по дереву, обнаруженной в 1904 году в составе погребального корабля в Озерберге норвежским археологом Хоконом Шетелигом .

Важно отметить, что именно английский археолог Дэвид М. Уилсон , работавший вместе со своим датским коллегой Оле Клиндтом-Йенсеном над обзорной работой 1966 года «Искусство викингов» , создал основы для систематической характеристики этой области, которая применяется и по сей день, а также разработал хронологическую структуру.

Дэвид Уилсон продолжал выпускать в основном англоязычные исследования искусства викингов в последующие годы, к которым в последние десятилетия присоединилась норвежский историк искусств Сигне Хорн Фуглесанг с ее собственной серией важных публикаций. Вместе эти ученые объединили авторитет с доступностью, чтобы способствовать растущему пониманию искусства викингов как культурного выражения.

Стили

Хронология развития скандинавских звериных стилей.

Искусство эпохи викингов организовано в свободную последовательность стилистических фаз, которые, несмотря на значительное совпадение стилей и хронологии, можно определить и различить как на основе формальных элементов дизайна, так и на основе повторяющихся композиций и мотивов:

  • Стиль Осеберг
  • Стиль Борре
  • Стиль Еллинге
  • Стиль Маммен
  • Стиль Рингерике
  • Стиль Урнес

Неудивительно, что эти стилистические фазы появляются в своей чистейшей форме в самой Скандинавии; в других местах мира викингов часто появляются заметные примеси из внешних культур и влияний. На Британских островах, например, историки искусства идентифицируют отдельные, «островные» версии скандинавских мотивов, часто непосредственно рядом с «чистым» декором викингов.

Стиль Осеберг

Корабль викингов Осеберг в Музее кораблей викингов в Осло.

Стиль Осеберг характеризует начальную фазу того, что считается искусством викингов. [8] Стиль Осеберг получил свое название от захоронения Осебергского корабля , хорошо сохранившегося и богато украшенного длинного корабля , обнаруженного в большом кургане на ферме Осеберг около Тёнсберга в Вестфолле , Норвегия , в котором также содержалось множество других богато украшенных деревянных предметов. [9]

В настоящее время находящийся в Музее кораблей викингов , Бюгдёй , и имеющий длину более 70 футов, корабль из Осеберга содержал останки двух женщин и множество ценных предметов, которые, вероятно, были украдены грабителями еще до его обнаружения. Сам корабль из Осеберга украшен более традиционным стилем переплетения животных, в котором нет мотива хватающего зверя. Однако на корабле были найдены пять резных деревянных столбов с головами животных, а тот, который известен как столб с головами животных Каролингов , украшен хватающими зверями, как и другие погребальные предметы с корабля. [10] Голова Каролингов представляет собой рычащего зверя, возможно, волка, с поверхностным орнаментом в виде переплетенных животных, которые извиваются и поворачиваются, когда они хватают и щелкают.

  • Деталь столба в виде головы животного эпохи Каролингов из погребальной ладьи в Осеберге, на которой изображен мотив сжимающего его зверя.
    Деталь столба в виде головы животного эпохи Каролингов из погребальной ладьи в Осеберге, на которой изображен мотив сжимающего его зверя.
  • Деталь корабля из Осеберга
    Деталь корабля из Осеберга
  • Деталь лука Осеберга
    Деталь лука Осеберга

стиль Броа

Фрагмент навершия меча, украшенного в стиле Броа, из могилы 174 в Стора-оч-Лилла-Ире, приход Хелльви, Готланд. Бронза. 550–800 гг., вендельская эпоха.

Стиль Броа , названный в честь уздечки, найденной в Броа, приход Халла, Готланд, иногда включается в стиль Осеберг, а иногда рассматривается как отдельный стиль.

  • Фотография уздечки Броа, сделанная Олой Мириным для выставки «Мир викингов» в Шведском Историческом музее.
    Фотография уздечки Броа, сделанная Олой Мириным для выставки «Мир викингов» в Шведском Историческом музее.
  • Передняя часть уздечки.
    Передняя часть уздечки.
  • Правая сторона относительно лошади.
    Правая сторона относительно лошади.
  • Левая сторона относительно лошади.
    Левая сторона относительно лошади.
  • Деталь левой стороны.
    Деталь левой стороны.
  • Деталь креплений, свисающих с долота.
    Деталь креплений, свисающих с долота.

Стиль Борре

Бронзовый кулон из Хедебю (Хайтабу)

Стиль Борре охватывает ряд геометрических узоров переплетения / узлов и зооморфных (отдельное животное) мотивов, впервые обнаруженных в группе позолоченных бронзовых креплений для сбруи , найденных в корабельной могиле на кладбище кургана Борре недалеко от деревни Борре , Вестфолл , Норвегия , и от которых произошло название стиля. Стиль Борре преобладал в Скандинавии с конца 9-го по конец 10-го века, временные рамки подтверждаются дендрохронологическими данными, полученными с мест с характерными артефактами стиля Борре [11]

«Хватающийся зверь» с телом в форме ленты продолжает оставаться характерной чертой этого и более ранних стилей. Как и в случае с геометрическим узором в этой фазе, визуальный акцент стиля Борре возникает из-за заполнения доступного пространства: косы животных-лент плотно переплетены, а тела животных расположены так, чтобы создавать плотные, закрытые композиции. В результате какой-либо фон заметно отсутствует — характеристика стиля Борре, которая резко контрастирует с более открытыми и текучими композициями, которые преобладали в перекрывающемся стиле Еллинге.

Более специфическая диагностическая черта стиля Борре заключается в симметричной, двухконтурной «кольце-цепочке» (или «кольце-косичке»), композиция которой состоит из переплетенных кругов, разделенных поперечными полосами и ромбовидной накладкой. Кольцо-цепочка Борре иногда заканчивается головой животного в высоком рельефе, как это видно на ремешках из Борре и Гокстада.

Ребра узоров в металлических изделиях часто прорезаны, чтобы имитировать филигранную проволоку, используемую в лучших образцах ремесла. [12]

Стиль Еллинге

Чаша Горма из кургана Горма Старого в Джеллинге. [13] [14] [15]

Стиль Еллинге — это фаза скандинавского анималистического искусства в X веке. [16] Стиль характеризуется заметно стилизованными и часто лентовидными телами животных. [16] Первоначально он применялся к комплексу объектов в Еллинге , Дания , таким как Кубок Горма и большой рунический камень Харальда Синезубого , но в последнее время стиль включен в стиль Маммен. [16]

Стиль Маммен

Головка топора из Маммена. Железо с серебряной гравировкой.

Стиль Маммен получил свое название от своего типового объекта — топора, найденного в богатом мужском захоронении, отмеченном курганом (Bjerringhø) в Маммене , в Ютландии , Дания (на основе дендрохронологии, древесина, использованная при строительстве погребальной камеры, была срублена зимой 970–971 гг.). Богато украшенный с обеих сторон инкрустированными серебряными узорами, железный топор, вероятно, был церемониальным парадным оружием, которое было собственностью человека княжеского статуса, его погребальная одежда была украшена сложной вышивкой и отделана шелком и мехом.

Копия оригинального, но утраченного ларца Каммина, небольшого золотого реликвария позднего периода викингов в стиле Маммен ( Национальный музей ).

На одной стороне топора Маммен изображена большая птица с чешуйчатым телом, гребнем, круглым глазом и вертикальной головой и клювом с лацканом. Большая спиральная раковина отмечает бедро птицы, из которого выходят ее тонко вытянутые крылья: правое крыло переплетается с шеей птицы, а левое крыло переплетается с ее телом и хвостом. На внешнем крае крыла имеется полукруглая зарубка, типичная для дизайна стиля Маммен. Хвост выполнен в виде тройного усика, особая обработка которого на топоре Маммен — с открытыми крючкообразными концами — формирует характерную черту стиля Маммен в целом. Усложняет дизайн голова-лацкан птицы, дважды переплетающаяся с шеей и правым крылом, а также прорастающая усики вдоль края лезвия. В верхней части топора Маммен, около рукояти, с одной стороны изображен переплетенный узел, с другой — треугольная человеческая маска (с большим носом, усами и спиральной бородой); последняя является излюбленным мотивом стиля Маммен, перенесенным из более ранних стилей.

С другой стороны, топор Маммен имеет расходящийся лиственный (листовой) рисунок, исходящий из спиралей у основания с тонкими, «гранулированными» усиками, расходящимися и переплетающимися по всей головке топора по направлению к рукояти.

Стиль Рингерике

Стиль Рингерике получил свое название от района Рингерике к северу от Осло , Норвегия, где местный красноватый песчаник широко использовался для резьбы по камню с узорами этого стиля. [17]

Камень Ванг

Типовой объект, наиболее часто используемый для определения стиля Рингерике, — это резной камень высотой 2,15 метра (7 футов 1 дюйм) из Ванга в Опланне . Помимо рунической памятной надписи на правом краю, основное поле камня Ванга заполнено сбалансированным орнаментом из усиков, исходящим из двух спиралей раковины у основания: основные стебли пересекаются дважды, чтобы закончиться дольчатыми усиками. На пересечении из петель выходят дополнительные усики, а из центров усиков на верхней петле появляются грушевидные мотивы. Хотя по замыслу он осевой, в отложении усиков возникает базовая асимметрия. Над рисунком усиков появляется крупное шагающее животное в двухконтурной визуализации со спиральными бедрами и губным лацканом. Сравнивая рисунок животного из камня Ванг с соответствующим животным с топора Маммен, последний не имеет аксиальности, наблюдаемой в камне Ванг, а его усики гораздо менее дисциплинированы: свиток Маммен волнистый, в то время как свиток Ванг кажется тугим и равномерно изогнутым, эти особенности отмечают ключевое различие между орнаментом Маммен и Рингерике. Однако взаимосвязь между двумя стилями очевидна при сравнении животного из камня Ванг с животным, найденным на камне Джеллинг .

Флюгер Сёдерала
Söderala флюгер

(HST DIG25846)]]

Что касается металлических изделий, стиль Рингерике лучше всего прослеживается в двух медно-позолоченных флюгерах из Келлунге, Готланд и из Сёдералы, Хельсингланд ( флюгер Сёдералы ), оба в Швеции. Первый демонстрирует одну сторону с двумя аксиально-сконструированными петлями в форме змей, которые, в свою очередь, выпускают симметрично расположенные усики. Головы змей, а также животное и змея на обороте, имеют более витиеватую обработку, чем на камне Ванг: у всех есть губные накладки, змеи несут косички, в то время как у всех животных есть грушевидный глаз с острием, направленным к морде — диагностический признак стиля Рингерике.

Стиль Рингерике развился из более раннего стиля Маммен . Свое название он получил от группы рунических камней с животными и растительными мотивами в районе Рингерике к северу от Осло . Наиболее распространенными мотивами являются львы, птицы, лентообразные животные и спирали. [18] Некоторые элементы впервые появляются в скандинавском искусстве, такие как различные типы крестов, пальметты и петли в форме кренделя, которые связывают вместе два мотива. [16] Большинство мотивов имеют аналоги в англосаксонском , островном и оттоновском искусстве . [18]

Стиль Урнес

Бронзовое украшение из Дании .

Стиль Урнес был последней фазой скандинавского анималистического искусства во второй половине XI века и в начале XII века. [19] Стиль Урнес назван в честь северных ворот деревянной церкви Урнес в Норвегии , но большинство объектов в этом стиле — это рунические камни в Уппланде , Швеция , поэтому некоторые ученые предпочитают называть его стилем рунических камней . [19]

Стиль характеризуется тонкими и стилизованными животными, которые переплетены в плотные узоры. [19] Головы животных показаны в профиль, у них тонкие миндалевидные глаза, а на носах и шеях имеются загнутые вверх придатки. [19]

Уппландская руническая надпись 871, демонстрирующая мастерство Осмунда в раннем стиле Урнес.
Одноименная резьба на деревянной церкви в Урнесе является примером последнего этапа стиля Урнес.

Ранний стиль Урнес

Ранний стиль получил датировку, которая в основном основана на руническом камне U 343 , руническом камне U 344 и серебряной чаше 1050 года, найденной в Лилла Валла. [20] Ранняя версия этого стиля на рунических камнях включает английские рунические камни, относящиеся к Данегельду и Кануту Великому , а также работы Осмунда Карессона . [20]

Стиль Мид-Урнес

Стиль середины Урнеса получил относительно надежную датировку, основанную на его появлении на монетах, выпущенных Харальдом Хардрадой (1047–1066) и Олафом Кирре (1080–1090). Две деревянные резьбы из Осло датируются примерно 1050–1100 годами, а доска из Хёрнинга датируется дендрохронологией примерно 1060–1070 годами. [21] Однако есть свидетельства, предполагающие, что стиль середины Урнеса был разработан до 1050 года в том виде, в котором он представлен мастерами рун Фотом и Балли . [21]

Поздний стиль Урнеса

Стиль среднего Урнеса оставался популярным бок о бок с поздним стилем Урнеса мастера рун Эпира . [21] Он известен стилем, в котором животные чрезвычайно тонкие и образуют круговые узоры в открытых композициях. [21] Этот стиль не был уникальным для Эпира и Швеции, но он также появляется на доске из Бёльстада и на стуле из Тронхейма , Норвегия . [21]

Рунические камни Ярлабанке демонстрируют черты как этого позднего стиля, так и стиля Фот и Балли среднего периода Урнеса, и именно тип Фот-Балли смешался с романским стилем в XII веке. [21]

Урнес-романский стиль

Стиль Урнес-Романский не появляется на рунических камнях, что говорит о том, что традиция изготовления рунических камней исчезла, когда появился смешанный стиль, поскольку он хорошо представлен на Готланде и на материковой части Швеции. [22] Стиль Урнес-Романский можно датировать независимо от стиля благодаря изображениям из Осло в период 1100–1175 годов, дендрохронологическому датированию фронтальной части Лисбьерга в Дании 1135 годом, а также ирландским реликвариям, которые датируются второй половиной XII века. [22]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ *Маурицио Тани, Средиземноморское происхождение и евразийское искусство вишинга. Casi esemplari dall'Islanda , в Studi Nordici (Рома), XIII, 2006 г., стр. 81–95.
  2. ↑ Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива, том I, 288.
  3. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр. 46.
  4. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр. 46–47.
  5. ^ Грэм-Кэмпбелл, Дж., Искусство викингов , 2013, стр.47.
  6. ^ Салин 1904
  7. ^ Арвидссон 1942a, 1942b
  8. ↑ Стиль Броа/Осеберг (стили искусства викингов). Архивировано 1 февраля 2014 г. на Wayback Machine.
  9. ^ Корабль викингов из Осеберга (The Viking Rune: All Things Norse)
  10. ^ Синбэк, Сорен (2012). Входит захватывающий зверь. Британская археологическая серия международных отчетов.
  11. ^ Датированные памятники Борре включают Борре (ок. 900), Гокстад (900–905), Тьюн (905–910), Фиркат (980) и Треллеборг (980/1), а также несколько кладов, датированных монетами; ср. Бонде и Кристенсен 1993.
  12. ^ Стиль Борре (Попечители Британского музея)
  13. ↑ Грин, Дж. Р. (1902). Краткая история английского народа. Т. 1. Лондон: Macmillan & Co., Ltd. стр. xxxv, 101.
  14. ^ Worsaae, JJA (1882). Промышленное искусство Дании. Т. 2. Chapman & Hall, Ltd., стр. 84–85.
  15. ^ Roesdahl, Else (1993). «Языческие верования, христианское влияние и археология — датский взгляд». В Faulkes, Anthony; Perkins, Richard (ред.). Viking Revaluations: Viking Society Centenary Symposium, 14–15 мая 1992 г. Viking Society for Northern Research, University College London. стр. 132. CiteSeerX 10.1.1.683.8845 . 
  16. ^ abcd Статья jellingestil в Nationalencyklopedin (1993).
  17. ^ Однако в самом Рингерике, в Танберге, был найден только один камень, вырезанный в этом стиле, см. Fugelesang 1980:pl.38.
  18. ^ ab Moss (2014), стр. 44
  19. ^ abcd Статья urnesstil в Nationalencyklopedin (1996).
  20. ^ ab Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 206
  21. ^ abcdef Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 207
  22. ^ ab Fuglesang, SH Шведские рунические камни одиннадцатого века: орнамент и датировка , Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung (изд. K.Düwel). Геттинген, 1998, стр. 197–218. п. 208

Ссылки

Фон

  • Brink, S. с Price, N. (ред.) (2008). Мир викингов , [Routledge Worlds], Routledge: Лондон и Нью-Йорк, 2008. ISBN 9780415692625 
  • Грэм-Кэмпбелл, Дж. (2001), Мир викингов , Лондон, 2001. ISBN 9780711234680 

Общие обзоры

  • Анкер, П. (1970). Искусство Скандинавии , Том I, Лондон и Нью-Йорк, 1970.
  • Фуглесанг, С. Х. (1996). «Искусство викингов», в Turner, J. (ред.), The Grove Dictionary of Art , том 32, Лондон и Нью-Йорк, 1996, стр. 514–27, 531–32.
  • Грэхем-Кэмпбелл, Дж. (1980). Артефакты викингов: Избранный каталог , Издательства Британского музея: Лондон, 1980. ISBN 9780714113548 
  • Грэм-Кэмпбелл, Джеймс (2013). Искусство викингов , Темза и Гудзон, 2013. ISBN 9780500204191 
  • Фред С. Кляйнер, Искусство Гарднера сквозь века: Западная перспектива , том I. (Бостон, Массачусетс: Wadsworth Cengage Learning, 2009) [1]
  • Roesdahl, E. и Wilson, DM (редакторы) (1992). От викинга до крестоносца: Скандинавия и Европа 800–1200 , Копенгаген и Нью-Йорк, 1992. [каталог выставки]. ISBN 9780847816255 
  • Уильямс, Г., Пентц, П. и Вемхофф, М. (редакторы), Викинги: жизнь и легенда , British Museum Press: Лондон, 2014. [каталог выставки]. ISBN 9780714123363 
  • Уилсон, Д.М. и Клиндт-Йенсен, О. (1980). Искусство викингов , второе издание, Джордж Аллен и Анвин, 1980. ISBN 9780047090189. 

Специальные исследования

  • Арвидссон, Г. (1942a). Valsgärdestudien I. Vendelstile: Email und Glas im 7.-8. Джархундерт , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 2], Уппсала: Альмквист, 1942.
  • Арвидссон, Г. (1942b). Die Gräberfunde von Valsgärde I, Valsgärde 6 , [Acta Musei antiquitatum septentrionalium Regiae Universitatis Upsaliensis 1], Уппсала: Almqvist & Wiksell, 1942.
  • Бейли, Р. Н. (1980). Скульптура эпохи викингов в Северной Англии , Collins Archaeology: Лондон, 1980. ISBN 9780002162289 
  • Бонде, Н. и Кристенсен, А.Е. (1993). «Дендрохронологическое датирование захоронений кораблей эпохи викингов в Осеберге, Гокстаде и Туне, Норвегия», Antiquity 67 (1993), стр. 575–83.
  • Бруун, Пер (1997). «Корабль викингов», Журнал прибрежных исследований , 4 (1997): 1282–89. https://www.jstor.org/stable/4298737
  • Капелле, Т. (1968). Der Metallschmuck von Haithabu: Studien zur wikingischen Metallkunst , [Die Ausgrabungen in Haithabu 5], Ноймюнстер: К. Вахгольц, 1968.
  • Джеймс Керл, «Находка реликвий викингов на Гебридских островах», The Burlington Magazine for Connoisseurs 162 (1916): 241–43. https://www.jstor.org/stable/860122
  • Фуглесанг, СХ (1980). Некоторые аспекты стиля Рингерике: фаза скандинавского искусства XI века , [Mediaeval Scandinavia Supplements], University Press of Southern Denmark: Оденсе, 1980. ISBN 9788774921837 
  • Фуглесанг, SH (1981). «Стилистические группы в искусстве позднего викингов и раннего романского искусства», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia , [Series altera in 8°] I, 1981, стр. 79–125.
  • Фуглесанг, SH (1982). «Раннее искусство викингов», Acta ad Archaeologiam et Artium Historiam Pertinentia [Series altera in 8°] II, 1982, стр. 125–73.
  • Фуглесанг, SH (1991). «Голова топора из Маммена и стиль Маммена», в Иверсене (1991), стр. 83–108.
  • Фуглесанг, SH (1998). «Шведские рунные камни одиннадцатого века: орнамент и датировка», в Дювеле К. и Новаке С. (ред.), Runeninschriften als Quellen interdisziplinärer Forschung: Abhandlungen des vierten Internationalen Symposiums über Runen und Runeninschriften in Gottingen vom 4.-9. Август 1995 г. , Геттинген: Вальтер де Грюйтер, 1998, стр. 197–218.
  • Фуглесанг, СХ (2001). «Орнамент в виде животных: поздний период викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (редакторы) (2001), стр. 157–94.
  • Фуглесанг, СХ (2013). «Копирование и творчество в орнаменте ранних викингов», в Reynolds and Webster (редакторы) (2013), стр. 825–41.
  • Хедегер, Л. (2003). «За пределами смертности: скандинавские стили животных 400–1200 гг. н. э.», в книге Даунса, Дж. и Ричи, А. (редакторы), Изменение моря: Оркнейские острова и Северная Европа в позднем железном веке 300–800 гг. н. э. , Балгавис, 2003, стр. 127–36. ISBN 9781874012382 
  • Иверсен, М. (ред.) (1991). Маммен: Grav, Kunst og Samfund i Vikingetid , [Jysk Arkæologisk Selskabs Skrifter XXVIII], Højbjerg, 1991. ISBN 8772885718 
  • Кершоу, Дж. (2008). «Распространение стиля «Винчестер» в позднесаксонской Англии: находки металлических изделий из Данелага», Anglo-Saxon Studies in Archaeology and History 15 (2008), стр. 254–69. Academic.edu ( требуется регистрация )
  • Крафт, С. (1956). Живописные ткачества эпохи викингов , Осло: Dreyer, 1956.
  • Ланг, Дж. Т. (1984). «Хогбэк: колониальный памятник викингов», Англосаксонские исследования в археологии и истории 3 (1984), стр. 85–176.
  • Ланг, Дж. Т. (1988). Украшенное дерево эпохи викингов: исследование его орнамента и стиля , Дублин: Королевская ирландская академия, 1988. ISBN 9780901714695 
  • Мосс, Рэйчел . Средневековье ок. 400—ок. 1600: Искусство и архитектура Ирландии . Нью-Хейвен, Коннектикут: Yale University Press, 2014. ISBN 978-0-3001-7919-4 
  • Мюллер-Вилле М. и Ларссон Л.О. (редакторы) (2001). Tiere – Menschen – Götter: Wikingerzeitliche Kunststile und ihre Neuzeitliche Rezeption , Vandenhoeck & Ruprecht: Gottingen, 2001. ISBN 9783525863091 
  • Myhre, B. (1992). «Королевское кладбище в Борре, Вестфолл: норвежский центр на европейской периферии», в Carter, M. (ред.), Эпоха Саттон-Ху. Седьмой век в северо-западной Европе , Woodbridge: Boydell, 1992.
  • Оуэн, О. (2001). «Странный зверь, который является английским стилем Урнес», в Грэм-Кэмпбелл, Дж. и др. (редакторы), Викинги и датское право – избранные доклады из трудов Тринадцатого конгресса викингов , Оксфорд: Oxbow, 2001, стр. 203–22.
  • Патерсон, К. (2002). «От подвесок к брошам – обмен мотивами стилей Борре и Джеллинга через Северное море», Hikuin 29 (2002), стр. 267–76.
  • Рейнольдс, А. и Вебстер, Л. (редакторы) (2013), Раннее средневековое искусство и археология в Северном мире — Исследования в честь Джеймса Грэма-Кэмпбелла , Brill: Лейден и Бостон, 2013. ISBN 9789004235038 
  • Ричардс, Дж. Д. и Нейлор, Дж. (2010). «Металлоискатель и эпоха викингов в Англии», в книге Шихана, Дж. и Коррейна, Д. О. (редакторы), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 338–52.
  • Roesdahl, E. (1994). «Дендрохронология и исследования викингов в Дании, с заметкой о начале эпохи викингов», в Abrosiani, B. и Clarke, H. (редакторы), Развитие событий вокруг Балтийского и Северного морей в эпоху викингов , Стокгольм: Проект Birka для Riksantikvarieämbetet и Государственного исторического музея, 1994, стр. 106–116.
  • Росдал, Э. (2010a). «Искусство викингов в европейских церквях (Каммин – Бамберг – Прага – Леон)», в Шихане и О Коррене (ред.) (2010), стр. 149–64.
  • Roesdahl, E. (2010b). «От Скандинавии до Испании: реликварий эпохи викингов в Леоне и его значение», в Sheehan, J. и Corráin, D. Ó. (редакторы), Эпоха викингов. Ирландия и Запад. Труды Пятнадцатого конгресса викингов , Дублин: Four Courts Press, 2010, стр. 353–60.
  • Салин, Бернхард (1904). Die altgermanische Thieronamentik , Стокгольм: Вальстрем и Видстранд, 1904.
  • Шихан, Дж. и О. Коррейн, Д. (ред.) (2010). Эпоха викингов: Ирландия и Запад. Труды XV Конгресса викингов, Корк, 2005. , Дублин и Портленд: Four Courts Press, 2010. ISBN 9781846821011 
  • Шетелиг, Х. (1920). Осебергфундет , Том III, Кристиания, 1920.
  • Уилсон, ДМ (2001). «Самые ранние звериные стили эпохи викингов», в Мюллер-Вилле и Ларссон (редакторы) (2001), стр. 131–56.
  • Уилсон, ДМ (2008a). «Развитие искусства викингов», в Brink with Price (2008), стр. 323–38.
  • Уилсон, ДМ (2008б). Викинги на острове Мэн , Орхус: Издательство Орхусского университета, 2008. ISBN 9788779343702 
  • Британский музей: Исследуйте / Мировые культуры: Викинги
  • Сорабелла, Жан, «Викинги (780–1100)», в Heilbrunn Timeline of Art History , Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 2000–. Обновлено в октябре 2002 г.
  • Эпоха духовности: позднее античное и раннехристианское искусство, третий-седьмой век из Музея Метрополитен
  • Корабль Осеберг
  • Тележка в стиле Осеберг
  • Примеры стиля Броа и Осеберг
  • Боррехаугене
  • Джейн Кершоу, Скандинавские стили искусства эпохи викингов и их появление на Британских островах – Часть 1: Ранние стили искусства эпохи викингов – Исследовательская группа находок 700–1700 гг. н. э., Информационный лист 42, 2010 г. (Требуется регистрация на Academia.edu).
  • Джейн Кершоу, Скандинавские стили искусства эпохи викингов и их появление на Британских островах. Часть 2: Поздние стили искусства эпохи викингов – Исследовательская группа по находкам 700–1700 гг. н. э., Информационный лист 43, 2011 г. (Требуется регистрация на сайте Academia.edu).
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Искусство_викингов&oldid=1248903821#Стиль_Урнеса"