Джеймс Х. Шмитц

Джеймс Х. Шмитц
Шмитц со своей собакой.
Рожденный	Джеймс Генри Шмитц ( 1911-10-15 )15 октября 1911 г. Гамбург , Германия
Умер	18 апреля 1981 г. (1981-04-18)(69 лет) Лос-Анджелес, Калифорния , США
Национальность	американский
Род занятий	Писатель рассказов, романист
Активные годы	1943–74
Супруг	Бетти Мэй Чепмен Шмитц

Джеймс Генри Шмитц (15 октября 1911 — 18 апреля 1981) — немецко-американский писатель -фантаст . ^[1]

Шмитц родился в Гамбурге , Германия, у американских родителей ^[1] , получил образование в Realgymnasium в Гамбурге ^[2] и вырос, говоря как на английском, так и на немецком языках. Семья провела Первую мировую войну в Соединенных Штатах, затем вернулась в Германию. ^[3]

В 1930 году Шмитц отправился в Чикаго, чтобы поступить в бизнес-школу, а затем перешел на заочный курс журналистики. Не найдя работу из-за Великой депрессии , он вернулся в Германию, чтобы работать в компании своего отца. ^[4] Шмитц жил в разных немецких городах, где работал в International Harvester Company, ^[2] пока его семья не уехала незадолго до начала Второй мировой войны в Европе. ^{[2] [5]}

Шмитц писал в основном короткие рассказы, которые продавались в основном в Galaxy Science Fiction и Astounding Science-Fiction (позже ставших Analog Science Fiction and Fact ). Gale Biography in Context назвал его «мастерски подготовленным писателем, который был постоянным автором научно-фантастических журналов на протяжении более 20 лет». ^[2]

Шмитц наиболее известен как автор « космической оперы » и своими сильными женскими персонажами (такими как Тельзи Эмбердон и Триггер Арджи), которые не соответствовали стереотипу « девицы в беде », типичному для научной фантастики того времени. ^[6]

Его первым опубликованным рассказом был «Greenface», опубликованный в августе 1943 года в журнале Unknown . ^[7]

Большинство его произведений являются частью серии «Hub» и содержат персонажей с телепатией . Однако роман, который «обычно считается лучшей работой Шмитца» ^[6], — это «Ведьмы Карреса» , повествующий о юных «ведьмах» с настоящими пси- способностями и их побеге из рабства . «Ведьмы Карреса» были номинированы на премию Хьюго . В последние годы его романы и рассказы были переизданы издательством Baen Books под редакцией и с примечаниями Эрика Флинта .

В вступительном эссе, сравнивающем Шмитца с современным автором А. Э. ван Вогтом , Гарднер Дозуа писал: «Хотя ему не хватало параноидального напряжения и витиеватых византийских сюжетов Ван Вогта, покойный Джеймс Х. Шмитц гораздо лучше разбирался в людях, чем Ван Вогт, создавая даже своих злодеев сложными, психологически сложными и нестереотипными персонажами, полными удивительных причуд и поступков, которых вы не увидите во многих других произведениях серии Space Adventure». ^[6]

Дозуа добавил:

И его вселенные, хотя они и несут в себе свою долю монстров и зловещих угроз, кажутся более приятными для жизни местами, чем большинство вселенных космической оперы, местами, где вы могли бы иметь жизнеспособную, обычную и приличную жизнь после того, как сюжет закончился, требуя от вас сражаться за существование с каким-то Ужасным Неумолимым Монстром; Шмитц даже симпатизирует монстрам , которые в конце часто оказываются вовсе не монстрами, а скорее существами со своими собственными планами, приоритетами и точками зрения, с которых их действия оправданы и иногда достойны восхищения — толерантное отношение, почти уникальное среди историй о космических приключениях того времени, большинство из которых были яростно ксенофобскими . ^[6]

Джон Клют пишет в «Энциклопедии научной фантастики» :

С 1949 года, когда «Агент Веги» появился в ASF как первый из 4 рассказов, позже собранных как «Агент Веги» (сборник связанных рассказов 1960 года), он регулярно создавал тот тип рассказов, за которые его помнят наиболее тепло: приключения в стиле космической оперы, несколько из которых представляют женщин-героев, изображенных с минимальным использованием их «женственности» — они выполняют свои активные задачи и спасают Вселенную, когда это необходимо, способом, почти полностью свободным от сексуальных ролевых клише. Большинство его лучших работ разделяют приблизительно охарактеризованный общий фон, Галактику, населенную людьми и инопланетянами, с местом для всех и многочисленными возможностями для открытий и перемен, которые тщательно избегают угрозы стабильности этого фона. Многие из его рассказов, в результате, меньше сосредоточены на моментах Концептуального прорыва, чем на прагматичных операциях команд и бюро, вовлеченных в поддержание состояния вещей против преступников, монстров и недружелюбных видов; В этом они скорее напоминают рассказы Мюррея Лейнстера , хотя они более энергичны и менее склонны наказывать за авантюризм. ^[7]

Грег Фоулкс, главный редактор Resurrected Press, сказал: «В 50-е и 60-е годы «Космическая опера» и Джеймс Х. Шмитц были почти синонимами. Он был известен своими историями о межзвездных секретных агентах и ​​галактических преступниках, и особенно о таких героинях, как Телзи Эмбердон и Триггер Арджи. Многие из этих персонажей обладали улучшенными «псионическими» способностями, которые позволяли им использовать свой разум, а также свое оружие, чтобы сбивать врагов с толку. Все они были находчивы в лучших героических традициях». ^[8]

В эссе в антологии The Good Old Stuff (1998) Дозуа сетует, что книга «Агент Веги» «увы, давно не переиздавалась, но она — если вам удастся ее найти — даст вам чистейший заряд чуда в стиле широкоэкранной космической оперы, какой только можно найти». Тем не менее, веб-сайт Free Speculative Fiction Online предлагает бесплатно «Агент Веги » вместе с несколькими другими рассказами Шмитца, включая «Зеленое лицо», «Сбалансированная экология», «Лев на свободе», «Ночь гоблинов» и многие другие.

Шмитц написал введение к конкордансу «Вселенные» Э. Э. Смита . ^[9]

Гарднер Дозуа сказал в предисловии к рассказу Шмитца «Вторая ночь лета» ^[10] , в котором люди на планете Нурхут подвергаются нападению инопланетян и, сами того не ведая, спасаются благодаря действиям одной женщины с пси-способностями , Бабушки Ваннатель, с единственной помощью дружелюбного инопланетянина, которого она называет своим пони:

Шмитц на десятилетия опередил время в изображении женских персонажей — за годы до того, как Женское движение 70-х годов подняло уровень самосознания писателей НФ (или попыталось это сделать), Шмитц не только часто использовал женщин в качестве героинь в головокружительных рассказах о межпланетных приключениях (что само по себе было почти неслыханно в то время), но и относился к ним как к полностью равным персонажам-мужчинам, таким же компетентным, смелым и умным (и безжалостным, когда это было необходимо), не обременяя их какими-либо «женскими слабостями» — такими как склонность падать в обморок или съеживаться под экстремальным давлением и/или искать защиты за мускулистым телом Крутого Мужского Героя), которые на долгие годы испортят образы женщин у некоторых писателей. (Женщина Шмитц, например, ничуть не менее вынослива и компетентна, чем Женщина Хайнлайн , которая, если честно, тоже не склонна падать в обморок в критических ситуациях, но без ее раздражающей склонности думать, что нет ничего важнее во вселенной, чем выйти замуж за Своего Мужчину и остепениться, чтобы родить как можно больше детей.) ^[6]

Своей популярной литературой о равенстве полов Шмитц проложил путь для более поздних авторов, таких как Джоанна Расс , Джеймс Типтри-младший , Кит Рид , Конни Уиллис , Шери С. Теппер и других авторов научной фантастики, которые использовали женщин-протагонистов и женскую точку зрения более чем в половине случаев. О «Второй ночи лета» Дозуа продолжил: «Героем произведения является не просто женщина, а старая женщина... выбор, который большинство приключенческих писателей не сделали бы даже сейчас , в 1998 году, не говоря уже о 1950 году, когда его сделал Шмитц!» ^[6]

Мерседес Лэки считает, что ее первая встреча с научной фантастикой произошла в возрасте 10 или 11 лет, когда ей случайно попался экземпляр книги ее отца « Агент Веги» Джеймса Х. Шмитца .

Во время Второй мировой войны Шмитц служил аэрофотографом в Тихом океане для ВВС США . После войны он поселился в Калифорнии, где он и его шурин управляли бизнесом по производству трейлеров , пока они не закрыли его в 1949 году. ^{[5] [3]} Шмитц умер от застойной легочной недостаточности ^[5] в 1981 году после пятинедельного пребывания в больнице в Лос-Анджелесе. Его пережила жена, Бетти Мэй Чепмен Шмитц.

Перечислены в хронологическом порядке с указанием месяца и года публикации, а также журнала в скобках.

• «Гринфейс» (август 1943, неизвестно )
• «Агент Веги» (июль 1949, Astounding )
• « Ведьмы Карреса » (новелла, декабрь 1949 г., Astounding )

• «Правда о Кушгаре» (ноябрь 1950 г., Astounding )
• «Вторая ночь лета» (декабрь 1950 г., Galaxy Science Fiction )
• «Космический страх» (март 1951 г., Astounding )
• «Пленники Звезды-вора» (май 1951 г., Planet Stories )
• «Конец линии» (июль 1951 г., Astounding )
• «Альтруист» (сентябрь 1952 г., Galaxy Science Fiction )
• «Мы не хотим никаких проблем» (июнь 1953 г., Galaxy Science Fiction )
• «Смотритель» (июль 1953 г., Galaxy Science Fiction )
• «Вампир» (декабрь 1953 г., Science-Fiction Plus )
• «Дедушка» (февраль 1955, Astounding )
• «Связи Земли» (ноябрь 1955 г., Галактика, часть 1)(январь 1956 г., Галактика , часть 2)
• «Кислая заметка о Палаяте» (ноябрь 1956 г., Astounding )
• «Большой террариум» (май 1957 г., Сатурн )
• «Время сбора урожая» (сентябрь 1958 г., Astounding )
• «Летние гости» (сентябрь 1959 г., «Миры Если »)

• «Иллюзионисты» (переименование « Космического страха» , 1960, «Агент Веги» )
• «Gone Fishing» (май 1961 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Лев на свободе...» (октябрь 1961 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Звездные гиацинты» (декабрь 1961 г., Amazing Stories )
• «Инцидент на трассе 12» (январь 1962 г., «Миры Если »)
• «Быстрое завершение» (март 1962 г., журнал Alfred Hitchcock's Mystery Magazine )
• «Новичок» (июнь 1962 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Другое подобие» (июль 1962 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Rogue Psi» (август 1962 г., Amazing Stories )
• «Watch the Sky» (август 1962 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Вот это искусство» (сентябрь 1962 г., The Magazine of Fantasy & Science Fiction )
• «Ветра времени» (сентябрь 1962 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Левая рука, правая рука» (ноябрь 1962 г., Amazing Stories )
• «Маяк в другое место» (апрель 1963 г., Amazing Stories )
• «Единство» (май 1963 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Сэндвич с ветчиной» (июнь 1963 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Подводные течения» (в двух частях, май и июнь 1964 г., Analog Science Fiction и Science Fact )
• «Чистый лист» (сентябрь 1964 г., Amazing Stories )
• «Махмен» (сентябрь 1964 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Хороший день для крика» (январь 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Планета забвения» (февраль 1965 г., Galaxy Science Fiction )
• «Дерево свиной отбивной» (февраль 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Сбалансированная экология» (март 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Ночь гоблинов» (апрель 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Trouble Tide» (май 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Исследование Альфа» (июль 1965 г., Миры Если )
• «Больше не спи» (август 1965 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Космический мастер» (1965, Новые произведения в НФ 3 )
• «Запутанная паутина» (переименование «Звездных гиацинтов» , 1965, «Хорошего дня для крика» и других рассказов Хаба )
• «Faddist» (январь 1966, Bizarre Mystery Magazine )
• «Искатель» (февраль 1966 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• « Ведьмы Карреса » (роман, 1966)
• «Тувела» (в двух частях, сентябрь и октябрь 1968 г., Analog Science Fiction и Science Fact )
• «Куда ушло время» (ноябрь 1968 г., «Миры Если »)
• «Хранители» (декабрь 1968 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Просто любопытно» (декабрь 1968 г., журнал Alfred Hitchcock's Mystery Magazine )
• «Отношения» (февраль 1969 г., The Magazine of Fantasy & Science Fiction )
• «Вы бы?» (декабрь 1969, Фантастика )

• «Ведьма-резидент» (май 1970 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Принуждение» (июнь 1970 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Игрушка Телзи» (январь 1971 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Company Planet» (май 1971 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Glory Day» (июнь 1971 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Полтергейст» (июль 1971 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Игра львов» (в двух частях, август и сентябрь 1971 г., Analog Science Fiction и Science Fact )
• «Дитя богов» (март 1972 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Симбиоты» (сентябрь 1972 г., Analog Science Fiction and Science Fact )
• «Криминальный любитель» (август 1973 г., журнал Альфреда Хичкока «Mystery Magazine »)
• «На шаг впереди» (апрель 1974 г., «Миры Если »)
• «Аура бессмертия» (июнь 1974 г., «Миры Если »)

• «Кровь Налакии» (переименование « Вампирата» , 2000, Телзи Эмбердон )
• «Игрушки Ти» (переименование «Игрушки Телзи» , 2000, T'nT: Telzey & Trigger )
• «Forget It» (переименование Planet of Forgetting , январь 2001 г., Trigger & Friends )

Отсортировано по названию, с хронологическим списком публикаций.

• Джеймс Х. Шмитц в базе данных интернет-спекулятивной фантастики
• Некролог Джеймса Х. Шмитца
• Энциклопедия Джеймса Х. Шмитца
• База данных SciFan
• Главные герои, с иллюстрациями ^{[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]}
• Работы Джеймса Х. Шмитца в Project Gutenberg
• Работы Джеймса Х. Шмитца или о нем в Архиве Интернета
• Работы Джеймса Х. Шмитца в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Онлайн-фантастика Джеймса Х. Шмитца на сайте Free Speculative Fiction Online