Треугольник (Секретные материалы)

« Треугольник » — третий эпизод шестого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы ». Премьера состоялась на канале Fox 22 ноября 1998 года. Написанный и срежиссированный создателем сериала Крисом Картером , «Треугольник» — эпизод «Монстр недели», самостоятельный сюжет, не связанный с общей мифологией « Секретных материалов» . «Треугольник» получил рейтинг Nielsen 10,8, его посмотрели 18,20 миллионов зрителей в первой трансляции. В целом эпизод получил положительные отзывы, многие критики отметили стиль режиссуры эпизода.

В центре внимания шоу — специальные агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . Малдер верит в паранормальные явления, скептически настроенная Скалли была назначена разоблачить его работу, и между ними завязалась тесная дружба. В этом эпизоде ​​Малдер мчится к роскошному пассажирскому лайнеру, который таинственным образом появился в Бермудском треугольнике . Оказавшись там, он понимает, что перенесся назад во времени на 3 сентября 1939 года — начало Второй мировой войны. Немецкие солдаты поднялись на борт корабля в поисках «Молота Тора», чего-то, что могло бы обеспечить победу в грядущем конфликте. Скалли, узнав об исчезновении Малдера от Одиноких стрелков , мчится через здание Дж. Эдгара Гувера в поисках того, кто может помочь найти ее пропавшего партнера.

«Треугольник» снят в стиле, вдохновленном фильмом Альфреда Хичкока 1948 года «Веревка », со многими сценами, смонтированными так, чтобы они выглядели как отдельные дубли. Кроме того, в «Треугольнике» представлены основные и повторяющиеся актеры, такие как Андерсон, Уильям Б. Дэвис , Крис Оуэнс , Джеймс Пикенс-младший и Митч Пиледжи , которые играли своих современных персонажей, а также совершенно других персонажей из 1939 года на борту роскошного лайнера. Некоторые темы эпизода были критически рассмотрены, такие как концепция «нацистов мечты», появление современных персонажей, изображающих персонажей из прошлого, и вывод о том, что весь эпизод был сном.

Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) лежит без сознания в море после крушения своего плота. Его забирают на борт пассажирского судна « Королева Анна » члены британской команды. Когда его отправляют на встречу с капитаном, Малдер пытается объяснить, что «Королева Анна» исчезла в Бермудском треугольнике в 1939 году, и утверждает, что она появилась вновь в 1998 году. Команда отвергает историю Малдера и подозревает, что он нацистский шпион. В этот момент «Королева Анна» поднимается на борт войск СС под контролем оберфюрера, похожего на Курильщика ( Уильям Б. Дэвис ), который устанавливает курс судна на Германию . Экипаж «Королевы Анны» запирает Малдера в каюте капитана, где он слушает радиопередачу, объявляющую о начале Второй мировой войны . Малдер понимает, что «Королева Анна» не путешествовала в 1998 год; он вернулся в 1939 год.

В настоящем времени Одинокие Стрелки сообщают Дане Скалли ( Джиллиан Андерсон ), что они потеряли связь с Малдером, который отправился на поиски Королевы Анны . Скалли сначала безуспешно обращается к Уолтеру Скиннеру ( Митч Пиледжи ), затем пытается противостоять помощнику директора Элвину Кершу ( Джеймс Пикенс-младший ), которого видят с Курильщиком. Наконец, она угрожает агенту Джеффри Спендеру ( Крис Оуэнс ), прежде чем появляется Скиннер и сообщает ей местонахождение Малдера. Скалли уходит со Стрелками, чтобы найти Малдера. Тем временем на борту Королевы Анны британский моряк сообщает Малдеру, что немцы ищут то, что, по их мнению, является оружием под названием «Молот Тора». Малдер говорит ему, что Молот Тора — это не оружие, а ученый, который создаст оружие . Матрос оказывается немецким шпионом и запирает Малдера в машинном отделении вместе с командой корабля. Один из моряков, очень похожий на Керша, решает направить лодку к Ямайке , но Малдер говорит им плыть туда, откуда они пришли, чтобы пройти сквозь временную дыру и вновь появиться в 1998 году.

В конце концов, нацисты отводят Малдера в бальный зал. Там ему приказывают опознать ученого, иначе нацисты начнут казнить пассажиров. После того, как они убивают двух мужчин, женщина, похожая на Скалли, говорит нацистам, что они убивают невинных людей просто так, и что Малдер ничего не знает. Малдер говорит нацистам, что один из мужчин, в которого они стреляли, был ученым, но настоящий ученый выходит вперед. Нацисты готовятся застрелить Малдера и «Скалли», но прежде чем они успевают это сделать, двигатель выключается. Британские моряки спускаются в бальный зал и начинают сражаться с нацистами. Посреди хаоса Малдер и «Скалли» сбегают, в какой-то момент им помогает нацистский офицер, похожий на агента Скиннера и, по-видимому, симпатизирующий союзникам . Тем временем Скалли и Стрелки находят «Королеву Анну» и поднимаются на борт, но обнаруживают, что это пустой корабль-призрак , не подозревая, что измерение, в котором теперь существуют Малдер и пассажиры, идет параллельно их собственному.

В 1939 году Малдер говорит «Скалли», что она должна развернуть корабль и вернуться в Бермудский треугольник, чтобы вытащить корабль из разлома в космосе. Малдер хватает «Скалли» и целует ее, «на случай, если мы больше никогда не встретимся». «Скалли» бьет его кулаком, и он прыгает за борт. Малдер просыпается в 1998 году в больнице, окруженный Скалли, Стрелками и Скиннером. Малдер пытается рассказать им о своих переживаниях в 1939 году и о том, что Скалли была там с ним, но все они думают, что он бредит. После того, как Скиннер и Стрелки уходят, Малдер перезванивает Скалли и говорит ей, что любит ее. Скалли думает, что его признание — это эффект от введенных ему лекарств, закатывает глаза и уходит. Когда он ложится, Малдер морщится, когда его щека касается подушки; Место, куда "Скалли" ударила его в 1939 году, все еще болит и имеет заметные синяки. Малдер расплывается в понимающей улыбке. ^[3]

Создатель «Секретных материалов» Крис Картер придумал идею «Треугольника» во время работы над эпизодом пятого сезона « Красное и черное ». ^[4] Во время съемок эпизода Картер использовал так много пленки, что съемочная группа сделала из него фиктивный трофей. Это, в свою очередь, вдохновило его написать эпизод, в котором было бы непрерывное действие, тем самым используя как можно меньше пленки. ^[5] Картер разработал «Треугольник» в стиле, похожем на фильм Альфреда Хичкока 1948 года «Веревка » . ^[6] Первоначально руководители Fox не решались дать зеленый свет производству «Треугольника», поскольку ожидалось, что он превысит бюджет эпизода в 2,5 миллиона долларов. Чтобы убедить их, Картер сказал руководителям, что в эпизоде ​​будут элементы режиссерского стиля Хичкока, ход, который он позже назвал «легким крючком». ^[7] Картер также сослался на экранизацию «Сумеречной зоны» 1964 года « Происшествие на мосту Оул-Крик » в качестве вдохновения. ^[7]

Сцены, происходящие на Queen Anne, были сняты на борту бывшего британского океанского лайнера RMS Queen Mary , который пришвартован в Лонг-Бич, Калифорния, и в настоящее время служит отелем. ^{[6] [7] [8]} Съемки на борту корабля проходили в течение одиннадцати дней. Чтобы заблокировать огни близлежащего Лонг-Бич, команда «Секретных материалов» возвела на мостике корабля обвивные леса. ^[5] Чтобы создать эффект дождя во время сцен на мостике, команда установила большие системы орошения, которые обеспечивали постоянную подачу воды. ^[9] Недовольный переделанным стилем коридоров и бального зала корабля, Картер переделал целые части корабля, чтобы в готовом эпизоде ​​чувствовалась атмосфера конца 1930-х годов. ^{[5] [10]}

Для достоверности несколько британских и немецких актеров изображали британских моряков и нацистских солдат, диалоги которых в основном велись на немецком языке. Тревор Годдард, изображавший первого британского моряка, англичанин, а Мэдисон Мейсон, сыгравший капитана Йипа Харбурга, американец; он изобразил английский акцент для этой роли. ^[11] Диалоги Уильяма Б. Дэвиса были полностью на немецком языке, на котором он не говорил. Позже он объяснил: «Я, конечно, не осознавал, что буду много говорить по-немецки, пока не получил сценарий, в котором просто говорилось «CSM (на немецком языке)». ^[12] Чтобы успешно выучить его реплики, один из немецких актеров записал все реплики Дэвиса на кассету . Дэвису дали кассету за две недели до съемок, и он фонетически запомнил свои реплики; он отметил, что метод «казалось, работал довольно хорошо — по крайней мере, для людей, не говорящих по-немецки! Это было немного сложнее, потому что в шоу было несколько настоящих носителей немецкого языка, что, по моему мнению, было немного несправедливо». ^[12] Том Брейдвуд , сыгравший Одинокого стрелка Мелвина Фрохики и работавший помощником режиссера в сериале, назвал роль Дэвиса «жестокой» и отметил, что «Уильяму было очень тяжело, потому что ему пришлось выучить весь этот немецкий». ^[13] Позже Дэвис пошутил, что «Возможно, нам не стоит пытаться делать две умные вещи одновременно. Я думаю, что это сработало, но это было трудно». ^[13] Единственным основным актером «Секретных материалов» , который уже говорил по-немецки, был Митч Пиледжи. ^[10] Пиледжи учился в Германии; ему пришлось переписать многие свои реплики, поскольку они не имели смысла в контексте сцен. ^[13] Слоган, который обычно появляется после начальных титров каждого эпизода, «Истина где-то там», был переведен на немецкий язык: «Die Wahrheit ist irgendwo da draußen». ^[10]

Снятый в режиме реального времени , эпизод был спроектирован так, чтобы выглядеть так, как будто он был записан четырьмя непрерывными одиннадцатиминутными дублями . [ ^11] Картер объяснил: «Я сказал [актёрам и съёмочной группе]: «Разве не было бы здорово, если бы мы просто сделали эпизод, в котором сделали четыре одиннадцатиминутных дубля и соединили всё вместе, поскольку у нас есть 44 минуты программного времени?» И все посмотрели на меня, как на сумасшедшего». ^[14] Чтобы снять эпизод, оператор камеры Дэйв Лакенбах надел стедикам . Используемый стедикам мог вместить максимум четыре минуты плёнки, поэтому были необходимы незаметные монтажи и склейки. ^[7] Позже Лакенбах сравнил физические последствия съёмок с игрой в футбол: «У вас была игра в пятницу, а вы просыпались в субботу и действительно чувствовали это». ^[7] Склейки обычно делались во время резких панорам или в сценах, когда экран темнел. ^{[7] [11]} За исключением Малдера, прыгающего с « Королевы Анны» , единственный заметный монтаж происходит между сценами, когда боковой удар перемещается между двумя разными временными периодами. ^[11] Многие дубли должны были быть почти идеальными; например, из дублей, сделанных на восьмой день съемок, только два из десяти были признаны удовлетворительными. ^[7] И актеры, и съемочная группа признали, что съемка эпизода «Секретных материалов» в реальном времени была физически и морально изнурительной. Духовны позже пошутил, что после окончания съемок он «мог бы выиграть Эмми за большинство синяков». ^[7] Джиллиан Андерсон описала стиль режиссуры в реальном времени как «сложный». ^[8] Она сказала: «Я понимаю, насколько мне комфортно и насколько я связана с ритмом, к которому мы привыкли». ^[8]

В интервью перед окончанием эпизода Джиллиан Андерсон сказала, что больше всего она ждала сцену, в которой Скалли едет на лифте через штаб-квартиру ФБР в своих поисках Малдера. ^[8] Позже она сравнила эпизод с живым театром, ^[10] в котором она работала ранее. ^[15] Во время съемок этой сцены, когда актеры заходили в лифт сцены, декорации, на которые они затем переместились, приходилось строить за закрытыми дверями. Много раз во время съемок эти двери открывались до того, как декорации позади были завершены, что портило кадр. ^[5] Последние два акта эпизода представляют собой сложную разделенную на экран мизансцену : вместо того, чтобы показывать два разных события, каждая сторона экрана показывает одну и ту же обстановку, но каждая сторона установлена ​​в разный период времени. Когда Скалли бежит за угол в настоящее время, она делает это в то же время, что и Малдер и версия Скалли 1939 года. Это было снято таким образом, что когда актеры проходят мимо друг друга в коридоре, они также попадают в противоположный кадр разделенного экрана. ^[11] Этот эффект был вдохновлен музыкальным клипом на хит Semisonic 1998 года « Closing Time ». ^[7]

Редактор Луиза Иннес, работавшая над своим первым эпизодом «Секретных материалов », сказала, что процесс пост-продакшн-редактирования был «не таким простым, как кажется». ^[7] Иннесу было поручено соединить около сорока кадров и создать иллюзию одной однородной сцены. ^[7] После того, как катушки с пленкой были объединены, на пост-продакшн пришлось доработать несколько нерешенных проблем. Например, во время сцены, в которой Скалли врезается в лифт, два кадра были склеены вместе, но цвет не полностью совпадал. Изображения и их цвета были позже исправлены «специалистами по устранению неполадок пост-продакшна [ sic ]» сериала с помощью цифровой обработки. ^[7] Когда эпизод снимали, он был снят в широкоэкранном формате 2,35:1. Когда эпизод вышел в эфир, он был показан в формате letterbox , чтобы поместиться на телевизионном экране 1,33:1; это был первый эпизод «Секретных материалов» , который получил такую ​​обработку. Картер рассудил, что этот метод позволит увидеть больше действий в каждом кадре. ^[10]

Чтобы прочувствовать эпоху, композитор «Секретных материалов » Марк Сноу слушал музыку большого оркестра Томми Дорси , Гарри Джеймса , Джина Крупы и Гленна Миллера . «Живая инструментальная» композиция, которая играет во время сцены драки в бальном зале, была вдохновлена ​​похожей свинговой мелодией, написанной Джоном Уильямсом из фильма Стивена Спилберга 1941 года 1979 года . Позже Сноу шутил, что его композиция была «третьим поколением того же вдохновения». ^[10] Картер внес значительный музыкальный вклад, когда дело дошло до переходов между сценами, сказав: «У меня также появился шанс использовать здесь часть моей любимой музыки 40-х годов или музыку 30-х и 40-х годов для переходов между сценами». ^[11] Продюсер Пол Рэбвин также руководил «специальной аранжировкой» джазового стандарта 1938 года « Jeepers Creepers », которая также была включена в сцену в бальном зале. ^[10]

Эпизод содержит много намеренных ссылок на музыкальный фильм 1939 года «Волшебник страны Оз» . ^[6] Капитан корабля назван в честь поэта-песенника фильма Йипа Харбурга , а бальная певица Альмира Галч — в честь персонажа «Волшебника страны Оз» , который является аналогом Злой Ведьмы Запада . Её группа — The Lollipop Guild, отсылка к части песни « Ding-Dong! The Witch Is Dead », в то время как разбитый корабль Малдера называется Lady Garland , в честь Джуди Гарланд . ^[10] Финальная сцена «Треугольника», в которой Малдер в постели рассказывает своим друзьям и коллегам, что он видел их в своих мечтах, имеет поразительное сходство с заключительной сценой « Оз» . Из-за этого один рецензент назвал сцену «явно производной». ^[16] Далее, когда Малдер упоминает, что Скиннер был с ним в 1939 году, в год выхода «Волшебника страны Оз », Скиннер отвечает: «С моей собакой Тото », а Скалли говорит ему: «Нет места лучше дома». ^{[9] [10] [17]}

В эпизоде ​​есть несколько исторических ошибок. Говорят, что персонаж Андерсона 1939 года работает в Управлении стратегических служб , которое было создано только в 1942 году. Кодовое название «Молот Тора» — изобретение сценаристов. Ли Смиту, официальному исследователю шоу, было поручено найти название для секретного атомного исследовательского проекта до Второй мировой войны. К сожалению для шоу, фактическое кодовое название, Разработка заменителей материалов , посчитали «не вдохновляющим», поэтому вместо него было создано название «Молот Тора». ^[10]

Роберт Ширман в своей книге Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen рассмотрел характер злодеев в эпизоде ​​и мета-отсылки к сериалу. Ширман отмечает, что эпизод имеет четкое отличие в изображении нацистов на экране. Вместо того, чтобы показывать их как «настоящих нацистов» — как те, что были показаны в эпизоде ​​третьего сезона « Скрепка », среди прочих — этот эпизод изображает их как намеренно преувеличенных «нацистов мечты». ^[18] Оба утверждают, что злодеи сыграны как «злодеи из комиксов» и похожи по стилю на злодеев из франшизы фильмов об Индиане Джонсе . ^[18]

Ширман далее проанализировал изображения нескольких постоянных персонажей сериала как злодеев 1930-х годов, отметив несколько мета-отсылок к более широкой серии. Автор отметил, что в своем изображении нациста Джеффри Спендеру было позволено «освободиться и разглагольствовать как подобающий злодей, а не как угрюмый мальчишка, прячущийся в подвале». ^[18] Напротив, персонаж Уолтера Скиннера 1939 года вел себя больше как его персонаж в более широкой серии, его роль «очаровательно пародировала двусмысленность, которую он играл все эти годы, и оказалась союзником, любящим Америку, который говорит нашим героям убирать свои задницы отсюда». ^[18]

Том Кессенич в своей книге Examinations: An Unauthorized Look at Seasons 6–9 of The X-Files критически рассмотрел идеи о том, что весь эпизод был либо сном, либо существовал в некоей «параллельной вселенной». ^{[19] [20]} Кессенич рассуждает так: поскольку эпизод содержит несколько явных ссылок на «Волшебника страны Оз» и тот факт, что Крис Картер отметил, что эпизод основан на идее работы подсознания Малдера, большая часть «Треугольника» была просто сном. ^[19] Кроме того, Кессенич подкрепляет свой аргумент, указывая на то, что многие персонажи на корабле были сыграны знакомыми лицами — Курильщик в роли нацистского лидера, Спендер в роли нацистской «комнатной собачки», Скиннер в роли двойного агента, Керш в роли «незнакомого друга или врага» и Скалли в роли главного союзника Малдера. ^[20] По мнению Кессенича, это предполагает, что весь эпизод был разыгран в сознании Малдера, пока он был без сознания в Бермудском треугольнике. ^[20]

Премьера «Треугольника» состоялась на канале Fox в США 22 ноября 1998 года. ^[1] Эпизод получил рейтинг Nielsen 10,8 с долей 16, что означает, что примерно 10,8 процентов всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 16 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были включены в эфир. Его посмотрели 18,2 миллиона зрителей. ^[21] «Треугольник» был 18-й самой просматриваемой телевизионной программой за неделю, закончившуюся 22 ноября. ^[22]

Когда готовую программу показали актерам и съемочной группе, их реакция была очень позитивной. Джиллиан Андерсон сказала: «Я так и не поняла, сработает это или нет. Когда мы наконец увидели «Треугольник» после этого нового способа снимать все, стиля, который мы никогда не пробовали раньше, а также после того, как мы попробовали новые сцены... попробовали то, попробовали то... это было потрясающе». ^[13] Крис Оуэнс, который играл нациста-двойника Агента Спендера, сказал: «Одна вещь, которая мне действительно нравится в «Секретных материалах» , это то, что они всегда бросали вызов самим себе. Крис [Картер] написал эпизод, в котором мы собираемся сделать «Веревку» без каких-либо сокращений, по-видимому. Большой вызов для актеров и съемочной группы». ^{[13] [14]}

Эпизод получил в целом положительные критические отзывы от прессы. Мэтт Золлер Сейтц из The Star-Ledger дал чрезвычайно положительный отзыв о «Треугольнике». Аплодируя рискованному и смелому руководству Картера, он отметил, что «никогда не было часа телевидения, который выглядел бы или двигался как «Треугольник»». ^[23] Он утверждал, что сцена 1939 года, где пути Малдера и «Скалли» пересекаются с нынешней Скалли, была «величайшей минутой телевидения в этом году». ^[23] Сейтц также сравнил эпизод с трехмерными видеоиграми, такими как Doom , Quake и Castle Wolfenstein , сославшись на «мрачные коридоры» эпизода и «кошмарных мультяшных нацистов». ^[23] Майкл Лидтке и Джордж Авалос из The Charlotte Observer предсказали, что ««Треугольнику», похоже, суждено занять свое законное место в пантеоне величайших эпизодов «Секретных материалов»». ^[16] Наслаждаясь обилием ссылок на «Волшебника страны Оз» , эти двое спародировали часть « Над радугой » в своей колонке. ^{[16] [nb 1]} Не все рецензенты были столь позитивны; для Алана Сепинволла «Треугольник» был эпизодом, «который оказался сном», сделав его «технически впечатляющим, но драматично мрачным». ^[24]

Спустя годы после первой трансляции «Треугольник» продолжает получать положительные отзывы, и многие критики называют его одним из лучших эпизодов шоу. Джессика Морган из Television Without Pity поставила эпизоду оценку A−. ^[25] Эрл Кресси из DVD Talk назвал его одним из самых ярких моментов шестого сезона. ^[26] Ширман оценил эпизод на пять звезд из пяти и назвал его «сияющей жемчужиной эпизода». ^[18]

Управление Картером в «Треугольнике» получило в основном благоприятное критическое внимание. Ширман похвалил его режиссуру, выделив сцену, где Скалли мчится через здание ФБР, как «лучшую ... из всех». ^[18] Эмили Вандерверфф из The AV Club в обзоре с оценкой «A» высоко оценила стиль съёмки и написала, что длинные сцены придают «всему этому ощущение срочности, которое подталкивает сцены, которые не должны работать». ^[27] Кроме того, она назвала кадр с разделённым экраном «чертовски близким к идеальному»; Вандерверфф позже назвала его «одним из моих любимых моментов во всём шоу». ^[27] Эндрю Пэйн из Starpulse похвалил актерскую игру и режиссуру, сказав: «Крис Картер редко руководил своим творением, оставляя это в основном Киму Мэннерсу, но когда он это делал, он демонстрировал блестящий взгляд, который обычно не увидишь на вещательном телевидении. Это лучший пример — захватывающий дух эпизод, в котором каждый акт выглядит как один непрерывный кадр. ... Этот эпизод очень веселый, особенно в акте, где Скалли стремительно проносится через здание ФБР, чтобы получить некоторую информацию о местонахождении Малдера. Актерская игра превосходна, и ничто не может сравниться с этими действиями без монтажа». ^[28] Пэйн в конечном итоге назвал его четвертым лучшим эпизодом «Секретных материалов » . Дэвид Бостон из Made Man написал, что «мы знаем, что когда [Крис Картер] режиссирует эпизод, он всегда один из лучших». ^[29] Тимоти Секстон из Yahoo! Voices похвалил сцену с разделенным экраном и сцену, в которой Скалли бежит через здание ФБР, сравнив ее с фильмом Орсона Уэллса 1958 года «Печать зла » . ^[30] Джонатан Данн, пишущий для What Culture, описал «Треугольник» как «великий» и включил его в список «5 эпизодов [ Секретных материалов ], которые могли бы быть экранизированы». ^[31] В марафоне 1999 года на канале FX ко Дню благодарения , содержащем отобранные фанатами эпизоды, «Треугольник» был представлен как «Лучший эпизод, снятый Крисом Картером». ^[32] Не все отзывы были такими восторженными; Паула Витарис из Cinefantastique написала, что «каждый, безусловно, заслуживает оценку A за старание», она была не впечатлена «головокружительной операторской работой» и «бесконечными, монотонными съемками по коридорам». ^[33] В конечном итоге она присудила ему полторы звезды из четырех. ^[33]

Кроме того, многие рецензенты были довольны стилем и концепцией «Треугольника». Том Кессенич похвалил атмосферу записи, назвав ее «60 минутами « Секретных материалов » в лучшем виде». ^[34] Кессенич отметил, что, несмотря на «мрачные и обреченные» разговоры о том, что сериал движется в неправильном направлении, стилистически эпизод доказал, «насколько захватывающим может быть это шоу». ^[34] В конечном итоге он пришел к выводу, что это «прекрасное сочетание фантазии и реальности», которое позволило зрителю «попытаться выяснить, что реально, а что нет». ^[35] Позже он назвал «Треугольник» одним из «25 лучших эпизодов всех времен» « Секретных материалов » и поставил его на второе место. ^[35] Вандерверфф отметила, что ей очень понравилась концепция, указав, что «абсолютный уровень безумия, происходящего в этом эпизоде, делает его интересным для просмотра». ^[27] Она написала, что «ничего другого никогда не было сделано так искусно на телевидении», что привело к «потрясающему эпизоду телевидения». ^[27] Кроме того, она высказала мнение, что «всё складывается в фантастически развлекательном финальном акте эпизода», благодаря присутствию драматической сцены драки, среди прочего. ^[27]

«Треугольник» включает первый поцелуй между Малдером и Скалли. ^[36] Кессенич высказал мнение, что поцелуй вырос из «семян, которые были посеяны в фильме ... Скалли явно верит, что это человек, потерявшийся в бреду, но Малдер... наконец-то начинает справляться с довольно сильными чувствами, которые он испытывает к своему партнеру». ^[34] Паула Витарис, с другой стороны, была расстроена; она жаловалась: «[когда] закончатся эти поцелуи, которые не являются поцелуями?» ^[33]

Эпизод был номинирован на премию «Эмми» в 1999 году за лучший звуковой монтаж в сериале. ^{[9] [nb 2]}

В Wikiquote есть цитаты, связанные с TXF Season 6 .

• «Треугольник» на IMDb