Завтра никогда не наступит | |
---|---|
Режиссер | Питер Коллинсон |
Написано | Сидней Бэнкс Дэвид Персалл Джек Седдон |
В главных ролях | Оливер Рид Сьюзан Джордж |
Кинематография | Франсуа Протат |
Отредактировано | Джон Ширли |
Музыка от | Рой Бадд |
Производственные компании | Классический Монреаль Траст Неффборн |
Распространяется | Рейтинг кинодистрибьюторов (Великобритания) Cinépix Film Properties (CFP) |
Дата выпуска |
|
Продолжительность работы | 109 минут |
Страны | Канада Соединенное Королевство |
Язык | Английский |
Бюджет | 2,341,000 канадских долларов |
«Завтра никогда не наступит» (также известный как «Завтра никогда не наступит… История сегодняшнего дня») — британо-канадский криминальный фильм 1978 года, снятый Питером Коллинсоном , с Оливером Ридом и Сьюзан Джордж в главных ролях . [1] [2] Сценарий был написан Сидни Бэнксом , Дэвидом Персоллом и Джеком Седдоном.
Вернувшись из длительной командировки, Фрэнк обнаруживает, что его девушка Джени теперь работает в новом курортном отеле, где владелец предоставил ей постоянное место для проживания, а также другие подарки в обмен на ее привязанность. Пока они сражаются из-за этого развития событий, напряженность между Фрэнком и Джени выходит из-под контроля, пока он не берет ее в заложники в противостоянии с полицией. Пока переговорщики пытаются уговорить Фрэнка сдаться, отчаявшийся мужчина чувствует, что его все дальше и дальше загоняют в угол. [3]
Фильм был «совместным производством в целях уклонения от уплаты налогов» между Великобританией и Канадой. [ необходима цитата ] Картина была снята в провинции Квебек. [4]
Сьюзен Джордж ранее работала с Питером Коллинсоном в фильмах «Вверх по перекрестку» (1968) и «Страх» (1971).
Фильм был представлен на 11-м Московском международном кинофестивале . [5]
Monthly Film Bulletin писал: «Последний в печальной серии англо-канадских совместных производств представляет собой эксплуататорскую, грубую комбинацию нескольких современных жанров: разочарованный полицейский цикл, проблемы городского насилия и зловещие действия местных властей. Неспособность любой из этих тем последовательно закрепиться объясняется главным образом сценарием, который, с одной стороны, постыдно переписан, а с другой — переполнен отрывистыми репликами, которые заставляют актеров барахтаться. ... За взрывом насилия (и угрозами еще большего) остается проблеск социальной точки, но решительно пошлый тон и истерически подчеркнутая режиссура вскоре гасят его». [6]