Могила Филиппа Пота

Могила Филиппа Пота
Материал	Известняк , краска , свинец , золото
Размер	Высота: 260 см (100 дюймов) Ширина: 181 см (71 дюйм) Глубина: 167 см (66 дюймов) Каждый плеуран около 135 см (53 дюйма) - 145 см (57 дюймов) в высоту [1] [2]
Созданный	около 1480 г.
Период/культура	Северное Возрождение
Текущее местоположение	Музей Лувр , Париж
Идентификация	РФ 795 [1]

Гробница Филиппа Пота — надгробный памятник в натуральную величину , в настоящее время выставленный в Лувре , Париж. Он был заказан военачальником и дипломатом Филиппом Потом для его захоронения в часовне Сен-Жан-Батист в аббатстве Сито , Дижон , Франция. Его изображение показывает его лежащим на плите, с поднятыми в молитве руками, в доспехах и геральдической тунике . Восемь скорбящих ( плеурантов ) одеты в черные капюшоны и выступают в роли носильщиков гроба , несущих его к могиле. Пот заказал гробницу, когда ему было около 52 лет, примерно за 13 лет до его смерти в 1493 году. Подробные надписи, написанные по бокам плиты, подчеркивают его достижения и социальное положение.

Пот был крестником Филиппа Доброго и стал рыцарем Золотого руна . Он служил под началом двух последних герцогов Бургундии из династии Валуа , Филиппа Доброго и Карла Смелого . После поражения последнего от Рене II, герцога Лотарингии , в битве при Нанси в 1477 году, Пот перешел на сторону французского короля Людовика XI , который в конечном итоге назначил его великим сенешалем Бургундии. Позже он служил под началом сына Людовика Карла VIII .

Гробница сделана из известняка , краски, золота и свинца . Зарегистрировано, что она была завершена в 1480 году, но нет никаких упоминаний о ее дизайнерах или мастерах. Историки искусства обычно называют Антуана Ле Муатюрье наиболее вероятным дизайнером плеранов, основываясь на косвенных доказательствах, включая сходство с другими его известными работами. ^[3] Памятник был украден во время Французской революции и после того, как несколько раз сменил владельцев, был помещен в частный сад в Дижоне в 19 веке. С 1899 года он находится в коллекции Лувра , где находится в постоянной экспозиции. Гробница прошла масштабную реставрацию между 2016 и 2018 годами.

Филипп Пот родился в 1428 году в замке Ла-Рошпо , недалеко от Дижона в сегодняшней Франции. Тогда этот регион был частью герцогства Бургундского , а его отец, Жак, был советником и старшим чиновником герцога Филиппа Доброго . ^{[4] [5]} Пот вырос и получил образование при бургундском дворе. Он был ученым и библиофилом, ^[4] и служил в политически напряженные годы последних двух герцогов Бургундии из династии Валуа , Филиппа Доброго ( годы правления  1419–1467 ) и Карла Смелого ( годы правления  1467–1477 ). В этот период он стал рыцарем Золотого руна и сеньором , или лордом, Ла-Рошпо (его родового поместья) и Торе-сюр-Уш в Бургундии. ^{[4] Он сыграл важную роль в организации} помолвки Карла с Екатериной Французской и его второго брака с Изабеллой Бурбонской . ^[6]

Вскоре после поражения и смерти Карла в январе 1477 года в битве при Нанси Бургундия перешла под контроль Франции, и Пот, по-видимому, перешел на сторону Людовика XI , короля Франции ( годы правления  1461–1483 ). Подозревая его связь с Людовиком, дочь Карла и Изабеллы Мария Бургундская изгнала его из своего королевства и двора в Лилле в июне 1477 года. В позоре он бежал в тогдашний французский город Турне и был исключен из Ордена Золотого руна в 1481 году. ^[4]

В августе 1477 года он отправился от имени Людовика в Ланс на севере Франции, чтобы договориться о перемирии с Марией и ее мужем и соправителем Максимилианом Австрийским . Перемирие было подписано 8 сентября, и Людовик в конечном итоге назначил его великим сенешалем Бургундии. После смерти короля в 1483 году Пот служил под началом сына Людовика Карла VIII ( годы правления  1483–1498 ). ^{[4] [7]} Пот умер в Дижоне 20 сентября 1493 года в возрасте около 65 лет, уже составив подробные планы своего места захоронения, надгробного памятника и эпитафии . ^{[8] [9]}

Планы гробницы Пота впервые появляются в исторических записях 28 августа 1480 года, когда Пот заплатил аббату аббатства Сито , Жану де Сирею, тысячу ливров за место захоронения в часовне аббатства Сен -Жан-Батист. Хотя даты ее строительства неизвестны, обычно предполагается, что она была построена между 1480 и 1483 годами, учитывая, что надписи упоминают события после смерти Карла Смелого в январе 1477 года и упоминают Людовика XI как короля. ^[9] Девиз Пота « Tant L. vaut, était » (Столько он стоил) был написан в нескольких местах внутри часовни. ^{[9] [10] Пол часовни Жана-Батиста выложен рядами средневековых захоронений, хотя немногие из них обозначены. Она была размещена в углу южного рукава} трансепта часовни . Он был похоронен под своим памятником, расположенным слева от алтаря. ^[9]

Памятник Поту был одним из последних надгробий в бургундском стиле, характерными чертами которого являются натурализованные лица умерших, открытые глаза и ангелы над их головами. ^[2] Изображение скорбящих ( плеурантов ) является их определяющим мотивом. Стиль начался с надгробия Филиппа Смелого (ум. 1404), построенного скульпторами Жаном де Марвилем (ум. 1389) и Клаусом Слютером (ум. 1405/6) в 1381 году для Шартрез де Шампмоль , недалеко от Дижона. ^{[11] [12]} Описанная историком искусств Фрицем Шолтеном как «одна из самых великолепных гробниц позднего Средневековья», ^[12] ее новаторство заключалось в преобразовании скорбящих из более ранних статичных и бесстрастных фигур в, по словам историка искусств Джона Моффита, индивидуальных плакальщиков, которые «шатаются вперед во взаимной тоске, молясь в вечности за душу покойного герцога». ^[13] Эта трактовка часто копировалась и развивалась в течение следующего столетия. ^{[14] [15]} К моменту заказа Пота фигуры стали намного больше — у Слютера средняя высота составляет 40 см (16 дюймов) — и стояли отдельно, а не были прикреплены к памятнику. ^{[13] [16]}

Пот заказал себе гробницу примерно за 13 лет до своей смерти, при этом дата его смерти осталась пустой во время строительства; нынешняя дата, вероятно, была добавлена ​​в 19 веке. ^[9] Обширные надписи на гробнице указывают на то, что он хотел оставить запись о своей значимости и процветании, а также объяснить изменение своей лояльности Людовику XI. Вероятно, сначала он нанял художника, чтобы согласовать общий дизайн, а затем нанял каменщиков, скульпторов и мастеров для строительства гробницы. ^[17]

Памятник сделан из известняка. ^[1] Фигура Пота вырезана в форме круга, чтобы ее можно было увидеть со всех сторон. ^[18] Его кожа окрашена в киноварь и свинцовые белила . ^[19] Его тело покоится на плите, а голова вложена в каменную подушку. Он одет в тунику , серебряные доспехи, украшенные позолоченным нагрудником, и рыцарский шлем. ^[20] Глаза Пота открыты, а руки сложены в молитве. Меч лежит сбоку, а его ноги покоятся на коричневом животном неопределенного вида; ^[21] в результате несимпатичной реставрации до эпохи фотографии животного и ног историки искусства расходятся во мнениях, является ли животное львом или собакой, и существуют противоречивые толкования относительно его иконографии. ^[20] Большинство видит в нем собаку — традиционный символ верности в бургундском искусстве надгробий. ^{[22] [23]}

Гербы на его щите и на щитах скорбящих нарисованы в разных цветах, включая золотой, белый, красный, синий и черный. [ ^19] Они представляют собой знаки отличия его родовых семей Пота, Куртьямбла, Ангиссола, Блези, Генана, Неля и Монтегю. На изображении нет ангелов, часто встречающихся в современных североевропейских гробницах, которые направляют умершего в загробную жизнь. ^[20]

Восемь скорбящих, несущих плиту Пота, были вырезаны из известняка, который затем был полихромирован , с четырьмя оттенками черной краски для их мантий и капюшонов. ^{[1] [24] [25]} Их жесткие формы и строгие позы создают впечатление медленного движения похоронной процессии. ^[21] Их высота варьируется от 134 см (53 дюйма) до 144 см (57 дюймов), ^[26] немного меньше натуральной величины, что позволяет лежащей фигуре выровняться с линией взгляда зрителя. ^[21] Полный вес каменной плиты поддерживается узкой точкой на плече каждой фигуры, подвиг, который Жюги описывает как «мастерский... в своей технической смелости». ^[7]

Скорбящие носят длинные черные плащи и капюшоны до плеч, которые в основном закрывают их лица. ^[21] Капюшоны идентифицируют их как мирян , участвующих в церемониальном обряде погребения , часто проводившемся в регионе с 13 по 16 век. ^[27] Хотя скорбящие в черных капюшонах не были распространены в современной скульптуре или живописи, их можно найти на таких работах, как миниатюра середины 15 века « Офис мертвых » из иллюминированной рукописи Жана Фуке « Часы Этьена Шевалье ». ^[28] У каждого из них есть расписной и позолоченный геральдический щит, который ссылается на конкретных членов рода Пота, что указывает на то, что памятник относится к типу «родственной гробницы». ^[29] Четыре щита слева представляют геральдику Гийома III Пота (у.к. 1390) и Рагенонды Генана, семьи Кортиамбл, семьи Ангвиссола и семьи де Блези. Те, что слева, представляют де Монтегю и де Несль, а также две неопознанные семьи. ^[30]

Хотя их лица в основном закрыты и, таким образом, не имеют индивидуальных черт, у скорбящих разные позы, геральдические щиты и сложенные драпировки. ^{[21] [31]} Одежда содержит глубокие угловатые складки и, кажется, на нее повлияли работы ранних нидерландских художников середины XV века , таких как Рогир ван дер Вейден (ум. 1464). Другие потенциальные влияния включают рельеф четырех монахов с покрытыми головами на короткой стороне гробницы Пьера де Бофремона (ум. 1472), заказанный в 1453 году для его запланированного захоронения в Дижоне, ^[32] и почти современную гробницу в Семюр-ан-Осуа, которая, вероятно, была известна Филиппу. ^[33]

• 
  Скорбящие в нише, гробница Иоанна Бесстрашного , приписывается испанскому скульптору Жану де ла Уэрте , ок. 1406 г.
• 
  «Поминальная служба» из «Часословов Этьена Шевалье» , Жан Фуке , ок. 1452–1460
• 
  Погребение , приписываемое Антуану Ле Муюрье , 1490 год. Соборная церковь Нотр-Дам в Семюр-ан-Оксуа . ^[34]

Обширные резные надписи по краям плиты выполнены готическим шрифтом . ^[35] Они написаны в три ряда, каждый из которых начинается с правой стороны головы чучела и заканчивается за его головой на противоположной стороне. Текст описывает его карьеру при Филиппе Добром и Карле Смелом, а также причины, по которым он перешел на сторону Людовика XI и Карла VIII после поражения бургундцев в Нанси в 1477 году. ^[35] Большая часть текста была написана до смерти Пота. Год его смерти ошибочно записан как l'an mil ccccxci[v] («в году 149[4]»). ^{[36] [37]}

Искусствоведы не установили, кто именно из художников или мастеров отвечал за проектирование и строительство гробницы. Антуан Ле Муатюрье (ум. 1495) часто рассматривается как вероятный автор дизайна плеурантов, учитывая сходство прочной и жесткой прорисовки их одежды с скорбящими из Дижона , которые часто приписываются ему. ^{[38] [39]} Гийом Шанделье, художник, работавший в то время в Дижоне, был предложен в качестве причастного к этому, хотя и без подтверждающих доказательств. ^{[40] [2]}

Искусствоведы обычно различают традиционный дизайн чучела, выразительную форму скорбящих и изобретательное размещение плиты на узких точках над каждым из их плеч. ^{[17] [41]} Хотя возможно, что один художник, который был и художником, и скульптором, руководил завершением гробницы, различия в качестве скульптуры указывают на несколько рук. Историк искусства Роберт Марку отмечает различия в мастерстве и считает, что части скульптуры настолько скудно детализированы, что они, вероятно, были завершены членами мастерской. ^[42]

Гробница сменила нескольких владельцев и местонахождений на протяжении веков, и ее сложная история была полностью собрана воедино только в середине 20-го века. ^[5] Впервые она была упомянута как завершенная в 1649 году Пьером Паллио, книготорговцем и печатником из Дижона, когда он описал гербы и надписи. Антиквар и коллекционер Франсуа Роже де Геньер (ум. 1715) сделал рисунки гробницы между 1699 и 1700 годами, которые утеряны и известны только по копиям художника Луи Будана ( ок. 1687–1709); они неинформативны, поскольку содержат неточности. ^[43] Гробница была национализирована в первые годы Французской революции , когда государство взяло под свой контроль все церковное имущество. ^[5]

Где-то между 1791 и 1793 годами Франсуа Девож , художник и директор Дижонской школы рисования, был нанят для перемещения картины в бенедиктинское аббатство в Сен-Бенинь . В следующий раз картина упоминается в сентябре 1808 года, когда ее приобрел за пятьдесят три ливра граф Ришар де Весвротт после судебного разбирательства против французского государства. Он поместил ее под деревьями в саду своего hôtel particulier (таунхауса), Hôtel de Ruffey на улице Бербисей, 33 в Дижоне. ^{[45] [46]}

Сын Ричарда Пьер продал таунхаус в 1850 году и переместил гробницу в замок Весврот в Бейр-ле-Шатель , Кот-д'Ор , ^[47] где она снова была помещена в открытый сад. Впервые она была сфотографирована в серии фотолитографий, заказанных сыном Пьера Альфонсом Ришаром де Весвротом. Они были опубликованы в 1863 году и вдохновили художника, антиквара и коллекционера Шарля Эдуарда де Бомона на картину 1875 года Au solei (или У гробницы Филиппа Пота ), на которой изображена пара, лежащая у подножия гробницы на лугу, окруженном деревьями. ^{[46] [48] [49]}

Семья Весвротт попыталась продать гробницу через некоторое время после смерти Ричарда в 1873 году. Французское государство пыталось заблокировать продажу, утверждая, что она теперь является общественной собственностью, но в 1886 году это требование было отклонено судом Дижона, который передал полное право собственности сыну Пьера, Арману де Весвротту. ^{[50] [49]} В августе того же года французское государство национализировало гробницу на том основании, что она является « объектом национальной исторической важности ». ^[1] В 1889 году посредник Шарль Мангейм приобрел ее для Лувра . ^{[5] [46]}

Гробница была очищена и восстановлена ​​несколько раз в 19 веке, о чем свидетельствует сравнение с более ранними репродукциями, такими как гравюра, на которой пальцы Пота показаны сильно поврежденными. ^[46] Ранние рисунки показывают его ноги и животное в очень плохом состоянии до 1816 года. Некоторые буквы и слова в надписи были восстановлены до 1880 года архивистом Жаном-Батистом Пенседе. ^[1] Гробница подверглась серьезной реставрации между 2018 и 2019 годами в рамках проекта под руководством Софи Жюжи, директора Департамента скульптуры в Лувре. ^[7] Она была в плохом состоянии, покрыта скопившимися слоями коричневой грязи вокруг геральдики и имела слои глянца и поливинилового спирта от более ранних чисток. Реставрации предшествовал углубленный технический анализ, проведенный между 2016 и 2017 годами Центром исследований и реставрации музеев Франции . Поверхностные слои отбеливателя , глянец и коричневые загрязнения гербов были удалены, неокрашенный камень был очищен, а дополнения от более ранних реставраций были удалены. ^[51]

Памятник оказал значительное влияние на более поздние погребальные гробницы. Он изменил обычный размер и размещение плеурантов, которые ранее в основном представляли собой относительно небольшие фигуры, стоящие в нишах . Мотив восьми скорбящих, несущих плиту чучела, можно увидеть на гробницах Луи де Савуазий (ум. 1515) и Жака де Малена (ум. 1527). ^{[27] [52]} Гробница была сфотографирована несколько раз в середине 19 века, прежде чем ее приобрел Лувр, ^[45] Она была изображена в 2010 году американским скульптором Мэтью Дэй Джексоном в деревянной и пластиковой инсталляции, изображающей астронавтов, несущих стеклянный ящик со скелетом человека. ^{[53] [54]}

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Гробница Филиппа Пота» .

• Запись в каталоге Лувра
• Фотография XIX века, неатрибутированная, Музей изящных искусств, Бостон