Томас Марко

Томас Марко Арагон (родился 12 сентября 1942 года) — испанский композитор и музыкальный писатель.

Марко родился в Мадриде, где позже он изучал скрипку и композицию, в то же время изучая право (он получил лиценциат права в 1963 году). Он обратился к композиции в 1958 году, а в 1962 году начал посещать Darmstädter Internationale Ferienkurse , где он продолжил свое обучение у Бруно Мадерны , Пьера Булеза , Карлхайнца Штокхаузена , Дьёрдя Лигети , Готфрида Михаэля Кёнига и Теодора В. Адорно . В 1967 году он принял участие в коллективном композиторском проекте Штокхаузена Ensemble в Дармштадте.

Его композиционный стиль уходит корнями в музыку Дармштадтской школы . Например, Transformación (1974) сильно напоминает Lux aeterna (1966) Лигети (обе написаны для 16 сольных голосов), а также гармоническое обертонное пение Stimmung (1968) Штокхаузена. В 1965 году он начал недолгое сотрудничество с группой композиторов-неодадаистов Zaj, основанной годом ранее Вальтером Маркетти, Хуаном Идальго и Рамоном Барсе. ^[1] Он помог основать Studio Nueva Generación в 1967 году ^[2], к тому времени некоторые из его композиций начали включать ссылки на исторические стили и цитаты из более ранних композиторов — например, Angelus novus (1971) отсылает к Густаву Малеру , Концерт для виолончели с оркестром (1976) основан на темах Мануэля де Фальи , а также на Cant dels ocells Пабло Казальса , а его Четвертая и Пятая симфонии (1987 и 1989 соответственно) обе используют цитату из « Так говорил Заратустра » Рихарда Штрауса ^[3] — и по этой причине его имя иногда связывают с немецкими композиторами Новой простоты . ^[2] Около 1970 года он начал использовать традиционные формы, такие как симфония , соната и, особенно, концерт . Его возвращение к национализму включает в себя, среди прочего, ряд важных произведений для гитары , включая три концерта. ^[4]

В дополнение к эффекту его потрясающего композиторского творчества, он оказал сильное влияние на испанскую музыкальную жизнь посредством своей работы в качестве критика, вещателя, писателя, редактора, педагога и администратора. После пяти лет работы музыкальным критиком в различных газетах и ​​журналах, в 1967 году он основал вместе с Рамоном Барсе журнал Sonda , посвященный теме современной музыки. В течение одиннадцати лет он работал в музыкальном отделе Radio Nacional de España и в течение трех лет был профессором истории музыки в Universidad Nacional de Educación a Distancia (UNED) и профессором композиции в Conservatorio Real в Мадриде. Он занимал должность технического директора Испанского национального оркестра (1981–85) и Центра по продвижению современной музыки (1985–95), а также основал Международный фестиваль современной музыки в Аликанте, которым руководил в течение одиннадцати сезонов. В 1996 году он стал генеральным директором Instituto Nacional de las Artes Escenicas y la Música (Национальный институт музыки и исполнительских искусств) и занимал эту должность до 1999 года.

Марко дважды был удостоен испанской Национальной музыкальной премии (Premio Nacional de Música) в 1969 и 2002 годах. Он выиграл Почетную премию VI Парижской биеннале в 1969 году и в том же году, а также в 1971 году получил призы от Фонда Gaudeamus в Нидерландах. Его композиция Autodafé была удостоена премии Golden Harp в 1975 году и Премии ЮНЕСКО для молодых композиторов на Международной трибуне композиторов в 1976 году. За свою деятельность в качестве вещателя он был награжден Национальной радиодифузией (Premio Nacional de Radiodifusión) в 1975 году. В 1993 году он был избран членом Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо , а в 1998 году получил степень доктора Honoris Causa Мадридского университета Комплутенсе.

• Анна Блюме (текст: Курт Швиттерс), для двух чтецов, инструментального ансамбля и кассеты (1967)
• Кабальеро де ла печальная фигура , камерная опера по мотивам «Дон Кихота» Сервантеса ( 2004)
• Cantos del pozo artesiano (текст: Эухенио де Висенте), для актрисы и десяти инструментов (1967)
• «Jabberwocky» (текст: Льюис Кэрролл), для актрисы и инструментального ансамбля (1966)
• Лланто пор Игнасио Санчес Мехиас , балет с оркестром (1985)
• Ojos verdes de luna (текст: Густаво Адольфо Беккер и стихотворение из «Орландо Фуриозо» Людовико Ариосто ), монодрама для сопрано, струнных и двух перкуссионистов (1994)
• Селена (текст: Томас Марко) (1965–73)
• El viaje circle , опера в одном действии по мотивам «Одиссеи» Гомера ( 2002)

• Modulo '74' , музыка к фильму Хосе Эстебана Ласала (1974)
• Temporalidad interna , музыка к фильму Хавьера Агирре (1970)

• Америка , кантата (2000)
• Апокалипсис , кантата для чтеца, хора и инструментального ансамбля (1976)
• Ceremonia barrocca , для хора и камерного ансамбля (1991)
• Concierto coral № 1 , для двойного хора и скрипки (1980)
• Экос де Антонио Мачадо , для хора и органа (1975)
• Espacio sagrado (Коралловый концерт № 2) для фортепиано, двойного хора и оркестра (1983)
• Луар , для сопрано и гитары (1991)
• Misa básica , для хора (1978)
• La Pasión segun San Marcos , рассказчик, 3 хора, духовые и ударные (1983)
• Retrato del поэта (текст: Херардо Диего), для голоса и фортепиано (1973)
• (S) Отто Вочи (e)
• «Чаепитие » для четырёх певцов (S, MzS, T, B), кларнета, тромбона, вибрафона и виолончели (1970)
• Трансфигурация , для 16 сольных голосов (1974)
• Ультрамарина (Epitafio para Lope de Aguirre) , для голоса и инструментального ансамбля (1975)

• Анабасис , для оркестра (1970)
• Angelus novus (Малериана) , для оркестра (1971)
• Arbol de arcángeles (виртуальная серената) для струнного оркестра (1995)
• Бис, на бис, зугабе, пропина , для оркестра (1993)
• Кампо де эстреллас , для оркестра
• Концерт для виолончели с оркестром (1976)
• Концерт для скрипки с оркестром (1971)
• Concierto austral , для гобоя и оркестра (1981)
• Concierto del agua , для гитары с оркестром (1993)
• Concierto del Alma , для скрипки и струнного оркестра (1982)
• Concierto Eco , для усиленной гитары и оркестра (1976–78)
• Concierto Guadiana , для гитары и струнных (1973)
• Del Tiempo y La Memoria , концерт для сопрано, супруги (арфа, аккордеон, альт-саксофон, литавры и перкуссионист), 3-х далеких скрипок и оркестра (2006)
• Эскориал , для оркестра (1974)
• Laberinto Marino , для виолончели и оркестра (2001)
• Les mécanismes de la mémoire , для скрипки с оркестром (1973)
• Mysteria , для оркестра из 38 музыкантов (1970)
• Oculto carmen , для оркестра (1995)
• La Périphérie du paradis , для шести групп по шесть исполнителей в каждой (1988)
• Пульсар , для оркестра (1986)
• Quasi una requiem , для струнного квартета и струнного оркестра
• Симфониетта № 1 («Opaco resplandor de la memoria»), для оркестра (1998–99)
• Симфониетта № 2 («Curvas del Guadiana») (2004)
• Симфония № 1 «Аралар» (1976)
• Симфония № 2 «Espacio cerrado» [Закрытое пространство] (1985)
• Симфония № 3, для малого оркестра (1985)
• Симфония № 4 «Espacio quebrado» [Разорванное пространство] (1987)
• Симфония № 5 «Modelos de universo» [Модели Вселенной] (1989)
• Симфония № 6 «Imago mundi» [Образ мира] (1992)
• Симфония № 7 "Comoedia Millenni" (2004)
• Симфония № 8 «Танец Геи» (2008)
• Симфония № 9 «Таласса» (2009)
• Тройной концерт для скрипки, виолончели, фортепиано и оркестра (1987)
• Vitral (música celestial I) , для органа и струнного оркестра (1968–69)

• Albor , для флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано (1970)
• Альгайда , для волн Мартено, фортепиано и ударных (1978)
• Анаконда , для двух маримб
• Arcadia , для переменного ансамбля деревянных духовых, струнных и клавишных (1975)
• Arias de aire , для флейты и фортепиано (1986)
• Аутодафе (Concierto barrocco № 1) для фортепиано, органа, трёх инструментальных групп и скрипок в эхо (1975)
• Бастилии , для струнного инструмента и клавесина (1988)
• Car en effet , для 3-х кларнетов и 3-х саксофонов (1965)
• Diwanes y quasidas , для камерного ансамбля (1987)
• Концертный дуэт №. 1 , для двух гитар (1974)
• Дуо концертанте нет. 2 , для скрипки и гитары (1976)
• Дуо концертанте нет. 3 , для скрипки и фортепиано (1978)
• Дуо концертанте нет. 4 , для альта и фортепиано (1980)
• Ансамбль (партия флейты, в совместной композиции под руководством Карлхайнца Штокхаузена), для 12 инструментов, магнитофонных записей и живой электроники (1967)
• Espejo de viento , для 12 саксофонов (1988)
• Espejo velado , для двойного духового квинтета (1982)
• Hoquetus , для 1, 2 или 3 кларнетов, вживую и/или в записи (1977)
• Jetztzeit , для кларнета и фортепиано (1971)
• Кукулькан , для флейты, гобоя, кларнета, фагота и валторны (1969/72)
• «Квайдан» , для саксофона и фортепиано (1988)
• Locus solus , для камерного ансамбля (1978)
• Luciérnaga furiosa (Концертный дуэт № 5) , для флейты и гитары (1991)
• Майя , для виолончели и фортепиано (1968–69)
• «Мириада» , для гитары и ударных (1969–70)
• Миро , для восьми виолончелей (1993)
• «Некрономикон» , для шести ударников (1971)
• Nuba , для флейты, гобоя, кларнета, скрипки, виолончели и ударных (1973)
• La nuit de Bordeaux: aguafuerte Goyesca , для гитары и струнного квартета (1998)
• Paraíso dinámico , для 4-х саксофонов, фортепиано и двух перкуссионистов
• Paraíso mecánico , для квартета саксофонов (1988)
• Paso a dos , для двух фортепиано (1968)
• Quinteto filarmónico , для флейты, арфы, скрипки, альта и виолончели (1984)
• Quinto cantar , для скрипки, виолончели и фортепиано (1988)
• Recóndita Armonía (Камерная симфония № 1) , для 15 инструментов (1990)
• Рулис-Тангедж , для трубы, фортепиано, вибрафона, ударных, гитары, электрогитары и виолончели (1962–63)
• Rosa-Rosae , для флейты, кларнета, скрипки и виолончели (с кроталями и треугольниками), со световыми эффектами или без них (1969)
• Шван (ein Liebeslied) , для трубы, тромбона, двух ударников, альта и виолончели (1966)
• Струнный квартет № 1 («Аура») (1968)
• Струнный квартет № 2 («Espejo desierto») (1987)
• Струнный квартет № 3 («Anatomía fractal de los ángeles») (1993)
• Струнный квартет № 4 («Los desastres de la guerra») (1996)
• Струнный квартет № 5 («Мемориал дель Ольвидо») (2007)
• Струнный квартет № 6 («Песнь Геи») (2011)
• Струнный квартет №7 («Primus Circumdediste me») (2018)
• Tartessos , для четырёх ударников (1979)
• Тауромахия (Concierto barrocco № 2) , для фортепиано в 4 руки и 13 инструментов (1974–76)
• Teatro de la Memoria , для шести саксофонов (2002)
• Тормер , для клавесина, скрипки, альта и виолончели (1977)
• Концертное трио No. 1: en homenaje a Mompou , для скрипки, виолончели и фортепиано (1983)
• Концертное трио № 2 для флейты, скрипки и альта (1984)
• Trivium , для тубы, фортепиано и ударных (вибрафона и маримбы) (1962)

• Albayalde , для гитары (1965)
• Fantasia Sobre Fantasia , для гитары (1989)
• Naturaleza muerta con Guitarra (Homenaje a Picasso) для гитары (1975)
• Paisaje grana (Homenaje a Juan Ramón Jiménez) , для гитары (1975)
• Престо морморандо , для гитары (1996)
• Sempere , для гитары (1985)
• Соната огненная , для гитары (1990)
• Таро , 22 пьесы для гитары (1991)

• Algunas maneras de nombrar la lluvia , для пятиоктавной маримбы (с «algunos Instrumentos de Boca») (2004)
• Floreal: Música Celestial II , для ударных соло (1969)

• Ария де ла Баталья , для органа (1979)
• Астролабия , для органа (1969–70)
• Бахграунд , для фортепиано
• Кампана раджада , для фортепиано (1980)
• Cuatro cartas , для фортепиано (1987)
• Эвос , для фортепиано (1970)
• Фетиш , для фортепиано (1967–68)
• Гербания , для клавесина (1977)
• Le Palais du facteur cheval , для фортепиано (1984)
• Пирана , для фортепиано (1965)
• Соната acueducto , для аккордеона (1999)
• Соната Атлантика , для фортепиано
• Соната Весперия , для фортепиано (1977)
• Soleá , для фортепиано (1982)
• Temporalia , для фортепиано (1974)

• Партита дель обрадоиро , для скрипки
• Reloj interior , для контрабаса, с одновременным электронным преобразованием или без него (1971)
• Sicigia , для виолончели (1977)

• Akelarre , для духового инструмента и ленты (1976)
• Octavário , для флейты соло (или с ударными) (1967)
• Тромба ди пайс , три пьесы для трубы соло (1999)
• Цобель , для флейты соло (1984)

• 1970. Испанская музыка авангардии . Punto Omega, коллекция Universitaria de Bolsillo. Мадрид: Ediciones Guadarrama.
• 1970. La música de la España contemporánea . Temas españoles 508. Мадрид: Publicaciones Españolas.
• 1971. Луис де Пабло . Artistas españoles contemporáneos 6. Мадрид: Главное управление изящных искусств, Министерство образования и науки.
• 1972. Кристобаль Хальфтер . Artistas españoles contemporáneos 34. Мадрид: Служба публикаций Министерства образования и науки.
• 1976. Кармело А. Бернаола . Мадрид: Служба публикаций Министерства образования и науки. ISBN  84-369-0048-0
• 1983. Historia de la música española 6: Siglo XX. Под редакцией Пабло Лопеса де Осабы. Мадрид: Альянса. ISBN 84-206-8988-2 (7-томный комплект). Английское издание « Испанская музыка в 20 веке», перевод Колы Франзен, Кембридж: издательство Гарвардского университета, 1993. ISBN 0-674-83102-0  
• 1987. «Лос Модулос». В Escritos sobre Luis de Pablo под редакцией Хосе Луиса Гарсиа дель Бусто, 159–78. Мадрид: Телец.
• 1988. "La sinfonía hoy" Temporadas de la música 6, вып. 19:69–73.
• 1991. Ксавье Бенгерель (в соавторстве с Карлесом Гиновартом). Барселона: Женералитат Каталонии, Департамент культуры.
• «Treinta años después». Revista de Occidente , нет. 151:115–18.
• 1993. Музыкальное создание как образ мира между логическим и магическим мышлением: Discurso académico del Electo Excmo. Сэр Д. Томас Марко Арагон возглавил акт публичного приема 7 ноября 1993 года . Мадрид: Реал Академия изящных искусств Сан-Фернандо.
• 1993. Мануэль Кастильо: «Cinco sonetos lorquianos» . Гранада: Центр музыкальной документации Андалусии .
• 1995. "Mis relaciones compositivas con la Guitarra". В La Guitarra en la historia 6 под редакцией Эусебио Риохи Васкеса, 11–22. Кордова: Посада.
• 1996. «Гранада, музыкальный город». В VII Jornadas de Música Contemporánea , 1–28. Гранада: Fundación Caja de Granada.
• 1996. "Собре мои симфонии". Cuadernos de música iberoamericana 1:283–95.
• 1999. "Машина как расширение мюзикла". Actas del coloquio internacional antropologia y música: Diálogos. II — Hombres, música y maquinas. Устная музыка: Revista internacional 4:85–95.
• 2002. Музыкальный Pensamiento и текст XX . Мадрид: Fundación Autor-SGAE . ISBN 84-8048-469-1 
• 2003. История западной музыки XX . Мадрид: Альпуэрто. ISBN 84-381-0382-0 
• 2005. «Фольклорный ан эль-синфонизм: национальный туристический и почтовый». Думаю о фламенко из социальных наук. Устная музыка на суре: Revista internacional no. 6:337–47.

• Аризнаваррета, Идоя. 1996. «Энтревиста Томаса Марко». Кантуц , нет. 32 (июль-август): 27–28. (Первоначально опубликовано в журнале El correo .)
• Чарльз Солер, Агустин. 2002. Анализ испанской музыки XX: En Torno a la Generación del 51 . Валенсия: Ривера.
• Гомес Амат, Карлос. 1974. Томаш Марко . Современные испанские художники. Serie músicos 74. Мадрид: Служба публикаций Министерства образования и науки, DL ISBN 84-369-0336-6 . 
• Гарсиа дель Бусто, Хосе Луис. 1986. Томаш Марко . Colección Ethos-Musica 14. Овьедо: Университет Овьедо.
• Сагастуме, Ману. 1996. "Поколение 51 года". Кантуц , нет. 32 (июль – август): 27.
• Вильясоль, Хесус С. 2002. «Анатомия соблазнения». Диверди: журнал дискографической информации 11, вып. 106 (июль – август): 28 (архив от 19 июля 2011 г., по состоянию на 3 сентября 2014 г.).
• Запке, Сусана. 1997. «Annäherung an die испанская музыка der Nachkriegszeit: Concierto de música contemporánea española bajo el Signo del cincuentenario de Falla». Bayerische Akademie der Schönen Künste: Jahrbuch 11:383–90.