Том Оберхайм
Американский звукорежиссер (родился в 1936 году)

Том Оберхайм
Том Оберхайм на выставке NAMM , 2022 г.
Рожденный
Томас Элрой Оберхайм

( 1936-07-07 )7 июля 1936 г. (88 лет)
Манхэттен, Канзас
СупругДжилл Оберхайм
Инженерная карьера
ДисциплинаАудиотехника
Электронная техника
УчрежденияКалифорнийский университет, Лос-Анджелес
ПроектыОберхайм Электроникс
Веб-сайтhttps://www.tomoberheim.com

Томас Элрой Оберхайм (родился 7 июля 1936 года, Манхэттен, Канзас ), известный как Том Оберхайм , — американский аудиоинженер и инженер-электронщик , наиболее известный по разработке процессоров эффектов , аналоговых синтезаторов , секвенсоров и драм-машин . Он был основателем четырёх компаний по производству аудиоэлектроники, наиболее известной из которых является Oberheim Electronics . Он также был ключевой фигурой в разработке и принятии стандарта MIDI . Он также является физиком по образованию . [1]

Ранняя жизнь и образование

Том Оберхайм за своим рабочим столом, 2010 г.

Оберхайм родился и вырос в Манхэттене, штат Канзас , где также находится Университет штата Канзас . Начиная с младших классов средней школы, он реализовал свой интерес к электронике на практике, создавая компоненты hi-fi и усилители для друзей. Будучи поклонником джазовой музыки , Оберхайм решил переехать в Лос-Анджелес , увидев рекламу на обложке журнала Downbeat Magazine о бесплатных джазовых выступлениях в местном клубе. Он прибыл в Лос-Анджелес в июле 1956 года в возрасте 20 лет с 10 долларами в кармане. [2] Он работал стажером чертежника в корпорации NCR , где он вдохновился стать компьютерным инженером . Оберхайм поступил в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе , где изучал компьютерную инженерию и физику, а также посещал музыкальные курсы. В течение следующих девяти лет он работал над получением степени по физике, недолгое время служил в армии США, пел в группе Gregg Smith Singers и работал в компьютерных компаниях (в частности, в Abacus, где он впервые начал проектировать компьютеры). [2]

Оберхайм посещал занятия во время своего последнего семестра в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, когда он познакомился и подружился с трубачом Доном Эллисом и клавишником Джозефом Бердом из группы The United States of America , которые посещали те же занятия. Оберхайм поддерживал связь и с Эллисом, и с Бердом после ухода из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и в итоге построил усилитель для Эллиса, чтобы тот использовал его в своей системе оповещения . Оберхайм также построил гитарные усилители для The United States of America, и их солистка Дороти Московиц попросила его построить кольцевой модулятор для группы (Джозеф Берд использовал один, будучи участником группы, и Московиц хотел один для нового клавишника группы, Ричарда Грейсона ). Хотя информация о схеме кольцевого модулятора была легкодоступна, именно статья Харальда Боде 1961 года в журнале Electronics Magazine дала Оберхайму информацию, необходимую для проектирования и ручной сборки одного для музыкального применения. Оберхайм также построил кольцевой модулятор для Дона Эллиса. Узнав об устройстве Оберхайма, кинокомпозитор Леонард Розенман связался с ним, чтобы заказать кольцевой модулятор для использования в создании саундтрека к фильму «Под планетой обезьян» . [3] Оберхайм, уставший от проектирования компьютерного оборудования, нашел гораздо большее личное удовлетворение в проектировании оборудования, используемого артистами для создания музыки, и в положительных отзывах, которые он получил от таких музыкантов, как Херби Хэнкок и Ян Хаммер . [4]

Карьера

Maestro блоки эффектов

В 1969 году компания Chicago Musical Instruments Company (CMI) обратилась к Оберхайму по поводу его кольцевого модулятора, желая, чтобы он стал одним из их подрядчиков по производству. Оберхайм привлек около 6000 долларов от друзей, чтобы начать Oberheim Electronics . (Одним из первоначальных инвесторов был Тони Руссо , но позже Оберхайм вернул инвестиции Руссо по его просьбе.) Оберхайм изготовил свой кольцевой модулятор, который CMI продавала как Maestro RM-1A. В то время Оберхайм также проводил время с группой Bryndle и увлекся звучанием инструментов, играемых через вращающийся динамик Leslie . Это вдохновило Оберхайма спроектировать и построить блок эффектов сдвига фазы , чтобы имитировать этот звук. Maestro продавала фазовращатель как PS-1. PS-1 имел огромный успех, за следующие три года было продано около 25 000 единиц. Оберхайм продолжил разрабатывать другие продукты для Maestro, включая универсальный синтезатор для гитар. [2] [3]

Оберхайм

Набеги Оберхайма на проектирование оборудования для использования музыкантами продолжали развиваться. Его связи с Ричардом Грейсоном, а позже и Полом Бивером подогревали интерес к синтезаторам, и на выставке NAMM 1971 года Оберхайм обратился к Алану Р. Перлману , основателю ARP Instruments , с просьбой стать дилером компании в Лос-Анджелесе, и впоследствии стал первым дилером ARP на западном побережье, продавая синтезаторы ARP 2600 музыкантам в районе Лос-Анджелеса, включая Леона Рассела , Роберта Ламма и Фрэнка Заппу . Имея доступ к схемам ARP, Оберхайм заметил, что у ARP 2500 есть функция, которая позволяет воспроизводить две ноты одновременно (этой возможности не было ни у 2600, ни у других коммерчески доступных синтезаторов в то время), и Оберхайм разработал модификацию ARP 2600, которая позволяла ему делать то же самое. [5] Используя два таких модифицированных ARP 2600, Оберхайм и Грейсон давали совместные концерты.

Оберхайм еще больше расширил возможности исполнения двухнотной полифонии в 1973 году, используя свой опыт компьютерной инженерии для разработки DS-2, одного из первых музыкальных секвенсоров на основе цифровой электроники . Секвенсор полностью контролировал (т. е. «играл по памяти») синтезатор; однако, не оставляя музыканту возможности играть вживую на клавиатуре инструмента, это также выявило проблему, которая вдохновила Оберхайма на разработку модуля расширения синтезатора (SEM) с помощью дизайнера Дэйва Россума (позже известного как E-mu Systems ), который обеспечивал одновременное записанное + живое исполнение (сродни практике многодорожечной аудиозаписи «наложения»). Оберхайм представил SEM, первый синтезатор, носящий имя его компании, на съезде Общества звукорежиссеров в Лос-Анджелесе в мае 1974 года. [4]

В следующем году, когда Norlin (преемник CMI) отменил несколько крупных заказов на продукцию Maestro компании Oberheim, Оберхайм переключил свои усилия по проектированию и производству на замену потерянного бизнеса. Он расширил концепцию SEM и снова привлек опыт Дэйва Россума и Скотта Уэджа из E-mu Systems, [6] объединив SEM с цифровой клавиатурой, создал синтезаторы Oberheim 2-Voice и 4-Voice, первые коммерчески доступные полифонические музыкальные синтезаторы. [7] [8] [9] Объединив больше модулей синтезатора с одним голосом, Оберхайм расширил концепцию до синтезатора Oberheim 8-Voice, представленного в 1976 году. Понимая, что программирование 4-Voice на сцене непрактично, он разработал программатор полифонического синтезатора, интегральную схему памяти для хранения звуковых настроек синтезатора, еще одно новшество в отрасли. Интегрировав эту технологию в синтезатор, в 1977 году компания Oberheim представила OB1 — первый программируемый монофонический синтезатор. [10]

К 1980 году продукция компании Oberheim, включавшая в себя синтезаторы, полифонический цифровой секвенсор ( DSX ) и драм-машину с сэмплированным звуком ( DMX ), была разработана для объединения в единую систему и могла быть соединена между собой с помощью фирменного интерфейса параллельной шины Oberheim, который появился раньше MIDI . [11]

Поскольку компания набирала обороты, с начала 1980-х годов Оберхайм превратил свои полифонические синтезаторы в серию крупных интегрированных клавишных инструментов, которые оказались очень популярными и определили многие записи той эпохи, в той же степени, что и Prophet 5 от Sequential . Компания Oberheim впервые выпустила OB-X в 1979 году, OB-Xa в 1980-81 годах и OB-8 в 1983 году, а также Matrix-12 и Matrix-6 с середины 1980-х годов.


Сторонник MIDI

В июне 1981 года Икутаро Какехаши из Roland обратился к Оберхайму с идеей стандартизации протокола связи между электронными музыкальными инструментами. Оберхайм обсудил идею с Дэйвом Смитом из Sequential Circuits , а в ноябре Смит официально представил идею Audio Engineering Society . Смит завершил спецификацию MIDI , и вместе Какехаши, Оберхайм и Смит успешно координировали поддержку всех основных производителей для широкого принятия нового стандарта MIDI. [12]

Marion Systems и SeaSound

К маю 1985 года Oberheim Electronics боролась и стала ECC/Oberheim, принадлежащей бывшему адвокату Оберхайма. Позже в том же году название Oberheim было продано Gibson Guitar Company . Том Оберхайм покинул компанию два года спустя и подал иск против своего бывшего адвоката за юридическую халатность. [13] [14] [7] [15]

В 1987 году Оберхайм основал Marion Systems (названную в честь его дочери Эмили Мэрион) в Санта-Монике , а затем в Лафайете в Калифорнии . В это время Оберхайм выполнял консалтинговую работу для Roland и Akai и создал 12-битную в 16-битную опцию для сэмплера S900 от Akai . Оберхайм также разработал Marion Systems MSR-2, концепцию модульного синтезатора. [16]

В 2000 году после Marion Systems Оберхайм основал SeaSound, производителя аудиоинтерфейсов. [17] Оберхайм также был консультантом Muse Research. [18]

Вернуться к производству синтезаторов

В 2009 году Оберхайм начал вручную собирать и продавать обновленный синтезатор SEM с улучшенными функциями, но с настоящим аналоговым дизайном, максимально приближенным к звучанию его оригинального SEM. [19] В 2010 году он объявил о планах выпустить «Son of Four Voice», обновленную версию его оригинального аналогового синтезатора Oberheim 4-Voice. [20]

В 2015 году Оберхайм анонсировал Two-Voice Pro [21] — модернизированную и улучшенную версию инструмента, который он назвал своим любимым инструментом ранних лет.

На выставке NAMM в январе 2016 года компания Oberheim анонсировала Dave Smith Instruments OB-6 — результат сотрудничества с Дэйвом Смитом , результатом которого стал первый с середины 1980-х годов многоголосый полифонический синтезатор с управлением напряжением компании Oberheim. Оберхайм разработал секции VCO и VCF в стиле SEM компании, а функции управления, арпеджиатор/пошаговый секвенсор и обработка эффектов были разработаны Смитом на основе платформы Prophet. [22]

В 2019 году Gibson объявила, что название Oberheim Electronics и другие права интеллектуальной собственности были возвращены Тому Оберхайму. В 2021 году Oberheim объявила о производстве ограниченного количества Special Edition TVS Pro, которые будут напоминать оригинальный TVS Pro, но станут первым продуктом Oberheim, который будет носить бренд «Oberheim®» с 1985 года. [23] [24] Ограниченное количество покупателей было выбрано в лотерею, и была объявлена ​​стоимость в размере 4995 долларов США, плюс налог и доставка.

В 2022 году было объявлено, что компания Oberheim Electronics вновь открывается и в мае начнет поставки нового синтезатора под брендом Oberheim, получившего название Oberheim OB-X8. [25]

Клуб Завтрака

Оберхайм был основным членом неформальной дискуссионной группы, которая встречалась еженедельно в кофейне Беркли. Первоначальное название группы, «Общество мертвых президентов», возникло из-за того, что большинство ее членов были бывшими президентами компаний, которые обанкротились. Другими известными новаторами в области технологий и музыки, входившими в группу, были Дон Бухла , Джон Чоунинг , Джон Лаззаро, Ингрид Линн, Роджер Линн , Макс Мэтьюз , Кит Макмиллен, Дэйв Смит и Дэвид Вессель . [26] Группа избавилась от названия «Мертвые президенты», когда открылась для других участников, включая профессоров Стэнфордского университета и Калифорнийского университета в Беркли . Ее новое название — Breakfast Club. [27] С наступлением пандемии COVID-19 встречи Breakfast Club перешли на телеконференции Zoom. Это позволило ввести других новаторов в области музыкальных технологий, которые географически удалены от Беркли.

Ссылки

  1. ^ «Том Оберхайм, конструктор синтезаторов». Keyboard Magazine, май 2016 г. Архивировано из оригинала 21 августа 2017 г.
  2. ^ abc "Tom Oberheim: Polyphonic One Love". Red Bull Music Academy . Red Bull. 2008. Получено 10 мая 2022 г.
  3. ^ ab Pinch, Trevor; Trocco, Frank (2004). Analog Days: the Invention and Impact of the Moog Synthesizer. Harvard University Press. стр. 270. ISBN 978-0-674-01617-0.
  4. ^ ab Milano, Dominic (май 1977). "Оберхайм, конструктор синтезаторов". Contemporary Keyboard .
  5. ^ Вейл, Марк (1993). Винтажные синтезаторы . Miller Freeman Books. стр. 120. ISBN 0-87930-275-5.
  6. ^ Вейл, Марк (1993). Винтажные синтезаторы . Miller Freeman Books. стр. 44. ISBN 0-87930-275-5.
  7. ^ ab Vail, Mark (1993). Винтажные синтезаторы . Miller Freeman Books. стр. 153–154. ISBN 0-87930-275-5.
  8. ^ Колбек, Джулиан (1996). Keyfax Omnibus Edition . MixBooks. стр. 85. ISBN 978-0-918371-08-9.
  9. ↑ Джоэл Чадабе (1 апреля 2001 г.). «Электронный век, часть III: компьютеры и аналоговые синтезаторы». Электронный музыкант .
  10. ^ Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы. Elsevier Ltd / Тейлор и Фрэнсис. стр. 69–70. ISBN 978-0-240-52072-8. С 1977 года компания Oberheim также выпустила на рынок OB1, ... Фактически, OB1 был первым программируемым монофоническим синтезатором, ... Опять же, не все параметры передней панели можно было запомнить - LFO и настройки по-прежнему приходилось настраивать исполнителю - ...
  11. ^ Дженкинс, Марк (2007). Аналоговые синтезаторы. Elsevier Ltd / Тейлор и Фрэнсис. стр. 69–70. ISBN 978-0-240-52072-8. Oberheim также выпустила полифонический цифровой секвенсор (DSX) и драм-машину с сэмплированным звуком (DSX), обе из которых оснащены специальным интерфейсом «параллельной шины» для взаимодействия, который появился раньше MIDI, ...
  12. ↑ Джоэл Чадабе (1 мая 2001 г.). «Электронный век, часть IV: семена будущего». Электронный музыкант .
  13. ^ Вейл, Марк (июль 2008 г.). «Обергейм ОБ-Х». Клавиатура . 28 (7). ПроКвест  229470134.
  14. ↑ Вейл, Марк (июль 2002 г.). «Oberheim OB-X». Исследовательская библиотека ProQuest .
  15. ^ Чадабе, Джоэл (1997). Электрический звук: прошлое и перспективы электронной музыки . Prentice Hall. стр. 199. ISBN 978-0-13-303231-4.
  16. ^ Уайт, Пол (март 1994 г.). «Интервью с производителем — Том Оберхайм: Marion Systems». Sound On Sound . SOS Publications Group . Получено 10 мая 2022 г. .
  17. ↑ Уокер, Мартин (декабрь 2000 г.). «SeaSound Solo EX — компьютерная система записи». Sound On Sound . Получено 12 июля 2024 г.
  18. ^ "Muse Research: Advisors". Muse Research . Получено 12 июля 2024 г. .
  19. ^ Гордон Рид. "Tom Oberheim SEM - Analogue Synthesizer". Sound on Sound (сентябрь 2010 г.).
  20. ^ "Oberheim Son of 4-voice возвращает винтажный дизайн синтезатора 70-х". Synthtopia.com. Январь 2011.
  21. ^ "Tom Oberheim Two-Voice Pro synthtopia, первый взгляд". synthtopia. 24 января 2015 г. Получено 24 января 2016 г.
  22. ^ "Dave Smith and Tom Oberheim OB-6 - A Historic Collaboration". Dave Smith Instruments. 21 января 2016 г. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Получено 24 января 2016 г.
  23. ^ "Том Оберхайм анонсирует TVS Pro Special Edition". gearnews.com . 3 марта 2021 г. . Получено 28 мая 2021 г. .
  24. ^ "Oberheim возрождает двухголосный синтезатор". Sonicstate . Получено 28 мая 2021 г. .
  25. ↑ Sparrow, Mark (10 мая 2022 г.). «Пионер синтезаторов Том Оберхайм снова начинает бизнес в 85 лет». Forbes . Получено 10 мая 2022 г. .
  26. ^ "Общество мертвых президентов". Дизайн Роджера Линна.
  27. ^ Робаир, Джино (12 мая 2010 г.). «Genius Bar: уважаемая группа пионеров музыкальных технологий предлагает свое видение будущего электронных инструментов». Electronic Musician . NewBay Media.
На Викискладе есть медиафайлы по теме Том Оберхайм .
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Том_Оберхайм&oldid=1239761779"