Надежда осужденного
1974 год, серия из трёх картин Жоана Миро
Надежда осужденного
Каталанский: L'esperança del осуждение смерти
ХудожникЖоан Миро
Год1974
Типтриптих холст, масло
Размеры267 см × 351 см (105 дюймов × 138 дюймов)
РасположениеФонд Жоана Миро , Барселона

«Надежда приговоренного» — серия из трёх картин Жоана Миро, написанных в 1974 году и в настоящее время являющихся частью постоянной коллекции Фонда Жоана Миро в Барселоне . [1]

История

В последние годы франкистской Испании были некоторые спорные юридические решения, которые шокировали художника. Миро написал этот триптих в надежде на благодать , когда он молился за жизнь молодого анархиста Сальвадора Пуча Антика [2] [3], в конце концов казненного удавкой .

Эта серия напрямую напоминает другую картину 1968 года под названием «Картина на белом фоне для кельи отшельника» . [4]

Работы являются результатом двухлетнего процесса, в течение которого Миро сделал несколько подготовительных рисунков с различными идеями для подхода к задаче. Эти рисунки хранятся в Фонде Миро. [5]

В феврале 1974 года он нарисовал эти идеи, но закончил работу над произведением лишь месяц спустя, что совпало с казнью другого анархиста.

Странно, но знаменательно, что я закончил свою работу в тот же день, когда они убили этого бедного мальчика, Сальвадора Пуча Антича. Я закончил картину в тот же день, когда они убили его, не зная об этом: черное на белом фоне, черная линия — это порез, потому что кто-то имеет силу и не имеет жалости

—  Жоан Миро

(...) лет назад на большом холсте я нарисовал полосу, белую линию, а на другом холсте — синюю полосу. И вот однажды... когда они дали этого беднягу, Сальвадора Пуига Антича. Я почувствовал, что это все о. Дне, когда его убили. Я оказался на том холсте, который его убил. Не зная об этом.

- Что это было?

- Его смерть. Линия прервана. Листовка , которую я называю «Надежда осужденного человека» . Я надеюсь, что эти три картины останутся в Барселоне, в Фонде.

- Связь между этими картинами и драмой Пуча Антича изначально не искалась?

- Это было вовсе не интеллектуальное совпадение. Совпадение, но немного магии... как вы сказали?

—  Жоан Миро

Описание

Последовательные представления показывают заплатку, которая меняет цвет в соответствии с трансформацией плавной черной линии с брызгами краски. Линия пытается описать форму, которая не может быть завершена, поскольку она неожиданно прерывается. Это параллель трагическому обрыву жизни молодого задушенного активиста.

Эта работа была создана в 1974 году. Линия приходит быстро, надежно, множественно, из-под земли, реальности, чтобы взлететь на горизонт, будущее. Миро знает, что каждая линия представляет собой загадку, его работа как художника всегда была одинаковой: на бумаге, на холсте, в картоне, деревянная скульптура... заполняя пространство знаками, которые придают смысл работе и его среде. Миро в своей зрелости уходит от формул лексики, чтобы добиться выражения. Картины характеризуются тяжелой графикой, нарисованной на одном дыхании, не отвергая традиционные формы Миро, но упрощая жест. Навязано все большее значение пустого пространства. Миро достигает максимальной трудности, возникающей при предложении поэтического образа, создании напряжения, выражении определенного настроения с минимальными ресурсами. Вот почему он использует каждый раз большие форматы, несмотря на статичность, они, кажется, создают динамизм. [6]

Контекст и влияния

Миро написал эти крупномасштабные работы (а также Bleu II ) под впечатлением, которое он получил от своего пребывания в Соединенных Штатах . Живопись действия Джексона Поллока и абстрактный экспрессионизм Роберта Мазервелла и Марка Ротко явно оказали влияние на Миро, хотя формы Миро не являются абстрактными фигурами, а остаются верными природе, источнику вдохновения [7]

В мире искусства было большое разочарование в результате катастрофы Мировой войны и произошедших зверств, которые оставили общество, которое поставило науку и ее прогресс на развитие атомной бомбы и в конечном итоге снова оказалось под властью консервативных классов. Искусство должно было стать стоящим наслаждения, стать потребительской ценностью. В ответ на эту позицию богатства многие художники склонны экспериментировать с формами выражения. Одной из великих фигур экспрессионизма был Мазервелл (1915–1991), который написал одну из своих самых известных работ с длинной серией Элегия Испанской Республике (1955–1960). Выбор темы предполагает живопись «субъективной» реальности (гораздо более косвенной, чем Герника у Пикассо ). [8] Великие художники появились в Соединенных Штатах, такие как Поллок, Франц Клайн или де Кунинг с энергичной и жестовой живописью, и Ротко, который не использовал фигуративную живопись. Картина становится медитацией на экране для зрителя.

Увлечение Миро японским искусством и мастером Сенгай Гибон повлияло на многих европейских и американских абстракционистов того времени. Простота работы Сенгай интригует, сочетая геометрические формы с вертикальными текстами, оказала сильное влияние на Миро, который начал словарь самих знаков, которые Миро визуальный цвет испытывает великую силу, которая должна заставить зрителя перед тремя форматами, комбинация не только работает отдельно, но и предлагает совершенно новое визуальное поле, которое заполняет зрителя (TATE) Существует тесная связь между скудными ресурсами и драматическим воздействием (TAT)

В то время, когда Миро написал «Надежду осужденного» , мы видим Европу после мая 68-го, протестантскую и несчастную, а также обнаруживаем, что Испания похожа на умирающую диктатуру генерала Франко . В то же время есть Жоан Миро, полностью признанный и также наполненный навыками поиска новых творческих путей. Миро посетил Японию , где было несколько выставок. Ориентализм, всегда представленный весной Миро, получил влияние.

Миро был определен как международный каталонец , находившийся во внутреннем изгнании из-за Франко, политический художник, сюрреалист-авангардист и модернист. [9]

Сам Миро говорит, что художник — «человек с особой гражданской ответственностью, его голос должен говорить за молчаливых, а его работа — за освобождение», понимая, что его работа обязана содействовать, утверждать, говорить, служить человеку. [10]

Ссылки

  1. ^ "Информация о работе на веб-сайте Фонда". Фонд Жоана Миро. 2011. Получено 18 августа 2011 г.
  2. ^ Иварс 1866 стр. 398
  3. ^ Searle, Adrian; Fernando, Shehani; Stevenson, Rachel (13 апреля 2011 г.). "Надежда осужденного Жоана Миро – видео". The Guardian . Лондон . Получено 2 октября 2011 г.
  4. ^ "Информация о работе на веб-сайте Фонда". Фонд Жоана Миро. 2011. Получено 18 августа 2011 г.
  5. ^ "Некоторые подготовительные рисунки на веб-сайте Фонда". Фонд Жоана Миро. 2011. Получено 18 августа 2011 г.
  6. ^ Р. Мария Малет (1992) Жоан Миро. Издания 62
  7. ^ Янис Минк (2000) Миро, Ташен
  8. ^ Эдвард Люси-Смит (1995), Movimientos artísticos desde 1945. Ediciones Destino
  9. ↑ The Guardian , ред. (11 апреля 2011 г.). «Ретроспектива Жоана Миро Тейт воссоединяет триптихи». Лондон . Получено 14 сентября 2011 г.
  10. ^ Мария Луиза Лакс (2011) Лестница побега. Tate Publishing

Дальнейшее чтение

  • Клаверо, Хорди.Дж (2010). Фонд Жоана Миро. Руководство Фонда . Барселона: Полиграфа. ISBN 978-84-343-1242-5.
  • Иварс Кастелло, Хосе Франциско (2007). Целые числа года: искусство notas para leer (на испанском языке). Нью-Йорк: Дебольсильо. ISBN 978 84-8346-475-5.
  • Люси-Смит, Эдвард (1995). Movimientos Artistos desde 1945 (на испанском языке). Лондон: Судьба. ISBN 84-233-2057 X.
  • Малет, Роза Мария (1992). Жоан Миро . Нью-Йорк. ISBN 84-297-3568-2.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  • Минк, Янис (2000). Миро (на испанском языке). Ташен. ISBN 3-8228-5826-9.
  • Перманьер, Каталонская скала; Луи, Фрэнсис (1984). Миро. Девяносто лет (на каталонском языке). Нью-Йорк: Издания 62. ISBN. 84-297-2238-6.Постоянный каталонский рок
  • Гимферрер, Питер (1993). Корни Миро . Нью-Йорк: Полиграфа. ISBN 84-343-0722-7.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Надежда_осужденного_человека&oldid=1251115766"