Моргесоны

Morgesons — роман, написанный Элизабет Стоддард в 1862 году. Женский роман воспитания , он прослеживает поиски молодой женщины в поисках самоопределения и автономии. Роман комментирует угнетение женщин в середине девятнадцатого века в Новой Англии и бросает вызов религиозным и социальным нормам того времени.

Роман Стоддарда прослеживает образование и развитие молодой женщины в американском обществе среднего класса. Главная героиня , Кассандра Моргесон, получает образование в ходе серии путешествий, которые она совершает в юности и ранней зрелости. Каждая новая обстановка представляет собой другой этап ее интеллектуального развития.

Кассандра родилась в Суррее, небольшом городке Новой Англии . Суррей тихий и изолированный, предоставляя молодой женщине мало интеллектуальной стимуляции. Кассандра спасается от скуки домашней жизни с помощью историй о приключениях и исследованиях. Суррей прививает Кассандре беспокойство, которое движет ее стремлением к знаниям и опыту.

В возрасте тринадцати лет родители отправляют Кассандру жить к дедушке в Бармут. Чрезмерно религиозный дедушка Уоррен берет на себя задачу поставить Кассандру на место. В Бармуте она испытывает как интеллектуальный, так и эмоциональный голод. Ее жизнь сужается до дома, школы и церкви. В школе все ученики одеваются одинаково и носят одинаковые прически. Она усваивает важный урок конформизма ( давления со стороны сверстников ).

Когда Кассандре исполняется восемнадцать, ее приглашают погостить у кузенов в Розвилле. Розвилл предлагает ей взглянуть на городскую жизнь. Она посещает многочисленные балы, вечеринки с вистом и шопинг-кутежи в Бостоне . Она также влюбляется в своего кузена Чарльза. Темная чувственность и сила Чарльза пробуждают сексуальность Кассандры, которая является неотъемлемой частью ее самопознания. Кассандра быстро оказывается втянутой в страстную, прелюбодейную любовную связь. Их связь прерывается трагическим несчастным случаем, который стоит Чарльзу жизни. Кассандра сбегает со шрамом на лице, который остается с ней как постоянное напоминание об этой связи.

Затем Кассандра отправляется в Белен, город богатства и знати. Она останавливается в доме своего друга Бена Сомерса. В Белене она вынуждена столкнуться с социальной несправедливостью класса. Здесь она влюбляется в брата Бена, Десмонда. Десмонд видит сердце Кассандры через шрам на ее лице. Он находит в Кассандре причину исправиться и победить свой алкоголизм . Он обещает ей себя, а затем отправляется в Испанию, чтобы излечиться от своей зависимости.

По возвращении в Суррей Кассандра обнаруживает, что ее мать умерла. Как старшая и самая способная дочь, роль хозяйки дома передается ей по наследству. Она становится ответственной за управление домашним хозяйством и заботу о своей младшей сестре Веронике. Кассандра негодует на свою унаследованную роль и представляет себе остаток своих дней, проведенных в однообразии и страданиях. Ее сестра Вероника выходит замуж за богатого, но алкоголика Бена Сомерса. Через два года после их свадьбы Бен умирает от алкоголизма, оставляя Веронику заботиться об их ребенке, который «...никогда не плачет, никогда не двигается, кроме как когда его двигают» (252). Некоторые критики видят в этом ребенке физическое представление того, как поиски Вероникой независимости и автономии были остановлены ее браком. В конце романа «ее глаза больше не ищут чего-то большего» (252).

Кассандра выходит замуж за недавно изменившегося Десмонда. Однако ее поиски самоопределения не заканчиваются браком. Кассандра рассказывает последние страницы романа, сидя за столом. Она пишет историю своей жизни. Писательство позволяет Кассандре играть активную роль в самоопределении. Ее роман помогает ей утвердить свою автономию и достичь цели самообладания.

Кассандра Моргесон — главная героиня романа. Молодая и красивая, она отправляется на поиски себя и своего места в Америке середины девятнадцатого века. Она бросает вызов социальным и религиозным нормам в поисках духовной, сексуальной и экономической независимости.

Вероника Моргесон — младшая сестра Кассандры. Она обладает чистотой и потусторонностью, которые связывают ее с Девой Марией . Она испытывает внезапные приступы болезни, которые выводят ее из строя на месяцы. Как и Кассандра, она тоже стремится к автономии, но оказывается слишком слабой, чтобы бороться с давлением общества.

Локк Моргесон — отец Кассандры. Он считает, что его роль отца — быть исключительно кормильцем. Его мечты и жизненные цели достались ему от предков.

Мэри Моргесон — мать Кассандры. Она борется со своей ролью матери, не уверенная, что хочет передать дочерям жизнь домоседа.

Тетя Мерси (или Мерс) — тетя Кассандры, сестра ее матери. Она не замужем, но не имеет никакой свободы, связанной с одиночеством. Она живет, чтобы заботиться об отце, и научилась справляться со своей ролью, меняя идентичности. Внешне она подчиняется всем условностям, но внутренне она восстает против своей роли.

Дедушка Уоррен — дедушка Кассандры, отец ее матери. Холодный, безжалостный и религиозный патриарх, дедушка Уоррен — деспот и манипулятор. Он разрушил мечты и надежды своих дочерей и пытается сделать то же самое с Кассандрой.

Чарльз Моргесон — кузен Кассандры и ее первая любовь. Он темный, обаятельный и могущественный. Он пытается завладеть Кассандрой и приручить ее, как будто она одна из его диких лошадей.

Элис Моргесон — жена Чарльза. Она — идеальная модель женственности девятнадцатого века. Она — послушная жена, преданная мать и выдающаяся домохозяйка. Ближе к концу она снова выходит замуж, несколько скандально, за отца Кассандры.

Единственная настоящая подруга Кассандры на протяжении всего романа. Она встречает ее в школе, когда останавливается в доме Чарльза в Розвилле. Она помолвлена ​​со своим кузеном, «моряком», и у нее на запястье есть татуировка в виде браслета с его инициалами (LN). Она уходит из школы, чтобы ухаживать за больным отцом.

Бен Сомерс — друг Кассандры, муж Вероники. Он унаследовал от отца не только деньги, но и алкоголизм. Алкоголизм убивает его до его расцвета.

Десмонд Сомерс становится мужем Кассандры в конце романа, а также братом Бена. Он высокий, смуглый, красивый и мятежный. Он излечивает свою алкогольную зависимость, чтобы стать подходящим мужем для Кассандры.

Идентичность ( образ самого себя )

Главная цель Кассандры в ее поисках — выяснить, кто она и где ее место. Она изо всех сил пытается идентифицировать себя, потому что ее постоянно определяют другие. Ее положение в семье определяет ее социальный класс и гендерные роли. Ее семья также пытается определить ее. В начальных сценах романа ее тетя считает ее «одержимой» (5). Ее сестра Вероника говорит: «Я хочу классифицировать Касс» (59). Стоддард часто использует зеркальные сцены, чтобы символизировать поиски Кассандрой своей идентичности. На протяжении всего романа Кассандра смотрит на себя в зеркала (185). Она признает, что у нее две непримиримые идентичности. Внешне Кассандра подчиняется условностям общества, но внутренне Кассандра восстает против тех самых институтов, которым она (иногда) подчиняется (92).

Наследование

Наследование является ключевой темой в романе. Стоддард демонстрирует, как наследование может быть как благословением, так и помехой. Бен и Десмонд Сомерс наследуют и богатство, и знатность от своих предков, однако это богатство приводит молодых людей к праздности и легкомыслию. Стоддард также показывает наследование как серьезный недостаток для женщин. Девочки, такие как Кассандра и Вероника, наследуют свои домашние роли и ценности от своих матерей. Сыновья наследуют деньги. Когда рождается Артур, младший брат Кассандры, он автоматически вытесняет Кассандру с поста наследника Моргесона. Домашний слуга замечает: «в этой [ре]лийском разделе о девочках не думают; они могут пойти в бедный дом, пока у сыновей есть достаточно» (25).

Роль женщин

От женщин девятнадцатого века ожидалось, что они будут верными женами, преданными матерями и исполнительными домохозяйками. После того, как они выполнили свои обязанности как жены и матери, они должны были передать эти обязанности своим дочерям. На протяжении всего романа мать Кассандры колеблется, обуздывать ли своих маленьких дочерей. Она, кажется, не уверена, хочет ли она навязывать им те же ограничения, под которыми выросла сама (27). Выполнять свой долг — значит устраивать для своих детей жизнь домашнего рабства. В какой-то момент она спрашивает Кассандру: «Должны ли женщины проклинать себя за то, что рожают дочерей?» (133)

Сексуальность

Идеал женщины девятнадцатого века был бесстрастным. Стоддард оспаривает этот идеал в своем романе, настаивая на том, что сексуальность является важной частью развития главной героини. Сексуальное пробуждение Кассандры в Розвилле дает ей лучшее понимание себя и своих собственных желаний. Аппетит становится символом ее страсти и сексуальности. Кассандра постоянно голодна и никогда не чувствует удовлетворения. Ее ненасытный голод символизирует ее сексуальное желание. Море также представляет сексуальность Кассандры. Она замечает, как море «тихо журчит, ползет вдоль берега, облизывает камни и песок, словно признавая хозяина» (63).

Владение

В романе обыгрывается слово «одержимость». Одержимость относится как к владению, так и, возможно, к демонической одержимости. Кассандра представлена ​​читателю как «одержимая». Ее одержимость связана с ее отказом принимать социальные нормы. Женщины, которые шли против общепринятых ролей женственности (ангела, целительницы, жены и матери), могли считаться либо грешными, либо безумными. Стоддард также использует слово «одержимость», чтобы показать контроль или владение. Женщины в этот период времени часто находились под контролем мужчин. У них часто не было средств, чтобы содержать себя, и они могли полностью зависеть от мужчин в своем выживании. В какой-то момент романа Кассандра подвергается опасности быть одержимой Чарльзом.

Море

Это место, где Кассандра черпает свою силу. «Внутренний пейзаж был ручным... В сторону моря он был очаровательным — прекрасным под солнцем, луной и облаками» (8). В конце романа море — это то место, где она находит силы продолжать жить. ««Имейте же жизнь!» — кричали мои чувства. «Мы овладеем ее томящейся тишиной, познаем ее ожидающую красоту. Мы поднимемся в ее свете и тепле и воскликнем: «Приди, ибо мы ждем». Его рев, его красота, его безумие — мы будем иметь — все» (214).

Суррей

Родной город Кассандры. Провинциальный и репрессивный, Суррей препятствует интеллектуальному и эмоциональному развитию Кассандры. Суррей, своего рода захолустье Новой Англии, оставляет мало места для исследований.

Бармут

Дом дедушки Кассандры. Религиозный и душный, Бармут заставляет Кассандру подчиняться условностям и принимать свою роль домохозяйки.

Росвилл

Дом Элис и Чарльза Моргесонов. Розвилл — светский, материалистический и урбанизированный город. Розвилл — полная противоположность религиозным и репрессивным Суррею и Бармуту.

Белен

Дом Бена и Десмонда Сомерса. Стоддард списал вымышленный Белем с Салема , Массачусетс. Белем матриархальный , элитарный и богатый.

Произведения Стоддард не были широко прочитаны при ее жизни. Роман был потерян для истории литературы более ста лет, возможно, из-за неспособности ученых классифицировать его. Тем не менее, с тех пор «Морджесоны» стали важной частью канона американской литературы [ ^{требуется ссылка ]} .

• Стоддард, Элизабет. Моргесоны . Нью-Йорк: Penguin Books, 1997.
• Бьюэлл, Лоуренс и Сандра А. Загарелл. Введение. Моргесоны . Элизабет Стоддард. Нью-Йорк: Penguin Books, 1997. x-xxiii.
• Загарелл, Сандра. «Возвращение наследия: Моргесоны Элизабет Стоддард». Исследования американской художественной литературы 13 . (1985), 45-56.

• Бесплатная электронная книга Моргесоны на Project Gutenberg
• Аудиокнига «Моргесоны» в свободном доступе на LibriVox