Дело Макропулоса

Дело Макропулоса
Первое издание Веца Макропулоса (1922 г.)
Написано	Карел Чапек Йозеф Чапек
Дата премьеры	21 ноября 1922 г.
Место премьеры	Театр Винограды , Прага
Исходный язык	чешский
Жанр	Сатира

Věc Makropulos — чешская пьеса, написанная Карелом Чапеком . Её название — буквально «The Makropulos Thing» — по-разному переводится на английский язык как «The Makropulos Affair» , «The Makropulos Case » или «The Makropulos Secret» (сам Чапек предпочитает перевод на английский язык). ^[1]

Основная тема пьесы — бессмертие . Пьеса начинается со спора о наследстве между аристократической семьей Прус и семьей Грегор, незаконными потомками дворянина Пруса, умершего в 1820-х годах. Спор длится уже столетие. Известная певица Эмилия Марти, по-видимому, очень заинтересована в этом деле, не раскрывая своих мотивов. Она постепенно раскрывает глубокие познания вельможи 19-го века и его семьи, а также личные переживания времен Французской революции . Эмилия оказывается Элиной Макропулос, женщиной с Крита , которой случайно была дарована многовековая жизнь по решению Рудольфа II, императора Священной Римской империи . Она прожила более 300 лет, используя множество псевдонимов и всегда работая певицей. Она была любовницей дворянина 19-го века и прямым предком семьи Грегор. Теперь она ищет способ еще больше продлить свою жизнь, поскольку отведенное ей время приближается к концу.

Описанный Чапеком как «комедия», Věc Makropulos впервые был показан 21 ноября 1922 года в Театре Винограды в Праге . Пьеса была поставлена ​​в переводе в Художественном театре в Лондоне под названием «Секрет Макропулоса » 8 июля 1930 года. Продюсером был AR Whatmore , а в актерский состав вошли Андре ван Гизегем в роли Витека, Лесли Уэринг в роли Кристы и Дональд Вулфит в роли Ярослава Пруса. ^[2]

• Витек, адвокат адвоката Коленаты
• Кристина, дочь Витека, молодого певца
• Альберт Грегор
• Доктор Коленатый, юрист
• Эмилия Марти, оперная певица
• Барон Ярослав Прус
• Янек Прус, сын барона Пруса
• Граф Гаук-Шендорф
• Техник сцены
• Уборщица
• Горничная отеля

В предисловии к пьесе Чапек отметил, что источником вдохновения для пьесы послужила научная идея Эли Мечникова , а именно, что старение является результатом процесса клеточной аутоинтоксикации. Чапек также прокомментировал совпадение, что его пьеса появилась примерно в то же время, что и пьеса Джорджа Бернарда Шоу « Назад к Мафусаилу », в которой рассматривалась схожая тема продления человеческой жизни, но с совершенно иным выводом. Чапек также попытался квалифицировать критику своей философской точки зрения в отношении идеи продления человеческой жизни как пессимистическую. ^{[ необходима цитата ]}

Акт 1

Адвокатская контора Коленаты, Прага, 1913 г.

Витек, клерк адвоката Коленаты, отмечает, что дело о наследстве Грегора против Пруса длится уже почти столетие. Коленаты представляет интересы буржуазной семьи Грегоров против богатой и аристократической семьи Прусов. Альберт Грегор приходит, чтобы спросить о деле, которое Коленаты передал в Верховный суд, где он ждет окончательного решения. Грегор выражает разочарование и желает, чтобы дело было прекращено. Входит дочь Витека Кристина, молодая певица. Она хвалит Эмилию Марти, известную певицу, которую она видела репетирующей, и в отчаянии заявляет, что она никогда не станет такой великой артисткой, как Эмилия Марти.

Коленатый возвращается с новостями о том, что дело еще не решено. Его сопровождает Эмилия Марти, к удивлению Кристины. Эмилия проявляет интерес к делу Грегора против Пруса, узнав о нем тем утром. Коленатый рассматривает историю спора. Барон Йозеф Фердинанд Прус умер в 1827 году, не оставив завещания или законных детей. Его кузен, барон Эммерих Прус-Забже-Пинский из Польши, заявил права на поместье. Однако предок Альберта, Фердинанд Грегор, сделал то же самое заявление и утверждал, что барон Прус обещал ему поместье, основываясь на устном заявлении барона Пруса, хотя и без физического документа, подтверждающего это заявление. В одном документе в записях упоминается «Грегор Мах». Эмилия утверждает, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона Пруса и оперной певицы Эллиан Макгрегор. Имя «МакГрегор» таким образом объясняет «Грегор Мах». Коленатый поражен этими утверждениями и уверенностью, с которой Эмилия их делает, и спрашивает, откуда Эмилия все это знает, на что она не отвечает и избегает объяснений. Коленатый утверждает, что дело, похоже, на стороне семьи Прус, потому что нет завещания. Эмилия спрашивает, что требуется для того, чтобы Альберт Грегор выиграл дело. Коленатый говорит, что отсутствующее завещание решило бы дело. Эмилия говорит, что такой документ на самом деле есть, и утверждает, что в особняке Прусов есть старый шкаф, где хранились важные бумаги, и там он найдет нужный им документ.

Коленатый думает, что Эмилия выдумывает эти истории. Однако Грегор настаивает, чтобы Коленатый немедленно начал расследование и даже угрожает передать дело конкурирующему адвокату. Коленатый уходит, а Альберт говорит Эмилии, что если он не выиграет наследство, то останется без гроша и застрелится. Он уже влюблен в Эмилию и делает ей авансы. Эмилия, скучающая и равнодушная, отказывает ему. Однако она просит его помочь достать документ, который будет найден вместе с завещанием.

Коленатый возвращается с Ярославом Прусом. Они нашли завещание там, где сказала Эмилия, и Ярослав поздравляет Альберта с победой – если он сможет доказать, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона. Эмилия говорит, что может предоставить такие письменные доказательства.

Акт 2

Пустая сцена оперного театра

Рабочий сцены и уборщица обсуждают выступление Эмилии. Входит Ярослав, разыскивая Эмилию, в сопровождении своего маленького сына Янека и Кристины. Кристина говорит Янеку, что они не могут продолжать свои отношения, потому что ей нужно сосредоточиться на пении, чтобы стать великой артисткой, как Эмилия.

Эмилия входит, но отвергает их всех, включая Янека, который мгновенно попадает под ее чары, и Альберта, который приносит ей дорогие цветы. Альберт замечает, что пение Эмилии сверхчеловеческое и идеальное — слишком идеальное. Существует дискуссия о бывшей оперной певице, Страде, 100 лет назад, над которой Эмилия насмехается, судя по всему, из личного опыта, услышав, как Страда поет лично. Единственное знание Грегора о Страде — из истории. Существует еще одна похожая дискуссия о Жане-Поле Марате и Французской революции , где Эмилия снова выражает твердые мнения, которые, по-видимому, вытекают из ее непосредственного опыта людей и событий, хотя они произошли 120 лет назад.

Входит старый граф Хаук-Шендорф. Сначала Эмилия относится к нему с презрением, но затем он заявляет, что она похожа на Евгению Монтес, цыганку, с которой у него был роман в Андалусии полвека назад. Эмилия смягчает свое отношение, а затем вовлекает Хаука-Шендорфа в разговор на испанском языке, напоминающий о его прошлых временах. Она называет его прошлым ласковым именем и просит поцеловать, к его удивлению. Затем он уходит. Витек просит Эмилию подписать фотографию для его дочери Кристины, что Эмилия и делает.

Затем Ярослав комментирует ее интерес к его семье и поразительные знания о ней, затем спрашивает, знает ли она имя Макропулос. Это пугает Эмилию, но затем она приходит в себя. Прус показывает наличие дополнительных документов, включая дополнительный документ, содержание которого он не знает, с печатью барона Пруса, предназначенный для рук «его сына Фердинанда», который он никогда не открывал. Интерес Эмилии снова вспыхивает, и она требует этот документ. Ярослав спрашивает о причине, на которую Эмилия прямо не отвечает. Ярослав продолжает спрашивать Эмилию, что она знает об Эллиан МакГрегор, которую он описывает в пренебрежительных выражениях, после прочтения ее любовных писем, в которых подробно описывается откровенное сексуальное поведение. Эмилия оскорбляется этой частью разговора. Затем Ярослав упоминает другое имя, Элина Макропулос, что также пугает Эмилию. Он говорит, что имя, зарегистрированное как имя матери Фердинанда Грегора, было Элина Макропулос. Затем Эмилия заявляет, что Элина Макропулос и Эллиан МакГрегор были одним и тем же человеком, где последний был сценическим псевдонимом первой. Эмилия продолжает говорить, что Элина Макропулос была ее тетей. Ярослав скептически относится к этому объяснению, говоря, что это объяснение было бы более правдоподобным, если бы Элина Макропулос была тетей ее прабабушки. Он продолжает говорить, что только потомок Фердинанда Макропулоса может претендовать на наследство. Эмилия предлагает купить таинственный документ, найденный вместе с завещанием, но Ярослав отказывается и уходит.

Альберт возвращается и снова умоляет о своей любви. Эмилия снова отвергает его ухаживания. Однако она также говорит ему, что он должен получить от Пруса бумаги, которые предоставят ему доказательства, чтобы выиграть наследство. После того, как она снова говорит, что не может любить его, он угрожает ей насилием. Однако она сердито показывает прошлые шрамы и храпит в ответ на его последние заверения в любви. Он уходит. Возвращается Янек, и Эмилия просит его достать для нее документ. Ярослав подслушивает это и заявляет, что документ в сейфе. Янек уходит. Затем Ярослав предлагает сам предоставить документ, если Эмилия проведет с ним ночь. Она соглашается.

Акт 3

Гостиничный номер Эмилы на следующее утро.

Эмилия и Ярослав провели ночь вместе. Хотя Ярослав разочарован холодностью Эмилии, он отдает ей конверт с документом. Приходит горничная с новостями для Ярослава, что Янек покончил с собой из-за своей страсти к Эмилии. Ярослав скорбит о том, что не проявляет привязанности к Янеку, но Эмилия равнодушна и спрашивает, должна ли она рвать на себе волосы каждый раз, когда кто-то умирает. Ярослав кратко показывает свой гнев на ее реакцию, как раз перед тем, как входит граф Гаук-Шендорф.

Хаук-Шендорф говорит, что он бросил жену и хочет сбежать с Эмилией в Испанию, взяв с собой драгоценности жены, чтобы помочь им оплатить дорогу. Хаук-Шендорф кратко сетует, что быть старым ужасно, и хочет начать жизнь заново с Эмилией. Затем прибывают Альберт, Коленатый и Кристина. Коленатый ранее получил документ, якобы подписанный Эллиан МакГрегор, на который ранее намекала Эмилия. Однако Грегор замечает, что чернила свежие, и обвиняет Эмилию в подделке. Эмилия клянется, что на самом деле Эллиан МакГрегор действительно написала этот документ. Все остальные отмечают сходство этого почерка с подписью на фотографии для Кристины. Грегор угрожает вызвать полицию, а затем бросает пачку бумаг на стол. Среди документов видна печать с буквами EM, датируемая 1603 годом. Затем Грегор замечает медальон с гербом Хаук-Шендорф, в котором Хаук-Шендорф узнает диковинку, которую он подарил Евгении Монтес 50 лет назад. Они продолжают просматривать бумаги и находят документы с другими именами, такими как Эльза Мюллер и Екатерина Мышкина, все имена с инициалами EM

Эмилия просит, чтобы сторона прекратила читать документы, и говорит, что потом все объяснит. Она просит, чтобы гостиничный номер был переоборудован в зал суда, и просит дать ей время одеться. Коленатый просит, чтобы из похоронного бюро принесли распятие, Библию и свечи, а также череп.

Финальная сцена инсценирована как инсценированный суд, в котором Коленатый выступает в роли судьи. Он приводит Эмилию, которая только что выпила немного виски, к присяге. Грегор обвиняет Эмилию Марти в мошенничестве и подделке документов, а также в действиях, противоречащих общепринятым нормам приличия. Коленатый просит Эмилию назвать свое имя, место рождения, возраст и имя отца. Она отвечает, что она Элина Макропулос, с Крита, родилась в 1585 году, дочь Иеронима Макропулоса, личного врача императора Рудольфа II . Коленатый не верит ответам. Когда Ярослав снова спрашивает ее имя, она повторяет: Элина Макропулос. Ярослав спрашивает, была ли она любовницей барона Йозефа Пруса: она отвечает да. Затем Грегор спрашивает, была ли она Эллиан МакГрегор: она отвечает да. Далее она заявляет, что Фердинанд Грегор был ее сыном, что делает ее прямым предком Грегора (его пра-пра-пра-прабабушки ^[3] ). Коленатый снова спрашивает ее о дате рождения, которую она повторяет: 1585. Затем Хаук-Шендорф спрашивает, была ли она Евгенией Монтес: она отвечает да. Она также признается, что она Эльза Мюллер и Екатерина Мышкина.

Эмилия признается, что знала о запечатанных завещаниях, потому что барон Прус показал ей документы перед своей смертью. В свою очередь, она упомянула барону документ «Věc Makropulos», который она ему одолжила. Однако этот документ затем затерялся среди бумаг барона. Тогда Эмилия отчаянно пыталась его вернуть. Хаук-Шендорф спрашивает, что это за «Věc Makropulos». Эмилия объясняет, что император Рудольф II хотел, чтобы его придворный алхимик приготовил зелье, которое даровало бы ему 300 лет молодости. Когда зелье было готово, император приказал Иерониму Макропулосу сначала испытать его на своей 16-летней дочери Элине. Она впала в кому, и Иеронимуса Макропулоса отправили в тюрьму. Однако через неделю Элина очнулась и сбежала с формулой, которая оказалась успешной. С тех пор она вела странствующий образ жизни в течение трех столетий.

Коленатый не верит в историю Эмилии и обвиняет ее в подделке подписи Эллиан МакГрегор и краже медальона Эухении Монтез. Эмилия отвечает, что она, на самом деле, все эти люди. Коленатый сердито требует назвать имя своего сообщника: Эмилия отвечает, что никакого сообщника нет. Она делает глоток, но затем падает, потому что Коленатый подсыпал в напиток что-то. Даже в своем болезненном состоянии она утверждает, что она Элина Макропулос. Грегор вызывает врача, который затем приказывает принести крепкий черный кофе. Кристина выходит из комнаты, чтобы принести кофе Эмилии. «Věc Makropulos» остается скрытым на лице Эмилии.

Коленатый начинает понимать, что Эмилия, возможно, говорила правду во время всего этого «судебного разбирательства», как и Ярослав, который признает, что Грегор имеет право на наследство. Затем Коленатый, Грегор, Ярослав и Витек вступают в дискуссию о последствиях «Věc Makropulos», этой формулы для 300 лет молодости. Витек утверждает, что предоставление людям продленной жизни позволит им совершать великие дела в течение более длительного периода. Коленатый возражает, что человеческая цивилизация основана на текущей нормальной продолжительности жизни людей, и продленная жизнь полностью разрушит социальную систему во всех аспектах, от контрактов и пенсий до брака. Хаук-Шендорф предлагает идею меньших доз продленной жизни, порядка 10 лет. Затем следует дискуссия о том, кому следует предоставить такую ​​продленную жизнь. Ярослав утверждает, что интеллектуальной элите мужчин (вообще не женщинам) следует предоставить этот эликсир, а более слабым людям позволить умереть нормально. Грегор утверждает, что эта формула должна быть разрешена только потомкам Элины Макропулос.

Кристина возвращается в комнату, чтобы попросить остальных говорить тише и дать Эмилии поспать. Коленатый спрашивает ее, хотела бы она прожить 300 лет. Кристина возражает и задается вопросом, действительно ли такие люди будут счастливы. Эмилия возвращается в комнату и объясняет, что она хотела вернуть «Věc Makropulos», чтобы получить еще 300 лет жизни. Однако она говорит всем, что ее продленная жизнь привела к истощенной апатии и чувству циничной тщетности по отношению к людям. Она говорит остальным, что они счастливы, потому что могут умереть в любой момент, но также и то, что она боится смерти.

Эмилия достает пергамент и предлагает его Грегору, Хауку-Шендорфу, Коленато и Ярославу по очереди. Каждый из них отказывается. Наконец Эмилия предлагает его Кристине, говоря, что эта формула позволит ей тоже стать великой певицей и прожить 300 лет. Кристина берет пергамент, но затем кладет его на зажженную свечу. «Столица Макропулоса» медленно загорается, к минутному разочарованию мужчин, например, когда Хаук-Шендорф просит всего лишь небольшой кусочек пергамента. Однако он и другие принимают уничтожение «Столицы Макропулоса». Эмилия смеется после того, как пергамент полностью сгорает, и провозглашает «конец бессмертия».

Чешский писатель и драматург Иван Клима так резюмировал тематический замысел пьесы Чапека:

«В «Секрете Макропулоса » Чапек хотел донести идею о том, что людям не следует тосковать по недостижимой долголетности, последствия которой они не могут предвидеть, а жить так, чтобы отпущенное нам короткое время было потрачено на полноценную жизнь, на познание, достижение целей и умение быть счастливыми». ^[4]

Клима также выразил свое мнение относительно некоторых аспектов финальной сцены следующим образом:

«Единодушие персонажей, отказывающихся от долголетия, крайне маловероятно с психологической точки зрения, а поведение персонажей, если рассматривать его логически, можно считать только безответственным. Последние строки пьесы — одни из наименее убедительных, самые надуманные из всех, что написал Чапек». ^[4]

Věc Makropulos представлен в философском эссе " The Makropulos Case : Reflections on the Tedium of Immortality" Бернарда Уильямса . В своем эссе Уильямс использует случай Элины Макропулос, чтобы доказать, что бессмертная жизнь не должна быть желательной. ^[5]

В 1923—1925 годах Леош Яначек адаптировал пьесу в одноименную оперу .

• Полный текст «Секрета Макропулоса» в Wikisource.
• Работает на тему «Секрет Макропулоса» в Wikisource.