Великий Страшный Суд

Вы можете помочь расширить эту статью, переведя текст из соответствующей статьи на немецком языке . (Август 2013 г.) Нажмите [показать] для получения важных инструкций по переводу. Посмотреть машинный перевод немецкой статьи. Machine translation, like DeepL or Google Translate, is a useful starting point for translations, but translators must revise errors as necessary and confirm that the translation is accurate, rather than simply copy-pasting machine-translated text into the English Wikipedia. Do not translate text that appears unreliable or low-quality. If possible, verify the text with references provided in the foreign-language article. You must provide copyright attribution in the edit summary accompanying your translation by providing an interlanguage link to the source of your translation. A model attribution edit summary is Content in this edit is translated from the existing German Wikipedia article at [[:de:Das Große Jüngste Gericht]]; see its history for attribution. You may also add the template {{Translated|de|Das Große Jüngste Gericht}} to the talk page. For more guidance, see Wikipedia:Translation.

«Большой Страшный Суд» — алтарная картина маслом на холсте, написанная фламандским художником Питером Паулем Рубенсом между 1614 и 1617 годами. Он создал композицию и последние штрихи, и его подпись — единственная на работе, хотя считается, что над ней также работали от девяти до девятнадцати помощников из студии. Название отличает ее от « Маленького Страшного Суда» того же художника 1619 года и « Падения проклятых» 1620 года.

Это был один из четырех алтарей, заказанных Рубенсу для иезуитской церкви в Нойбурге-на-Дунае Вольфгангом Вильгельмом, пфальцграфом Нойбургским . ^[1] Позднее он перешел в частную коллекцию Иоганна Вильгельма, курфюрста пфальцграфа , и сейчас находится в Старой пинакотеке в Мюнхене .

На картине изображен Страшный суд , с Богом-Отцом вверху по центру и Иисусом чуть ниже него. Справа от Иисуса находится его мать Дева Мария , а слева — Моисей , держащий скрижали с Десятью Заповедями . В левой части картины (по правую руку от Иисуса) поднимаются благословенные, в то время как проклятые падают в ад с правой стороны. В основании картины находятся мертвые, умирающие и только что воскресшие.

Считается, что над изображением работали от десяти до двадцати художников, однако единственная подпись на картине — Рубенса. Замысел и окончательные нюансы были доработаны мастером.

Картина и две связанные с ней боковые панели были заказаны Вольфгангом Вильгельмом фон Пфальц-Нойбург ^[2] и предназначались для использования в качестве алтарной картины главного алтаря в придворной церкви в Нойбурге-на-Дунае, которая была передана иезуитам в 1618 году в рамках Контрреформации. Колоссальный характер картины и живописная программа должны пониматься на фоне надвигающейся Тридцатилетней войны и Контрреформации, которая продвигалась с большой жестокостью в княжестве Пфальц-Нойбург. Мотив Страшного суда был самым популярным символом пропаганды Контрреформации, наряду с мотивом падения ангелов архангелом Михаилом. Однако картина вызывала оскорбительные чувства из-за изображенных обнаженных тел и была частично закрыта, пока, наконец, внук дарителя, Иоганн Вильгельм, не привез ее в галерею Дюссельдорфа в 1692 году. ^[3]

После того, как в 1777 году курфюрст Пфальца Карл Теодор взошел на баварский престол и переместил свой двор в Мюнхен, сначала галереи Мангейма и Цвайбрюккера, а затем, при его преемнике Максимилиане IV Иосифе, галерея Дюссельдорфа были переведены в баварскую столицу в 1805/06 году. Там «Страшный суд» изначально размещался в галерее в садовых аркадах двора. Сейчас он находится в Старой пинакотеке и является самой большой картиной в музее (инв. № 890). Он расположен в центре зала VII на первом этаже. Этот так называемый «зал Рубенса», который был спроектирован специально для картины с триумфальной аркой напротив и отсылкой к картине, в свою очередь является самым большим залом в музее. Картина является единственной, которая все еще находится на том же месте, что и при основании музея в 1836 году. ^[4]

Две боковые панели, изображающие поклонение пастухов и излияние Святого Духа, находятся в Государственной галерее Нойбурга.

Эта статья о картине семнадцатого века — заглушка . Вы можете помочь Википедии, дополнив ее.

• v
• t
• e