Английская болезнь (альбом)

Английская болезнь
Студийный альбом Безумная армия
Выпущенный	Октябрь 1989 г. ( 1989-10 )
Студия	Southern Records , The Manor и Matrix Studios, Соединенное Королевство
Жанр	Дублировать камень электроника фанк регги инди-танец коллаж
Длина	40 : 28 (LP) 53:24 (CD)
Этикетка	Звук On-U
Продюсер	Адриан Шервуд
Хронология Адриана Шервуда
Очень популярный в Америке сейчас (1984) Английская болезнь (1989) Никогда не доверяй хиппи (2003)
Синглы из The English Disease
« Острый как игла » Дата выхода: январь 1988 г.

The English Disease — единственный альбом Barmy Army (псевдоним британского продюсера Адриана Шервуда) . Выпущенный в октябре 1989 года на лейбле музыканта On-U Sound Records ^[1] ,он включает в себя басиста Дуга Уимбиша и гитариста Скипа Макдональда из Tackhead , псевдонимом которого иногда называют Barmy Army, а также барабанщика Стайл Скотта среди других музыкантов и участников.

Описанный Стивом Баркером как « звуковой документальный фильм », альбом является данью уважения футболу и был записан в ответ на период потрясений для спорта в Соединенном Королевстве, после многочисленных трагедий в 1980-х годах, запрета английских клубов на европейских турнирах и социальной паранойи, окружающей игру. Пластинка сочетает в себе электронные ритмы и стили даба , рока , шума и фанка с записанными на пленку сэмплами и найденными звуковыми фрагментами футбольных комментаторов , толпы, кричалок на террасе , игроков и менеджеров , что придает альбому антропологическое ощущение. Несмотря на радость, запись также имеет политический подтекст, а некоторые треки сосредоточены на связанных с футболом вопросах, таких как безопасность толпы, коммерциализация и удостоверения личности .

Один трек, трибьют Кенни Далглишу " Sharp as a Needle ", был выпущен как сингл в январе 1988 года. После выпуска The English Disease был упакован в обложку в стиле Subbuteo, разработанную Стивом Хардстаффом. Музыкальные критики обратили внимание на смесь даб-музыки и футбольных кричалок в альбоме. С тех пор пластинку называли частью "футболизации" поп- музыки с середины 1980-х до начала 1990-х годов, и в частности рейв-культуры , движимой инди-танцевальным кроссовером 1989-1990 годов, который способствовал росту репутации футбола в Соединенном Королевстве.

Как и Tackhead и Dub Syndicate , Barmy Army считаются одной из нескольких групп, находящихся под контролем продюсера и главы лейбла On-U Sound Адриана Шервуда , при этом группы часто делят состав. ^[2] Barmy Army упоминается как «футбольное» альтер эго Шервуда, ^[3] и псевдоним Tackhead, ^[4] которые были сформированы в 1984 году Шервудом и бывшей ритм-секцией Sugarhill Records и подписали контракт с On-U Sound. ^[5] Название Barmy Army было намеренно ироничным выбором, ^[6] поскольку этот термин выкрикивался футбольными фанатами на английских стадионах в течение многих лет, превратив скандирование в «бренд». ^[7] Единственный альбом группы, ^{[3] [8]} The English Disease был описан как альбом Sherwood, с типичными появлениями басиста Дуга Уимбиша , гитариста Скипа Макдональда , барабанщика Стайл Скотта и других. ^[9] Дэнни Келли описывает состав группы как «обычную банду Макдональда, Уимбиша и Скотта, но не Леблана ». ^[10] Бортвик пишет, что Tackhead, в состав которого также входили Уимбиш и Макдональд, внесли свой вклад в то, что в конечном итоге стало альбомом, контролируемым Sherwood. ^[5] Ранее Tackhead работали с Гэри Клэйлом в составе On-U Sound System и выпустили три собственных альбома, получивших признание критиков. ^[5]

English Disease был записан в разгар и послужил ответом на социальную паранойю вокруг футбола в Соединенном Королевстве, поскольку игра подвергалась все большему вниманию. ^[11] К концу 1980-х годов общественная репутация футбола в Великобритании была на самом низком уровне; эпоха была запятнана пожаром в Брэдфорд-Сити и катастрофой на стадионе Хейзел в 1985 году, а также катастрофой в Хиллсборо в 1989 году. ^[8] Из-за агрессивных фанатов английским футбольным командам было запрещено участвовать в европейских турнирах, в то время как британское правительство — по словам Дэйва Томпсона — «считало футбол болезнью, а его болельщиков — меньше, чем животными». В то время «единственными болельщиками» футбола, по-видимому, были редакторы фэнзинов , тогда как политики и обычные знаменитости дистанцировались от спорта. Эта атмосфера вдохновила Шервуда на этот проект. ^[8] Сессии записи альбома считались откровенно продолжительными. ^[10] Часть альбома была записана в студии Matrix Studios с инженерами Дептфордом Дэйвом и Энди Монтгомери, в то время как другие части были записаны в Southern и The Manor , Оксфордшир, с инженером Стивом «Барни» Чейзом. ^[12]

Первым релизом On-U Sound на футбольную тематику и прецедентом для The English Disease стал сингл Tackhead начала 1987 года «The Game» с сэмплами футбольного комментатора ITV Брайана Мура и сообщением «Где армия Barmy West Ham?», выгравированным на виниловой пластинке. За ним в январе 1988 года последовал первый релиз Barmy Army, сингл « Sharp as a Needle », в котором были сэмплы традиционных гимнов Уэмбли и Энфилд Коп , « Abide with Me » и « You'll Never Walk Alone » соответственно, на фоне ритма, изначально предназначенного для Марка Стюарта и Maffia . Позже вошедший в альбом, трек также содержит клавишные от Эла Йоргенсена из Ministry , которые записали свой альбом Twitch (1986) с Шервудом, и бас от Роло МакГинти из Woodentops . ^[11]

Музыкальное почтение футболу, ^[2] The English Disease был описан ведущим On the Wire Стивом Баркером как ответ Sherwood на современные проблемы английского футбола «страстно созданным звуковым документальным фильмом », в котором болельщики разных команд сотрудничают в «радостном праздновании игры, одновременно высказывая ряд острых насмешек против игрового истеблишмента, как на клубном , так и на организационном уровнях». ^[11] Как описывает Стив Редхед , запись представляет собой смесь записей песнопений на террасе и пения, которые обычно записываются на футбольных полях с использованием рекордеров Sony Walkman , с « электронными ритмами и инструментальной импровизацией », особенно в трибьют-треке Кенни Далглиша «Sharp as a Needle». ^[6] По словам Томпсона, Barmy Army были «анархическим монстром электропанковского танца», прочно вошедшим в «мутантную рейв-культуру того времени», в то время как The English Disease использует «пульсирующие ритмы, режущие гитары, хриплые песнопения и сэмплы толпы и комментариев , чтобы нарисовать максимально драматичный звуковой портрет состояния игры в Великобритании в конце восьмидесятых». ^[8]

Музыкальный автор Стюарт Бортвик называет его альбомом , навеянным регги ^[5], тогда как обозреватель Стивен Кук считает, что его « микс с преобладанием рока и электроники » является отходом от стиля, ориентированного на регги и даб , который характеризовал ранние работы Шервуда. ^[2] Музыкальный обозреватель Том Юинг говорит, что он «смешивает найденные комментарии и песнопения с типично механическим подходом Шервуда к дабу» ^[3] , в то время как Баркер считает, что жесткие ритмы альбома уходят корнями в регги и фанк ^[11] . Келли комментирует, что Шервуд смешивает свои отличительные «сплетения корявого шума и текучего фанка» с футболом, называя это «более сладкой, более плавной, менее воинственной перкуссионной версией» звучания продюсера. ^[10] Он добавил, что «умопомрачительный выбор» футбольных звуков включает комментаторов, игроков, менеджеров и толпы болельщиков, включая болельщиков Blackburn Rovers , Stockport County , Leyton Orient , Crewe Alexandra и других. ^[10] Звуки команды, которую поддерживает Шервуд, West Ham United FC , занимают высокое место в миксах. ^{[13] На пластинке представлены записанные на пленку} полевые записи Redhead , нарезанные в манере, которую он описал как « в стиле Уильяма Берроуза ». ^[9] Кук отмечает постоянное использование английских футбольных ссылок в названиях треков и «головокружительный и симпатичный набор сэмплов игрового дня от скандирования толпы до фрагментов из кабинок трансляции». ^[2]

Отдельные треки, которые все содержат фрагменты футбольных комментариев, как правило, фокусируются на одной команде. ^[5] Бортвик писал, что использование комментариев и «звуков разных толп на английских футбольных матчах» придают записи антропологический оттенок. ^[5] Баркер соглашается, полагая, что уклон возник из-за использования телевизионных и радиосэмплов и песнопений на террасах, сравнивая их с этническим и племенным материалом, сэмплированным на записях Шервуда African Head Charge . ^[11] Келли подчеркнул политическую направленность альбома, которая очевидна в таких песнях, как «Mind the Gap» и «Civil Liberty», которые затрагивают такие проблемы, которые преследовали этот вид спорта, как « удостоверения личности , безопасность толпы и коммерциализация». ^[10] Юинг, обсуждая политически заряженные сэмплы записи, выделяет «тогда осажденного тренера сборной Англии Бобби Робсона » и «голоса Копа , болельщиков Уимблдона , политиков, старой школы спортивных комментаторов , чей стиль был не столько шутливым , сколько ораторским ». ^[3]

Профессиональные рейтинги

Оценки обзоров
Источник	Рейтинг
Вся музыка	[2]
НМЭ	9½/10 [10]

The English Disease был выпущен на виниле в октябре 1989 года компанией On-U Sound. ^[14] Название альбома является пародийной отсылкой к «английской болезни», названию, данному СМИ футболу после трагедий в Бирмингеме , Брэдфорде и Хейзеле в мае 1985 года. ^[15] Обложка альбома, разработанная Стивом Хардстаффом, ^[11] представляет собой мультфильм, изображающий осликов-лошадок, играющих в футбол. ^[2] Баркер считает, что «художественное оформление mutant- subbuteo » является отходом от более ранних обложек On-U Sound. ^[11] Пластинка была переиздана 21 июля 1998 года, ^[2] а затем появилась на Bandcamp . ^[14]

В своем обзоре для The Observer Саймон Фрит считал Шервуда уникальной фигурой в британской поп-музыке из-за того, что он «применял инди- чувствительность к более глубокому, более авангардному концу даба и фанка». Он добавляет, что на альбоме Шервуд сосредоточил свой причудливый подход на «футбольном пылу, сэмплировании шума толпы и песен на террасах, банальности менеджеров и идиотизме политиков», что делает его «обязательным для прослушивания Колином Мойниханом ». ^[16] Рецензируя альбом для NME , Келли неоднократно описывал Шервуда как гения и писал, что, хотя он и появился в конце его карьеры, The English Disaster был одной из лучших идей продюсера в том, как он сочетает их необыкновенную музыку и футбол, две «самые красивые, драгоценные и важные [вещи] в мире». Он приветствовал уникальные политические аспекты и написал, что, если бы альбом был создан менее талантливым продюсером, он был бы кашей, похожей на « Jive Bunny in a striped scarf», но Шервуд «понимает, что человеческая речь, песнопения, комментарии, все имеет свой собственный ритм, и он абсолютный мастер сочетания ритмов и звуков, делая их неразделимыми, а их сочетание — вдохновляющим». Он пришел к выводу, что пластинка заслуживает «вашего немедленного обожания». ^[10]

Рецензируя альбом ретроспективно для AllMusic , Кук описывает The English Disease как «часто захватывающую» запись, которая «идеально подходит для нескольких кружек пива перед игрой в пабе с вашими друзьями -футбольными хулиганами ». Он добавляет, что из-за «стратегического размещения показательных цитат фанатов и звуковых байтов «природы спорта» это любовное письмо также работает как провокационное размышление о месте футбола в коллективном общественном сознании Англии ». ^[2] В своем обзоре дискографии Tackhead, авторы Trouser Press Тони Флетчер и Меган Фрэмптон отмечают применение в альбоме футбольных кричалок к «глубокой, дабби-музыке» и пишут: «Это забавная идея для пары треков, но повторение становится утомительным к концу записи». ^[4]

Redhead помещает The English Disease в часть «футболизации» поп-музыки, которая произошла «с середины 1980-х до начала 1990-х годов в консервативной Британии», полагая, что с этим альбомом и другими «необычайными записями» Шервуда, такими как Barmy Army, продюсер продемонстрировал кроссовер между футболом и современной танцевальной музыкой, позднее подхваченный хитом New Order « World in Motion » (1990). ^[6] Он также описал его как «лучшую „футбольную“ запись из когда-либо сделанных» ^[17] и включил альбом в свой футбольный поп-плейлист, заявив, что «On-U Sound через Адриана Шервуда определяет кроссовер футбола и музыки». ^[13] Джон Сэвидж из The Guardian писал, что в течение 1989-90 годов футбол в Великобритании стал частью культурного духа времени , и что это изменение было впервые заметно поклонникам поп-музыки через « E culture indie/dance marriage» той эпохи , в частности, в The English Disease , End of the Century Party Гэри Клэйла (1989) и «World in Motion» группы New Order, последняя из которых была выпущена, когда трансформация была завершена. ^[18] Марк Стюарт использовал ритм «Devo» для своей песни «These Things Happen», вошедшей в альбом Metatron (1990). ^[11]

В статье для Freaky Trigger Юинг написал, что, как и в других альбомах, которые смешивают ритмы и найденные звуки , «магия заключается в том, как более жёсткие машинные ритмы сосуществуют с более свободными, незапланированными моделями речи, и в этом случае с грубой хоровой метелью голосов в футбольной толпе», сравнив это с «террасным» эквивалентом My Life in the Bush of Ghosts Брайана Ино и Дэвида Бирна (1981). ^[3] Он также отметил его «мощное чувство места и времени», написав, что The English Disease появился между трагедией в Хиллсборо и чемпионатом мира по футболу 1990 года , «сезоном напряжения и перемен в английском футболе и обществе, к которому LP обращается напрямую». Он прокомментировал: «Как это могло звучать в 1989 году – волнующе? Банально? – Я не знаю. Формальный аргумент, который он приводит – что коллаж сэмплов и битов может уловить истину момента – вышел из моды. Конкретные аргументы, которые он приводит или на которые намекает, давно уже выиграны или проиграны. Но на час он меня захватил». ^[3]

1989 релиз на виниле

Выпуск компакт-диска 1990 г.

Адаптировано из аннотации к книге «Английская болезнь» ^[12]

• The English Disease на Discogs (список релизов)