Подсвечники императора (фильм 1937 года)

Подсвечники императора
Театральный постер фильма
Режиссер	Гео. Фицморис
Сценарий:	Монктон Хоффе и Гарольд Голдман
На основе	Подсвечники императора , роман 1899 года баронессы Орци
Произведено	Джон У. Консидайн-младший.
В главных ролях	Уильям Пауэлл Луиза Райнер
Кинематография	Гарольд Россон Оливер Т. Марш (в титрах не указан)
Отредактировано	Конрад А. Нервиг
Музыка от	Франц Ваксман
Производственная компания	Metro-Goldwyn-Mayer
Дата выпуска	2 июля 1937 г. (США) ( 1937-07-02 )
Продолжительность работы	89 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Бюджет	620 000 долларов США [1]
Театральная касса	1 333 000 долларов США [1]

Подсвечники императора — исторический драматический фильм 1937 года с Уильямом Пауэллом и Луизой Райнер в главных ролях , снятый Джорджем Фицморисом . Фильм основан на одноименном романе баронессы Орци 1899 года . История повествует о приключениях шпионов с противоборствующих сторон, которые влюбляются, преследуя одноименные подсвечники и спрятанные внутри них документы по всей Европе на рубеже 20-го века. ^[2]

Во время посещения Вены инкогнито, русский великий князь Петр ( Роберт Янг ) увлекается с бала-маскарада прекрасной Марией ( Морин О'Салливан ), и оказывается пленником польских националистов. Петра заставляют написать письмо своему отцу, царю России, предлагая обменять его на отца Марии, приговоренного к казни.

Поскольку их предыдущие прошения о помиловании были перехвачены и не дошли до царя, поляки поручают секретному агенту барону Стефану Воленскому ( Уильям Пауэлл ) доставить письмо. Тем временем полковник Павлов ( Франк Рейхер ), глава русской тайной полиции, поручает своему собственному агенту, графине Ольге Мироновой ( Луиза Райнер ), доставить в Россию документы, изобличающие Воленского как вражеского агента, вместе с приказом о его аресте.

Поскольку он уже едет в Санкт-Петербург, друг Воленского, принц Иоганн ( Генри Стефенсон ), просит его доставить пару богато украшенных подсвечников принцессе. В каждом из подсвечников есть секретное отделение, поэтому барон тайно кладет письмо в одно из них. Позже, когда принц Иоганн развлекает графиню Миронову, показывая ей необычную особенность подсвечников, она кладет свои документы в другое и убеждает принца доверить пару ей. Когда Воленскому сообщают эту новость, он отправляется в погоню.

Осложнение возникает, когда служанка Мироновой, Митци Рейзенбах (Бернадин Хейз), и любовник Митци Антон (Дональд Кирк) крадут ее драгоценности и подсвечники. Пока они следят за подсвечниками, сначала в Париже, а затем в Лондоне, Воленский и Миронова признаются друг другу, что они по разные стороны баррикад, но это не мешает им влюбиться.

Наконец, подсвечники выставляются на аукцион. Графиня делает победную ставку, но поскольку в качестве оплаты принимаются только наличные, у нее нет достаточно денег, чтобы заплатить за них. Барон решает проблему, предлагая объединить их ресурсы, и каждый получает по одному подсвечнику. Воленский выбирает тот, который, по его мнению, является тем, в котором находится его письмо, но он выбирает не тот. Он находит и читает свой собственный смертный приговор. Когда Миронова пытается обменять подсвечники, Воленский отказывается. Затем она предлагает доставить оба комплекта документов, в то время как Воленский остается в безопасности за пределами России. Он не доверяет ей, но, зная цену ее неудачи, предлагает вернуть ей ее бумаги, как только он благополучно доставит письмо Петра.

Тем временем польские патриоты начинают беспокоиться из-за долгой, необъяснимой задержки. Корум ( Дуглас Дамбрилл ) выступает за убийство Петра, но Мария убеждает остальных подождать, пока они не услышат от Воленского. Петр подслушивает и радуется. Царь милует и отпускает отца Марии в обмен на сына.

В Санкт-Петербурге Павлов арестовывает Миранову в ее особняке. Когда Воленский появляется там с ее документами, она бросает их в камин. Павлов отводит их обоих к царю. Правитель России милостиво освобождает влюбленную пару, которая решает пожениться.

По данным MGM, фильм заработал 733 000 долларов в США и Канаде и 600 000 долларов на других рынках, что принесло прибыль в размере 259 000 долларов. ^[1]

Босли Кроутер (подпись BRC) похвалил фильм в своей рецензии для The New York Times от 9 июля 1937 года : «Баронесса Орци, одна из самых достойных дворянок легкой литературы, редко, если вообще когда-либо, наслаждалась столь красивым экранным воплощением... продюсеры вдохнули жизнерадостную жизнь в избитую историю об интригах и шпионаже, начав действие блестяще и внезапно, как хлопающая пробка от шампанского на балу-маскараде в Вене, и перенеся его по маршруту мировых столиц, включающему... совершенно очаровательный Санкт-Петербург, на который падает крупными, мягкими, пушистыми, чеховскими хлопьями снег — а что, если это кукурузные хлопья? Очаровательная летняя картина, полная романтических встреч в депо поездов Континентальной железной дороги, труб локомотивов Mittel-Europa , удивительной старомодной простоты довоенной европейской политики, где нет ничего сложнее секретных документов, скрытых отделений в серебряных подсвечниках, черных сетчатых домино и струнных оркестров... картина, которая отвлекает от мира и погоды. Уильям Пауэлл великолепно поляк и барон... Остальные люди так же правы. Роберт Янг в роли восприимчивого сына царя (который, по-видимому, был непрост в те дни в отношении Польши) является триумфом великокняжеского макияжа и осанки; Морин О'Салливан , с вычесанной из волос корой дерева, ^[3] очаровательна и отважна в роли польской красавицы... Фрэнк Морган... приятно похож на Фрэнка Моргана; Генри Стивенсон... великолепен в роли того, кого Советы, несомненно, назвали бы декадентским аристократом. И этот список можно продолжать...(T)e история старая о двух секретных агентах, которые влюбляются друг в друга во время выполнения пересекающихся миссий, и зависит от ее эффектов от манипуляций сюжетом, столь же изученных и формальных, как балет, но в этом случае она рассказана искусно и правдоподобно с обилием чисто кинематографических украшений. Перечень ее активов должен включать богатое и со вкусом сделанное производство, режиссерское изящество, искусное монтажное соединение сцены со сценой, а также непринужденность и изящество актерской игры — все это в совокупности делает «Императорские подсвечники» одним из самых приятных сюрпризов лета». ^[4]

По словам Джереми Арнольда из TCM : «Студия потратила огромные суммы денег и усилий на фильм, это была настоящая продукция класса «А» с выдающимся актерским составом, роскошными декорациями и костюмами... Сегодня именно эта блестящая звездная мощь, учитывая полную обработку MGM, делает « Императорские подсвечники» интересными для просмотра». ^[5]

Заслуга в качествах, которые получили высокую оценку Босли Кроутера в то время (см. выше), принадлежит: продюсеру Джону В. Консидайну-младшему; режиссеру Гео Фицморису, которому помогал Эдвард Вёлер; операторам Гарольду Россону и Оливеру Т. Маршу (не указаны в титрах); монтажеру Конраду А. Нервигу ; арт-директору Седрику Гиббонсу , которому помогали Дэниел Б. Кэткарт и Эдвин Б. Уиллис ; костюмам Эдриана ; музыке Франца Ваксмана . Сценаристы Гарольд Голдман, Монктон Хоффе и Герман Дж. Манкевиц работали по роману баронессы Орци с дополнительными диалогами, предоставленными Хью Миллсом, Джоном Миханом и Эрихом фон Штрогеймом ^{[5] [6]}

Это был третий и последний фильм, в котором Луиза Райнер и Уильям Пауэлл снимались вместе. Первым была романтическая комедия под названием «Побег» (1935). Райнер получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль за роль Анны Хелд, а Пауэлл — Флоренца Зигфельда в фильме «Великий Зигфельд» (1936). ^[2]

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Императорские подсвечники» (фильм) .

• Подсвечники императора на IMDb
• Подсвечники императора в базе данных фильмов TCM
• Подсвечники императора на AllMovie
• «Императорские подсвечники» в Каталоге художественных фильмов AFI