Рассвет любви (живопись)
Картина маслом на холсте английского художника Уильяма Этти

Рассвет любви
Обнаженная женщина сидит рядом со спящим мужчиной
Рассвет любви , 1828, 88,8 на 96 см (35,0 на 37,8 дюймов)
ХудожникУильям Этти
Год1828 ( 1828 )
Серединамасляная краска на холсте
ПредметВенера
Размеры88,6 см × 98 см (34,9 дюйма × 39 дюймов)
РасположениеХудожественная галерея и музей Рассела-Котса

«Рассвет любви» , также известный как «Венера сейчас просыпается и пробуждает любовь» , — картина маслом на холсте английского художника Уильяма Этти , впервые выставленная в 1828 году и в настоящее время находящаяся в Художественной галерее и музее Рассела-Коутса в Борнмуте . Картина основана на отрывке из маски Джона Мильтона «Комус» 1634 годаи изображает обнаженную Венеру, наклонившуюся, чтобы разбудить спящую Любовь, поглаживая ее крылья. Хотя Этти часто включал в свои работы обнаженные фигуры, он редко изображал физическую близость, и благодаря этому « Рассвет любви» является одной из его самых необычных картин. Открытая чувственность работы была призвана бросить вызов зрителю, отражая сюжет « Комуса» , в котором героиня искушается желанием, но остается рациональной и отстраненной.

Хотя несколько критиков похвалили элементы композиции и исполнения, «Рассвет любви» был очень плохо принят, когда впервые был выставлен. Этти заработал репутацию художника, рисующего реалистичные фигуры, и его стилизованная Венера считалась находящейся под необоснованным влиянием иностранных художников, таких как Рубенс , а также чрезмерно сладострастной и нереалистично окрашенной, в то время как картина в целом считалась безвкусной и непристойной. «Рассвет любви» не входил в число 133 картин, выставленных на главной ретроспективной выставке работ Этти 1849 года, а ее выставка в Глазго в 1899 году вызвала жалобы на ее предполагаемую непристойность. В 1889 году ее купил сэр Мертон Рассел-Котс , и с тех пор она остается в коллекции Художественной галереи и музея Рассела-Котса.

Фон

Стоящая обнаженная женщина, окруженная обнаженными людьми, увенчанная четырьмя полураздетыми фигурами.
Пандора, коронованная временами года (1824). После успеха «Клеопатры » Этти попытался повторить ее успех, создав другие исторические картины, содержащие обнаженные фигуры.

Уильям Этти родился в 1787 году в семье пекаря и мельника из Йорка . [1] Он начал свою карьеру в качестве ученика печатника в Халле . [2] Завершив семилетнее ученичество, он переехал в возрасте 18 лет в Лондон «с несколькими мелками», [3] намереваясь стать историческим художником в традициях старых мастеров . [4] Он поступил в Королевскую академию и после года обучения у известного портретиста Томаса Лоуренса , [5] Этти вернулся в Королевскую академию, рисуя в классе с натуры и копируя другие картины. [5] [6] Последователь Джона Опи , который продвигал немодный стиль живописи Тициана и Рубенса вместо распространенного в то время формального стиля Джошуа Рейнольдса , [7] Этти потерпел неудачу во всех конкурсах академии, и все работы, которые он представлял на Летней выставке Королевской академии в 1810-х годах, были отклонены. [5] В 1821 году Королевская академия приняла и выставила одну из работ Этти на Летней выставке, «Прибытие Клеопатры в Киликию» (также известную как «Триумф Клеопатры» ). [8] Эта картина была чрезвычайно хорошо принята, и многие из коллег-художников Этти восхищались им. [9] Он стал очень уважаемым за свою способность точно передавать тона кожи в живописи и за его увлечение контрастами в тонах кожи. [10] После выставки «Клеопатры» в течение следующего десятилетия Этти пытался повторить ее успех, рисуя обнаженные фигуры в библейских, литературных и мифологических обстановках. [11]

Хотя некоторые работы иностранных художников в стиле ню хранились в частных английских коллекциях, в стране не было традиции живописи в стиле ню, а демонстрация и распространение материалов в стиле ню среди публики были запрещены после Прокламации 1787 года о противодействии пороку . [12] Этти был первым британским художником, специализирующимся на ню, и реакция низших классов на эти картины вызывала беспокойство на протяжении всего XIX века. [13] Многие критики осуждали его повторяющиеся изображения женской наготы как непристойные, хотя его портреты мужских нагот в целом были приняты хорошо. [14] [A]

Состав

И на рыжеватых песках и отмелях
Прыгают дерзкие феи и щеголеватые эльфы
По ямчатым ручьям и краям фонтанов
Лесные нимфы, украшенные маргаритками,
Свои веселые бодрствования и развлечения хранят;
Что общего у ночи со сном?
У ночи есть лучшие сладости, чтобы доказать,
Венера теперь просыпается и будит Любовь.
Приди, начнем наши обряды;
Только дневной свет творит грех,
О котором эти серые тени никогда не сообщат.
Приветствую тебя! Богиня ночных развлечений.

Комус , строки 117–28

Рассвет любви иллюстрирует ранний отрывок из «Комуса» , маски 1634 года Джона Мильтона . «Комус» — это нравоучительная история, в которой главная героиня, именуемая просто «Дама», отделяется от своей семьи. Она сталкивается с развратным фокусником Комусом , который захватывает и заключает ее в тюрьму, и использует все имеющиеся в его распоряжении средства, чтобы попытаться разжечь ее сексуальные желания. Дама сопротивляется всем искушениям и, используя свой разум и чувство морали, сопротивляется попыткам Комуса втянуть ее в невоздержанность или подчиниться желанию. [16]

Картина Этти не является прямой иллюстрацией сцены из «Комуса» . Вместо этого она вдохновлена ​​ранним отрывком, в котором Комус, до своей встречи с Дамой, размышляет о том, что грех проблематичен только в том случае, если другие осознают его, и, таким образом, правильно и естественно поддаваться низменным желаниям под покровом темноты, утверждая, что «Что общего у ночи со сном? У ночи есть более сладостные доказательства, Венера теперь просыпается и будит Любовь». [16] Картина Этти изображает обнаженную Венеру , как «Богиню ночных развлечений», которая протягивает руку, чтобы разбудить спящую Любовь, поглаживая свои крылья. [16] [17] В то время как Этти построил свою репутацию на своей известной способности рисовать реалистичные человеческие фигуры, Венера в «Рассвете любви» сильно стилизована и написана в преднамеренной стилизации под стиль Рубенса. [16]

«Рассвет любви» намеренно представляет зрителям моральную дилемму. Своим открытым изображением наготы и чувственности Этти приводит тот же аргумент, что и Комус, что для зрителя рационально поддаваться своим похотливым мыслям, находясь в уединении. Картина представляет тот же моральный вызов зрителю, что и Комус в «Леди», — оставаться верным своей лучшей, моральной и рациональной природе, несмотря на то, что нет никаких очевидных недостатков в том, чтобы поддаться желанию. [16]

Хотя Этти регулярно рисовал наготу, он редко изображал физическую близость, за исключением боевых сцен, и «Рассвет любви » выделяется среди его работ; биограф Этти Леонард Робинсон в 2007 году прокомментировал, что «Рассвет любви » — «тема настолько нетипичная для Этти, что трудно понять, почему он ее написал». [18]

Прием

Большое количество полуголых людей
На картине Этти «Мир до потопа» , выставленной позднее в 1828 году, также иллюстрировались работы Мильтона, в данном случае « Потерянный рай» . [19]

Этти выставил картину в феврале 1828 года в Британском институте под названием « Венера сейчас просыпается и пробуждает любовь» . [16] [20] Она сразу же столкнулась с бурей насмешек критиков за стиль, в котором была написана Венера; [16] один из немногих положительных отзывов был от The New Monthly Magazine , чей критик считал, что «фигура Венеры восхитительно нарисована и наиболее сладострастно окрашена; и способ, которым она пробуждает любовь, взъерошив перья его крыльев, изысканно задуман и выполнен». [17] The Times прокомментировала, что «рисунок свободный и струящийся» и «колорит, хотя и богатый, совершенно естественный», но посчитала, что «тема, однако, обработана слишком сочно (мы могли бы, с большой уместностью, использовать более резкий термин) для общественного взгляда». [21] The Literary Gazette признала, что картина была «очень привлекательной, особенно по цвету», но посчитала «сладострастие» картины «одним из самых непростительных грехов против вкуса» и упрекнула Этти за «небрежный» рисунок, отметив, что «невозможно, чтобы художник, который так много лет и так неустанно изучал живую модель, мог ошибаться в этом отношении из-за недостатка знаний». [22] The Monthly Magazine пожаловался на «угрюмый цвет и тучную форму Венеры», а также на «чрезмерное обнажение фигуры [Венеры]» Этти». [23] La Belle Assemblée , тем временем, посчитала, что изображение Этти Венеры «хотя и является прекрасной сладострастной женщиной, не является ни по превосходству красоты, ни согласно любому общепринятому описанию богини, вдохновляющей любовь, Венерой», и пожаловалась, что «окраска плоти меловая». [24]

Самая резкая критика прозвучала от анонимного рецензента в The London Magazine :

Эту маленькую картину... мы решительно осуждаем, не за наготу или непристойность, на которые некоторые жаловались, а потому, что в ней полностью отсутствует красота, грация и выражение, чтобы прикрыть наготу и отвлечь от нее ум. Мистер Этти, кажется, сознает холодность своего телесного цвета и искупает это дряблостью своих фигур. Они какие угодно, но только не сладострастные или соблазнительные. Мы бы рекомендовали нашему художнику оставить эти маленькие незаконченные виньетки, этих маленьких рыхлых Рубенсов как «игрушки отчаяния» для других. Его твердый, широкий, мужественный карандаш требует более широкого охвата и другой темы.

—  Лондонский журнал , апрель 1828 г. [25]

Анонимный рецензент в том же издании позже в том же году вернулся к этой теме, упрекая Этти в подражании иностранным художникам вместо того, чтобы попытаться разработать свой собственный новый и уникальный стиль, отмечая, что «мы не можем подражать голосу или действиям другого, не преувеличивая и не карикатурируя их», жалуясь, что «[нет] приличия в том, чтобы рассматривать Венеру Тициана, басни язычества или низменные занятия голландских невежд, помещенные параллельно с теми предметами, которые составляют основу [всех] наших будущих надежд», и отмечая, что «конечно, Рубенса здесь [в Англии] следует считать скалой, которую следует избегать, а не светом, за которым следует следовать». [26]

Наследие

Обнаженная женщина стоит в ручье
Musidora: Купальщица «При сомнительном ветре встревожена» (exh. 1846). Этти продолжал писать обнаженную натуру на протяжении всей своей карьеры, но редко изображал физическую близость.

В феврале 1828 года, вскоре после выставки « Рассвета любви» , Этти победил Джона Констебля 18 голосами против пяти и стал полноправным членом Королевской академии [27] , в то время высшей наградой, доступной художнику. [28] [B] С 1832 года, подстрекаемый неоднократными нападками прессы на его предполагаемую непристойность и безвкусицу, Этти продолжал быть выдающимся художником ню, но начал предпринимать сознательные усилия, чтобы отразить моральные учения в своих работах. [29] Он умер в 1849 году [30] , работая и выставляясь до самой смерти [31] и оставаясь уважаемым художником, несмотря на то, что многие считали его порнографом. Чарльз Роберт Лесли вскоре после смерти Этти заметил, что «[Этти] сам, не думая и не имея в виду ничего плохого, не осознавал, как его работы воспринимались более грубыми умами». [32] Интерес к его работам снизился, поскольку в живописи Британии появились новые течения , и к концу XIX века стоимость всех его картин упала ниже их первоначальной цены. [30]

«Рассвет любви » (под первоначальным названием « Венера сейчас просыпается и пробуждает любовь ») была выставлена ​​в 1829 году в Бирмингемском обществе искусств , но кроме этого ее история при жизни Этти не зафиксирована. Не существует никаких записей о ее первоначальной продаже, и она не была среди 133 картин, включенных в главную ретроспективную выставку работ Этти в Королевском обществе искусств в 1849 году. [33] Известно, что в 1835 году она находилась в коллекции текстильного предпринимателя Джозефа Стратта , но ее не было среди картин, проданных после его смерти в 1844 году. [33] В июне 1889 года ее купил у неизвестного покупателя за неизвестную сумму сэр Мертон Рассел-Котс , [33] и с тех пор она остается в коллекции Художественной галереи и музея Рассела-Котса в Борнмуте . [34] Она была показана на выставке работ из коллекции Рассела-Коутса в 1899 году в Галерее корпорации Глазго . [34] Эта выставка вызвала некоторые споры из-за ее предполагаемой непристойности; в 1894 году несколько предположительно непристойных гравюр работ крупных художников были изъяты из магазина Глазго полицией и магистратами, и было сочтено неуместным для финансируемого государством образовательного учреждения выставлять работу такой же непристойности. [35] Несколько светил мира искусства, таких как Фредерик Лейтон, вмешались, и выставка состоялась. [36] «Рассвет любви » также был выставлен на выставке Художественного совета 1955 года , [33] и был одной из работ, выставленных на большой ретроспективе работ Этти в Художественной галерее Йорка в 2011–12 годах. [37]

Сноски

  1. ↑ Портреты обнаженных мужчин Этти в основном изображали мифологических героев и классические боевые сцены — жанры, в которых изображение мужской наготы считалось приемлемым в Англии. [15]
  2. ^ Во времена Этти такие почести, как рыцарское звание, предоставлялись только президентам крупных учреждений, а не даже самым уважаемым художникам. [28]

Ссылки

  1. ^ "Уильям Этти". Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-ред.). Oxford University Press. doi :10.1093/ref:odnb/8925. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании.)
  2. ↑ Гилкрист 1855, стр. 23.
  3. ^ Бернедж 2011a, стр. 157.
  4. ^ Смит 1996, стр. 86.
  5. ^ abc Farr 1958, стр. 15.
  6. ^ Грин 2011, стр. 61.
  7. ↑ Фарр 1958, стр. 12.
  8. ↑ Бернедж 2011d, стр. 31.
  9. ^ Бернедж 2011b, стр. 118.
  10. ↑ Бернедж 2011c, стр. 198.
  11. ^ "О художнике". Manchester Art Gallery. Архивировано из оригинала 11 февраля 2015 года . Получено 10 февраля 2015 года .
  12. ^ Смит 2001б, стр. 53.
  13. ^ Смит 2001б, стр. 55.
  14. ^ Смит 2001а, стр. 54.
  15. ↑ Бернедж 2011d, стр. 32–33.
  16. ^ abcdefg Burnage 2011b, стр. 116.
  17. ^ ab Fine Arts . Т. III. Лондон: Henry Colburn. 1 апреля 1828 г. стр. 157.
  18. ^ Робинсон 2007, стр. 259.
  19. ^ Бернедж 2011b, стр. 113.
  20. ^ Бернедж и Бертрам 2011, стр. 23.
  21. ^ "Британское учреждение". The Times . № 13506. Лондон. 4 февраля 1828 г., столбец A, стр. 3.
  22. ^ «Изящные искусства: Британский институт». The Literary Gazette (577). Лондон: 90. 9 февраля 1828 г.
  23. ^ "Выставки изобразительного искусства". Ежемесячный журнал . Лондон.
  24. ^ «Выставки изящных искусств и т. д.: Британский институт». Прекрасная Ассамбле . 7 (39). Лондон: 133. Март 1828 г.
  25. ^ «Заметки об искусстве». The London Magazine . I (1). Лондон: 27. Апрель 1828.
  26. ^ "Британская институция". The London Magazine . I (2). Лондон: 395. Июль 1828 г.
  27. ↑ Фарр 1958, стр. 52.
  28. ^ Робинсон 2007, стр. 135.
  29. ↑ Бернедж 2011d, стр. 42.
  30. ^ Робинсон 2007, стр. 440.
  31. ↑ Бернедж 2011e, стр. 243.
  32. ↑ Лесли, Чарльз Роберт (30 марта 1850 г.). «Лекция о работах покойного У. Этти, эсквайра, RA, профессора Лесли». The Athenæum (1170). Лондон: 352.
  33. ^ abcd Farr 1958, стр. 157.
  34. ^ ab Smith 2001b, стр. 56.
  35. ^ Смит 2001б, стр. 57.
  36. ^ Смит 2001б, стр. 58.
  37. ^ Бернедж 2011b, стр. 117.

Источники

  • Бернедж, Сара (2011a). «Этти и мастера». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр. 154–97. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара (2011b). «Историческая живопись и критики». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр. 106–54. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Burnage, Sarah (2011c). «The Life Class». В Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ред.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. стр. 198–227. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара (2011d). «Живопись обнаженной натуры и «Божественное возмездие нечестивым»". В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр. 31–46. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Burnage, Sarah (2011e). «Портрет». В Burnage, Sarah; Hallett, Mark; Turner, Laura (ред.). William Etty: Art & Controversy . London: Philip Wilson Publishers. стр. 228–50. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Бернедж, Сара; Бертрам, Беатрис (2011). «Хронология». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр. 20–30. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Фарр, Деннис (1958). Уильям Этти . Лондон: Routledge and Kegan Paul. OCLC  2470159.
  • Гилкрист, Александр (1855). Жизнь Уильяма Этти, RA . Том 1. Лондон: Дэвид Бог. OCLC  2135826.
  • Грин, Ричард (2011). «Этти и мастера». В Бернедж, Сара; Халлетт, Марк; Тернер, Лора (ред.). Уильям Этти: Искусство и противоречия . Лондон: Philip Wilson Publishers. стр. 61–74. ISBN 978-0-85667-701-4. OCLC  800599710.
  • Робинсон, Леонард (2007). Уильям Этти: Жизнь и искусство . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN 978-0-7864-2531-0. OCLC  751047871.
  • Смит, Элисон (2001a). Разоблачение: Викторианская обнаженная натура . Лондон: Tate Publishing. ISBN 978-1-85437-372-4. OCLC  604088100.
  • Смит, Элисон (2001b). «Частные удовольствия?». В Биллс, Марк (ред.). Искусство в эпоху королевы Виктории: изобилие изображений . Борнмут: Художественная галерея и музей Рассела–Котса. стр. 53–67. ISBN 978-0-905173-65-8. OCLC  606665429.
  • Смит, Элисон (1996). Викторианская обнаженная натура . Манчестер: Manchester University Press. ISBN 978-0-7190-4403-8. OCLC  902076112.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Рассвет_любви_(живопись)&oldid=1252064375"