Колосс Родосский (Дали)
Картина Сальвадора Дали, 1954 год.

Колосс Родосский
Испанский: El Coloso de Rodas , французский: Le Colosse de Rhodes.
ХудожникСальвадор Дали
Год1954 ( 1954 )
СерединаХолст, масло.
Размеры68,8 см × 39 см
(27,1 дюйма × 15,4 дюйма)
РасположениеХудожественный музей Берна , Берн
ПрисоединениеГ 82.007

«Колосс Родосский» — картина маслом испанского сюрреалиста Сальвадора Дали , написанная в 1954 году . Это одна из семи картин, созданных им для фильма « Семь чудес света» 1956 года , каждая из которых изображает одно из чудес . На картине изображен Колосс Родосский , древняя статуя греческого бога -титана солнца Гелиоса . Картина не использовалась в фильме и была передана в дар Художественному музею Берна в 1981 году, где и находится.

Написанная спустя два десятилетия после расцвета Дали в сюрреалистическом движении, картина олицетворяет его переход от авангарда к мейнстриму. Под давлением финансовых проблем после переезда в Соединенные Штаты в 1940 году и под влиянием увлечения Голливудом Дали сместил фокус с более ранних исследований подсознания и восприятия на исторические и научные темы.

На работу Дали повлияла статья Герберта Мэриона , скульптора и реставратора Британского музея , написанная в 1953 году . Мэрион предположил, что исторический Колосс был полым, сформированным из кованых бронзовых пластин и расположенным вдоль гавани, а не верхом на ней. Он также предположил, что статуя использовала подвесную драпировку, чтобы обеспечить статуе устойчивое основание-треногу. Все эти элементы были включены Дали.

Фон

Колосс

Гравюра, изображающая воображаемого Колосса Родосского, стоящего в гавани, между его ног проплывает галеон.
Гравюра шестнадцатого века Андре Теве, изображающая Колосса, восседающего на гавани, и проплывающий под ним галеон

Колосс Родосский был монументальной статуей греческого бога солнца Гелиоса , которая стояла у гавани Родоса более полувека в третьем веке до нашей эры. [1] По словам историка первого века до нашей эры Диодора Сицилийского , она была построена под руководством Хареса из Линдоса в ознаменование победы города над Деметрием Полиоркетом , который осаждал Родос с 305 по 304 год до нашей эры; Гелиос, покровитель города и острова Родос, был выбран в качестве почетного гостя. [2] Статуя простояла до землетрясения на Родосе в 226 году до нашей эры , когда, по словам Плиния Старшего три столетия спустя в его «Естественной истории» , она прогнулась и упала. [3] В своей «Хронографии» девятого века нашей эры Феофан Исповедник писал, что руины оставались там до 652–53 годов, когда Муавия I завоевал Родос, а Колосс был продан на слом. [4] Начиная со списков, составленных Диодором и другими писателями, Колосс признан одним из семи чудес Древнего мира . [5]

Не сохранилось ни одного современного изображения Колосса; единственными доказательствами являются тексты, большая часть которых является резюме и датирует статую на столетия позже. [6] Воображение часто заменяло документацию. [7] Научные попытки переосмыслить Колосса продолжались с восемнадцатого века. [8] В презентации, представленной в 1953 году, Герберт Мэрион предположил, что статуя была полой и стояла в стороне от гавани, а не верхом на ней. [9] [10] [11] [12] Мэрион сказал, что сделанный из кованых бронзовых пластин толщиной менее 1 ⁄ 16 дюйма (1,6 мм), Колосс должен был поддерживаться на своем основании третьей точкой опоры в виде свисающей драпировки. [13] [14] Хотя теория Мэриона была опубликована только в 1956 году [15] , спустя два года после картины Дали, газетные статьи о презентации Мэриона в 1953 году быстро распространились по всему миру, и его теория оказала влияние на Дали. [14] [16]

Дали и Голливуд

Дали имел давнюю страсть к голливудским фильмам; [17] он описывал эту индустрию как сюрреалистическую среду, а Уолта Диснея , Сесила Б. Демилля и братьев Маркс как «трех великих американских сюрреалистов». В своем эссе 1937 года «Сюрреализм в Голливуде » он писал, что «мне кажется, что нет ничего более подходящего для того, чтобы быть поглощенным сюрреалистическим огнем, чем эти таинственные полосы «галлюцинаторного целлулоида», которые так бессознательно выпускались в Голливуде, и в которых мы уже видели, как появляются, ошеломленные, так много образов подлинного бреда, случая и мечты». [18]

Дали было поручено создать художественное произведение для « Семи чудес света» , путевого очерка 1956 года, исследующего природные и рукотворные чудеса. В 1954 году он завершил несколько картин: «Колосс Родосский» , [19] «Пирамиды» , [20] [21] [примечание 1] «Статуя Зевса Олимпийского» , [22] «Храм Дианы в Эфесе» , [23] «Стены Вавилона» , [24] и две версии того же чуда, «Александрийский маяк» [25] и «Александрийский маяк» . [26] [27] [28] В 1955 году он создал еще одну версию « Стен Вавилона» , [29] и написал последнее чудо, «Мавзолей в Галикарнасе» . [27] [примечание 2] В конечном итоге картины не были использованы для фильма. [30]

Описание

На картине изображен Колосс Родосский, стоящий на основании из необработанного тесаного камня . [31] Перспектива снизу основания статуи предполагает, что зритель находится на лодке, приближающейся к городу, и подчеркивает чрезвычайную высоту и размер статуи. [32] Часть драпировки обвивает талию Гелиоса и свисает с его левой руки, падая вниз, чтобы коснуться земли позади него. [14] Гелиос поднимает правую руку, чтобы защитить глаза от солнца, над которым он царит, придавая то, что историк искусств Эрик Шейнс называет «смутно сюрреалистическим штрихом» к работе Дали. [32] В правом нижнем углу Дали подписал и датировал работу «Сальвадор Дали / 1954». [19]

Темы

Наиболее известные работы Дали датируются периодом до 1940 года, когда он был занят подсознанием и природой восприятия. [33] «Постоянство памяти » , работа, с которой его больше всего отождествляют, была написана в 1931 году, [34] и представляла десятилетие, в течение которого Дали прочно обосновался в авангарде . [35] Его переезд в Соединенные Штаты в 1940 году вызвал финансовые трудности, но выдвинул на первый план его талант к шоуменству, что помогло развить его отношения с Голливудом. [36] После окончания Второй мировой войны творчество Дали обратилось к истории и религии, слившись с аспектами современной культуры и коммерческого искусства . [32] [36]

Колосс Родосский иллюстрирует увлечение Дали кинематографом, историей и наукой, а также его ослабление хватки в сюрреализме. [32] Он лишь отчасти сюрреалистичен — бог солнца заслоняет себя от своих владений — и напоминает постер, [32] как и подобает работе, заказанной для фильма. [27] Колосс Дали напоминает супергероев комиксов и, особенно в подготовительной версии, Статую Свободы . [37] По сравнению с работой Мэриона, пишет ученый Годфруа де Каллатаи, картина «не выглядит особенно оригинальной». [14] Дали скопировал подобие Колосса, представленное Мэрионом, четко изобразив кованые пластины бронзы и показав ту же треножную структуру фигуры, поддерживаемой куском драпировки. [14]

Происхождение

Картина находится в коллекции Художественного музея Берна как часть завещания Жоржа Ф. Келлера 1981 года. [19] Она выставлялась в Музее современного искусства в Мадриде в 1983 году, в Государственной галерее Штутгарта в 1989 году, в Музее современного искусства Луизианы в Хумлебеке с 1989 по 1990 год, а затем в 1990 году в Музее изящных искусств в Монреале. [19]

Несколько других картин из серии «Семь чудес света» Дали были выставлены на продажу. Статуя Зевса Олимпийского была продана на аукционе Sotheby's в 2009 году за 482 500 долларов США [38] и сейчас находится в коллекции Музея современного искусства Морохаши . [22] В 2013 году Sotheby's продал Храм Дианы в Эфесе за 845 000 долларов США [39] ; сейчас он находится в частной коллекции. [23] Стены Вавилона были предложены Sotheby's в 2014 году с оценкой 300 000–400 000 фунтов стерлингов, но не были проданы. [28] Тематически похожие картины Дали 1955 года были проданы на аукционе. Christie's продал «Мавзолей в Галикарнасе» за 1 325 000 долларов в 2016 году [27] , а «Стены Вавилона» в 2001 году за 168 750 фунтов стерлингов [40] .

Версии

Черно-белый набросок чернилами, показывающий три версии Колосса.
Первая версия Колосса Родосского (1954)

Дали создал по крайней мере один подготовительный этюд , «Первую версию Колосса Родосского» [41] , работу 1954 года, выполненную тушью на картоне, размером 25 на 35,3 см (9,8 на 13,9 дюйма), которая включает в себя три наброска Колосса. [41] Она была выставлена ​​в Time Warner Center в Нью-Йорке с 3 ноября 2010 года по 30 апреля 2011 года в рамках выставки «Дали в Time Warner Center: Видение гения» , где она также продавалась. [42]

Литографии, копирующие статую, часто предлагаются к продаже. [43] Из-за того, что Шейнс называет «эксплуататорским и/или безразличным отношением Дали», торговля литографиями Дали находится «в хаосе». [44] Дали, избегая обычая ограниченных тиражей с пластинами, которые затем уничтожались, подписал около 40 000–350 000 чистых листов бумаги, на которых затем печатались его работы. [45] В сочетании с безудержной подделкой легко подделываемой подписи, это — названное Шейнсом «одним из крупнейших и самых продолжительных актов финансового мошенничества, когда-либо совершенных в истории искусства» — привело к тому, что литографии стали практически бесполезными. [46]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ В каталоге -резоне Фонда Гала-Сальвадора Дали и в Фонде AMYC, где хранится эта работа, «Пирамиды» указаны как работа 1957 года. [20] [21]
  2. ^ В каталоге-резоне Фонда Гала-Сальвадора Дали «Мавзолей в Галикарнасе » не указан . В 2016 году он был продан за 1 325 000 долларов на аукционе Christie's , где утверждалось, что «Николя и покойный Робер Дешарн подтвердили подлинность этой работы». [27]

Ссылки

  1. ^ де Каллата, 2006, стр. 42–44.
  2. ^ де Каллата, 2006, стр. 42–43.
  3. ^ де Каллата, 2006, стр. 43–44.
  4. ^ де Каллатаи 2006, стр. 44.
  5. ↑ Мэрион 1956, стр. 68.
  6. ^ де Каллата, 2006, стр. 40–41.
  7. ^ де Каллата, 2006, стр. 47–48.
  8. ^ де Каллатаи 2006, стр. 51.
  9. ^ Мэрион 1956, стр. 72–75, 79–81.
  10. ^ де Каллата, 2006, стр. 53–54.
  11. ^ Исби 1966.
  12. ↑ Мэрион 1947.
  13. ↑ Мэрион 1956, стр. 72–75.
  14. ^ abcde de Callataÿ 2006, с. 54.
  15. ↑ Мэрион 1956.
  16. ^ Баду 2012, стр. 34–36, 36 прим.129.
  17. ↑ Кинг 2007, стр. 59–60.
  18. ↑ Кинг 2007, стр. 59.
  19. ^ Каталог abcd Raisonné 689.
  20. ^ ab Catalogue Raisonné 693.
  21. ^ ab Arte Moderno y Contemporáneano.
  22. ^ ab Catalogue Raisonné 695.
  23. ^ ab Каталог Резонне 1149.
  24. ↑ Каталог-резоне 692.
  25. ↑ Каталог-резоне 690.
  26. ↑ Каталог-резоне 691.
  27. ^ abcde Christie's 2016.
  28. ^ ab Sotheby's 2014.
  29. ↑ Каталог-резоне 1148.
  30. ↑ Кинг 2007, стр. 60.
  31. ^ Беристейн и Дешарнес 1983, стр. 205.
  32. ^ abcde Shanes 2012, стр. 224–225.
  33. ↑ Шейнс 2012, стр. 47–48.
  34. ↑ Шейнс 2012, стр. 35–36.
  35. ↑ Шейнс 2012, стр. 53, 57.
  36. ^ ab Shanes 2012, стр. 48–53.
  37. ^ Брайант и Иверли 2019, стр. 189.
  38. ↑ Сотбис 2009.
  39. ↑ Сотбис 2013.
  40. ↑ Christie's 2001.
  41. ^ ab Sabater y Bonany 2010, с. 31.
  42. ^ Sabater y Bonany 2010, стр. 1, 31.
  43. ↑ Лос-Анджелес Таймс, 1985.
  44. ^ Шейнс 2012, стр. 57.
  45. ^ Шейнс 2012, стр. 54–57.
  46. ^ Шейнс 2012, стр. 48, 54–57.

Библиография

  • Бадуд, Натан (январь 2012 г.). «Образ Колосса Родоса». Памятники и воспоминания Фонда Эжена Пио (на французском языке). 91 : 5–40. дои : 10.3406/piot.2012.1738. Значок свободного доступа
  • Беристейн, Ана и Дешарн, Роберт (1983). 400 изображений Сальвадора Дали с 1914 по 1983 год: Exposición Realizada Conjuntamente por el Ministryio de Cultura y la Generalitat de Catalunya en homenaje a Salvador Dalí (на испанском языке). Мадрид: Министерство культуры. ISBN 84-500-8720-1.
  • «Колосс Родосский». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 13 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • де Каллатаи, Годфруа (2006). «Колосс Родосский: древние тексты и современные представления». В Ligota, Christopher R. & Quantin, Jean-Louis (ред.). История науки: подборка статей с семинара по истории науки, ежегодно проводимого в Институте Варбурга . Лондон: Oxford University Press. стр. 39–73. ISBN 978-0-19-928431-3. Значок свободного доступа
  • Исби, Дадли Т. младший (июль 1966 г.). «Некрология». Американский журнал археологии . 70 (3). Археологический институт Америки: 287. doi :10.1086/AJS501899. JSTOR  501899. S2CID  245268774. Значок закрытого доступа
  • «Изящные работы, представленные на аукционе, запланированном в Capital Fine Art». Рекламное приложение. Los Angeles Times . Лос-Анджелес, Калифорния. 12 апреля 1985 г. стр. 2 – через Newspapers.com . Значок свободного доступа
  • Кинг, Эллиот Х. (2007). Дали, сюрреализм и кино . Харпенден: Kamera Books. ISBN 978-1-904048-90-9. Значок свободного доступа
  • Брайант, Марша и Иверли, Мэри Энн (2019). «Модернистские миграции, педагогические арены: перевод модернистского восприятия в классе и галерее». В Козак, Линн и Хикман, Миранда (ред.). Классика в модернистском переводе . Лондон: Bloomsbury Academic . С. 189–200. ISBN 978-1-3500-4095-3. Значок свободного доступа
  • «Александрийский маяк». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Александрийский маяк». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • Мэрион, Герберт (сентябрь 1947 г.). «Шлем Саттон-Ху». Antiquity . XXI (83): 137–144. doi :10.1017/S0003598X00016598. S2CID  163948719. Значок закрытого доступа
  • Мэрион, Герберт (1956). «Колосс Родосский». Журнал эллинских исследований . LXXVI : 68–86. doi :10.2307/629554. JSTOR  629554. S2CID  162892604. Значок закрытого доступа
  • «Пирамиды». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • Сабатер и Бонани, Энрике (2010). Дали в Центре Time Warner: Видение гения . Нью-Йорк: Галерея Elysses. ОСЛК  794730258.
  • «Сальвадор Дали (1904–1989): Галикарнасская мавзолей». Кристи . 2016 . Проверено 13 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Сальвадор Дали (1904–1989): Стены Вавилона». Christie's . 2001 . Получено 14 января 2018 . Значок свободного доступа
  • «Сальвадор Дали: Вавилонские смерти». Сотбис . 2014 . Проверено 13 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Сальвадор Дали: Пирамиды Гизы 1957». Фонд AMYC . Архивировано из оригинала 30 декабря 2019 года . Проверено 8 марта 2019 г. Значок свободного доступа
  • «Сальвадор Дали: Статуя Зевса Олимпийского». Сотбис . 2009 . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Сальвадор Дали: Храм Дианы в Эфесе». Сотбис . 2013 . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • Шейнс, Эрик (2012). Жизнь и шедевры Сальвадора Дали. Нью-Йорк: Parkstone International. ISBN 978-1-78042-879-6. Значок свободного доступа
  • «Статуя Зевса Олимпийского». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Храм Дианы в Эфесе». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Стены Вавилона». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
  • «Стены Вавилона». Каталог-резонне картин Сальвадора Дали . Фонд Гала-Сальвадора Дали . Проверено 14 января 2018 г. Значок свободного доступа
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Колосс_Родосский_(Дали)&oldid=1257510951"