Десятиструнная классическая гитара Йепеса
Гитара, разработанная Нарцисо Йепесом в 1963 году.
Десятиструнная классическая гитара Йепеса
Струнный инструмент
Классификациянить
Классификация Хорнбостеля–Сакса321.322-5
(композитный хордофон , звучащий голыми пальцами )
Развитый1963 Нарсисо Йепес в сотрудничестве с Хосе Рамиресом III из классической гитары
Связанные инструменты
Десятиструнная гитара
Музыканты
Строители

Десятиструнная классическая гитара с расширенным диапазоном и полностью хроматическим , симпатическим резонансом струн была задумана в 1963 году [a] Нарсисо Йепесом и сконструирована Хосе Рамиресом [III] [2] . Этот инструмент иногда называют «современной» десятиструнной гитарой [b] (или «гитарой Йепеса» [3] ), чтобы отличать ее от десятиструнных арфовых гитар 19 века.

Сегодня десятиструнные инструменты оригинальной конструкции Рамиреса по-прежнему выпускаются компанией Ramírez Company , [c] а аналогичные инструменты в различных конструкциях выпускаются как компанией Ramírez Company, так и другими мастерами, в частности, Паулино Бернабе-старшим .

Фон

В начале 1960-х годов мастер Хосе Рамирес III задумался о добавлении симпатических струн к классической гитаре. Он обратился за советом к ведущим классическим гитаристам того времени, в частности к Андресу Сеговии и Нарсисо Йепесу, оба играли на шестиструнных гитарах Рамиреса. В конце концов, они придумали десятиструнную гитару. [4]

Стандартная настройка Йепеса для 10-струнной гитары

В Ser Instrumento [ 5] Йепес упоминает, что причинами, побудившими его осуществить «дизайн» ( diseño ) [6] своего инструмента, были акустические/физические (« físicas ») и музыкальные (« musicales »). [6] После некоторого «первоначального протеста» [3] о том, что 10-струнная гитара, задуманная Йепесом, была «невозможна» [7] для создания, Рамирес согласился на заказ и завершил первый из этих инструментов в марте 1964 года. [8] Йепес спешит указать, что он ничего не изобретал ( inventado nada ) [6] , добавив к гитаре четыре струны, отмечая постоянно меняющееся количество струн на гитаре на протяжении ее истории, [9] включая 10-струнные гитары 18-го и 19-го веков. [10] Как и более ранние 10-струнные гитары, его инструмент имеет увеличенную тесситуру . Однако, в отличие от более ранних 6- или 10-струнных гитар, обычная настройка струн, добавленная Йепесом, «также включает в себя весь естественный резонанс, которого не хватало инструменту в восьми из двенадцати нот равномерно темперированной гаммы». [d] Как объясняет Йепес, настройка романтических десятиструнных гитар «не совсем та же самая, потому что настройка, которую я использую, также предназначена для резонанса») [11]

Йепес вспоминал, что после получения своей первой десятиструнной гитары в 1964 году он устроил частный концерт для «друзей, музыкантов, дирижеров и композиторов, чтобы послушать мои инструменты, а затем позволить им решить, какой инструмент лучше подходит для моего концерта. Я могу честно сказать, что во время концерта я играл одни и те же композиции один раз на шестиструнной гитаре и один раз на десятиструнной гитаре. Они все предпочли десятиструнную гитару». Затем Йепес обратился за советом к своему бывшему учителю Надии Буланже . Сыграв для нее на десятиструнной гитаре, Йепес вспоминал, что «она заметила, что моя игра на моей новой гитаре имела больший резонанс, и это важно, она заметила, что я мог остановить резонанс руками, если бы захотел. Она также предпочла мою десятиструнную гитару». [12]

Сеговия, однако, был весьма критичен по отношению к нововведениям Йепеса, написав в 1974 году, что «я абсолютно не верю, что гитаре требуются дополнительные струны, ни справа, ни слева от грифа... шесть, которыми она традиционно обладает, вполне достаточны. Изобретатели этого бесполезного добавления звучности далеки от того, чтобы исчерпать естественные ресурсы инструмента». [13] Однако обоснованность критики Сеговии можно поставить под сомнение: во-первых, Сеговия, похоже, не знал о преобладании «многострунных» гитар в 19 веке, [14] включая 21-струнную гарполиру, для которой сочинял Фернандо Сор, [15] о чем свидетельствует его утверждение, что «Сор... не чувствовал необходимости в дополнительных струнах». [16] Во-вторых, Сеговия неверно утверждает, что Йепес «добавил четыре толстых язычка» [17] к гитаре. На самом деле, Йепес добавил только одну «толстую» (седьмую) струну. Как указал Йепес, первая критика от Сеговии уже прозвучала «до того, как он увидел или даже услышал инструмент, вскоре после того, как Рамирес сделал десятиструнную гитару». [18] Наконец, сомнительный характер критики Сеговией десятиструнной гитары Йепеса раскрывается тем фактом, что Сеговия писал «частые письма» [19] Хосе Рамиресу III, в которых его недовольство слабыми «нотами всегда упоминалось». [19] Сеговия жаловался, что ему «пришлось заменить или отменить определенную музыкальную пьесу из одной из своих программ, потому что нота, которую он должен был подчеркнуть, совпадала с одной из унизительных [слабых] нот». [19] [e] До того, как была разработана десятиструнная гитара Йепеса, призванная решить именно эту проблему, Сеговия уже жаловался Рамиресу III на то, что некоторые ноты на первой струне его шестиструнной гитары «не имели такой же интенсивности, как другие». [20]

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Первые композиции для этого инструмента датируются 1963 годом [1]
  2. ^ Нет никаких записей о том, что сам Йепес использовал прилагательное «современный» по отношению к своей гитаре или ее стандартной настройке. Тем не менее, оно используется компанией LaBella Company для различения наборов струн, предназначенных для стандартной настройки Йепеса, и другого набора струн, который производит компания, называемого «романтический». (См. каталог LaBella, стр. 10, а также [1]. Настройка 10-струнной арфовой гитары Romantic , из которой компания LaBella Company вывела свои наборы струн для настройки «романтический», указана (среди прочих источников) здесь (стр. 3), в документе того периода (Rischel 30 mu 6611.1784 U48), хранящемся в Королевской библиотеке Дании.)
  3. ^ См. раздел Профессиональные гитары в текущем каталоге Ramírez Guitars. Десятиструнная Traditional Classic разработана Хосе Рамиресом III, а десятиструнная Special Classic — более поздняя разработка его сына Хосе Рамиреса IV.
  4. ^ « Además incorporan toda la resonancia natural que le faltaba al Instrumento en ocho de las doce notas de escala tempada » [10]
  5. ↑ Рамирес ошибочно идентифицирует жалобу Сеговии как «волчью» ноту; однако из описания самого Рамиреса ясно, что Сеговия жаловался на слабые ноты, которые не могли быть адекватно подчеркнуты, когда того требовал музыкальный контекст, в отличие от волчьих нот в научном смысле.

Ссылки

  1. ↑ Охана (1963).
  2. ^ Йепес, цитируется Снитцлером (1978)
  3. ^ ab Sensier (1975)
  4. ↑ Рамирес (1994), стр. 137–140, «Десятиструнная гитара».
  5. ^ Йепес (1989).
  6. ^ abc Yepes (1989), стр. 15.
  7. ^ Сницлер (1978).
  8. ^ Козинн (1981), стр. D22.
  9. ^ Йепес (1989), стр. 16–17.
  10. ^ ab Yepes (1989), стр. 17.
  11. ^ Шнайдер (1983), стр. 67.
  12. ^ Казанджян (1992), Приложение C; воспроизведено как Казанджян (1995)
  13. ↑ Сеговия (1974), стр. 246–249.
  14. ^ Винберг (1977).
  15. ^ «Marche Funebre (Andante lento)», воспроизведено в Приложении А в «Казанджяне» (1992), стр. 224–226.
  16. ↑ Сеговия (1974), стр. 247.
  17. ↑ Сеговия (1974), стр. 249.
  18. ^ Казанджян (1992), стр. 234.
  19. ^ abc Рамирес (1994), с. 208, «Андрес Сеговия, гитара и я»
  20. ^ Рамирес (1994), с. 199, «Андрес Сеговия, гитара и я».

Библиография

  • Казанджан, Фред (1992). Концепция и развитие десятиструнной гитары Йепеса: предварительное исследование ( диссертация на степень магистра музыки ). Университет Кейптауна .
  • Казанджян, Фред (1995). «Интервью с Нарцисо Йепесом в Кабо-Роче, Аликанте, Испания, 7 июля 1987 года». Музыкус . 23 (2): 11–18 .
  • Козинн, Аллан (22 ноября 1981 г.). «Нарцисо Йепес и его 10-струнная гитара». New York Times .
  • Оана, Морис (1963). Si le jour paraît.. . Париж: Жерар Бийодо. нет. 1-7.
  • Рамирес, Дж. (1994). Things About the Guitar . Bold Strummer. ISBN 978-84-87969-40-9.
  • Сеговия, Андрес (29 января 1974 г.). Письмо в ответ на вопрос Владимира Бобри о ценности многострунных инструментов в двадцатом веке .Воспроизведено как Приложение D в книге Казанджяна (1992), стр. 246–249.
  • Сенсье, Питер (1975). «Нарцисо Йепес и десятиструнная гитара». Гитара . 3 (9): 27. ISSN  0301-7214.
  • Шнайдер, Джон (1983). «Беседа с Нарцисо Йепесом». Soundboard (Весна).
  • Снитцлер, Ларри (1978). «10-струнная гитара: преодоление ограничений шести струн». Guitar Player . 12 (3): 26.
  • Винберг, Саймон (1977). Краткая история многострунных гитар от эпохи Возрождения до наших дней ( диссертация на степень бакалавра искусств ( с отличием )). Университет Витватерсранда .
  • Йепес, Н. (30 апреля 1989 г.). Ser Instrumento [ Быть инструментом ] (на испанском языке). Речь о вступлении в настоящую Академию изящных искусств Сан-Фернандо.
  • www.tenstringguitar.info
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Десятиструнная_классическая_гитара_Yepes&oldid=1234858186"