Обсуждение:Мяч для гольфа

	Golf Ball был включен в список хороших статей по искусству и архитектуре в соответствии с критериями хорошей статьи . Если вы можете улучшить ее еще больше, пожалуйста, сделайте это . Если она больше не соответствует этим критериям, вы можете переоценить ее .
Вехи статьи Дата Процесс Результат 21 июня 2012 г. Номинант на хорошую статью Перечислено
	Факт из этой статьи появился на главной странице Википедии в колонке « Знаете ли вы? » 13 июня 2012 года . Текст записи был следующим: Знаете ли вы, что «Мяч для гольфа » Роя Лихтенштейна перефразирует черно-белые овальные картины Пита Мондриана , созданные до Первой мировой войны, такие как «Композиция в черном и белом» ?

Эта статья имеет рейтинг GA-класса по шкале оценки контента Википедии . Она представляет интерес для следующих WikiProjects :

Гольф Низкая важность Эта статья находится в рамках WikiProject Golf , совместных усилий по улучшению освещения статей, связанных с гольфом , в Википедии. Если вы хотите принять участие, посетите страницу проекта, где вы можете присоединиться к обсуждению и увидеть список открытых задач.Гольф Википедия: WikiProject Golf Шаблон: WikiProject Golf Golf Низкий Данная статья имеет низкую значимость по шкале важности проекта . Изобразительное искусство This article is within the scope of WikiProject Visual arts, a collaborative effort to improve the coverage of visual arts on Wikipedia. If you would like to participate, please visit the project page, where you can join the discussion and see a list of open tasks.Visual artsWikipedia:WikiProject Visual artsTemplate:WikiProject Visual artsvisual arts

В сносках есть обширные цитаты из произведений, защищенных авторским правом. Автор этой статьи мог бы потратить время на то, чтобы изложить все своими словами, а не приводить обширные цитаты:

от Уолдмана

• «Драматическое использование Лихтенштейном черного и белого также характерно для последующих картин, таких как «Мяч для гольфа» (1962), и может быть связано с черно-белыми картинами, созданными абстрактными экспрессионистами Виллемом де Кунингом, Францем Клайном, Робертом Мазервеллом и другими в 1940-х и 1950-х годах. Возможно, более важно то, что Лихтенштейн выбрал это изображение, чтобы прокомментировать работу Мондриана (см. рис. 32), которая была интересна ему в то время. Здесь Лихтенштейн подражал редуктивному стилю Мондриана и перевел систему простых плюсовых и минусовых форм голландского художника в свою собственную серию знаков, разбив обычный объект мяча для гольфа на набор крючковатых отметок, окруженных жирным черным контуром».
• «Мяч для гольфа, 1962» состоит из серии черных и белых дуг, которые образуют абстрактный узор, напоминающий систему плюсов и минусов Мондриана. В то же время, посредством своего размещения, эти черные и белые линии соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральной земле снова нейтрализует объект как объемную форму. Эта манипуляция двух- и трехмерностью, очевидно, нравится художнику, поскольку он возвращается к ней неоднократно».
• «Опыт Лихтенштейна как рисовальщика отражен в его скупых изображениях кухонных плит, стиральных машин, интерьеров ванных комнат, мячей для гольфа, мороженого с содовой, вишневых пирогов, хот-догов, кроссовок, носков и т. д., а также в его значительно увеличенных изображениях таких домашних ритуалов, как протирание, распыление и протирание губкой (см., например, «Мяч для гольфа», «Ванная комната», «Стиральная машина», «Холодильник», «Распылитель и губка II»)...»
• «И «Черные цветы», и «Мяч для гольфа» являются удачными примерами этой диалектики. В «Черных цветах» художник объединил свои образы с помощью растра Бендея, тогда как в «Мяче для гольфа» голые участки холста объединяют фигуру и поле. Эта неоднозначность между двумерным и трехмерным — то, что он, очевидно, наслаждается, поскольку он неоднократно возвращался к ней».
• «Картины с одним объектом, такие как «Мяч для гольфа» (рис. 31), 1962, предполагают пространственную иллюзию в основном благодаря своему сюжету. Мы знаем, что мяч для гольфа трехмерен, и поэтому большинство из нас проецирует дополнительное измерение на такое двухмерное изображение, даже если оно может быть изображено не таким образом. Мы привносим в изображение наше знание об объекте как о сущности, которая занимает определенное, конкретное пространство».

• Уолдман также широко цитируется в других связанных статьях, например, «Желтые и зеленые мазки» , «Девушка с мячом» , «Бам!» , «Спальня в Арле» , «Девушка в зеркале» , «Студия художника — посмотри, Микки» , «Маленькая большая картина» , «Тонущая девочка» и других.

от Лобеля

• «...благодаря таким картинам, как...«Мяч для гольфа»...критики сопоставили его с другими представителями поп-арта...Многие из его картин объектов тяготеют к абстракции, будь то расходящиеся поля дуг «Мяча для гольфа», заключенные в круглую форму...Таким образом, эти работы часто отсылают к традициям абстрактной живописи. Например, критики давно заметили, что дугообразные линии «Мяча для гольфа» имеют более чем мимолетное сходство с отличительными формами, используемыми в картинах Пита Мондриана с плюсом и минусом. Принимая во внимание некоторые из центральных проблем современной абстракции, Лихтенштейн часто устанавливает в этих картинах визуальное напряжение между фигурой и фоном. Например, «Мяч для гольфа» предлагает настоящее колебание между фигурным разрешением объекта и его растворением в пустом фоне, отчасти потому, что белый цвет мяча такой же, как и у фона. Другими словами, хотя мы склонны воспринимать изображенное изображение как объект — в данном случае мяч для гольфа — в то же время мы осознаем его как совершенно плоское поле абстрактных отметок».

из Аллоуэя

• «Некоторые из картин Лихтенштейна 1962 года сохраняют нерешительный, исследовательский характер 1961 года, но другие демонстрируют уверенную власть. Это особенно очевидно в картинах с одним изображением, которые обретают видимость, подобную скале Гибралтара, и в картинах из военных комиксов, которые обладают ясностью и проработкой, опережающей сравнительно сдержанные романтические сюжеты. Именно в этих работах Лихтенштейн впервые продемонстрировал свое чувство живописной завершенности, составляющую его зрелого искусства. Одним из шагов стала стандартизация контура, так что линии вокруг объектов стали более однородными, закрепив изгибы, которые остались в 1961 году со времен его живописи».

от Фостера

• «Таким образом, Лихтенштейн, казалось, бросал вызов оппозициям, на которых была основана чистая живопись: высокое против низкого, изящное против коммерческого, даже абстрактное против фигуративного. Рассмотрим «Мяч для гольфа» (1962), круг, очерченный и покрытый ямочками черным по белому — для обозначения тени и света — на светло-сером фоне. Мяч для гольфа — главный объект пригородной банальности, но здесь он также напоминает безупречные абстракции «плюс-минус», написанные Мондрианом сорок пять лет назад. С одной стороны, почти абстрактная картина «Мяч для гольфа» проверяет наше чувство реализма, которое Лихтенштейн показывает как условный код, вопрос знаков, которые иногда имеют лишь скудное сходство с реальными вещами в другом мире. С другой стороны, когда Мондриан начинает выглядеть как мяч для гольфа, то категория абстракции, безусловно, тоже находится в затруднительном положении».
• «дает нам как впечатление пространства, так и факт поверхности»

из Меркурио

• «Хорошими примерами того, как абстракция и фигуративность накладывались друг на друга, чтобы предложить свежие решения, являются «Мяч для гольфа» (1962) и «Клубок шпагата» (1963) Лихтенштейна. Мяч для гольфа, хотя и сведенный к чистому графическому знаку на сером фоне, результат обработки, устраняющей светотень, и все еще узнаваемый, также является совокупностью абстрактных знаков. (Его формальное созвучие с сеткой отмечалось в разное время, особенно в «более или менее» овальных работах Мондра, которые также были написаны в черно-белых тонах.)»
• «Мяч для гольфа и клубок бечевки подчеркивают, что чем больше изображение синтезируется путем устранения его трехмерности, светотени и ландшафтного контекста, тем больше оно приобретает черты абстракции.)»

из Ливингстона

• «Фронтальная и централизованная презентация, использованная Лихтенштейном в ранних сочетаниях предметов домашнего обихода, таких как Roto Broil и Electric Cord 1961 года и Golf Ball (1962 года), была настолько напористой прямотой, что в современной рекламе она была бы отвергнута как слишком грубая и бесхитростная. Однако в контексте живописи эта проекция изображения таким образом, чтобы оно мгновенно воспринималось как целое — как перцептуальный узор или структура, которая в психологических терминах была бы обозначена как гештальт — была смелой в своей строгой простоте, предвосхищая минимализм середины 1960-х годов. Вместе с акцентом на поверхности как плоском узоре из точек, ярко окрашенных фигур и черных контуров, эта фиксация изображения в центре подчеркивала картину как статичный объект».

Стивен Генри, Мейдофф, ред.

• «Мяч для гольфа» (1962) состоит из серии черных и белых дуг, которые образуют абстрактный узор, напоминающий систему плюсов и минусов Мондриана. В то же время, посредством своего размещения, черные и белые линии соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральной земле снова нейтрализует объект как объемную форму. Эта манипуляция двух- и трехмерностью, очевидно, нравится художнику, поскольку он возвращается к ней неоднократно».
• "Focus: The Major Artists". Pop Art: A Critical History. University of California Press. стр. 198. ISBN  0-520-21018-2 . "Да. Первая выставка была очень разнообразной. Я сделал Roto-Broil; Engagement Ring; круглую картину The Cat, которую я взял из упаковки кошачьего корма; Golf Ball, который был одним объектом i черно-белого цвета; In, который состоял только из букв; и Soda, которая была сине-белой".

из Хендриксона

• Небольшие выступы и эллипсы, указывающие на поры на его поверхности, делают его узнаваемым как трехмерный объект, но они также являются игрой абстрактных знаков. Для того, кто знаком с современным искусством, могут прийти на ум формально связанные овальные картины Пита Мондриана до Первой мировой войны (Ill. p. 26). Однако есть и параллели с современным искусством. Одновременное сокращение предмета и увеличение масштаба в Golfball разделяют юмористический эффект sculputre Класа Олденбурга.
• «...повторяющаяся регулярность их узорчатых поверхностей...» (в тексте статьи)

и т. д.

MathewTownsend ( обсуждение ) 15:17, 21 июля 2012 (UTC) [ ответ ]

Я считаю, что это цитаты, которые позволяют читателю быстро проверить, что источник подтверждает то, что утверждает статья ( Wikipedia:Citing sources#Additional annotation ). Их не следует перефразировать, потому что вся суть в том, чтобы точно отразить то, что говорят оригинальные источники . Я согласен, что это излишне. Их можно сократить, удалив ненужные части и заменив их многоточиями. @ MathewTownsend , TonyTheTiger и Status : что вы скажете? –  Finnusertop ( обсуждение ⋅ вклад ) 12:37, 22 сентября 2016 (UTC) [ ответ ]

Finnusertop , давай.-- TonyTheTiger ( T / C / WP:FOUR / WP:CHICAGO / WP:WAWARD ) 02:11, 27 сентября 2016 (UTC) [ ответить ]