Мяч для гольфа
Картина Роя Лихтенштейна

Мяч для гольфа
ХудожникРой Лихтенштейн
Год1962 ( 1962 )
Движениепоп-арт
Размеры81,3 см × 81,3 см (32,0 дюйма × 32,0 дюйма)
РасположениеЧастная коллекция

«Мячи для гольфа» (иногда «Мяч для гольфа» ) — картина Роя Лихтенштейна , написанная в 1962 году . Считается, что она относится к художественному движению, известному как поп-арт . На ней изображена «единая сфера с узорчатыми, разнонаправленными полукруглыми канавками». [1] Работа обычно ассоциируется с черно-белыми работами Пита Мондриана . Это одна из работ, представленных на первой персональной выставке Лихтенштейна, и одна из тех, что сыграли решающую роль в его ранней ассоциации с поп-артом. Работу обычно критикуют за ее напряженность, включающую трехмерное представление в двух измерениях, при этом много обсуждений вращается вокруг выбора фона почти без какой-либо перспективы.

История

Когда Лихтенштейн устроил свою первую персональную выставку в галерее Лео Кастелли в феврале 1962 года, все билеты были распроданы еще до открытия. [2] «Мяч для гольфа» был одной из выставленных работ. [3] Позже Лихтенштейн включил «Мяч для гольфа» в «Натюрморт с аквариумом для золотых рыбок» (1972) и «Вперед к барокко» (1979) . [4] Картина является примером нового наложения абстракции и фигуративности . [5] Работа также представляет собой абстракцию как результат устранения трехмерности, светотени и ландшафтного контекста. [6]

Говорят, что «Мяч для гольфа» отражает черно-белые элементы « Композиции в черно-белом» (1917) Пита Мондриана .

Использование черного и белого считается драматичным, и хотя на него могли повлиять работы Виллема де Кунинга , Франца Клайна и Роберта Мазервелла 1940-х и 1950-х годов , это, скорее всего, комментарий к « Композиции в черном и белом» Мондриана 1917 года . [7] С другой стороны, это могла быть отсылка к другой черно-белой овальной картине Мондриана до Первой мировой войны , такой как «Пирс и океан » 1915 года. [8] Это дополнительное исходное искусство было обычным для работ Лихтенштейна 1960-х годов, посвященных часто рекламируемым объектам. [7] Лихтенштейн описывает свои источники как картины Мондриана «Плюс и Минус» . [9]

Описание

В 1962 году Лихтенштейн создал несколько работ, в которых он изобразил «повторяющуюся регулярность их узорчатых поверхностей». [10] «Мяч для гольфа » — изображение мяча для гольфа с использованием набора черных и белых дуг в стиле Мондриана для изображения трехмерности объекта. Однако нейтральный фон манипулирует изображением и уменьшает объемные характеристики, лишая зрителя перспективы. [11] Он описывается как «чистый графический знак на сером фоне», а также как «совокупность абстрактных знаков». [5] Лихтенштейн описал «Мяч для гольфа » как «антитезу того, что считалось имеющим „художественное значение “ » из-за отсутствия перспективы. [9]

«Мяч для гольфа» — пример формирующегося «уверенного авторитета» его картин с одним изображением, с его «существованием, подобным скале Гибралтар». [12] Прямолинейность «фронтальной и централизованной презентации » не обладала достаточной утонченностью, чтобы выставлять изображения предметов домашнего обихода на продажу в рекламных целях, но считалась смелой с художественной точки зрения. [13] Черно-белая картина на сером фоне бросает вызов как естественному восприятию реализма, так и границам абстракции. [14] Работа «дает нам как впечатление пространства, так и факт поверхности». [15]

«Мяч для гольфа» был одним из оснований, по которым «критики сопоставляли его с другими представителями поп-арта», хотя много говорится об отсылках картины к абстрактной живописи, особенно о ее сходстве с работами Мондриана. Кроме того, картина использует напряженность относительно трехмерного представления в двух измерениях, возникающую из-за пространственных неопределенностей, вызванных отсутствием подсказок на заднем плане. [16]

Прием

Диана Уолдман относится к предмету « Мяч для гольфа» как к отдельно стоящей форме. [17] Это одна из фигур, в которой Лихтенштейн демонстрирует свой опыт рисовальщика. [18] Эта работа продемонстрировала его зрелость как художника со стандартизированными контурами, которые представляют единообразие и затвердевшие изгибы. [12] Это яркий пример представления напряжения объемного потенциала, сбалансированного с двухмерным представлением. [19] Он также показывает, как размещение на нейтральном фоне уменьшает трехмерность. [20] Несмотря на приемы Лихтенштейна по отображению/минимизации размерности, зритель навязывает свой собственный опыт визуализации картине, что минимизирует эффект пространственной иллюзии. [21]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Липпард, Люси Р. (1970). "Нью-Йорк Поп". Поп-арт (третье печатное издание). Praeger Publishers . стр. 125.
  2. ^ Томкинс, Кэлвин (1988). Рой Лихтенштейн: Фреска с синим мазком кисти . Harry N. Abrams, Inc. стр. 25. ISBN 0-8109-2356-4. Его первое шоу в Castelli's в феврале 1962 года было распродано еще до открытия.
  3. ^ Мэдофф, Стивен Генри, ред. (1997). "Фокус: Главные художники". Поп-арт: Критическая история . Издательство Калифорнийского университета . стр. 198. ISBN 0-520-21018-2. Да. Первое шоу было очень разнообразным.
  4. ^ Уолдман 1993, Натюрморты: 1972–76 , стр. 206–7, 216–7
  5. ^ аб Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве . СКИРА. п. 60. ИСБН 978-88-572-0460-4. Хорошими примерами того, как абстракция и фигуративность накладываются друг на друга, предлагая свежие решения, являются «Мяч для гольфа» (1962) и «Клубок бечевки» (1963) Лихтенштейна .
  6. ^ Меркурио, Джанни (2010). Рой Лихтенштейн: Размышления об искусстве . СКИРА. п. 61. ИСБН 978-88-572-0460-4( Мяч для гольфа и клубок бечевки подчеркивают, что чем больше изображение синтезируется путем устранения его трехмерности, светотени и ландшафтного контекста, тем больше оно приобретает черты абстракции.)
  7. ^ ab Waldman 1993, Клише в иконы: Ранние поп-картины , стр. 29-31 «Драматическое использование Лихтенштейном черного и белого также является особенностью последующих картин, таких как «Мяч для гольфа» , 1962 ...
  8. ↑ Хендриксон 1993, Картины, которые Лихтенштейн сделал знаменитыми, или Картины, которые сделали Лихтенштейна знаменитым , стр. 25–26. Тому, кто знаком с современным искусством, могут прийти на ум формально связанные овальные картины Пита Мондриана, созданные до Первой мировой войны (Илл., стр. 26).
  9. ^ ab Лихтенштейн, Рой (2009). «Обзор моей работы с 1961 года — презентация слайдов». В Bader, Graham (ред.). Рой Лихтенштейн: October Files . The MIT Press . стр. 60. ISBN 978-0-262-51231-2. Картина «Мяч для гольфа» (1962) с изображением одного объекта призвана напоминать картину Мондриана « Плюс и минус» .
  10. ^ Хендриксон1993, Картины, которые Лихтенштейн сделал знаменитыми, или Картины, которые сделали Лихтенштейна знаменитым , стр. 46
  11. ^ Вальдман, Диана (1969). Рой Лихтенштейн . Фонд Соломона Р. Гуггенхайма. стр. 15. Мяч для гольфа , 1962, состоит из серии черных и белых дуг, которые образуют абстрактный узор, напоминающий систему плюсов и минусов Мондриана. В то же время, посредством своего размещения, эти черные и белые линии соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральной земле снова нейтрализует объект как объемную форму. Эта манипуляция двух- и трехмерностью — одна из тех, которые художник, очевидно, наслаждается, поскольку он возвращается к ней неоднократно.
  12. ^ ab Alloway, Lawrence (1983). Рой Лихтенштейн . Abbeville Press . стр. 18–19. ISBN 0-89659-331-2. Это особенно заметно в картинах с одним изображением, которые обретают видимость Гибралтарской скалы, и в картинах из военных комиксов, которые обладают ясностью и проработкой, опережающей сравнительно сдержанные романтические сюжеты.
  13. ^ Ливингстон, Марко (1990). Поп-арт: продолжающаяся история . Гарри Н. Абрамс . ISBN 0-8109-3707-7. Фронтальная и централизованная презентация, использованная Лихтенштейном в ранних сочетаниях предметов домашнего обихода, таких как Roto Broil и Electric Cord 1961 года и Golf Ball (1962), была столь напористой прямотой, что в современной рекламе она была бы отвергнута как слишком грубая и бесхитростная. Однако в контексте живописи эта проекция изображения, позволяющая мгновенно воспринять его целиком — как перцептивный узор или структуру, которая в психологических терминах будет обозначена как гештальт, — была смелой в своей строгой простоте, предвосхищая минимализм середины 1960-х годов.
  14. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Pop. Phaidon . стр. 26. ISBN 978-0-7148-5663-6. Мяч для гольфа — главный объект пригородной банальности, но здесь он также напоминает безупречные абстракции «плюс-минус», которые Мондриан нарисовал сорок пять лет назад.
  15. ^ Фостер, Хэл (2010). Фрэнсис, Марк (ред.). Pop. Phaidon. стр. 27. ISBN 978-0-7148-5663-6.
  16. ^ Лобель, Майкл (2003). «Поп-музыка по Лихтенштейну». В Holm, Michael Juul; Tøjner, Poul Erik; Caiger-Smith, Martin (ред.). Roy Lichtenstein: All About Art . Louisiana Museum of Modern Art. стр. 84. ISBN 87-90029-85-2... именно благодаря таким картинам, как... «Мяч для гольфа» ...критики поставили его в один ряд с другими представителями поп-арта...Многие из его картин с изображением объектов тяготеют к абстракции, будь то расходящиеся поля дуг «Мяча для гольфа » , заключенные в круглую форму...Таким образом, эти работы часто отсылают к традициям абстрактной живописи.
  17. ^ Уолдман, Дайан (1999). Рой Лихтенштейн: Размышления . Электа. п. 25. ISBN 88-435-7287-3.
  18. ^ Уолдман 1993, Клише в иконы: Ранние поп-картины , стр. 28 «Опыт Лихтенштейна как рисовальщика отражен в его сдержанном представлении кухонных плит, стиральных машин, интерьеров ванных комнат, мячей для гольфа, мороженого с содовой...».
  19. ↑ Уолдман 1993, Клише в иконы: Ранние поп-картины , стр. 33 «И «Черные цветы» , и «Мяч для гольфа» являются успешными примерами этой диалектики.
  20. ^ Стивен Генри, Мэдофф, ред. (1997). "Фокус: Главные художники". Поп-арт: Критическая история . Издательство Калифорнийского университета . стр. 208. ISBN 0-520-21018-2. В то же время, посредством своего размещения, черные и белые линии соответствуют форме трехмерного объекта. Но размещение мяча для гольфа на нейтральной земле снова нейтрализует объект как объемную форму.
  21. ^ Уолдман 1993, Комиксы и рекламные изображения , стр. 47 «Мы знаем, что мяч для гольфа восьмимерен, и поэтому большинство из нас проецируют множественное измерение в такое четырехмерное изображение, даже если оно не может быть изображено таким образом».

Ссылки

  • Мяч для гольфа. Архивировано 31 января 2018 г. на сайте Wayback Machine на сайте Lichtenstein Foundation.
Взято с "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Мяч_для_гольфа&oldid=1228637586"