Такемото Гидаю

Эта статья включает список общих ссылок , но в ней отсутствуют соответствующие встроенные цитаты . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя более точные цитаты. ( Январь 2010 ) ( Узнайте, как и когда удалять это сообщение )

Такемото Гидаю (竹本義太夫, 1651 – 18 октября 1714) был певцом дзёрури ^[1] и создателем стиля скандированного повествования для японского кукольного театра , который используется с тех пор. Название « гидаю » с тех пор стало термином для всех певцов дзёрури . ^{[ необходима цитата ]} Он был близким коллегой известного драматурга Тикамацу Мондзаэмона , а также основателем и руководителем кукольного театра Такемото-дза .

Первоначально известный как Киёмидзу Горобэй, в 1701 году он взял себе имя Такемото Гидаю-но Дзё.

Гидаю был родом из района Тэннодзи в Осаке , изначально выступал в Киото , будучи учеником Удзи Каганодзё. В 1684 году он покинул Каганодзё и Киото, вернувшись в Осаку и основав театр Такемото-дза . Через год после его прибытия между Гидаю и Каганодзё состоялось соревнование за зрителей в Осаке, а также ряд неудачных туров по сельской местности, но также это ознаменовало начало сотрудничества Гидаю с Тикамацу , с которым он познакомился в Киото. Вместе они пересмотрели традиционные элементы дзёрури и переосмыслили форму, превратив её в форму, которая будет популярна на протяжении большей части периода Эдо, и которую она сохраняет сегодня.

«Тихиросю » («Собрание глубиной в тысячу саженей»), первая опубликованная работа Гидаю, была выпущена в 1686 году, хотя его самый важный трактат выйдет в следующем году. « Дзёкё ёнэн Гидаю данмоносю» («Собрание сцен дзёрури четвёртого года Дзёкё »), как и другие его работы, содержала длинное предисловие, содержащее элементы теорий и взглядов Гидаю на театр и представление. Этот текст оставался основополагающим для исполнителей дзёрури вплоть до конца XIX века.

Хотя Гидаю полностью признавал старые традиционные формы, на которые опирался дзёрури , он считал свое искусство современным творением и был известен тем, что подшучивал над теми, кто ценил родословную и традиции больше, чем мастерство и прекрасное исполнение. Его произведения также заложили основы для структуры пьес дзёрури , основанные на тех, которые были описаны Дзэами Мотокиё для театра Но . Пьеса, построенная в соответствии с основами Гидаю, состоит из пяти актов, исполняемых в течение целого дня. Первый акт — благоприятное начало, второй характеризуется конфликтом, третий, кульминация пьесы, трагедией и пафосом, четвертый — легкая митиюки (сцена путешествия), а пятый — быстрое и благоприятное завершение.

Гидаю, вместе со всеми певцами дзёрури в традиции после него, декламировал повествование пьесы в одиночку, вместе со всеми произнесенными (или спетыми) строками каждого персонажа. Стиль декламации резко меняется между говорением и пением и основан на нотации, исключительно для дзёрури , вписанной в копию сценария певца. Певцы могут не исполнять всю пьесу, меняясь местами с другим певцом после акта или двух или трех, но они очень редко выступают одновременно вместе с другим певцом. Все это и многие другие традиции и формы, установленные или значительно измененные Гидаю.

Его сын Такемото Сэйдаю стал его преемником на посту директора Такемото-дза и продолжил стиль и формы, заложенные Гидаю.

• Герстл, Дрю. Чикамацу: Пять поздних пьес . Нью-Йорк: Columbia University Press, 2001. С. 10–18.