Симфония № 4 | |
---|---|
Неоконченная симфония Джордже Энеску | |
Ключ | Ми минор |
Сочинено | 1928–34 , завершено Паскалем Бентою ( 1928 ) |
Движения | 3 |
Симфония № 4 ми минор — оркестровое произведение румынского композитора Джордже Энеску , оставшееся незавершённым из-за смерти композитора, но завершённое в 1996 году Паскалем Бентою .
Энеску начал набрасывать свою Четвертую симфонию в 1928 году, но не возвращался к ней всерьез, пока не завершил оркестровку своей оперы «Эдип» в 1931 году. Хотя он работал над симфонией с 1932 года, он прервал работу в декабре 1934 года, добившись полного черновика и частичной оркестровки. Он ненадолго возобновил работу весной 1939 года, но она осталась незавершенной к моменту его смерти. [1] [2]
Энеску сделал два оркестрованных черновика первой части. Первый не датирован, а второй, датированный 20 октября 1934 года [3] или, возможно, 20 декабря, согласно Малкольму [4], также продолжает оркестровку во второй части, простираясь примерно на первую ее четверть. После завершения Пятой симфонии Энеску в 1995 году, Паскаль Бентою также взялся за завершение Четвертой, и эта версия была впервые исполнена в Бухаресте 2 октября 1997 года Кристианом Мандеалем под управлением Филармонического оркестра Джордже Энеску . [5] Премьера в Великобритании состоялась в Лондоне 29 апреля 2017 года под управлением Сэмюэля Дрейпера под управлением Симфонического оркестра Оберона. [6]
Симфония состоит из трех частей , которые исполняются без пауз между ними:
Первая часть написана в форме сонаты-аллегро , с экспозицией, представляющей исключительно экономичную материю (всего пять или шесть мелодических элементов), которая составит практически всю музыку в симфонии. Основная циклическая тема, которая будет повторяться в каждой части на той же высоте и на том же инструменте, впервые появляется у трубы на репетиции номер 21. Раздел разработки сравнительно короткий, но это будет компенсировано дальнейшей обширной разработкой в финале. Реприза возвращает две основные темы в обратном порядке. Вторая тема, первоначально представленная в сольной флейте, возвращается в блеске оркестрового колорита, в то время как первая тематическая группа представлена в основном тем, что изначально было идеей бриджа . [7] Эта первая часть, хотя и завершенная Энеску, не может рассматриваться сама по себе, и композитор не задумывал ее как таковую. Даже в незавершенном виде вторая часть (Un poco andante, marziale) следует без перерыва и по своему тематическому характеру представляет собой продолжение первой части [8]
Вторая часть развивает далее обе тематические группы из первой части, в маршевом характере, который постепенно нарастает до кульминации на репетиции номер 49, а затем стихает до шепота в сольном струнном квартете, указанном композитором в наброске короткой партитуры. Часть заканчивается неопределенно, с тремоло в струнных, цимбалах и арфах, которое ведет прямо к финалу. [9]
Финал трудно отнести к определенной форме. Хотя в нем есть отрывки с пояснительными и развивающими аспектами, его общая функция — повторение всего материала из двух предыдущих частей. После определенного момента Энеску переключает свое внимание на разбиение ритмов внутри3
4метр, сначала на двойки, затем на четверки, пятерки, девятки и десятки, а также накладывая их друг на друга до тех пор, пока, наконец, лежащий в основе трехдольный ритм не будет нарушен и преобразован в двоичный метр. [10]