Время свинга (фильм)
Музыкальный фильм 1936 года с Фредом Астером и Джинджер Роджерс в главных ролях.
Время свинга
Театральный постер Уильяма Роуза
РежиссерДжордж Стивенс
Сценарий:Говард Линдсей
Аллан Скотт
Авторы, принявшие участие в написании (не указаны в титрах) : [1]
Дороти Йост
Бен Холмс
Энтони Вейллер
Райан Джеймс
Рассказ отЭрвин С. Гелси
«Портрет Джона Гарнетта» (экранизация рассказа) [1]
ПроизведеноПандро С. Берман
В главных роляхФред Астер
Джинджер Роджерс
КинематографияДэвид Абель
ОтредактированоГенри Берман
Музыка отДжером Керн (музыка)
Дороти Филдс (слова)
Производственная
компания
РаспространяетсяФотографии радио РКО
Даты выпуска
  • 27 августа 1936 г. (Нью-Йорк, премьера) ( 1936-08-27 )
[2]
Продолжительность работы
103 минуты
СтранаСоединенные Штаты
ЯзыкАнглийский
Бюджет886 000 долларов США [3]
Театральная касса2,6 миллиона долларов [3]

Swing Time — американский музыкальный комедийный фильм 1936 года, шестой из десяти с Фредом Астером и Джинджер Роджерс в главных ролях . Снятый Джорджем Стивенсом для RKO , фильм с участием Хелен Бродерик , Виктора Мура , Бетти Фернесс , Эрика Блора и Жоржа Метаксы , с музыкой Джерома Керна и словами Дороти Филдс . Действие фильма происходит в основном в Нью-Йорке , он следует за игроком и танцором «Лаки» (Астер), который пытается собрать деньги, чтобы обеспечить свой брак, когда он встречает преподавателя танцев Пенни (Роджерс) и начинает танцевать с ней; вскоре они влюбляются и вынуждены примирить свои чувства.

Известный танцевальный критик Арлин Кроче считает Swing Time лучшим танцевальным мюзиклом Астера и Роджерса [4] , и эту точку зрения разделяют Джон Мюллер [5] и Ханна Хайам. [6] В нем четыре танцевальных номера, каждый из которых считается шедевром. Согласно The Oxford Companion to the American Musical , Swing Time — «сильный кандидат на звание лучшего из мюзиклов Фреда Астера и Джинджер Роджерс». The Oxford Companion пишет, что, хотя сценарий и надуман, он «оставлял много места для танца, и все это было великолепно. ... Хотя фильм запомнился как один из величайших танцевальных мюзиклов, он также может похвастаться одним из лучших саундтреков к фильмам 1930-х годов». [7] «Never Gonna Dance» часто выделяют как самое выдающееся достижение партнерства и соавтора Hermes Pan в танцевальном кино, в то время как « The Way You Look Tonight » выиграла премию «Оскар» за лучшую оригинальную песню , а Астер возглавил с ней американский поп-чарт в 1936 году. Саундтрек Джерома Керна, первый из двух, которые он написал специально для фильмов Астера, содержит три его самых запоминающихся песни. [8]

Однако сюжет фильма подвергся критике [9] , как и игра Метаксы. [4] [5] Более хвалят актерскую игру и танцевальное мастерство Роджерса. [10] Роджерс приписал большую часть успеха фильма Стивенсу: «Он дал нам определенное качество, я думаю, что оно выделяло его среди других». [5] « Время свинга » также ознаменовало начало спада популярности партнерства Астера и Роджерса среди широкой публики, кассовые сборы падали быстрее обычного после успешного открытия. [11] Тем не менее, фильм стал значительным хитом, обойдясь в 886 000 долларов, собрав более 2 600 000 долларов по всему миру и показав чистую прибыль в размере 830 000 долларов. Партнерство так и не вернулось к творческим высотам, достигнутым в этом и предыдущих фильмах. [12]

В 1999 году Swing Time был включен в список 100 лучших фильмов журнала Entertainment Weekly . В 2004 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». В рейтинге AFI 100 Years...100 Movies (10th Anniversary Edition) он занимает 90-е место.

Сюжет

Джон «Лаки» Гарнетт — игрок и танцор, который готов жениться на Маргарет Уотсон. Не желая, чтобы он ушел на пенсию, другие участники его танцевального номера намеренно саботируют мероприятие. «Поп» Кардетти отвозит брюки Лаки на переделку, пришивая манжеты, в то время как другие начинают игру в кости. После того, как портной отказывается переделывать брюки, Поп возвращается с ними, не перешитыми. Отец Маргарет звонит, чтобы сказать, что он отправил всех домой, но звонок перехватывают. Когда Лаки наконец уезжает на свадьбу, его труппа ставит банкролл на то, что он не женится. Лаки успокаивает отца Маргарет, говоря, что он «зарабатывает» 200 долларов. Судья Уотсон говорит Лаки, что он должен заработать 25 000 долларов, чтобы продемонстрировать свои добрые намерения.

На вокзале танцевальная труппа Лаки забирает все его деньги, кроме его счастливого четвертаки , потому что он не женился. Поп и Лаки садятся в первый грузовой поезд до Нью-Йорка. Лаки встречает Пенни, когда просит сдачу со своей счастливой четвертаки, чтобы купить сигареты Попу. Автомат по продаже сигарет вываливает кучу монет, поэтому они следуют за Пенни и предлагают выкупить четвертак, но она не в настроении иметь с ними дело. Поп крадет четвертак из ее кошелька, когда она роняет свои вещи, но она думает, что это сделал Лаки. Лаки настаивает на том, чтобы следовать за Пенни на ее работу инструктором по танцам. Он принимает урок танцев от ее агентства, чтобы извиниться. После провального урока («Pick Yourself Up») Пенни говорит ему «сэкономить свои деньги». Ее босс, мистер Гордон, подслушивает и увольняет ее. Он также увольняет Мейбл Андерсон за жалобу на то, что Поп съел ее сэндвич. Лаки танцует с Пенни, чтобы доказать, как многому она его научила. Гордон возвращает Пенни ее работу и устраивает прослушивание у владельца ночного клуба Silver Sandal.

Лаки и Поп заселяются в отель, где живут Пенни и Мейбл. Лаки не может выиграть смокинг для прослушивания, играя в стрип- пикет . Они пропускают прослушивание, и Пенни снова злится на Лаки. Он и Поп пикетируют перед дверью квартиры Пенни в течение недели. Мейбл вмешивается, и Пенни прощает его, соглашаясь на второе прослушивание. В Silver Sandal руководитель оркестра Рикардо Ромеро, который хочет жениться на Пенни, отказывается играть для них. Владелец клуба не может заставить его, потому что он проиграл контракт Ромеро в пари с Club Raymond. В казино Поп предупреждает Лаки, что он собирается выиграть достаточно денег, чтобы жениться на Маргарет. Он снимает свою ставку со стола. Владелец клуба ставит контракт Рикардо на подрезку карт. Видя, что Рэймонд собирается жульничать, Поп тоже жульничает, и Лаки выигрывает контракт.

Лаки и Пенни танцуют вместе, но он избегает встреч с ней наедине. У него не хватает смелости рассказать ей о Маргарет. Мейбл организует поездку за город. Лаки сопротивляется искушению прижаться в заснеженной беседке, что приводит к «Прекрасному роману». Поп позволяет правде о Маргарет ускользнуть. В переделанных Silver Sandal Пенни отказывается от очередного предложения Рикардо. Мейбл бросает ей вызов, чтобы она подарила Лаки «большой большой поцелуй». Они целуются за дверью примерочной. Поп позволяет Рэймонду узнать о своей ловкости рук, который настаивает на соревновании с Лаки за контракт. Он проигрывает. Приходит Маргарет, и Лаки просит ее встретиться с ним на следующий день. Пока Лаки колеблется, Пенни разбивает себе сердце. Лаки находит ее в заброшенном клубе, где узнает, что она согласилась выйти замуж за Рикардо. На вопрос о будущем он поет «Never Gonna Dance», плавно переходя без диалогов к их танцу под «The Way You Look Tonight».

На следующий день Маргарет говорит Лаки, что хочет выйти замуж за кого-то другого. Все смеются, пока Поп не объявляет, что Рикардо и Пенни поженятся сегодня днем. Они спешат вмешаться и умудряются снять кляп с брюк. Ожидая несуществующего изменения, Рикардо изо всех сил пытается удержать пару мешковатых брюк. Заразительный взрыв смеха заставляет Пенни отменить свадьбу, так как Лаки ее добивается.

Бросать

Производство

Первоначально рабочими названиями фильма были «Я не буду танцевать» и «Никогда не буду танцевать» , но руководители студии забеспокоились, что никто не придет смотреть мюзикл, в котором никто не танцует, поэтому название было изменено. [13] «Подбери себя » также рассматривалось в качестве названия, как и 15 других вариантов. [1]

Оригинальный экранный рассказ Эрвина Гелси был куплен RKO, и в ноябре 1935 года Гелси был нанят для адаптации истории. Хотя он не получил никаких экранных титров, его кандидатура рассматривалась на роль сценариста еще в июле 1936 года. Говард Линдсей написал первый черновик сценария, который был значительно переписан Алланом Скоттом . Перед началом съемок в апреле 1936 года Скотта вызвали из Нью-Йорка, чтобы написать дополнительный диалог. [1]

Астер потратил почти восемь недель на подготовку к танцевальным номерам фильма. [1]

Номер «Bojangles of Harlem», посвященный Биллу «Bojangles» Робинсону , был последней частью фильма, которую нужно было снять, из-за необходимых спецэффектов. Чтобы создать эффект того, что Астер танцует с тремя своими тенями, которые были больше, чем на самом деле, Астера пришлось снимать танцующим перед пустым белым экраном, на который мощный свет проецировал его тень. Эти кадры были утроены в кинолаборатории. Затем Астера сняли выступающим при нормальном освещении перед другим белым экраном, наблюдая за проекцией танцующей тени, и четыре кадра были оптически объединены. В целом, последовательность заняла три полных съемочных дня; весь фильм занял на несколько недель больше, чем обычный фильм Астера–Роджерса. [1]

Сцены на улицах Нью-Йорка снимались на съемочной площадке Paramount , интерьеры и экстерьеры железнодорожной станции — на железнодорожной станции Санта-Фе в Лос-Анджелесе , а сцена на грузовом складе — в центре Лос-Анджелеса. [1]

Автомобиль, используемый в номере «New Amsterdam Inn», — это Auburn 851 Phaeton Sedan 1935 года . [14]

Музыкальные номера

  • " Pick Yourself Up ": первый из стандартов Джерома Керна и Дороти Филдс - это полька , спетая и танцуемая Астером и Роджерсом. Это также техничный тур-де-форс, с базовой полькой, украшенной синкопированными ритмами и наложенной на нее декорацией в виде степа. В частности, Роджерс возвращает спонтанность и преданность, которые она впервые продемонстрировала в номере " I'll Be Hard to Handle " из Roberta ; музыка к этому фильму была изначально написана Керном для бродвейской сцены .
  • « The Way You Look Tonight »: оскароносный фокстрот Керн и Филдса исполняет Астер, сидя за пианино, в то время как Джинджер занята мытьем волос в боковой комнате. Астер передает солнечный, но ностальгический романтизм, но позже, когда они танцуют под «Never Gonna Dance», пара создаст настроение мрачной трогательности. Как доказательство ее непреходящей привлекательности, песня была показана в современном кино и на телевидении. Она звучит в фильмах «Китайский квартал» и «Свадьба моего лучшего друга» , и она играет заметную роль как важный элемент в финале сериала «Звездный путь: Глубокий космос девять» , « Что ты оставишь позади ».
  • «Waltz in Swing Time»: описанный одним критиком как «лучшая часть чистой танцевальной музыки, когда-либо написанная для Астера», это самый виртуозный партнерский романтический дуэт, когда-либо исполненный Астером в кино. Керн всегда неохотно сочинял в стиле свинг, поэтому оркестратор фильма Роберт Рассел Беннетт — давний коллега Керна по Бродвею — сочинил номер, используя некоторые темы, предоставленные Керном. [1] Интермедия песни, ¾ обработка «The Way You Look Tonight», была добавлена ​​пианистом-репетитором Хэлом Борном . Беннетт вспомнил просьбу Керна заняться номером («посмотреть, чего хочет Фредди [Астер]»), адресованную Арлин Кроче в 1976 году, [15] а затем в письме Джону Мюллеру; в опубликованных нотах отмечается, что вальс был «сконструирован и аранжирован» Беннеттом. Танец представляет собой ностальгическое празднование любви в форме синкопированного вальса с наложениями степа — концепция, которую Астер переработал в сегменте «Красавица Нью-Йорка» номера «Курьер и Айвз» из «Красавицы Нью-Йорка» . В середине этого сложного номера Астер и Роджерс находят время, чтобы мягко подшутить над понятиями элегантности, в напоминание о похожем эпизоде ​​в «Подними себя».
  • " A Fine Romance ": третий стандарт Керна и Филдса, квикстеп к горько-сладкой лирике Филдса, исполняется попеременно Роджерсом и Астером, причем Роджерс дает наглядный урок актерского мастерства, в то время как Астер в котелке временами, кажется, изображает Стэна Лорела . Никогда не отказываясь от любимой вещи, Астер носит то же самое пальто в начальной сцене Holiday Inn .
  • «Bojangles of Harlem»: Керн, Беннетт и Борн объединили свои таланты, чтобы создать бойкую инструментальную пьесу, идеально подходящую Астеру, который здесь — хотя и открыто отдает дань уважения Биллу Робинсону — на самом деле расширяет свою дань уважения афроамериканским степистам, танцуя в стиле бывшего учителя Астера, Джона У. Бабблза , и одеваясь в стиле персонажа, Sportin' Life , роль, которую Бабблз сыграл в «Порги и Бесс» Гершвина . [ 1] Дороти Филдс рассказала, как Астеру удалось вдохновить нерешительного Керна, посетив его дом и напевая, танцуя на его мебели и вокруг нее. Это единственный номер, в котором Астер — снова в котелке — появляется в блэкфейсе . Идея использования трюковой фотографии , чтобы показать, как Астер танцует с тремя своими тенями, была придумана Гермесом Паном [16] : 9  (который также поставил вступительный припев), после чего Астер танцует короткое вступительное соло, в котором есть позы, имитирующие и высмеивающие Эла Джолсона , [ требуется цитата ] все это было снято Стивенсом одним дублем. Далее следует двухминутное соло, в котором Астер танцует со своими тенями; на съемки ушло три дня. Хореография Астера задействует каждую конечность и широко использует хлопки в ладоши. Гермес Пан получил номинацию на премию «Оскар» за лучшую постановку танца.
  • « Never Gonna Dance »: После того, как Астер поет заключительную строчку Филдса из завораживающей баллады Керна, они начинают фазу признания танца, наполненную острой ностальгией по их теперь обреченному роману, в которой музыка меняется на «The Way You Look Tonight», и они танцуют медленно, в манере, напоминающей вступительную часть «Let's Face The Music And Dance» из Follow the Fleet . В конце этого эпизода Астер принимает удрученную, беспомощную позу. Они начинают фазу отрицания, и музыка снова меняется и ускоряется, на этот раз под «Waltz In Swing Time», в то время как танцоры разделяются, чтобы кружиться на пути вверх по своим лестницам, сбегая на платформу наверху Silver Sandal Set — сложного творения в стиле голливудского модерна с элементами ар-деко Кэрролла Кларка и Джона Харкрайдера. Музыка переключается на неистовый, быстрый, повтор песни "Never Gonna Dance", пока пара танцует последний, отчаянный и виртуозный танец, прежде чем Роджерс убегает, а Астер повторяет свою позу уныния, в окончательном принятии конца дела. Этот финальный танец был снят 47 раз за один день, прежде чем Астер был удовлетворен, и ноги Роджерса остались в синяках и кровоточили к тому времени, как они закончили. [16] : 12 
  • Финальный дуэт: В конце фильма Астер и Роджерс одновременно поют сокращенные версии "A Fine Romance" и "The Way You Look Tonight" (с измененным текстом). Гармонии были немного изменены, чтобы две песни хорошо сочетались друг с другом.

Музыкальные ноты

  • Керн и Филдс также написали дополнительную песню «It's Not in the Cards» в качестве полноценного вступительного номера, но она была вырезана и прозвучала лишь на мгновение в конце первой сцены, а затем в качестве фоновой музыки. [1]
  • Керн был нанят для написания семи песен, за что ему заплатили 50 000 долларов и валовой процент до 37 500 долларов. Астер попросил, чтобы две из песен были свинговыми номерами, но слабая версия «Bojangles of Harlem», которую он поставил, осталась неприемлемой, несмотря на то, что Астер провел несколько часов, отбивая степ в гостиничном номере Керна, пытаясь ее раскрепостить. Керн потребовал услуг Роберта Рассела Беннета, и во время репетиции пианист Астера, Хэл Борн, внес свои идеи. Хотя Астер просил, чтобы Борн получил признание за свой вклад, Керн настаивал на том, чтобы Борн не получил никакого признания, не должен был сочинять никакой музыки и не получал никакой оплаты за написание какой-либо музыки. Беннетт также не получил никакого признания в фильме, но ноты для «Waltz in Swing Time» приписывают ему построение и аранжировку. [1]

Прием

Театральная касса

Согласно отчетам RKO, фильм собрал 1 624 000 долларов в США и Канаде и 994 000 долларов в других странах, что принесло прибыль в размере 830 000 долларов. [3]

Это был 15-й по популярности фильм в британском прокате в 1935–1936 годах. [17]

Критический ответ

На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 97%, основанный на 29 рецензиях, со средней оценкой 8,58/10. Критический консенсус сайта гласит: «Джинджер Роджерс и Фред Астер блестяще сыграли в Swing Time , одном из самых очаровательных и прекрасно поставленных фильмов дуэта». [18] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 91 из 100, основанную на 16 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [19]

  • American Dancer , ноябрь 1936 г.: «Танец Астера больше нельзя классифицировать как простую чечетку, потому что это идеальное сочетание чечетки, модерна и балета, с щедрой долей индивидуальности и хорошего юмора Астера... Роджерс значительно улучшилась... но она пока не может соперничать с удивительной ловкостью, великолепной грацией и утонченным обаянием Астера. С Астером с каждой последующей картиной чувствуешь, что его танец, несомненно, достиг совершенства и знаменует собой конец изобретения новых шагов: и все же он, кажется, идет вперед с легкостью и кажущейся беззаботностью». [20]
  • Dance Magazine , ноябрь 1936 г., Джозеф Арнольд Кей: «Многое было написано о Фреде Астере и Джинджер Роджерс в фильме «Время свинга», за исключением, пожалуй, одного: Астер и Роджерс — это образ; все остальное, кажется, было добавлено, чтобы заполнить время между свингами. Танцевальные номера свежи и интересны, танец великолепен. Когда Голливуд научится делать танцевальный фильм таким же хорошим, как и сам танец, мы даже не можем предположить». [20]
  • Variety , 2 сентября 1936 г., Абель: «Возможно, немного ниже предыдущего уровня, но это еще один кассовый и личный победитель от дуэта Фреда Астера и Джинджер Роджерс... 103 минуты продолжительности фильма можно было бы сократить в пользу, но Swing Time пронесет их мимо калиток в темпе выше среднего». [20]

Награды и почести

На церемонии вручения премии «Оскар» 1937 года Джером Керн и Дороти Филдс получили награду за лучшую музыку, оригинальную песню , а Гермес Пан был номинирован, но не победил за свою хореографию для «Bojangles of Harlem».

В 1999 году Entertainment Weekly назвал Swing Time одним из 100 лучших фильмов, а в 2004 году фильм был включен в Национальный реестр фильмов США как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». В 2007 году Американский институт киноискусства поместил Swing Time на 90-е место в своем 10-летнем списке 100 Years...100 Movies . [1]

Адаптации

Бродвейский мюзикл по фильму « Never Gonna Dance » использовал большую часть оригинальной музыки Керна и Филдса. Шоу, написанное по книге Джеффри Хэтчера , начало демонстрироваться 27 октября 2003 года, состоялось 44 предварительных показа и 84 представления. Оно открылось 4 декабря 2003 года и закрылось 15 февраля 2004 года. Его режиссёром был Майкл Грейф , а хореографом — Джерри Митчелл . [21] [1]

Намеки в других работах

Фильм заимствует свое название из романа Зэди Смит 2016 года «Время свинга» , в котором это повторяющийся сюжетный прием. [22]

Домашние медиа

Регион 1 В 2005 году была выпущена
цифровая восстановленная версия Swing Time , доступная как отдельно (в Регионе 1 ), так и в составе The Astaire & Rogers Collection, Vol.1 от Warner Home Video . Эти релизы содержат комментарии Джона Мюллера , автора Astaire Dancing – The Musical Films .

11 июня 2019 года компания The Criterion Collection выпустила фильм в США на Blu-ray и DVD .

Регион 2
В 2003 году цифровая реставрация Swing Time (в Регионе 2 ) была выпущена как отдельно, так и в составе The Fred and Ginger Collection, Vol. 1 от Universal Studios , которая контролирует права на фильмы RKO Astaire–Rogers в Великобритании и Ирландии. Эти релизы включают вступление дочери Астера, Авы Астер Маккензи.

Фильм также был выпущен на Blu-ray в Великобритании компанией The Criterion Collection.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefghijklm Время свинга в Каталоге художественных фильмов AFI
  2. ^ Браун, Джин (1995). Время кино: хронология Голливуда и киноиндустрии от ее зарождения до наших дней. Нью-Йорк: Macmillan. С. 130. ISBN 0-02-860429-6.
  3. ^ abc Ричард Джуэл (1994) «RKO Film Grosses: 1931–1951», Исторический журнал кино, радио и телевидения , том 14, № 1, стр. 55
  4. ^ ab Croce, стр.98-115
  5. ^ abc Мюллер, стр.100-113
  6. ^ Хайам, Ханна (2007). Фред и Джинджер – Партнерство Астера-Роджерса 1934–1938 . Брайтон: Pen Press Publications. ISBN 978-1-905621-96-5.
  7. ^ Хищак, Томас. «Время свинга». Оксфордский компаньон американского мюзикла , Oxford University Press 2009. Oxford Reference Online, по состоянию на 25 сентября 2016 г. (требуется подписка)
  8. ↑ Мюллер, стр. 101n: «В письме 1936 года Джордж Гершвин несколько покровительственно отзывался о музыке: «Хотя я не думаю, что Керн написал какие-либо выдающиеся хиты, я думаю, что он проделал очень достоверную работу с музыкой, и некоторые из ее произведений действительно весьма восхитительны. Конечно, он никогда не был по-настоящему идеальным для Астера, и я принимаю это во внимание».
  9. ↑ Мюллер, стр. 101: «история пронизана непоследовательностью, неправдоподобностью, выдумками, упущениями и иррациональностями», Кроче, стр. 102: «разрывы в сюжете», см. также Хайам, стр. 46.
  10. ↑ Мюллер, стр. 103: «лучшее в этой серии».
  11. ^ Астер, Фред (1959). Шаги во времени . Лондон: Heinemann. С. 218–228. ISBN 0-241-11749-6.
  12. ↑ Кроче, стр. 104: « Время свинга — это апофеоз».
  13. ^ Хищак, Томас С. (2013). Энциклопедия Джерома Керна . Лантем, Мэриленд: Scarecrow Press. стр. 211. ISBN 978-0-8108-9167-8.
  14. ^ https://www.imcdb.org/m28333.html [ пустой URL ]
  15. ^ Кроче, стр. 112
  16. ^ ab The Swing of Things: «Время свинга» Шаг за шагом (DVD). Warner Home Video . 2005.
  17. ^ «Кинобизнес в Соединенных Штатах и ​​Великобритании в 1930-е годы» Джона Седжвика и Майкла Покорни, The Economic History Review New Series, том 58, № 1 (февраль 2005 г.), стр. 97
  18. ^ "Swing Time (1936)". Rotten Tomatoes . Получено 12 декабря 2023 г. .
  19. ^ "Swing Time Reviews". Metacritic . Получено 25 августа 2020 г.
  20. ^ abc Billman, Larry (1997). Fred Astaire – A Bio-bibliography . Connecticut: Greenwood Press. стр. 93. ISBN 0-313-29010-5.
  21. ^ Никогда не буду танцевать в базе данных Internet Broadway
  22. ↑ Чарльз, Рон (9 ноября 2016 г.). «„Время свинга“: захватывающий роман Зэди Смит о дружбе, расе и классе». The Washington Post . Получено 23 мая 2022 г.

Библиография

На Викискладе есть медиафайлы по теме « Время свинга» .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Swing_Time_(film)&oldid=1248545411"